寫景讀書筆記
前幾天，心情非常急切地想去魯院學(xué)習(xí)。打通了魯院的電話，答不再招收普及班。高級研修班每個省只能由作協(xié)推薦一個人，一個叫井瑞的老師給我寄來了04-06年三年的普及班教材。第一次覺得文學(xué)評論那么中肯，切實。監(jiān)考期間看了教材中評價的中篇小說《馬嘶嶺血-案》，感覺故事一般，但作者很老道，不緊不慢。尤其是其中的景觀描寫，我一直很困惑，什么時候該寫景，這可以說是一部很好的教材。
作家把故事安置在一處荒山野嶺中，很多地方都調(diào)用了自然景物來烘托氣氛。小說開頭不久，出現(xiàn)了第一段風(fēng)景描寫：“巨大的河谷吞噬著天空，馬嘶河和霧渡河在這兒匯合，流淌著的河水在秋天通體泛紅，好像一頭巨蟒吐出的信子”——上來就是一個不祥的暗示。接下來，故事曲曲折折地往前走，馬嘶嶺上的植物和天氣也配合著不斷變化。“我”給小杜們唱了山歌、又吃了小杜的巧克力糖以后，“幾天里，山嶺卻是極安靜和明朗的。白云們在天空如影隨形，有時候，一陣小鳳吹過，會帶來一種強烈的野果成熟的氣味”;挑夫們和勘探隊的“蜜月期”很快結(jié)束，討厭的王博士指揮挑夫們加固營地，卻不讓他們進(jìn)勘探隊的帳篷，又搬出一架觀察儀四處張望，“遠(yuǎn)處的森林濃如煙霞，依山勢的爬高而呈現(xiàn)出陡峭的層次，樹干白得耀眼，山壁黃得瘆人，天空云彩斑駁”——怎么看怎么別扭;矛盾終于明朗化，九財叔知道了祝隊長們討厭他，馬嘶嶺的風(fēng)“凌厲兇猛了，落葉像波浪一樣翻滾在山坡上，整個山嶺籠罩在死灰色的煙幕中…… 大雨呼呼地來了，……狂亂的水流在巨石間粗野地激蕩著，把河岸推向角落，山與山之間的聯(lián)系湮沒在一片嘯聲中，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地制造著深沉的恐怖”;“我”仍抱著一線希望：矛盾會過去，“他們會把這一切忘了”，于是，“天亮了，雨住了，幾只獼猴在樹上發(fā)出了呼喚太陽的安靜唳叫�！惶於计桨矡o事，陽光亮得人暈暈醉醉的，風(fēng)也溫暖柔和起來”;但事情無可挽回，九財叔陷入絕境，起了殺心，“晚上的風(fēng)很大，依然是北風(fēng)，河谷的冬汛好像在做最后的掙扎，在寬闊無邊的河床上撲騰著，整個山嶺到處是它們的腥味”;終于到了最后一天，“霧氣很大，我們出去四面都沒有路，到處煙霧騰騰，像著了山火一般”：就在這乖戾的霧景的熏陶下，九財叔揮起了開山斧……
當(dāng)小杜對“我”講解馬嘶河谷中冰川運動的痕跡的時候：
“她輕描淡寫地給我說著這些，我卻覺得她的話撼人心魄。在那個晴朗無風(fēng)的傍晚，無數(shù)玄燕和蝙蝠滑翔的河谷上空，我聽到了冰川轟隆隆運動的聲響，而當(dāng)時的山谷是寂靜的，曠古的寂靜，這女娃子的話讓我仿佛眼際滾過了那個壯觀的七八十萬年前的場景�！�
九財叔們殺完了人、逃下馬嘶嶺的時候，又一次出現(xiàn)了這樣作對式的風(fēng)景描寫，也是在“我”眼見的景致中夾進(jìn)“我”的感受，而且也再次用上了“壯觀”這個詞：
“西墜的夕陽突然間掛在萬山空嶺的天邊，蒼山滾滾，晚霞滔滔，好像在洗浴那一輪夕陽!我回過頭，馬嘶嶺上，那幾個或蜷或臥的人，都在夕陽里透明無比，像一塊塊形狀各異的紅水晶，靜靜地擱在那兒，神奇瑰麗得讓人不敢相信!我被這壯觀的景象驚呆了……”
這是偏得更厲害了。如此殘忍、野蠻的兇殺場面，居然被渲染得好似一幅油畫，剛才還嚇得渾身哆嗦、癱坐在地，胸口更被小譚刺了一刀的“我”，怎么會一下子生出這樣超然的“審美”心情?倘說小說寫到這里，應(yīng)該是推你更深地沉入對馬嘶嶺悲哀境況的體味，這一段“紅水晶”的描寫，卻差不多是將你一下子吊上了半空。可作家并不在意這些疑問，在小說結(jié)尾，他再次寫到了“紅水晶”：
“天完全變成了紅色。我又想起那個讓我驚訝的傍晚，……那些紅水晶一樣的透明無聲的死者。我的意識突然覺得，結(jié)局只能是這樣的，他們最后只能在那兒——在那個時刻，安安穩(wěn)穩(wěn)地躺在那里，永遠(yuǎn)地躺在那里�！�
“結(jié)局只能是這樣”，這似乎是作家對整個故事的總結(jié)，陰郁而透徹，可是，“紅水晶”的比喻卻在旁邊搗亂，不但與陰郁的語調(diào)明顯沖突，而且涂改了整個總結(jié)的涵義：“只能”云云，是說那些人只能死呢，還是說只能如此地死——像一塊透明的紅水晶?或者，更復(fù)雜地說，是同時包含這兩種涵義?可是，綜觀整篇作品，并沒有多少描寫是指向后一種涵義的，那么，作者為什么要如此大動作地?fù)]舞這塊“紅水晶”?
一片風(fēng)景就是一種心情，小說里的任何一段風(fēng)景描寫，都對應(yīng)著一雙特定的眼睛，和這眼睛背后的一副特定的頭腦。當(dāng)陳應(yīng)松將絕大部分風(fēng)景描寫都編入故事主線，充當(dāng)情節(jié)發(fā)展的忠實助手的時候，這些風(fēng)景對應(yīng)的眼睛，顯然都屬于故事的講述人。同樣，當(dāng)讀到“曠古的寂靜”、“形狀各異的紅水晶”這樣明顯蹦出了故事主線的風(fēng)景描寫的時候，你也就可以斷定，在那個意在揭示社會沖突的講述人之外，還有別的眼睛和頭腦。在大多數(shù)時候，這些眼睛都順從地閉著，聽任“我”以土氣的口吻嘮嘮叨叨，但也有幾次，它們突然張開了，并且不由分說，驅(qū)迫“我”詳盡地說出它們的所見。這所見與“我”的其他敘說是那么不同，認(rèn)真的讀者一定深為驚愕：究竟是誰在回憶?
不用說，這些不同的眼睛都是來自作家，它們的那種作對式的呈現(xiàn)，正暴露了陳應(yīng)松創(chuàng)作時的心緒的蕪雜。他似乎并不滿足于僅僅寫一個“現(xiàn)實主義”的作品、揭示某種社會的真實。當(dāng)馬嘶嶺上的.悲慘世界在他心中和電腦屏幕上逐漸成形的時候，他的另一些并不與之配合的感受和印象，也同時被牽動了。如果可以用其中的若干，來營造某種“超越”馬嘶嶺的象征符號，給小說的細(xì)密的白描式敘述，填上幾抹抽象的油彩，豈不是更好嗎?1980年代風(fēng)靡中國的那一股鄙薄現(xiàn)實主義、崇尚“現(xiàn)代主義”式的象征意味、以晦澀、怪誕為新意的創(chuàng)作風(fēng)氣，早已經(jīng)沁入了幾代作家的心脾，即便是關(guān)注現(xiàn)實、擅長寫實的作家，內(nèi)心也常有營造抽象情境的沖動�；蛟S，那一雙從鮮血淋漓中看到“紅水晶”的奇異的眼睛，那由此鋪開的相當(dāng)突�！行┮差H能動人——的油畫式的風(fēng)景，正是由此而來?
小說中另一個有意思的地方，是小杜佩戴了一對紅發(fā)卡。雖然以“我”的標(biāo)準(zhǔn)看，“小杜長得不漂亮，但不知怎么，夾上那兩個紅發(fā)卡在右前額的頭發(fā)上后，就顯得好洋氣”。在馬嘶嶺的九人世界里，小杜是唯一的女性，她額上的紅發(fā)卡，自然成了女性之美的一個聚集點。不僅如此，這紅發(fā)卡還以它“穿了洞的小樹葉一樣”的精致的樣式，將女性之美和金錢聯(lián)系起來，它引來的目光里，就不止有對女性的欲望，更有對財富的欲望。九財叔試圖撈回被祝隊長罰扣的二十元工錢時，第一個下手偷的就是這紅發(fā)卡;“我”熬不住要想家、想妻子的時候，第一個念頭也正是“去縣城給水香買一對那樣的紅發(fā)卡”，而且也要“夾在水香右額的頭發(fā)上”。
可以說，這是一節(jié)無聲的文學(xué)課，給我指明了景物寫作該怎么和故事發(fā)展相得益彰。
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