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觀看法國電影觸不可及影評(píng)
《觸不可及》改編自真實(shí)故事，幽默和溫情是本片的兩大特色�！队|不可及》應(yīng)該說是充滿希望與暖心的電影。下面是小編為您整理的關(guān)于觸不可及的觀后感，希望對您有所幫助!
觸不可及觀后感篇一
看完一直在思考打四星還是五星，沖動(dòng)之下還是給了這部電影最高的評(píng)價(jià)。因?yàn)樗拖袷盏降囊环馑饺说男≡�，有些粗劣的文筆，卻浸潤著滿滿的深情，字里行間訴說著，我曾如此信任依賴的你。
它說的是友情，是剛開始或多或少的某種吸引，到后來的淚和笑，到慢慢的熟悉、理解、信任，以及最后的無條件的愛。
這是一部很純粹的電影，說的也很簡單：單純的友誼。但電影的妙處卻在于故事動(dòng)人、感情真摯，毫不過分和做作。每一個(gè)小細(xì)節(jié)，每一個(gè)小笑點(diǎn)，都那么純粹干凈自然，卻真真正正能讓人笑得出來。譬如黑人男主Driss對女秘書Magalie孜孜不倦地追求，卻最后發(fā)現(xiàn)她是女同志那一幕，真是讓人忍俊不禁。可即便這樣，當(dāng)看到Driss走出Phillip家的大門，禮貌地叫人把車開走，教育"弟弟"這是做人的原則，闊步走回自己命中注定的生活時(shí)，還是忍不住眼眶濕潤。這就是友情，Driss最開始或許是為了錢才和Phillip做朋友，可當(dāng)他完成了使命，卻仍舊謹(jǐn)記自己的作為朋友的原則的時(shí)候，這就已經(jīng)不再是利益的驅(qū)動(dòng)，而真正是友情讓他產(chǎn)生的改變。
電影讓人想起《遺愿清單》，卻走的更遠(yuǎn)，說的是基于不同而產(chǎn)生的更為強(qiáng)烈的化學(xué)反應(yīng)。一個(gè)殘疾富人，一個(gè)貧窮黑人，兩個(gè)世界的千差萬別，卻因?yàn)橛颜x碰撞出各種玄妙的火花。這得益于法國人天生的浪漫藝術(shù)特質(zhì)，故事講述起來哀而不傷，反而滿溢著幸福的微笑，這點(diǎn)說起來又好像《抗癌的我》，可是無疑電影的各個(gè)元素都還要更上一層樓，做到了精致完美。
不得不說電影的配樂，大量的鋼琴樂優(yōu)雅卻富有情調(diào)，一點(diǎn)點(diǎn)撩撥人的心弦，在最后Driss為Phillip安排的海邊餐廳約會(huì)處達(dá)到高潮。而攝影，也是一樣美好，航拍的.鏡頭配合音樂，將法蘭西的美景呈于銀幕之上，令人神往，再加上這一份堅(jiān)如磐石的友誼，誰不會(huì)為之動(dòng)容?
我想每個(gè)人都至少有這么一個(gè)摯友，你和他/她在人生的拐點(diǎn)遇到，驚嘆于彼此的不同或者相似，有過不少平淡無奇卻值得紀(jì)念的時(shí)光，ta會(huì)將心比心，為你的哀傷扼腕，為你的快慰擊節(jié)，更會(huì)在ta的心里，為你留下那么一塊永恒的位置，任白云蒼狗，風(fēng)云變幻。
只嘆今生，得緣遇見你。
觸不可及觀后感篇二
現(xiàn)在想來覺得有些后悔，沒能在最對的時(shí)候看這樣一部可愛的電影，像這般歡樂溫情的作品應(yīng)該留到最苦逼的現(xiàn)在來看，可我卻偏偏選擇了之前內(nèi)心最祥和的時(shí)候。其實(shí)這不過又是一部治愈系的溫情小品，單純的一線敘事，淺顯的幽默段子，既缺乏法國人喜歡的各種人文思考，也沒有他們天馬行空的敘事手段和鏡頭語言，不會(huì)像買爆全球的歐羅巴商業(yè)片那般勁爆，又不會(huì)如丹尼·伯恩的電影總開著本土人的玩笑叫外國人難以摸清頭腦。這樣的處理雖然會(huì)在一定程度上顯得其血統(tǒng)不夠純正，有種看好萊塢電影的錯(cuò)覺，但另一方面也為電影吸引來了本土之外的掌聲與影迷間最純粹的`喝彩聲，無關(guān)獎(jiǎng)項(xiàng)和背后的哲思，單純?yōu)橐徊亢每吹碾娪岸恼啤?/p>
據(jù)說電影改編自真人真事，而且有一部關(guān)于原型故事的紀(jì)錄片，都講述了一位“不良”看護(hù)與一位富有的病號(hào)之間感人的友誼。其實(shí)像這樣靠不同身份階級(jí)和身體條件來營造戲劇效果的作品有很多，比如美國的《遺愿清單》，又比如香港的《女人四十》，所以我們會(huì)看到些老一套的段子，比如看護(hù)老拿病人癱瘓的身體逗樂，而學(xué)識(shí)淵博的病人又總會(huì)取笑看護(hù)的無知。但創(chuàng)作者不甘于讓電影落入煽情挖苦的俗套，他們給這些“相互折磨”找了一個(gè)理由——病人說他之所以請問題少年做看護(hù)就是因?yàn)樗麑ψ约簺]有同情心。病人希望別人與他接觸時(shí)更多的可以忽略他的特殊性，將他當(dāng)作一個(gè)人而不是全身只有脖子以上可以活動(dòng)的病人來看待，而對待正常人我們不會(huì)抱以憐憫。這一切都可以看成是病人無法接受自己殘疾身軀的心理，或者是某種程度的自卑，雖然他可以大方的侃侃而談自己花錢買命的可悲命運(yùn)表面上好像完全不在乎這打擊，但在面對自己心愛的筆友時(shí)他會(huì)違心的偷換照片，面對那些穿著白大褂的專業(yè)看護(hù)他會(huì)憤怒的絕食，因?yàn)樵谒麄兠媲八也坏侥欠N平等，他們的存在時(shí)刻在提示他自己是個(gè)病人，和別人不一樣。而這也是問題看護(hù)最特別的地方，他把病人抱到副駕駛位置坐定，哪怕那樣會(huì)使他的安全缺乏保障，他會(huì)問病人關(guān)于性欲的問題，哪怕他自己也知道病人的身體狀況如何，這一切源于看護(hù)在與病人相處時(shí)是出于一種平等的人與人的狀態(tài)，像朋友一樣的相處，沒有過多的考慮他的身體狀況，給了他一個(gè)做正常人的機(jī)會(huì)，而這正是病人苛求的。
電影最贊的是兩位男演員的表演，這是我第一次看弗朗索瓦·克魯塞的戲，第一眼看到他時(shí)真有種年輕版達(dá)斯汀·霍夫曼的錯(cuò)覺，雖然整部戲他只有脖子以上可以演戲，但靠著豐富的表情、深邃的眼神以及扎實(shí)的臺(tái)詞功底，很好的演繹了一位面對命運(yùn)既掙扎又妥協(xié)的病人，人物身上那種不屈的氣質(zhì)以及時(shí)不時(shí)閃現(xiàn)的一絲悲憫都被他刻畫的恰到好處，不愧為凱撒影帝。而黑人演員奧馬·希我倒沒覺得有多像奧巴馬，表演上倒是與年輕時(shí)的威爾·史密斯有幾分神似，開頭那段戲弄警察的戲碼十足讓我想起《絕地戰(zhàn)警》開篇二人組的話癆，而且這位小奧同樣能唱能跳，如果適度包裝沒準(zhǔn)真能闖出一片天地。另外多首古典音樂的運(yùn)用也算是與好萊塢電影劃清界限的標(biāo)志，至少在美國的黑人喜劇里你是絕少會(huì)聽到巴赫和維瓦爾第的，而開篇Ludovico Einaudi的這首Fly真是太贊了。
電影最后，病人最終在看護(hù)的“挾持”下克服心理缺陷與筆友相見，而現(xiàn)實(shí)生活中不良看護(hù)也得以尋到一份不錯(cuò)的工作并勤勤懇懇的做下去，不再是騙取失業(yè)金過活的無業(yè)游民，又是段相互救贖的美麗傳說。對于勤懇生活的人來說這故事確實(shí)浪漫的給人一種“無法觸碰”的愿景性質(zhì)，哪怕它改編自真人真事，但這無妨我們來認(rèn)真聆聽這個(gè)故事，因?yàn)檫@其中的感情并非不真實(shí)，我們都在祈求一種平等互助的友誼，電影不過是展現(xiàn)了其中勵(lì)志版的結(jié)局罷了。
觸不可及觀后感篇三
在2011年的法國影壇，如果說還有誰可能全面壓住《藝術(shù)家》風(fēng)頭，那就是《無法觸摸》。這部之前并不被人看好的老套喜劇，創(chuàng)造了近兩千萬人次的票房奇跡，愷撒獎(jiǎng)提名數(shù)都名列前茅，還奪得了東京電影節(jié)最佳影片。全法國三分之一的人口去電影院，只為看看片中的黑人小伙兒和殘疾富豪的友誼，正是電影中的某情某景，笑中帶淚，“觸摸”到了他們心中最柔軟的部位。
挑戰(zhàn)《歡迎來到北方》的“法國本土片票房第一”的地位，《無法觸摸》也無異于為低迷的法國經(jīng)濟(jì)中注入一抹亮色。從形式上分析，他們都采用了“雙人轉(zhuǎn)”的經(jīng)典角色設(shè)置：兩個(gè)性格截然不同，又來自不同地域和階層的人物，由于文化背景和語境習(xí)慣，在一場偶遇中碰撞出火花，亦莊亦諧，從沖突走向理解，最后皆大歡喜�！稛o法觸摸》選擇了現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的種族組合，白人殘疾富翁和黑人貧窮護(hù)工的情感，因?yàn)檎嬲\的寬容，超越了在法國社會(huì)日顯裂紋的深層矛盾。改編自真人真事的《無法觸摸》，在法國引發(fā)了一場話題大探討，因?yàn)樘囟ǖ臅r(shí)間背景和觀眾心態(tài)，兩位演員出色的表演，在冰冷的'失業(yè)冬季和彷徨的大選前夕，撩起了整個(gè)社會(huì)所關(guān)心的話題，超越了一部電影的普遍價(jià)值。
影片中癱瘓的貴族富翁菲利普，剛從監(jiān)獄里放出來的“郊區(qū)青年”德利斯，都是這個(gè)畸形社會(huì)的受害者。假如人生路線沒有交叉，或許他們都無法擁有健全的明天。情感上的循序漸進(jìn)，鋪墊了整部影片波瀾不驚的情節(jié)，《無法觸摸》只是把書中的記憶片段用畫面表現(xiàn)出來。菲利普和德利斯的友情是主線，菲利普和筆友，德利斯和母親則是副線，共同構(gòu)成了整部影片中的飽滿情緒。生活里的點(diǎn)滴反射出內(nèi)心的真實(shí)波瀾，許多巧妙的雙關(guān)語，針砭時(shí)政的玩笑，讓法國人忍俊不禁;而兩位好友在深夜的對話，德利斯遠(yuǎn)望清潔工母親下班等，都成了觸動(dòng)觀眾的“淚點(diǎn)”。影片只有第一段飆車和最后一幕約會(huì)才具有真正的戲劇性，其余都像是男主演、喜劇明星奧馬爾·希擅長的獨(dú)角戲和耍寶。
弗朗索瓦·科魯茲的表演僅靠臺(tái)詞，哮喘、抽煙、刮胡子..這類小事兒加深了二人的友情，暫忘了生活中的不順和憂慮，在雪地中像孩子般嬉鬧，在天空中追逐自由的感覺。短暫的快樂隨著德利斯的突然到來又突然離去，這番經(jīng)歷，就像是一個(gè)黑人版的《灰姑娘》，一個(gè)男人版的《風(fēng)月俏佳人》，一個(gè)青年版的《為黛西小姐開車》。片中許多場景具有明顯的反差，暖色調(diào)的富人豪宅，冷色調(diào)的郊區(qū)高樓，前后兩個(gè)浴室的迥異，就給人以喜劇的效果，但在笑聲背后是法國社會(huì)無法調(diào)和的深層矛盾。兩位導(dǎo)演為影片取名“無法觸摸”，也可解成“無動(dòng)于衷”，這其實(shí)是個(gè)反語，因?yàn)樗腥硕急?ldquo;觸動(dòng)”了，拉近了所謂博愛的距離。
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