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薔薇幾度花閱讀感悟讀后感
喜歡薔薇，因了它隱秘的深情。它們從墻上鋪排而落，一匹涌動的錦緞，綠底紅花。滿墻的好顏色，噴涌而出。下面是小編給大家整理的薔薇幾度花讀后感，僅供參考。
薔薇幾度花讀后感【篇一】
一叢茂密的薔薇，一個樸實的老人，隨性，自然，平平淡淡地，開又落，來又去。從人們心中走過，劃落了一波心靈的漣漪，圈圈蕩開，久久未平。
一篇極美的文。薔薇，在她的筆下，自然，輕盈，似一位曼妙的女子，一襲素裙，翩然如蝶。在湖心的亭里，兀自地，拂琴，吟舞，遙望。如此寧靜，自然。
“ 趴著”的薔薇，慵懶，隨性，卻依然美。“分不清你我地親密”，它纏纏繞繞，那么生機，那么活力，不是蓮的一枝獨秀，亦不是梅的傲然挺立，薔薇的枝枝緊密，如人與人的兩顆心，依得那樣緊，暖暖的，淌過，是愛。
薔薇，“躲在綠葉間，素素妝，淡淡笑”，從不張揚。玫瑰嬌艷，牡丹華貴，卻都比不上它素素妝，淡淡笑的清雅，隨意之美。淡白的瓣，薄如蟬翼，頻頻令路人回首輕嘆。
話題里，“薔薇冒芽了”“薔薇的葉，鋪了一墻了”，明明才冒芽，轉瞬間，葉竟鋪了一墻，如此繁茂，擁有如此旺盛的生命力，獨是薔薇吧。“一墻頭”的薔薇，多，艷，它的“我自輕盈我自香”，隨性，自然，又芬芳。
文中的老人，“靛藍的衣，瘦小，皮膚黑”，樸實，勤勞，也歷經(jīng)滄桑。文中多次提到老人的鑼聲：“當當，當當當”，緩慢地，敲出人的欣喜，也敲出老人的隨和，淡然。
老人的灶糖，總令人感到甜蜜，快樂，也源于他的豁達，樂觀。他“天生的殘疾，斷指。兩只手加起來，只有四根半手指頭。”不由得看出，灶糖是手工制作的，而他卻只用四根半手指頭，做出了如此美味的灶糖，他的身殘志堅，心靈手巧，樂觀積極，足以令品了他的糖的人尊敬，感動。
“薔薇花朵般地，開了”，老人的鑼，令人期盼，就像薔薇的.花，看著淡雅的花，聽著緩慢的鑼，品著甜蜜的糖，不由得，令人暖了心。
老人除了身份照，從來沒拍過照片，卻對于作者的這樣一個要求，沒有放下?lián)樱瑳]有整理衣冠，依然以他最平常的樣子拍下照，那樣心境淡然，隨性悠閑。
作者運用“以物喻人”的手法，以一叢清雅芬芳的薔薇，喻一位隨性樸實的老人，抒發(fā)了作者對老人的敬佩與對薔薇的喜愛贊美之情，表達了她期盼成為一個隨性自然，典雅寧靜的人。
薔薇，如老人般隨性，老人，如薔薇般自然，二者交融，縈于我心。
薔薇幾度花讀后感【篇二】
讀了《薔薇別墅的老鼠》這本書后， 感覺每個故事都非常有趣。有一只不受歡迎在外流浪的`老鼠班米被薔薇小姐好心收留了，薔薇小姐不計較班米的缺點，還以為它死了而為它流淚，班米感到很驚奇。當薔薇小姐在收留黑貓皮拉的時候，它離開了薔薇小姐。
過去了很長時間，班米非常想念薔薇小姐，便回到了薔薇別墅，可是，卻看見黑貓皮拉靜靜的坐在薔薇花下面，皮拉看到老鼠班米時，眼睛流出了淚水。班米在看到薔薇花瓣落下來時，明白自己以后再也見不到薔薇小姐了。
這個故事很感人，讓我懂得了人和動物之間也是有感情的，也可以做好朋友，而且這個故事還告訴我們，做事情要多替別人著想，多關心別人，更讓我懂得了人和人之間要互相謙讓，心胸不但要寬廣更要有愛心。
薔薇幾度花讀后感【篇三】
這是一篇丁立梅的文章，這篇文章總能讓人讀到心里。文章中的那個老人總是擔著月白色的灶糖，敲著銅鑼，隱隱地仿佛永遠都在那幾株薔薇旁，賣他用僅有的四根半手指做的手工灶糖。
老人很黑，青布褂子，鮮活的形象立即映入我的腦海，仿佛能嗅到絲絲縷縷灶糖的甜香。老人是殘疾人，但他卻用僅有的四根手指做出美味的灶糖，娶上善良的妻子，養(yǎng)活美麗健康的女兒，他的生活安定且祥和。他將女兒培養(yǎng)成裁縫，再也不用像他一樣靠賣灶糖維持生計。為了女兒，為了妻子，為了這個家，他盡心竭力，不曾喊過一聲苦，臉上總掛著一絲笑容。
老人不吆喝，敲著銅鑼進出巷子，像薔薇一樣，活得淡定而從容，不爭不搶，默默吐露自己的芬香。文中作者的一句話，至今不能忘懷：當作者知道賣糖老人以前在其他地方賣灶糖時，心里默念道：“噢，那是先甜了那一方人了。”其實不僅使那一方人嘗到了甜甜的灶糖，也讓他們的靈魂和心靈體驗到了甜蜜。
這個世界，到處都有繁華的事物黑洞一樣吸引著人的.心靈。無數(shù)人過著紙醉金迷的生活，直到繁華消失殆盡，才能從云霧般的生活中醍醐灌頂般蘇醒。在迷失了自我以后才能發(fā)現(xiàn)，原來自己內心真正追求的是樸實無華的生活，城市再熱鬧，我們還是照樣過著我們的煙火人生，這是夢幻般的城市，但不是我的城市!老人那人性最為本色的一舉一動，無不觸動著我們的心。
最后一次，作者為老人拍照，他一愣，同意了，看到照片，他只是淡淡一笑，復舉起棒槌，當當敲著走遠。正如作者所說：“不搖香已亂，無風花自飛。”詩里的薔薇，我自輕盈我自香，隨性自然，不奢望，不強求。人生最好的狀態(tài)，也當如此。
幾米也說過：向日葵告訴我，只要面對陽光努力向上，日子就會變得單純而美好。其實，這種明媚的生活不正是我們所求的嗎?
遠遠的又像聽到了老人的銅鑼在響，當當，當當當。敲得人的心，薔薇花朵般的，開了。
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薔薇幾度花讀后感【篇四】
《薔薇幾度花》，起初見這個書名時，隱約有些恍惚。
一朵清媚染眉端，轉眼已是深冬時。遙想光陰在指尖穿梭若風，往事云云，且千般濃色，萬種妖嬈皆可化為安之若素的平靜。人世間，當青春如煙縷縷散去，文字果然仍是歲月最清澈的紀念。
一襲溫煦的粉紅底色，一束薔薇花在一側嬌艷搖曳，有的已然盛開，有的含苞待放。這是新書封面的樣子。
“不向東山久，薔薇幾度花。”書名出自李白的詩。心里嘩然，驚艷，亦是驚動。
青蘿拂行衣，香從清夢回時覺，一縷茶煙透碧紗，深淺兩般紅，單從這冊書每輯題名中，不難打探出作者內心豐盈的古典蘊藉。
小女子的種種溫暖心意，花朵，故事，音樂，電影，曾經(jīng)的點滴摯愛，永不褪色的祖母情結，漸漸在她的淺吟低唱中，得以詮釋，抒懷，收藏，乃至曲終人散后，仍余音在耳。
“走得最快的，總是最美的時光，一直和時光賽跑，而我漸漸疲軟得連回頭的力氣也沒有。偶爾潮襲，看它們在珍珠般圓潤的片段里閃著動人的光。”
我想，正因為她眼里有這無數(shù)動人之光閃耀，起筆之間才可如此靈秀，從容，雅致，沒有俗世人情的冰冷隔閡。
近年，我愈發(fā)覺得時光倉促，毫不留痕，然每次悠悠然在她的文字里散步，由她筆尖穿針引線，發(fā)覺記憶是可以一點點縫補拼合的。回不到從前，卻能在往事的纏繞中渾然不覺忘我?guī)谆亍?/p>
始知，當文字作為生活中一個還原單純詩意的介質存在之時，無須刻意提煉，它早已深深融入你的心骨里去。
紫袖是金陵女子。印象中我熟悉的作家葉兆言，畢飛宇，黃蓓佳，黎戈都出自金陵。我一直喜歡金陵厚重典雅的氣質，盡管它大抵是沉重如古城墻般的灰色系。
但你只要想到這個蒼老城市高大繁茂的梧桐樹，想到可以在四季幽美的玄武湖，梅花谷，莫愁湖，雞鳴寺邊漫步，時間倏忽變得寧靜古樸起來，而有關其字里字外的細節(jié)組成部分，儼然有了更清朗隨性的對照。
你看她：“拎著一大堆菜，常去的早點攤，包子剛熱騰騰出爐，攤主替我細心打點好，遞給我，道聲謝謝�；芈暡恢x，日子每天如流水緩緩流入心底，不經(jīng)意便漾起幾道漣漪，潤得心暖暖的。”
“金陵每一場雨過后，次日清晨，空氣都會新鮮很多。慣了這樣的時候，外出散步，純天然的熏香勝過美容院的精油撫觸。
“習慣了每天晨起清潔屋子，洗衣晾曬，淡淡清香在陽光下散溢開來，仿佛稻花香飄過田埂的味道。
這個季節(jié)濃郁莫過梔子花。大街小巷叫賣的婦人，潔白的花瓣襯得愈發(fā)黝黑的肌膚，額角被汗水粘過的發(fā)絲，急促穿行的身影，成了最常見的景致。”
就這么簡潔的三言二語，一幅幅熟悉的畫面蕩漾開來，可以想象，這是她作為主婦角色的一日，尋常生活里的人事，經(jīng)由她的素手潤點后，頓時溢滿光澤和溫暖氛圍。那種隨意和親和感，促使人情不自禁地愿意靠近。
“他只是多看了一眼，就那么一眼，他看到了她，榴紅衣，素顏，皮膚很白，安靜地坐在樹下，手里捧著本厚厚的書，他忍不住又多看了一眼，詫異這么艷俗的色，居然也能穿出清雅的感覺。那一瞬，他文思泉涌，他想起李群玉的“一雙幽色出煙塵”，想起劉昚虛的“清輝照衣裳”,想起蘇東坡的“榴花開欲燃”。”
一樹榴花里燃放的小故事，采擷詩詞的幽迷隱蔽，玩捏著每一節(jié)現(xiàn)實與夢幻的間隔距離，所謂意在言外，鏡像自在。日光之下，并無新事。寫下，即是記錄。
尤其可貴的是，紫袖的語言世界鮮少奇崛，沒有拿腔拿調的說教，倒像是平常和朋友坐在家里的布藝沙發(fā)上，彼此漫無目的，天南地北地閑談說話，輕松，自然，零負擔，極為寬裕的身心愉悅，如夏天著一身棉衫，予己的燙貼與舒適感。
清少納言在《枕草子》里寫著：高貴的事物，如在淡紫色的底衣上，加搭純白的外袍。刨冰調入甘味作料，盛裝在新的金屬容器內。讀紫袖字時，類如這些語境時常在我耳邊廝磨。
美好的事物有一個共同的特質就是，持有不動聲色的蠱惑氣息。許多人寫文章，極力鋪陳形容詞，副詞，語不驚人死不休，以繁復艱澀為美。而這些年在紫袖的文字視野里，一直是在做減法，簡素，柔軟，清麗，直見性情。在這一點上，是很讓人佩服的。
竊以為，讀她的字，最好挑一個嫻靜的`午后，無人打擾時，音箱里放幾盤舊碟片。坐在明亮的落地窗前，在音樂的伴奏中，一邊啜著咖啡，一邊讀幾段，看得累了，就此小憩一會。這是作為她讀者最心怡的理想狀態(tài)。
她無疑是常年汲取音樂，電影這些精神營養(yǎng)的人，在《A thousand kisses deep 》中有寫：“記不清什么時候起，習慣了每一篇文必有一首契合的曲子作陪。收尾，音樂盡融入字里行間。無論事隔多久，即使不置一詞，也能想起當時的曲名，觸摸到韻律淌過心田的波動。"
這該就是一種交集的喜悅及對照。或許同一年代人的緣故，對書中所提到的音樂和電影大多諳熟在心，許多名詞或名稱現(xiàn)在已打上經(jīng)典的標簽，有好幾首歌亦是我的音樂庫保留曲目，共鳴的期許徐徐在文字里溫軟醞釀，當懷舊心緒暗涌不息之時，寥寥數(shù)行文字便成為最純粹的出口。
閱讀一個人的文字，喜愛的前提，一定會是某種程度上的契合的積攢，而這種契合，語言的輕巧傳遞與自由暗示要極為準確。不是所有漫長的傾訴都能讓心動容，而有時，輔助記憶蘇醒的良藥，簡單到只要聆聽一首老歌，便可輕松抵達。
在《采梔東籬下》中，有一段：“一次尋常的散步，卻有了不尋常的悅納，懂得納，才有悅。”
紫袖用了“悅納”這個詞，忽然覺得，用這個詞語來給這本書的美好作結言是再體貼不過了。
薔薇幾度花讀后感【篇五】
晨光仍如往日般的透徹，我仍如往日般的朝九晚五，十公里這是儀表盤上顯示的距離，偶爾我也會懷疑這是我每天或是今生的生活距離，如此短小又如此漫長。
但就在今日，我購得了紫袖出版的第二本散文集《薔薇幾度花》，讓我短暫忘卻了這十公里呆板與木然，開始思考紫袖每日的那“十公里”，這個由時間數(shù)據(jù)轉換成字符的堅持，也突然讓我想起楊絳先生寫的《一百歲感言》中那一句：“世界是自己的，與他人毫無關系。”
書靜臥于熒光之下，在許久未曾動筆的桌面上略顯突兀，恍惚中我倒成了冒昧拜訪的客人，有些手足無措的拘謹。封皮的水粉色是區(qū)別第一本素雅的淺豆綠，我不知道這種變化出自文字所需，或是讓自己更確認作者為女人女孩還是其他，我有些頑皮地揣測著。
其實這些都已無妨，作為一個多年的文字跟讀者，變換的只是文字的結構和順序，骨子里的那份雅致依然是貫穿文字的精髓，而我和讀者追求的又何嘗不是這份優(yōu)雅和灑脫呢。
整本書劃分為四部分，第一部分“青蘿拂行衣”，是以古詩詞作為開篇的引子，輔以個人對詩詞詩境的理解并作詮釋。
作者以詩詞原有的骨架，填充現(xiàn)實中發(fā)生的事與物作為整篇的靈與肉，煥然間少了繁瑣冗雜，詩詞之韻美猶如一縷茗香氤氳而至。
這是一種表達或者抒發(fā)的方式，就像作者在書中寫的那樣——“穿越徜徉于古韻間，只為遇見另一個自己。有如偶爾向禪，只為濯心。仿佛幻身陶淵明筆下的漁夫，‘一往桃花源，千春隔流水。’
從《一朵芙蓉著秋雨》到《一枝如畫為誰開》，拋開紫袖古韻功底不講，我們更多看到一種角色上的互換，以女性至柔至美的角度，還原事物的本質。
感性的書寫會賦予角色以靈魂，作者將豐滿的情感，研磨成碎末撒入時間的縫隙，求得與現(xiàn)實的對接，所以我們才會看到一個部分的完整，才會有時光倒置和隔世穿越的感受。
然而時光的破損是無法補缺的，那份沉重仍是無法承受之重，現(xiàn)實總會有無奈和取舍，還有那么多的自然法則等著我們淌過人生的河流。相望是互致美好，好吧，我在今生看你。
光陰荏苒，有些人或事就像遺留在窗下的一本詩集，無論當初它多么的清韻和細膩，也終究逃脫不掉太陽經(jīng)久照射后的褪淡。
歲月如歌，時光這臺留聲機刻錄了多少不朽的傳奇，在我們沉浸于往事時悠然地鳴唱。風是柔的，記憶是暖的，好時光似酒也會讓人醉的，當我醒來華發(fā)已生不經(jīng)意間。
第二部分《香從清夢回時覺》，第三部分《一縷茶煙透碧紗》，主要是影視隨筆和音樂隨筆。
作者先是打開記憶翻閱起那本被歲月滌蕩過的時光相冊，奧黛麗·赫本，葛麗泰·嘉寶等，又赫然走入我們的眼簾。她們的名字如同她們的角色深深扎根在我們的心底，《羅馬假日》、《廊橋遺夢》、《茶花女》這些不朽的經(jīng)典之作，更是影響了幾代人對美和自由的尊崇和追求。
人終歸會老的，永恒的只是角色。最傳神莫過作者還原《茶花女》最后的橋段：“她欣喜地起身想去擁抱阿芒給她描述的幸福，卻軟弱無力地癱在他的懷里。她不再徒勞地掙扎，安祥地看著他，平靜地說：“我的心，不習慣幸福。也許，活在你心里更好，在你心里，世界就看不到我了。”
老鷹樂隊的《加州旅館》是個傳奇，自打1977年錄入專輯到如今我們已經(jīng)傳唱了37年，如作者所講唐·亨利更像是個詩人，整首曲目如同一個娓娓道來的故事，講著一個男人幼稚到成熟的過程。
其實我們每個時段都有一個憧憬存留，或質樸或敬畏，無論何種都有其不同方式的莊嚴。人生又何嘗不是一張五線譜，每個人都在擺弄著自己的音符，或吟唱或嘶吼。
每個人心中都藏有一幅藍圖，可以是未來，也可以是愛人、孩子、仕途、財富等等很多的選擇與規(guī)劃，在這里沒有蹩腳的畫家，只有你望不到的高遠深厚。
很驚喜看到最后居然是小說，原以為作者只是以散文筆觸來描繪心中的那幅畫作，沒想到作者的小說仍如她的散文般清秀雋永。
我曾臆測過作者的內心，想象紫袖一定是個精神潔癖的女子，這一點在她的小說中也是體現(xiàn)出來的，你不會看到人性的頹廢和社會的灰暗，不會看到殘破的街角城區(qū)，也不會找到蓬頭污面的底層生存者。
在她的`小說中女人知書達理，男人溫文爾雅，無論他們行為是否齷齪，目的性是否卑鄙，在作者的筆下都輕描帶過，心中永無大惡。
像《一夕杜若》里那個被包養(yǎng)的女孩伊雅，作者并沒有將女孩的陰暗心理加以放大和深層剖析，只是簡單描述了一下進城后因生活所迫走上歧路的經(jīng)過。
作者的精妙之處在于概念上混淆，H某是包養(yǎng)伊雅的那個無形無色類似于空氣的男人，在男人回歸家庭角色階段伊雅做了個短暫的旅行，在途中遇到了一個也是H某叫韓云的男孩。
在那一個月零二十九天里，他們像作者說的那樣“從相遇到最后，他們從未提及，彼此來自哪里，又會回去哪里。有如那些杜若，香過，聞過，就夠了， 又何必知道，花開何時，花謝何處。”
然而理想終歸要回到現(xiàn)實，夢終歸要在H某的床上醒來，最精彩之處就是文末那段對話——“怎么了?”彼時，H某正好在她身旁。“我夢見你了。”她淡淡地說。
《深淺兩般紅》里三個女孩中那個叫舞兒的女孩，經(jīng)歷了我們每個人所要經(jīng)過的過程，求學、工作、結婚等等，當這個物質型的女子將幸福押在婚姻上，幾段失敗的情感后，除了物質再無其他的舞兒，心灰意冷的和綠兒相約回到生育她們的小地方重塑美好的時候，然而彼時舞兒那顆滄桑的心已無處存放。
作者依然沒有將道德倫理上綱上線，或是將善與惡，美與丑劃予一線距離，細想來也有道理，有些對與錯往往就是一念之差。
心凈，眼界才會清爽。善于文字并非天賦，而是修為，感謝紫袖，感謝那少了世俗少了貪欲之念的文字。
薔薇幾度花讀后感【篇六】
如果說《指尖上的華爾茲》有關影音，那《薔薇幾度花》就關乎詩詞，盡管也有對前者的延續(xù)。比較而言，這本書起筆更加流暢，內容更為平和蘊藉。
《指尖》的節(jié)奏是三拍的華爾茲，跳躍輕盈，《薔薇》則歸于四拍的布魯斯，舒緩沉穩(wěn)。我曾從《指尖》中看到叛逆，《薔薇》里卻更多的是對青春的回望，而且回望得如此從容不迫，不見得一絲迷惘與悵然。
再美麗的花都會凋謝，但凋謝不是結束，結子也不是終點，輪回讓人生出歲月靜止的錯覺。因此，一切都因期盼與回顧而變得透徹明確。這是文字對筆者的意義，對讀者也如是。詩詞的土壤如此肥沃，當然可以開出薔薇這般艷麗清絕的花來。
詩詞歌賦于我們太過熟絡，反而漠視，即便開卷一閱，也決然讀不出筆者那般濃烈深沉的情感。詩詞對于紫袖，絕非簡單歸結為一種記憶，或是一段文字，她會撕裂了時空，與遠古的詞人來一次前世的約會。即便納蘭容若，大概也不敢輕慢這樣一次靈魂的相約，必是正襟危坐于某處，煮茶靜候。
一直不解，現(xiàn)世那么多歌者，為何單單對許巍無法割舍，而且明明看他業(yè)已在音樂界凋零，或許正如紫袖，從他的歌聲里看到了詩人的脆弱與超脫。我們在繁華的都市里低頭行走，他卻一直將自己放逐在曠野，一如李白。
我常常熱衷于將人分類，有人覺得我的方式太過飄渺，可我從未疑慮，有人還是人，有人已成魔，有人渡成仙，有人修成佛。
紫袖當然不是佛，不過稱其仙，卻是恰如其分的。音影詩詞于尋常人不過是消遣或裝點的調味品，她卻與之相融，隨意裁切分割，毫無違和。聽其言，觀其字，常有羽化之感。
紫袖的文字好似她手中的子彈，抬槍即可將人靈魂擊穿，像極了讓雷洛，冷峻果斷，卻不忘用生命保護手中那盆銀皇后。
過往已如薔薇般，開過好多個春秋，而那些生命里溫暖的底色卻總也不想被歲月的暗流沖洗干凈，唯有寄托于這些只言片語的文字，將之沖印出來，晾曬，風干，然后珍藏。
只不過，這是一場人人都可以觀賞的珍藏，你若懂，必會眼睛都不眨地守候，你若不懂，大可一略而過。都不打緊，紫袖已經(jīng)放下，任你人生的激流如何洶涌，也沖不毀她筑入旁人心中的堤壩。
一直有一個遺憾，讀紫袖字經(jīng)年，只見其人散文，不曾見過小說作品問世。這本《薔薇》的末尾收錄了幾個短篇，一如散文，清麗不俗。
印象最為深刻莫過于《榴花開欲燃》，人物心理刻畫細微，躍然紙上，將人到中年的'婚外情寫得蕩氣回腸。
誰的人生大概都有那么一次不顧一切的嘗試，與其說是冒險，不如說成對波瀾不驚的命運做一個悲涼地補充。錯的時間遇到對的人，注定是一場一開始就會結束的錯誤。
畢竟篇幅受限，不夠酣暢，因而格外期待紫袖的鴻篇巨制，也算我與紫袖的一次邀約。若能踐約，我定會焚香凈手，不忍釋卷。
不向東山久，薔薇幾度花。
白云還自散，明月落誰家。(唐 李白)
大隱隱于市。紫袖寄情文字，必能見明月落于庭前，那時舉杯相邀，天涯也咫尺。
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