森山大道語錄
我的皮膚和街道的皮膚，那些都屬於表層的部份，在幾乎交錯的那一瞬間有趣到超乎想像。也因此，我就是街道的表象，我用攝影這樣的工具，把那些極為瑣碎的街道表面像拼圖般拼湊起來，怎樣都不厭倦。
徘徊
像我這樣經(jīng)常在路上徘徊拍照的攝影家的攝影，只擁有和不斷流動的外界所產(chǎn)生的相遇，也就是說拿著相機，惟獨在拍下的那一瞬間我和外界交會、外界成為我的對象。
遊蕩
當(dāng)我遊盪拍照時總會感知到各種事物，但我從來沒有要去尋找拍攝對象的心情，完全沒有。只要走著，全身的細(xì)胞就會向外伸展開來，變成天線一般，被某些東西吸引過去。
獵相
與其說是去「獵相」，不如說是被對象給抓住了，毫無抗拒地，但是最後，對象也被我抓住了。有點像是，戀愛關(guān)係吧。
新宿
新宿整體是一個流動著慾望體液的慾望體。我的攝影，就是進入新宿街道的體溫，既不擁抱、也不遠離新宿微妙的異樣感。並不是什麼意識形態(tài)的表現(xiàn)。
新宿是一個宛如變形蟲的地方，讓我感覺到她就像生物般每天不斷地脫皮、蛻變，所有人間的欲望在新宿當(dāng)中像是食物鏈一般循環(huán)，並且有它自己的氣息。就算時代和表面替換了，新宿街道的本質(zhì)是不會改變的，就像是我對於攝影的體質(zhì)也完全不會改變一樣。
東京
為什麼要到國外拍呢？我是這麼想著。巴黎就交給巴黎的攝影家，紐約就交給紐約的攝影家去拍吧，但是日本、東京，我們來拍。
都市
對我而言，與其說是「都市」，不如說是「街」、「巷」，我拍的東西就在那裡。所以無論是多大的都市，我所拍攝的其實只是城市表面的灰塵罷了。
黑白
我無法真正和攝影說再見的原因是，誰叫黑白攝影世界是如此無可救藥的性感！
表面
我希望攝影可以徹底的表面。至今，我以各種方法、方向創(chuàng)作攝影，我不斷和自己說，攝影不更加表面化就無法存在，這對我的攝影而言是永遠的假設(shè)。
內(nèi)在
我不在乎什麼攝影的內(nèi)在性，所謂的攝影，就是表面吧，我甚至有如果把攝影變成磁磚一樣就好了的感受。
日常
我從沒思考過要特別去哪裡、特別拍什麼，我只是不曾改變地拍攝我日常周遭的景物，沒有目的就拍了下來。
時間
我的生活中沒有什麼特別的時間、特別的地點吧，或許因為我討厭和人相遇，也不會積極地去和人相遇。因為是我一個人獨自走著，某種意義下在我作品中幾乎看不到什麼私生活的點點滴滴。
生命
如果我長命的話，儘管自己想到都覺得討厭，但我應(yīng)該還是在拍照呢（笑）。從頭到尾都被人嘲笑是個笨蛋，但還是繼續(xù)拼命說著一樣的話、繼續(xù)一樣的風(fēng)格。
感覺
我的攝影是讓觀看者以感覺性、生理性的形態(tài)相遇，拍攝下的瞬間衝擊著這些年輕人。我能感受到這點。
感知
年輕時候的感知，無論那樣感知的方法是否正確，總之是本能的、動物的、和世界的規(guī)範(fàn)沒有關(guān)係的、果斷的、直觀的�，F(xiàn)在的`年輕人不是也用這樣的感知看著我的作品嗎，我只能這樣想著。
過去
尤金．阿特傑（Eugene Atget）的攝影，現(xiàn)在看起來還是很不可思議，當(dāng)他的攝影第一次輕撫過人類眼睛時，在那時對人類來說是「新」的那部份，即使到了現(xiàn)在仍舊是新的。
刺痛
我怎樣都無法拍攝那些我感受不到刺痛感的場所。
存在
我的攝影的存在意義，無論是在遠野，或是在新宿，都不會改變。
變形
隨著攝影的過程，我相信的東西又被解體、被改變。解體以後那些東西，又幻化成其他的形態(tài)被我認(rèn)知。街道就像變形蟲一樣，無時無刻不在變化著。
焦慮
就像竹編的桶子不論編得多細(xì)都會漏水一般，對於街頭快照的攝影家來說，拍照是永遠未完的，永遠都在焦慮當(dāng)中。
欲望
我心中高漲著欲望，一股總之先將攝影一度解體的欲望，把我曾經(jīng)擁有的所有經(jīng)驗全部拆解，最後達到了《攝影啊再見》那樣的表現(xiàn)方法。
虛無
這本攝影集，我不想以藝術(shù)或某種表現(xiàn)的方式去完成，結(jié)果卻是把攝影和我的肉體分開了，只有我自己殘剩在那裡。我也不再想為這本攝影集定下什麼論點。這種感覺，也不是失敗感或徒勞感，只是完完全全的空虛感罷了。
粒子
所謂的粒子，如果把它逐漸擴大，不是會變成不可思議的圖樣嗎？我很喜歡那樣的感覺，徹底的平面的。那樣從一種微觀開始到宏觀、各式各樣的圖樣接續(xù)湧現(xiàn)、然後加以組合，是我所憧憬的。也就是說，我希望我的快照作品能夠以那樣的編碼存在。
本質(zhì)
（複寫、反覆、量產(chǎn)）全部，正是攝影的本質(zhì)�？上覠o法達到量產(chǎn)，但是這些我都思考過。結(jié)果，攝影的魅力就在這裡，真的。
記憶
記憶對於攝影是重要的編碼，和記錄性一樣重要。在我不斷繼續(xù)攝影當(dāng)中，當(dāng)然對於記憶是不得不更加意識，例如說拍攝下來的是攝影家個人的記憶，就算在影像中表現(xiàn)出來，但對於觀看者，他們看到的不只是攝影家的記憶，而是和觀看者自身的記憶相融合地被觀看。意即，即使一張照片，也內(nèi)在著無數(shù)的記憶量。
暗房
在暗房中，相紙曝光後放入顯影液中，影像就會一點一點地滲出到表面，那時候，各種記憶突然從液體中浮現(xiàn)，也就是說自己拍攝到的影像、自己沒有發(fā)覺到的記憶、以及潛伏在外界的記憶的碎片，都在暗房中一齊湧現(xiàn)、互相感應(yīng)，甚至逐漸清晰的粒子中也藏著它們。啊，大部分是生理的感覺呢，自己的細(xì)胞也會在那時候騷動起來。
細(xì)胞
拍照的時候又是另一種不同感覺，面對著外界，全身的細(xì)胞騷動了起來，像是全都變成搶著碰觸外界的觸角呢。攝影現(xiàn)場中也存在著記憶，還有那無盡的街道裡，也充滿著。
攝影
我自己也不清楚。我啊，看起來像是因為非常非常喜歡攝影，所以才拍著攝影的人，其實，我根本不是真的喜歡攝影，難以置信吧。我倒是想反問那些很喜歡攝影的人，攝影真的那麼有趣嗎？
我認(rèn)為攝影也是一種認(rèn)識，因為我們最終會發(fā)現(xiàn)，攝影不是表現(xiàn)、不是意義、不是美學(xué)、不是任何屬於這些範(fàn)疇的東西。
相機
沒有相機，就像是癡呆了一樣，我和朋友在街上走著，如果對方說看到什麼，我大概都沒有看到呢，有時也會因此被取笑「原來這樣也可以變成攝影家骯，但是只要我有一臺相機，我整個人就變成雷達，任何東西都逃不過我的眼睛、我的相機，雖然這樣的狀態(tài)只有三十、四十分鐘，但是卻是持續(xù)不斷。
拍照
基本上一直拿著相機，看到任何我感到興趣的東西，總之就先拍下，主題啊觀念啊都怎樣都可以，就只是這樣罷了。因為，只要向外跨出一步，街上就充滿了藝術(shù)，人、物、車、全部的全部。
中毒
當(dāng)我斷言攝影是複寫時，我拍下的是活生生的自己，結(jié)果拍出各種平凡但挑戰(zhàn)的影像。那樣日子中的我，果然是患著無可救藥的攝影中毒癥吧。因為攝影，越來越有魅力了。
粗糙、搖晃、失焦
克萊茵的攝影對比強烈、粒子粗糙、畫面搖晃模糊，強烈到似乎必須用身體的細(xì)胞去承受、去理解。其實，我自己身體根本的體質(zhì)，就是喜歡對比強烈而猛烈的東西，是我從畫畫、從設(shè)計以來的偏好。
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