關(guān)于電影英國病人的觀后感
《英國病人》是米拉麥克斯影業(yè)公司出品的一部愛情戰(zhàn)爭(zhēng)片，根據(jù)著名作家邁克爾·翁達(dá)杰的獲獎(jiǎng)同名小說改編，演繹“英國病人”與漢娜兩人跨越時(shí)空的愛情悲劇。下面是百分網(wǎng)小編給大家整理的關(guān)于電影英國病人的觀后感，僅供參考。
關(guān)于電影英國病人的觀后感篇一
有一種電影，它能讓你回味并且思考生存的意義與愛情的真諦，它的斑駁光影能封存在記憶里永遠(yuǎn)不會(huì)褪色；有一種愛情，他能把生命中曾經(jīng)失去的美麗轉(zhuǎn)化為一卷無影無形的膠片珍藏在心中，如酒一般越存越醇。有一部叫《英國病人》的影片，它讓我們?cè)诹鲿炒髿獾挠跋罄镆娮C了烽火年代的點(diǎn)滴印記。當(dāng)這些承載著情感與回憶的膠片在閃爍的記錄中被復(fù)活時(shí)，愛情與人性的美好得到了最完美的呈現(xiàn)，并讓我們?cè)谶@段超越了國界與道德的戰(zhàn)火愛情中，享受到心靈回歸自我的寧靜，品味到生存與命運(yùn)的變幻莫測(cè)，并帶著永遠(yuǎn)無法企及的愛情夢(mèng)幻奔向永恒。
影片《英國病人》改編自著名作家邁克爾·翁達(dá)吉曾獲普立茲等各項(xiàng)文學(xué)獎(jiǎng)的同名愛情巨著。小說講述了兩個(gè)哀宛感人的愛情故事，雖然兩段故事的結(jié)局完全不同，卻又意想不到的糾葛在一起。并把愛情這個(gè)人類永恒的主題放置在殘酷的戰(zhàn)火年代，悲嘆出命運(yùn)與情感的無常，形成一部關(guān)于愛、關(guān)于人性的史詩畫卷。如果說作家邁克爾·翁達(dá)吉用揮灑的筆觸描繪出一幅烽火歲月的人性浮雕，那么英國著名導(dǎo)演安東尼·明格拉則用深沉細(xì)膩的光影釋放出愛情的光輝，并用時(shí)空交錯(cuò)的手法展現(xiàn)出心靈渴望超越的深層意識(shí)。在第二次世界大戰(zhàn)中，一名在沙漠中意外墜機(jī)導(dǎo)致全身燒傷的男子被救起，身處意大利的加拿大籍護(hù)士在荒廢的修道院中看養(yǎng)了他。這名如迷一般的英國病人開始每天向善良的護(hù)士訴說一段迷樣的愛情故事。這段愛情將兩個(gè)生命緊緊的連接在一起，超越了信仰與倫理，沖破了國界與道德。似乎世間的一切在這樣的愛情面前都是蒼白而軟弱的，但這份執(zhí)著的愛卻在殘酷的現(xiàn)實(shí)下也如玻璃玫瑰一樣脆弱的不堪一擊。然而，難以控制的戰(zhàn)火卻毀滅了英國病人和他的戀人，他們死于戰(zhàn)爭(zhēng)，更死于愛情，死于難以控制的“擁有和被擁有”。為了愛情挺而走險(xiǎn)的歐洲貴族，擅離職守的英軍護(hù)士，內(nèi)心充滿矛盾的錫克族士兵，被砍掉兩根手指的雙重間諜，這些受到戰(zhàn)爭(zhēng)重創(chuàng)的人們都有一種超越的渴望。這種渴望潛藏在被制約、被規(guī)范了的人性底層，就猶如那被掩埋在荒漠之中的古老壁畫。
在回憶與現(xiàn)實(shí)互相交錯(cuò)的時(shí)空下，影片中的所有人都成為了戰(zhàn)爭(zhēng)的受害者，他們?cè)谌诵裕瑖缗c戰(zhàn)爭(zhēng)的面前都顯得是那么軟弱與渺小。雖然他們自身的愛是具有毀滅性的，但卻無法與戰(zhàn)爭(zhēng)所帶來的災(zāi)難相比。也許在戰(zhàn)火中脆弱的生命只有超越戰(zhàn)爭(zhēng)，回歸到愛，回歸人性才能得到心靈的平靜。于是，英國病人的愛情在影片中被演化為某種符號(hào)，象征著個(gè)體在戰(zhàn)爭(zhēng)中的精神創(chuàng)傷，傳遞著關(guān)于忘卻與記憶、傷痛與瘋狂、精神與欲望的種種信息。身受戰(zhàn)爭(zhēng)重創(chuàng)的人們，渴想著用愛來呵護(hù)與滋潤(rùn)自身；“英國病人” ，就成為了一種走向文明的人性象征。而戰(zhàn)爭(zhēng)在影片當(dāng)中，就如同那漫漫大漠 ，蠻野又空禿 ，凌人而酷吏，宛若是一抹罪惡的荒沙。
或許亂世中無法把握的愛情，都透著一種悲涼，因戰(zhàn)爭(zhēng)失落的情感也讓人無奈。而在戰(zhàn)火中演繹的愛情故事，蘊(yùn)涵了太多的深情與無奈。愛是人類永恒的主題，愛情只有在亂世中才顯得奪目和珍貴，戰(zhàn)爭(zhēng)也只有在愛情的嘆息面前才顯得既殘酷又無力。影片中的英國病人在面對(duì)死亡時(shí)是無悔的，正象他的情人臨死時(shí)在日記中寫到的那樣：我們雖死，但卻飽含著愛與經(jīng)歷。他們?cè)谏钌稀⑶楦猩系募m葛與沖突全來源于自我身心的迷惘與彷徨。經(jīng)歷戰(zhàn)火的洗劫后，英國病人也似乎只能生活在對(duì)往事的回憶當(dāng)中，希望能從思索中重新找回人生的方向，逃避著思想與情感的痛苦與折磨，也許他那顆充滿遺憾的心靈永遠(yuǎn)也找不到心靈在戰(zhàn)爭(zhēng)后的歸宿與寧靜。當(dāng)?shù)赖碌拇髲B倒塌后，當(dāng)信仰的天平失去指針后，這些從戰(zhàn)爭(zhēng)暴力的漩渦中幸存下來的人，將要受著比戰(zhàn)爭(zhēng)本身還要沉痛的創(chuàng)痛。
這部耗資僅兩千七百萬美元的《英國病人》一舉獲得了第69屆奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳女配角、最佳攝影、最佳剪輯、最佳電影配樂等9項(xiàng)大獎(jiǎng)。評(píng)論界更是對(duì)這部由英、美、法多個(gè)國家參與制作的電影格外珍愛，盛贊它是一部“多年不見的佳作”，是自《日瓦戈醫(yī)生》以來最浪漫的史詩片，堪與《阿拉伯的勞倫斯》相媲美。一位歐洲的評(píng)論家甚至把它看作是對(duì)經(jīng)典文學(xué)進(jìn)行改編的一座新里程碑，并讓銀幕重新返回到產(chǎn)生《亂世佳人》、《永垂不朽》等電影的黃金時(shí)代。而影片在藝術(shù)上的巨大成功，也讓導(dǎo)演安東尼·明格拉，徹底成為了繼英國著名電影大師大衛(wèi)·里恩之后，又一位善于駕御浪漫史詩的國際型大導(dǎo)演。
作為獨(dú)立制作的一個(gè)顛峰，《英國病人》不但在找尋著電影史上的詩意傳統(tǒng)，也充滿著對(duì)精神自救的無限隱喻。作為影像的財(cái)富，《英國病人》給世界影壇留下了簡(jiǎn)約而凝重的一筆；作為歷史的記憶，《英國病人》更讓我們緬懷著那些散落在時(shí)間深處的愛情故事。也許這個(gè)世界上能存留于人們記憶之中的惟有戰(zhàn)爭(zhēng)與愛情，前者帶來無法忘卻的痛苦，后者帶來不可磨滅的幸福。而戰(zhàn)爭(zhēng)中的愛情，就宛如生長(zhǎng)在痛苦懸崖之上的小小幸福，總能為人吟唱。
關(guān)于電影英國病人的觀后感篇二
他有一雙深邃的眼睛，眼光能夠直接滲透你的靈魂。他有高高的鼻梁，能夠給你溫暖的避風(fēng)港灣。他有一雙極賦靈感的手，能夠測(cè)繪地圖，更能夠觸摸你的孤獨(dú)。
她有一副迷人的面孔，能夠讓你忘記一切。她有天生的幽默感，讓你樂意呆在她的身旁。她有從容淡定的眼神，若即若離，令人捉摸不定。
他和她，相愛在戰(zhàn)爭(zhēng)年代。她為人妻子，能夠愛上他已是不易，能拋開世俗的綱常，跟他在一起，更需要勇氣。昨天晚上和朋友聊天，說了一句話，“懂我已是難求，志同道合對(duì)我來說就算是半個(gè)完美”，剩下的那半個(gè)完美，我覺得就應(yīng)該是他和她的這種愛之深和心底里的不離不棄。
她因?yàn)閻鬯�，引起了丈夫的嫉妒和恨，丈夫本想三個(gè)人同歸于盡，結(jié)果自己先丟下了性命，留下了滿是傷痕的妻子。她可愛，她想埋葬在自己家鄉(xiāng)的花園里。但她死在了山洞里，燈光用完，面對(duì)無邊無盡的黑暗，她在想些什么，是幸福還是不幸。如果她知道結(jié)果是這樣的，是否還會(huì)讓他去找醫(yī)生。她死去的時(shí)候很安詳，像是一個(gè)熟睡的嬰兒。她是幸福的，有自己愛的人，也有愛自己的人，這在世間已是難求。
他為了救她，把測(cè)繪的地圖給了德國人，因?yàn)橛瞬话阉?dāng)做一個(gè)英國人，他只能投靠德國人，做的所有一切都只是為了愛她。他為了埋葬她，飛機(jī)墜毀，渾身燒傷，最后在醫(yī)生的朗讀聲中走向天堂。醫(yī)生朗讀的是她在漆黑里留給他的話。他們死得都很安詳，似乎他們來到世上就是為了這一場(chǎng)轟轟烈烈的愛情。是愛情奪走了他們的生命，但他們死而無憾。他們約定，互不占有，他最討厭的是占有別人和被人占有。她最終占有了他，她活在他的.整個(gè)心理。他也占有了她，她最后想到的就是和他高高興興的在一起，還有很多好友。她這樣的女子，世間少有。不是具有高大靈魂的人愛不起。
也許愛情就應(yīng)該這樣，轟轟烈烈，燦爛一時(shí)�，F(xiàn)在才知道能夠擁有愛情的人是多么的幸運(yùn)，不管遇上多么大的風(fēng)浪艱險(xiǎn)，始終有一個(gè)靈魂在陪伴著你的靈魂。不會(huì)讓你有對(duì)死亡的恐懼。從容面對(duì)死亡，試問世間有幾人能夠做到?
關(guān)于電影英國病人的觀后感篇三
現(xiàn)實(shí)生活中的愛情經(jīng)常是淡如虹絲卻溫暖如初，也不免伴隨著容忍和理解。所謂容忍并非單就對(duì)于愛人來說，容忍自己更是令人煎熬的一關(guān)，在愛情沐浴之下，它不僅重新點(diǎn)燃我們面孔青春的幻想，更令我們?cè)诔惺軔叟c付出愛的同時(shí)懂得從生命的另一端審視自己，讓我們學(xué)會(huì)驕傲，學(xué)會(huì)自卑，試煉勇氣，體驗(yàn)距離，最后破繭成蝶或在一個(gè)美麗的黃昏飛舞之后幸福的凋落，或從此迷惘在所謂姹紫的嫣紅之中。
為什么會(huì)覺得《英國病人》是很好的一部愛情劇呢，況且實(shí)話說本片用于反戰(zhàn)的寓意也著實(shí)不少，但單憑一個(gè)凄美絕無法勾勒出無垠沙漠的冷漠和掩埋在這背后的熱情，也無法讓雷夫范恩斯的雙眼重新影射下那一縷淡淡的藍(lán)。
懷疑愛情不是沒有道理的，在不同人心底的內(nèi)蘊(yùn)也同樣注定了它本身的復(fù)雜。范恩斯曾經(jīng)就是個(gè)旁觀著的紳士，混雜著他孤獨(dú)而迷惑的文字令他的小說滿是破塵破土的無奈。“車，壞了的車，人拉的車，都是車，沒有什么不同”形容詞顯得如此虛無縹緲。“愛，絕望的愛，孤獨(dú)的愛，熱情的愛，同樣是愛，卻有很大不同”克麗斯丁這針鋒相對(duì)的反駁就像是范恩斯那片沙漠一樣單調(diào)無邊的感情天空上被吹開的第一片云彩。影片就這樣通過簡(jiǎn)單的一場(chǎng)對(duì)手戲，一下子闡明了兩個(gè)主角的感情基礎(chǔ)，一個(gè)在徘徊，一個(gè)在等待。片中的篝火十分精妙，在火光的映襯下，畫面變的溫暖而熱情，拉近了所有心的距離，然而我們卻很難隨之而情緒高漲，這也是令人稱謂的地方之一。導(dǎo)演安東尼明格拉聰明的利用倒敘手法重溫這場(chǎng)邂逅，由病床上的范恩斯通過回憶來引出曾經(jīng)的鼓點(diǎn)和笑語令影片的氣氛自然的流露出無可挽回的淡淡憂傷，將全片的基調(diào)“溫柔”的把持在了一個(gè)一致的水平上，令所有縱而燃燒的激情都滲透出不可思議的冷靜和無奈。
就如片中所說“心是由烈焰鑄成的”�；馃岬母星樵趺茨芤恢北粔阂趾碗[瞞。巖洞墻壁上滿是游泳的小人，克麗斯丁靜靜的用朱紅臨摹那個(gè)姿勢(shì)的同時(shí)，她更在體會(huì)那種心身自由解放的意境，除掉所有衣物的牽拌，隨著河流飄蕩輾轉(zhuǎn)，和所愛的人一起糾纏流連直到用盡生命的溫度，這種一筆筆畫上的形體充滿了渴望的炙烈和空靈的美好，是一種情感的極韻。贈(zèng)送自己的畫則是希望得到范恩斯對(duì)這種想法的認(rèn)同。相對(duì)而言，范恩斯則是一直在情感的邊緣猶豫不絕。
距離，如何把持距離是愛情道路上的一道難解的迷題。影片的表達(dá)也很有意思，片中有兩處“碰頭”，第一次是在巖洞中雇傭工的頭碰在了巖壁上，馬上就有范恩斯朋友關(guān)懷的問候，兩人還嬉笑不已，關(guān)系十分融洽，但過于靠近和表面化過強(qiáng)的友情馬上就直接導(dǎo)致了緊隨其后沙漠中的車禍。第二次碰頭是在露天電影院，克麗斯丁說“最好別再見面了”以后頭碰在了木樁上，很快隨之而后兩人由于過于頻繁的幽會(huì)也漸漸被克麗斯丁的丈夫洞察一切。這中唯一的不同就是范恩斯在克麗斯丁碰頭后沒有上前問候，這正是一種心靈深處的擔(dān)心和猜疑，口口聲聲說不喜歡占有和被占有只是在逃避感情對(duì)自身的征服。預(yù)見了結(jié)局的范恩斯用同樣的想法解釋了克麗斯丁的行動(dòng)，這個(gè)時(shí)候的他流露出的是自私的偏激和無助，已厭倦了掩飾的暴躁和發(fā)自內(nèi)心的恐懼，范恩斯這個(gè)時(shí)候只想同樣毀了克麗斯丁，這樣感情的波動(dòng)是理智在人性深處顫抖的結(jié)果。所以不難理解范恩斯在最后的知自己并非是痛苦唯一的承受者時(shí)，那奪眶而出的淚水，欣喜中攙雜了太多的內(nèi)疚和悔恨。這個(gè)時(shí)候的他已經(jīng)“破繭而出”，他有一個(gè)美麗的黃昏，昏暗的燈光下他對(duì)克麗斯丁的那番叮囑就是這個(gè)黃昏最美的一片云彩。當(dāng)克麗斯丁手里的光明漸漸被黑暗吞噬下時(shí)，兩只妖嬈的蝴蝶已經(jīng)一起漫漫升華成沙漠中連在一起的一坐沙丘，炙熱的陽光下散發(fā)著奇妙的媚影和溫度。
在片子結(jié)束時(shí)，范恩斯選擇了用嗎啡結(jié)束自己的生命，似乎從克麗斯丁死后他做的唯一一件事就是將自己的愛情故事告訴了朱麗葉比諾什。心固然是由烈焰鑄成的，但太過靠近一樣能炙傷彼此的眼睛。比諾什深深明白這個(gè)道理。她自己在片中和“掃雷王子”有一個(gè)短暫的愛情故事，這個(gè)充滿浪漫色彩的相識(shí)是英國病人的愛情一個(gè)明亮的對(duì)比，也像是它的第二種結(jié)局，當(dāng)比諾什的男友發(fā)生“第三次碰頭”時(shí)(戰(zhàn)友被藏在石像頭里的炸彈炸死)，比諾什意識(shí)到是自己導(dǎo)致男友開始從她的角度審視生命而造成工作失誤，她選擇了與英國病人截然不同的方式——問候以后，給予理解和放手，幫助自己的愛人抹掉了心底影響他的那個(gè)影子。但這個(gè)結(jié)局卻因分手而充滿了期望的無盡可能，就好似凡人的一場(chǎng)美麗的好夢(mèng)，遺憾之余卻因真誠而回味無窮。
導(dǎo)演安東尼明格拉在影片結(jié)尾特地在比諾什搭乘的開往佛羅倫薩的卡車上安排了一個(gè)小姑娘，毫無疑問——同樣的起點(diǎn)，更多的希望。
影片中的兩個(gè)愛情故事在結(jié)尾處渾然一體，卻都不盡完美。當(dāng)然，戰(zhàn)地的背景令這愛情充滿了太多的無奈和生離死別，然而這也完全可以視做我們生活中面臨的挑戰(zhàn)的象征。不變的忠貞，才是愛情永遠(yuǎn)的主題。
“你書里的那個(gè)k是我嗎?”——這始終是我聽到過的最美的告白
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