瑪麗的愛(ài)情作文
嚴(yán)格地講，我不會(huì)寫(xiě)現(xiàn)代詩(shī)，按道理自然也就不應(yīng)該評(píng)現(xiàn)代詩(shī)，但作為學(xué)習(xí)有時(shí)技癢，特別是看到精彩處，也常會(huì)手之舞之足之蹈之，勢(shì)所難免產(chǎn)生一些感想，總想提出來(lái)，向網(wǎng)站眾多行家獻(xiàn)丑，當(dāng)然也有為了交流和向大家請(qǐng)教之意。
沈浩波是一個(gè)早已出名的著名詩(shī)人，其另一個(gè)身份是一位很成功的企業(yè)管理者，即老板，久歷商戰(zhàn)的老手，耳濡目染其間的爾虞我詐，計(jì)略權(quán)謀，自會(huì)有一番滋味在心頭，他的作品筆觸涉及此一領(lǐng)域，自然得心應(yīng)手，人物刻畫(huà)活靈活現(xiàn)，游刃有余。通過(guò)作品我們也可看到這一點(diǎn)，其筆勢(shì)流暢自然，其敘述起來(lái)如數(shù)家珍，非是一個(gè)久諳此道者所不能為也。此詩(shī)的大部分是在敘述這個(gè)故事，也可以說(shuō)是在鋪墊，也可以說(shuō)是在壘圍墻，抖包袱，作者還是以一個(gè)旁觀者的身份在敘述，以一種輕松的心情在猜測(cè)在探究這個(gè)秘密。雖然也有老板級(jí)的人物的內(nèi)心活動(dòng)的描寫(xiě)，這種寫(xiě)法還是把作者和讀者的距離拉近了。
在中國(guó)現(xiàn)階段，老板的這個(gè)特殊群體，被廣泛非議是有定論的，作者本人以一個(gè)不入港和不開(kāi)竅的形象出現(xiàn)，與其中的老板拉開(kāi)了距離，也為作品主題進(jìn)行最終的道德判定提供了前提。
從結(jié)構(gòu)上來(lái)說(shuō)，詩(shī)的散文化傾向明顯，通篇的記敘性語(yǔ)言，只是在最后才靈光凸顯，壘了半天墻推倒了，包袱抖開(kāi)了。真相大白，它與我們所認(rèn)知的'現(xiàn)代詩(shī)有很大的距離，從形式上看更像一篇微型小說(shuō)，這種寫(xiě)法給于我們的思考和回味是多方面的。在談對(duì)其的認(rèn)知之前，有必要先對(duì)他的身份進(jìn)行核實(shí)一下，區(qū)分是否是小說(shuō)和詩(shī)不能僅從行文的格式來(lái)看，正所謂“是詩(shī)不分行還是詩(shī)，不是詩(shī)分行也不是詩(shī)。”詩(shī)的定義是什么，典型環(huán)境的典型情緒，以此來(lái)判定，此作顯然亦在定義域之內(nèi)，再?gòu)脑?shī)要表現(xiàn)的是，一時(shí)說(shuō)不清楚，或不便說(shuō)清楚，或說(shuō)清楚了就沒(méi)意思了 來(lái)看，此作也不便排除在詩(shī)的編制之外，我們不得不下狠心，承認(rèn)他是詩(shī)。第二個(gè)問(wèn)題來(lái)了，這種寫(xiě)詩(shī)的方式有什么好處？我們先看這首作品要表現(xiàn)的是什么，他要表現(xiàn)的是一個(gè)現(xiàn)代社會(huì)，兩個(gè)階層或說(shuō)兩個(gè)群體間的深刻的內(nèi)在矛盾和利益沖突，而這種骨子里的剝削和掠奪是在虛擬的平等和溫情脈脈的表象下進(jìn)行的，是由一個(gè)強(qiáng)勢(shì)的資本所有者對(duì)相對(duì)弱小的底層出賣勞動(dòng)的個(gè)體強(qiáng)力施行的。作品的主題是要表現(xiàn)如此深刻的社會(huì)矛盾和斗爭(zhēng)，特別是要突出資本的傲慢和兇惡及勞動(dòng)者的善良和誠(chéng)實(shí)，由于資本和勞動(dòng)存在著依附和贖賣關(guān)系。使他們一開(kāi)始就存在著身價(jià)的不平等，一個(gè)要以自己誠(chéng)實(shí)和等價(jià)甚至超額的勞動(dòng)來(lái)交換應(yīng)得的利益，一個(gè)要以最小的付出最大限度的榨取更多的勞動(dòng)價(jià)值。他們之間的利益訴求存在本質(zhì)上的差異，這種差異就決定了作品悲劇性的結(jié)局，作品要把這種厲害關(guān)系交代清楚，要以這么廣闊的社會(huì)背景下完成主題，是不可能用三言兩語(yǔ)交代清楚的，特別是對(duì)那個(gè)氣質(zhì)優(yōu)雅并且已經(jīng)有一較高的社會(huì)地位，甚至屈尊在老板之下的職場(chǎng)女白領(lǐng)的心態(tài)刻畫(huà)。以及工于心計(jì)，又虛偽丑惡的老板，他們的心態(tài)刻畫(huà)即便是具有相當(dāng)高明的手法，也不會(huì)在幾行文字之內(nèi)就告完成。這就決定了作品的寫(xiě)作格式非要采用抽絲剝繭是的循序漸進(jìn)方式慢慢道來(lái)，從以上的敘述，我們從這個(gè)作品中的確也看到了作者出色的完成了這個(gè)使命，從另一方面說(shuō)，作為詩(shī)歌寫(xiě)作的另一種手法，其存在的價(jià)值也得到體現(xiàn)。
詩(shī)能不能在極其有限的空間內(nèi)鮮明的精巧的刻畫(huà)好人物，一般情況下我們都不主張把刻畫(huà)人物的任務(wù)交給詩(shī)這種文體，但不等于是不能有所作為，文無(wú)定法，采用恰當(dāng)?shù)氖侄我材苡兴鳛�，我�?guó)的古典詩(shī)歌，敘事詩(shī)曾經(jīng)出色地完成這一使命，現(xiàn)代的自由詩(shī)在這方面還很少涉足，上面這首詩(shī)給我們開(kāi)了一個(gè)竅，它采用了兩種不同的寫(xiě)作手法給我們展現(xiàn)了兩個(gè)個(gè)性鮮明的人物形象，他們栩栩如生呼之欲出。給我們提供了范例。
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