關(guān)于古詩(shī)《秋風(fēng)引》賞析
在平凡的學(xué)習(xí)、工作、生活中，大家總少不了接觸一些耳熟能詳?shù)墓旁?shī)吧，漢魏以后的古詩(shī)一般以五七言為基調(diào)，押韻、轉(zhuǎn)韻有一定法式。那么什么樣的古詩(shī)才更具感染力呢？下面是小編精心整理的關(guān)于古詩(shī)《秋風(fēng)引》賞析，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
古詩(shī)《秋風(fēng)引》賞析 1
【名句】
朝來(lái)入庭樹(shù)，孤客最先聞。
【出處】
唐 劉禹錫《秋風(fēng)引》
何處秋風(fēng)至？蕭蕭送雁群。
朝來(lái)入庭樹(shù)，孤客最先聞。
【譯注】
秋風(fēng)不知從哪里吹來(lái)，蕭蕭地送來(lái)了一群群大雁。清早，秋風(fēng)來(lái)到庭中的樹(shù)木上，孤獨(dú)的旅人最先聽(tīng)到秋風(fēng)的聲音。
【說(shuō)明】
劉禹錫曾在偏遠(yuǎn)的南方過(guò)了一段長(zhǎng)時(shí)期的貶謫生活。這首作于被貶期間。此詩(shī)表面寫(xiě)秋風(fēng)，實(shí)際卻是在感嘆自己的際遇，抒發(fā)了詩(shī)人孤獨(dú)、思鄉(xiāng)的感情。其妙處在于不從正面著筆，始終只就秋風(fēng)做文章，而結(jié)句曲折見(jiàn)意，含蓄不盡。
【賞析】
“何處秋風(fēng)至”，就題發(fā)問(wèn)，起勢(shì)突兀，下筆飄忽。秋風(fēng)忽然而至，讓人不知它究竟從何處而來(lái)�！笆捠捤脱闳骸蹦乔镲L(fēng)蕭蕭吹來(lái)，把雁群也送來(lái)了。由第二句可知，作者首句的發(fā)問(wèn)，并不是為了尋根究底，探索秋風(fēng)的來(lái)源，而是帶有埋怨的意味，因?yàn)樗蛠?lái)了秋雁，送來(lái)了秋天。
“朝來(lái)入庭樹(shù)，孤客最先聞”，這兩句轉(zhuǎn)換視角，由遠(yuǎn)而近，從空中的大雁轉(zhuǎn)向地面的庭樹(shù)。風(fēng)吹庭樹(shù)的沙沙聲，最容易使人聽(tīng)見(jiàn)，尤其是對(duì)于獨(dú)在異鄉(xiāng)的作者來(lái)說(shuō)。秋天本是一個(gè)讓人悲傷的季節(jié)，對(duì)于異鄉(xiāng)漂泊之人來(lái)說(shuō)，這種悲傷中又注入了思鄉(xiāng)的愁緒，因此顯得更加深刻。秋風(fēng)吹到庭樹(shù)上，代表了秋的到來(lái)，也代表了時(shí)光的流逝。這真是一種令人心驚的聲音。詩(shī)的前三句已經(jīng)寫(xiě)足了作為詩(shī)題的“秋風(fēng)”，詩(shī)中之人還沒(méi)有露面，直至“孤客最先聞”，才畫(huà)龍點(diǎn)睛�！肮驴汀睂�(duì)外界的變化是最敏感的，因此他是最先聽(tīng)到了秋風(fēng)聲，這秋風(fēng)聲同時(shí)也帶出了他的羈旅之思與濃濃鄉(xiāng)愁。這一結(jié)句曲折見(jiàn)意，含蓄不盡，為讀者留有可尋味的深度。
古詩(shī)《秋風(fēng)引》賞析 2
秋風(fēng)引
劉禹錫 唐
何處秋風(fēng)至？蕭蕭送雁群。
朝來(lái)入庭樹(shù)，孤客最先聞。
【注釋】：
①引：古代樂(lè)府詩(shī)歌體裁的名稱(chēng)。
②秋風(fēng)引：即秋風(fēng)曲。
③蕭蕭：秋風(fēng)聲。這句是說(shuō)，蕭蕭秋風(fēng)在追逐著南飛的雁群。
④朝來(lái)入庭樹(shù)：是說(shuō)“送雁群”的秋風(fēng)，一早就吹進(jìn)了庭前的樹(shù)林。這是說(shuō)，庭前的樹(shù)林在秋風(fēng)中瑟瑟作響。
⑤孤客：詩(shī)人自指。
【譯文】：
不知從哪里吹來(lái)了秋風(fēng)，在蕭蕭的風(fēng)中送走了雁群。凌晨，秋風(fēng)吹動(dòng)著庭園的樹(shù)木，樹(shù)葉瑟瑟。秋風(fēng)的來(lái)去雖然無(wú)處可尋，無(wú)形的秋風(fēng)卻分明已經(jīng)盡在庭園。來(lái)到耳邊了，孤獨(dú)的旅人最先聽(tīng)到了秋風(fēng)的聲音。
【賞析】：
詩(shī)以“秋風(fēng)”為題；首句“何處秋風(fēng)至”，就題發(fā)問(wèn)，搖曳生姿，而通過(guò)這一起勢(shì)突兀、下筆飄忽的問(wèn)句，也顯示了秋風(fēng)的不知其來(lái)、忽然而至的特征。如果進(jìn)一步推尋它的弦外之音，這一問(wèn)，可能還暗含怨秋的意思，與李白《春思》詩(shī)“春風(fēng)不相識(shí)，何事入羅幃”句有異曲同工之處。當(dāng)然，秋風(fēng)之來(lái)，既無(wú)影無(wú)跡，又無(wú)所不在，它從何處來(lái)、來(lái)到何處，本是無(wú)可究詰的。這里雖以問(wèn)語(yǔ)出之，而詩(shī)人的真意原不在追根究底，接下來(lái)就宕開(kāi)詩(shī)筆，以“蕭蕭送雁群”一句寫(xiě)耳所聞的風(fēng)來(lái)蕭蕭之聲和目所見(jiàn)的隨風(fēng)而來(lái)的雁群。這樣，就化無(wú)形之風(fēng)為可聞可見(jiàn)的景象，從而把不知何處至的秋風(fēng)繪聲繪影地寫(xiě)入詩(shī)。
這前兩句詩(shī)，合起來(lái)看，可能脫胎于屈原《九歌》“風(fēng)颯颯兮木蕭蕭”和漢武帝《秋風(fēng)辭》“秋風(fēng)起兮白云飛，草木黃落兮雁南歸”。而可以與這兩句詩(shī)合參的有韋應(yīng)物的《聞雁》詩(shī)：“故園渺何處？歸思方悠哉�；茨锨镉暌�，高齋聞雁來(lái)�！钡f詩(shī)是以我感物，以情會(huì)景，先寫(xiě)“歸思”，后寫(xiě)“聞雁”。沈德潛在《唐詩(shī)別裁集》中指出，這樣寫(xiě)，“其情自深”，如果“倒轉(zhuǎn)說(shuō)”，就成了一般人都寫(xiě)得出的普通作品了。但是，詩(shī)無(wú)定法，不能執(zhí)一而論。這首《秋風(fēng)引》前兩句所寫(xiě)的秋風(fēng)始至、鴻雁南來(lái)，正是韋詩(shī)后兩句的內(nèi)容，恰恰是把韋詩(shī)倒轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)說(shuō)的。它是遠(yuǎn)處落想，空際運(yùn)筆，從聞雁思?xì)w之人的'對(duì)面寫(xiě)起，就秋風(fēng)送雁構(gòu)思造境。至于韋詩(shī)前兩句的內(nèi)容，是留到末再寫(xiě)的。
詩(shī)的后兩句“朝來(lái)入庭樹(shù)，孤客最先聞”，把筆觸從秋空中的“雁群”移向地面上的“庭樹(shù)”，再集中到獨(dú)在異鄉(xiāng)、“歸思方悠哉”的“楚客”，由遠(yuǎn)而近，步步換景。“朝來(lái)”句既承接首句的“秋風(fēng)至”，又承接次句的“蕭蕭”聲，不是回答又似回答了端的發(fā)問(wèn)。它說(shuō)明秋風(fēng)的來(lái)去雖然無(wú)處可尋，卻又附著它物而隨處存在，現(xiàn)在風(fēng)動(dòng)庭樹(shù)，木葉蕭蕭，則無(wú)形的秋風(fēng)分明已經(jīng)近在庭院、來(lái)到耳邊了。詩(shī)寫(xiě)到這里，寫(xiě)足了作為詩(shī)題的“秋風(fēng)”，而幅已經(jīng)用去了四分之三，可是，詩(shī)中之人還沒(méi)有露面，景中之情還沒(méi)有點(diǎn)出。直到最后一句才畫(huà)龍點(diǎn)睛，說(shuō)秋風(fēng)已為“孤客”所“聞”。這里，如果聯(lián)系作者的另一首《始聞秋風(fēng)》詩(shī)，其中“五夜颼飗枕前覺(jué)，一年顏狀鏡中來(lái)”兩句，倒可以作“聞”的補(bǔ)充說(shuō)明。當(dāng)然，作為“孤客”，他不僅會(huì)因顏狀改變而為歲月流逝興悲，其羈旅之情和思?xì)w之心更是可想而知的。
這首詩(shī)主要要表達(dá)的，其實(shí)正是這羈旅之情和思?xì)w之心，但妙在不從正面著筆，始終只就秋風(fēng)做文章，在末雖然推出了“孤客”，也只寫(xiě)到他“聞”秋風(fēng)而止。至于他的旅情歸思是以“最先”兩字來(lái)暗示的。如李锳在《詩(shī)法易簡(jiǎn)錄》中所說(shuō)，“為孤客傳神”的正在這兩個(gè)字，使“無(wú)限情懷，溢于言表”。照說(shuō)，秋風(fēng)吹到庭樹(shù)，每個(gè)人都可以同時(shí)聽(tīng)到，不應(yīng)當(dāng)有先后之分。為什么惟獨(dú)孤客“最先”聽(tīng)到呢？可以想見(jiàn)，他對(duì)時(shí)序、物候有特殊的敏感。而他又為什么如此敏感呢？唐汝詢(xún)?cè)凇短圃?shī)解》中說(shuō)：“孤客之心，未搖落而先秋，所以聞之最早�！边@就是對(duì)“最先聞”的解釋。鐘惺在《唐詩(shī)歸》中還指出：“不曰‘不堪聞’，而曰‘最先聞’，語(yǔ)意便深厚�！鄙虻聺撛凇短圃�(shī)別裁集》中也說(shuō)：“若說(shuō)‘不堪聞’，便淺�！边@些評(píng)語(yǔ)都稱(chēng)贊這一結(jié)句曲折見(jiàn)意，含蓄不盡，為讀者留有可尋味的深度。不過(guò)，前面說(shuō)過(guò)，詩(shī)無(wú)定法，這一結(jié)句固然以曲說(shuō)而妙，但也有直說(shuō)而妙的。蘇颋有首《汾上驚秋》詩(shī)：“北風(fēng)吹白云，萬(wàn)里渡河汾。心緒逢搖落，秋聲不可聞。”這里，從全詩(shī)看來(lái)，卻必須說(shuō)“不可聞”，才與它的蒼涼慷慨的意境、高亢勁健的風(fēng)格相融浹。兩個(gè)結(jié)句，內(nèi)容相似，一用曲筆，一用直筆，卻各盡其妙。對(duì)照之下，可悟詩(shī)法。
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