李白《子夜吳歌》演講稿范文
歲月有寒暑，一年有四季，只有經(jīng)歷了春的生機(jī)盎然，才有秋的累累碩果；若非體會(huì)過冬的蕭瑟肅殺，怎么會(huì)懷念夏的激情澎湃？ 四季的腳步匆匆來，又匆匆而去。偉大的詩人李白寄情于四季之景，模仿六朝樂府的《子夜四時(shí)歌》寫下了四首春夏秋冬子夜吳歌。
李白，我們大家都太熟悉了，詩仙李白，字太白，號(hào)青蓮居士，唐代偉大的浪漫主義詩人。其詩風(fēng)豪放飄逸，想象豐富，語言流轉(zhuǎn)自然，音律和諧多變。他善于從民歌、神話中汲取營養(yǎng)素材，構(gòu)成其特有的瑰麗絢爛的色彩，是屈原以來積極浪漫主義詩歌的新高峰，與杜甫并稱“大李杜”，是華夏史上最偉大的詩人之一。
顯然李白是富有創(chuàng)造力和善于學(xué)習(xí)的詩人，下面我們就來看看他是如何學(xué)習(xí)古風(fēng)并以獨(dú)特的方式寫下這四季之歌。《春歌》描寫的是有著不為富貴動(dòng)心的高貴品質(zhì)的羅敷女，《夏歌》寫的是為祖國獻(xiàn)身的美女西施，我覺得詩人應(yīng)該是在借著這兩個(gè)人物來表達(dá)自己的節(jié)操和志向，由于時(shí)間關(guān)系我就不為大家介紹了，下面我們就來看看李白在秋歌和冬歌中描寫了哪些美麗的女子形象。 《秋歌》
子夜吳歌·秋歌
長安一片月，萬戶搗衣聲。
秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情。
何日平胡虜，良人罷遠(yuǎn)征。
翻譯
秋月皎潔長安城一片光亮，千家萬戶傳來搗衣的聲音。颯颯秋風(fēng)，卻吹不盡內(nèi)心的愁思，而是更加勾起了對(duì)玉門關(guān)外征人的懷念。什么時(shí)候才能掃平胡虜，丈夫可以結(jié)束遠(yuǎn)征回到身邊。
《秋歌》寫的是全長安的婦女，她們的美超越了外貌的境界，因?yàn)椤叭f戶”婦女的美是不能用簡單幾行詩描繪得出的，詩人便從那情，那景寫起，“長安一片月，萬戶搗衣聲”，這一片月既是那清涼的秋月，又代表了長安婦女的一片.愛心、思心。這樣的心是美麗的，美得讓人感動(dòng)。
詩人的手法是先景語后情語，而情景始終交融。“長安一片月”是寫景，同時(shí)又是緊扣題面，寫出了“秋月?lián)P明輝”的.季節(jié)特點(diǎn)。而見月懷人是古典詩歌傳統(tǒng)的表現(xiàn)方法，加之秋來是趕制征衣的季節(jié)，所以寫月也有起興的意義。
此外，月明如晝，正好搗衣，而那“玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來”的月光，也容易勾起思婦的相思之情。 “一片”、“萬戶”，寫光寫聲，似對(duì)非對(duì)，措辭天然而得詠嘆味。
“秋風(fēng)” 兩句承上而正面抒情。秋風(fēng)，也是撩人愁緒的，月朗風(fēng)清，風(fēng)送砧聲，聲聲都是懷念玉關(guān)征人的深情�！安槐M”既是秋風(fēng)陣陣，也是情思的悠長不斷。用“總是”二字，情思益見深長。這里，秋月秋聲與秋風(fēng)織成渾成的境界，見境不見人，而人物卻好像真的在，“玉關(guān)情”也很濃。
此情之濃，不可遏止，于是有了末二句直表思婦的心聲：“何日平胡虜，良人罷遠(yuǎn)征？”最后兩句思婦直接傾訴自己的愿望，希望丈夫早日安定邊疆，返回家園和親人團(tuán)聚，過和平安定的生活。
后世的某些人偏愛“含蓄”，其實(shí)未必是這樣�！安恢柚{妙，聲勢(shì)出口心”
慷慨天然，是民歌本色，原本不必故意使用那種吞吞吐吐的用語。而從內(nèi)容上看，使詩歌思想內(nèi)容大大深化，更具社會(huì)意義，表現(xiàn)了詩人對(duì)勞動(dòng)?jì)D女的同情，表現(xiàn)出古代勞動(dòng)人民冀求能過和平生活的善良愿望。這首民歌氣味很濃的樂府詩，樸素自然，流麗婉轉(zhuǎn)，真切感人。
《子夜吳歌》是六朝時(shí)南方著名的情歌，多寫少女熱烈深摯地憶念情人的思想感情，表現(xiàn)非常真誠纏綿，李白正是掌握住了這種表達(dá)感情的特點(diǎn)，在本詩中成功地描寫了閨中思婦那種難以驅(qū)遣的愁思。
我們剛剛說過，杰出的浪漫主義詩人李白，在他的創(chuàng)作實(shí)踐中，十分注意向漢魏六朝的民歌學(xué)習(xí)，從中獲得豐富的養(yǎng)料，充實(shí)和發(fā)展自己的創(chuàng)作，這首《子夜吳歌》就是詩人向民歌學(xué)習(xí)而又有所創(chuàng)造的例證。此體向作四句，內(nèi)容多寫女子思念情人的哀怨，作六句是詩人的創(chuàng)造，而用以寫思念征夫的情緒更具有時(shí)代之新意。
《冬歌》
桂子飄香，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地帶來一絲寒意。冰冷的氣息透過剪刀，卻無法剪斷那濃濃的思念。李白在寒冷的冬里又寫下了怎樣的女子呢？
子夜吳歌·冬歌
明朝驛使發(fā)，一夜絮征袍。
素手抽針冷，那堪把剪刀。
裁縫寄遠(yuǎn)道，幾日到臨洮？
翻譯 明天早晨，驛使就要出發(fā)，急得我一整夜忙著趕制征袍。
光著手抽針，已覺得很冷，哪里忍受得了再去握那冰冷的剪刀。
征袍現(xiàn)已縫好，就要寄往遠(yuǎn)方了，可是，還要等多少天才能寄到臨洮？ 《冬歌》則全是另一種寫法。不寫景而寫人敘事，通過一位女子“一夜絮征袍”的情事以表現(xiàn)思念征夫的感情。事件被安排在一個(gè)有意味的時(shí)刻──傳送征衣的驛使即將出發(fā)的前夜，大大增強(qiáng)了此詩的情節(jié)性和戲劇味。一個(gè)“趕”字，不曾明寫，但從“明朝驛使發(fā)”的消息，讀者從詩中處處看到這個(gè)字，如睹那女子急切、緊張勞作的情景。關(guān)于如何“絮”、如何“裁”、如何“縫”等等具體過程，作者有所取舍，只寫拈針把剪的感覺，突出一個(gè)“冷”字。
素手抽針已覺很冷，還要握那冰冷的剪刀�！袄洹北闱泻稀岸琛保匾氖怯兄谇楣�(jié)的生動(dòng)性。天氣的嚴(yán)寒，使“敢將十指夸針巧”的女子不那么得心應(yīng)手了，而時(shí)不我待，偏偏驛使就要出發(fā)，人物焦急情態(tài)宛如畫出�！懊鞒A使發(fā)”，分明有些埋怨的意思了。
然而，“夫戍邊關(guān)妾在吳，西風(fēng)吹妾妾憂夫”，她從自己的冷必然會(huì)想到“臨洮”那邊的更冷。所以又巴不得驛使早發(fā)、快發(fā)。這種矛盾心理亦從無字處表出。讀者似乎又看見她一邊呵著手一邊趕裁、趕絮、趕縫�！耙灰剐跽髋邸�，言簡而意足，看來大功告成，她應(yīng)該大大松口氣了。可是，“才下眉頭，卻上心頭”，又情急起來，路是這樣遠(yuǎn)，“寒到身邊衣到無”呢？這回卻是恐怕驛使行遲，盼望驛車加緊了�！安每p寄遠(yuǎn)道，幾日到臨洮？”這迫不及待的一問，含多少深情呵。內(nèi)地冷猶如此，邊關(guān)何堪？即使征衣寄出，又還要幾日才得以寄至邊關(guān)？當(dāng)此時(shí)，
已不覺自己一夜未睡的疲倦，也忘卻了自己的冷暖。心系征人哪，情切意深心更迫！那一件冬衣，維系著一家人的冷暖。內(nèi)地與邊關(guān)的人哪，都用它來遮擋風(fēng)寒！
《秋歌》正面歸結(jié)到懷思良人之意，而《冬歌》卻純從側(cè)面落筆，通過形象刻畫與心理描寫結(jié)合，塑造出一個(gè)活生生的思婦形象，成功表達(dá)了詩歌主題。結(jié)構(gòu)上一波未平，一波又起，起得突兀，結(jié)得意遠(yuǎn)，情節(jié)生動(dòng)感人。
如果說《秋歌》是以間接方式塑造了長安女子的群像，《冬歌》則通過個(gè)體形象以表現(xiàn)出社會(huì)一般，二歌典型性均強(qiáng)。其語言的明轉(zhuǎn)天然，形象的鮮明集中，音調(diào)的清越明亮，情感的委婉深厚，得力于民歌，彼此并無二致，真是“意愈淺愈深，詞愈近愈遠(yuǎn)，篇不可以句摘，句不可以字求”
我們從小就背李白的詩，靜夜思，望廬山瀑布，早發(fā)白帝城啊。到了中學(xué)我們又學(xué)習(xí)他的《蜀道難》,《行路難》，《將進(jìn)酒》《夢(mèng)游天姥吟留別》，這些都是流傳千古的名詩。而這些李白的代表作無一不是樂府詩。而我個(gè)人也是更喜歡古體詩和樂府詩歌，例如還有《清平調(diào)》《妾薄命》《白頭吟》《長干行》它們讀起來朗朗上口，意思簡潔明了，而包含的感情卻是直接熱烈的。李白繼承漢魏樂府的優(yōu)良傳統(tǒng)和詩歌風(fēng)骨，將自己的浪漫氣質(zhì)帶進(jìn)樂府，從而使古題樂府獲得了新的生命，把樂府詩創(chuàng)作推向了無與倫比的高峰。所以今天向大家分享了這兩首小詩，希望大家能喜歡。更希望大家能夠?qū)W習(xí)李白善于學(xué)習(xí)和勇于創(chuàng)新的精神。
子夜吳歌·春歌
秦地羅敷女，采桑綠水邊。
素手青條上，紅妝白日鮮。
蠶饑妾欲去，五馬莫留連。
子夜吳歌·夏歌
鏡湖三百里，菡萏發(fā)荷花。
五月西施采，人看隘若耶。
回舟不待月，歸去越王家。
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