《小石潭記》的賞析
柳宗元的《小石潭記》是一篇篇幅短小、文質(zhì)精美、情景交融的山水游記。文章采用多種手法，有聲、有形、有色地刻畫(huà)了小石潭的動(dòng)態(tài)美，也寫(xiě)出了小石潭周圍景物的幽美和寧?kù)o。短文把景和情聯(lián)系在一起，從而抒發(fā)了作者貶官失意后的寂寞與凄涼。從我個(gè)人的閱讀角度來(lái)看，該短文有如下特色：
一、內(nèi)容駁雜，題旨鮮明
文章以游蹤為序，依次組織材料。寫(xiě)小石潭，先寫(xiě)聲（流水聲──如鳴珮環(huán)），后寫(xiě)形（潭中景物──水、石、樹(shù)、魚(yú)）；寫(xiě)潭中景物又先寫(xiě)近觀（水──清；石──怪；樹(shù)──美；魚(yú)──樂(lè)），后寫(xiě)遠(yuǎn)望（岸勢(shì)──犬牙差互；水源──不可知），最后概寫(xiě)潭境的凄神寒骨，悄愴幽邃，從而引發(fā)凄苦孤寂的心境�？v觀全文，作者不是因景而寫(xiě)景，而是借景來(lái)襯情，主旨鮮明�？芍^是醉翁之意不在酒。
二、手法靈活，結(jié)構(gòu)井然
文章采用先聲奪人、動(dòng)靜結(jié)合等手法，把文中的景寫(xiě)得是玲瓏剔透，精美絕倫。作者無(wú)論是寫(xiě)潭的出現(xiàn)，還是寫(xiě)游魚(yú)、竹樹(shù)、巖石、溪水都惟妙惟肖，形神畢現(xiàn)，富有詩(shī)情畫(huà)意。為了達(dá)到這個(gè)效果，作者寫(xiě)小潭的出現(xiàn)時(shí)，先寫(xiě)隔竹林聽(tīng)到流水聲，未見(jiàn)其形，先聞其聲，雖稱不上千呼萬(wàn)喚，也有猶抱琵琶半遮面之妙。在第二自然中作者用特寫(xiě)的方法，直接把鏡頭對(duì)準(zhǔn)潭中的魚(yú)，描寫(xiě)其動(dòng)靜狀態(tài)，間接突出潭水的清澈透明，著重表現(xiàn)了一種游賞的'樂(lè)趣。此段妙在以實(shí)寫(xiě)虛，以動(dòng)寫(xiě)靜。其中以寫(xiě)魚(yú)為實(shí)，以寫(xiě)潭水和天氣為虛；以寫(xiě)魚(yú)在水中游為動(dòng)，以寫(xiě)日光照映下的魚(yú)影投在水底石上，歷歷在目，清晰可辨為靜。魚(yú)兒往來(lái)翕忽之動(dòng)，又名為寫(xiě)動(dòng)，實(shí)則襯出潭之靜。作者用一樂(lè)字，真實(shí)表達(dá)了自己的由衷歡樂(lè)。這是他改革受挫、被貶遠(yuǎn)方以來(lái)從沒(méi)感覺(jué)到的快樂(lè)。文章詳寫(xiě)以上景物，讓人韻味無(wú)窮，可見(jiàn)其手法極其靈活。
全篇從發(fā)現(xiàn)小潭，概括石潭全貌，從寫(xiě)潭水到寫(xiě)氣氛感受，由遠(yuǎn)到近，由總到分，由景到人，結(jié)構(gòu)顯得井然有序。
三、摹形言事，造語(yǔ)典雅
本文作者運(yùn)用修辭手法，精巧傳神。開(kāi)篇形容水聲清脆悅耳用如鳴珮環(huán)；第三自然段作者把鏡頭推向遠(yuǎn)方，描摹溪岸的曲折，用斗折為喻；描摹溪流的蜿蜒用蛇行為喻；用犬牙相互為喻，來(lái)寫(xiě)小溪兩岸高高低低，凹凸不平。用怡然爾翕忽把魚(yú)的情態(tài)描繪得惟妙惟肖；用蒙絡(luò)搖綴四個(gè)字寫(xiě)出了潭邊的景物。由于作者善于抓住景物的特征，根據(jù)自己的具體感受取喻，也使語(yǔ)言精當(dāng)貼切，生動(dòng)而傳神。
四、寓情于景，情景交融
本文雖然把小石潭的景物描繪得栩栩如生，讓人流連忘返，實(shí)際上滲透著作者自身慘遭不幸的感受和無(wú)比失落的情懷。這遠(yuǎn)離塵世的小石潭，雖充滿了生機(jī)，卻無(wú)人賞識(shí)；四周被竹環(huán)抱，其清靜幽美，而不被世人所聞，這正是柳宗元懷才不遇的內(nèi)心寫(xiě)照。作者來(lái)到這過(guò)于清冷的環(huán)境，觸景傷情，激起了他疾世憤俗的情感，自然而然地凄神寒骨，悄愴幽邃。一句不可久居便真實(shí)地流露了作者無(wú)法擺脫現(xiàn)實(shí)的壓抑心情，也含蓄地表露了對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿。
總之作者采用了察其微，狀其物，傳其神的手法，把一個(gè)小石潭寫(xiě)得出神入化了。此文是一篇充滿詩(shī)情畫(huà)意、情景交融的山水游記散文。
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