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月光童話讀后感范文（通用7篇）
認真讀完一本著作后，大家心中一定有不少感悟，是時候抽出時間寫寫讀后感了。但是讀后感有什么要求呢？以下是小編整理的月光童話讀后感范文，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
月光童話讀后感 1
當我看完安房直子的《月光童話》時，還沉浸在繽紛多彩的世界里。
《月光童話》里有很多故事。里面有一篇叫“藏紅花的故事”寫一位母親在和女兒玩球時，女兒突然跟著球跑，越跑越快，最后竟跑沒了蹤影。女兒跟著球跑進了一片藏紅花田，進了一間屋子，屋子到處都是耀眼的黃色。一位老婆婆走過來說：“這種漂亮的黃色，都是藏紅花染的'。因為藏紅花的黃色，是魔法的黃色�！苯又掀牌庞命S布把小女孩變成了一只小鳥，關(guān)在鳥籠里，還把鳥籠鎖上了。夜里，母親在藏紅花田里找到了球，她敲了敲那扇小屋的門，老婆婆開了門，母親說：“我來找女兒，能不能在您這歇一下？”“哦，好�！蹦赣H進了屋，驚訝道：“您這間屋子真漂亮�！薄斑@是用藏紅花染的，是魔法的黃色。而且，這是任何人都可以做到的�！澳赣H看了一下，有一只小鳥被關(guān)在一個帶鎖的籠子里，“這只鳥也是用黃色的魔法做的嗎？”老婆婆說：“這只可是真鳥��！”“哦，我看您的手帕還沒補好，我來幫您吧！”老婆婆點了點頭，母親坐在鳥籠旁，假裝縫手帕，口里卻輕輕唱著一首哄女兒睡覺的搖籃曲。唱完后，小鳥已經(jīng)睡著了。母親想：這只小鳥一定是我的女兒，它能聽懂我的歌呢！于是，母親又用搖籃曲去哄老婆婆睡覺。唱著唱著，老婆婆已經(jīng)睡著了，母親用黃布做了一只只小老鼠，小老鼠活了！它們用尖利的牙齒咬破籠子，到黎明時，籠子終于被咬破，她把小鳥揣在懷里，飛奔出去，她跑過山丘、田野，來到一座縣城，終于，她體力不支，昏倒在地上，當她醒來時，女兒已經(jīng)恢復人形。
看完這篇文章后，我覺得文中說的“小老鼠活了！”這句話很有童趣。因為在現(xiàn)實中，用布做的小老鼠不可能會活呀！
《月光童話》這部作品充滿童趣，我真喜歡它。
月光童話讀后感 2
手絹上生出來花田，多迷人的想象。
釀菊酒的`小人們，辛勞是為了什么，看不出來，雖因沉浸于外在和舞蹈音樂而失去了釀酒的能力，但終日可以伴歌而舞，其樂也融融，未必是壞事。
良夫和妻子因貪婪爽約毀諾，在小人世界里小黑轉(zhuǎn)一圈終又重回從前生活，我想要除了懊悔就是恐懼，僅有的一點童心也可以再也嚴禁見天日了吧。童心還是比沒法利益一詞二字。
另有兩點疑惑：老奶奶為何將小人的秘密告訴良夫？表示感謝則完全可以僅僅請他喝菊酒吧？之后請他代為看管更是令我不可思議，這酒壺她不可以隨身帶走嗎？這都是為了考驗？若是那也挺老套的。在童話里提這問題是不是有點傻
月光童話讀后感 3
安房直子的幻想小說，可以說道就是一個色彩共同組成的世界。天空的顏色，樹木的顏色，裙子的顏色，菜肴的顏色，花朵的顏色，房屋的顏色，布匹的顏色，陽臺的顏色，這一切都是一個女人的顏色，就是一個女人夢的顏色。烹調(diào)講究“色香味”兼?zhèn)洌@個女人就是深諳此道的，所以，她剝奪了她文字以色彩。這種色彩以恰到好處地抒發(fā)夢幻的真實性――也就是消除現(xiàn)實和夢想之間的分野――而做為原則的。除非，她得出我們答案，否則，我們的目光可以一直奔跑在她的夢幻的世界。――兒童文學作家：恩武林：“天生一個夢想家――讀安房直子的文集”
如果故事可以稱重，安房直子的故事當屬很輕的那種，像故事里狐貍的腳步與眼神，吊著你的念想，又任由你的想象飛得很遠。安房直子的厲害之處，是她從不在故事前面預設(shè)前提。狐貍和人遇見了就是遇見了，對話了也就是對話了，不去解釋人為什么能聽懂獸語，手絹上的花田何以能釀小酒。這樣的講述，有種不可思議的`天然，就像童年共守的秘密，沒有人會費力不討好地糾纏真假。――《中華讀書報》
安房直子的故事和描述都就是高超的。在煎蘿卜的熱汽里，我們步入童話內(nèi)在的奇幻的快樂，期待敬佩之情有如早晨的夢通常溫潤與稀有。醬蘿卜就是那樣平時的一味民間小菜，丑丑的野豬更不是取悅的童話角色。在安房直子的筆下，它們竟如此的奇妙、平易近人、生動與感人，最平時不過甚至十分丑惡的事物在童話里煥然一新，簡直化腐朽為了奇妙。童話家的這種妙筆生花，猶如在天花板上唱歌，似乎觸手可及，實際真的難以撼動。――郁雨君
在安房直子的故事里，山谷中似乎總是只有一個人在默默行走，原野上玩耍的孩子也似乎并不喧鬧，所有的小動物都輕聲輕氣，貍子的生活比山里的人家更精致，請客的野豬也只能隔著山谷呼喚遠方的同伴。安房直子似乎并不需要幻想出一個奇妙的世界來炫技，她的幻想總是適可而止，有多少算多少，想到哪里說到哪里，一點心機都沒有。――《南方都市報》
月光童話讀后感 4
小的時候，爸爸從機關(guān)拿回來一冊厚厚的雜志訂閱書目，對我和姐姐說每人可以選一冊雜志。姐姐選了《東方少年》，我選了《少兒書畫》。
《少兒書畫》每期就是薄薄的一冊，里面詳述了全國小朋友的杰出書畫作品，存有水彩畫，簡筆畫，毛筆字……很快我就對我的這本雜志喪失了興趣，反而興致勃勃地已經(jīng)開始看看姐姐交的《東方少年》。
現(xiàn)在回憶起來，有一篇印象很深刻的童話。一個小女孩住在一個大大的房子里，午夜的時候她出門，走到街邊，這時開來了一輛巨大的巴士，她登上了那輛巴士。后面記不清了，大致是經(jīng)歷了一些冒險之類的，巴士上似乎還有一些奇奇怪怪形形色色的小動物。午夜之后，巴士就消失了。小女孩不知怎么地又回到了她的房子里。她真地離開過那個空間嗎？一陣風一樣地，她又一次來到街邊等巴士，巴士開來了嗎？……
多年以后回憶起，那很像安房直子童話的風格。我必須在這里面找找……
還有一期雜志的最后幾頁上，登了一篇相當驚悚的故事。一個外國的小女孩，得了重病住在醫(yī)院里面，她快要死了，在將死的一瞬間她的意識去了很遠的.地方，看到了平時看不到的情景，一道白光閃過，她又活過來了……這個故事是講人穿越生死門、起死回生的體驗。
看完這個故事之后的日子，每每想要出來就真的懼怕。這就是對于恐懼、喪生描述的最早的體驗吧。
每期雜志最后還會連載一些漫畫。漫畫里面有一個女孩，她長得很丑的，橢圓形的臉，臉上畫著兩個黑黑亮亮的圓點。一開始看到的人以為那是她大大的眼睛，后來漫畫里面交代了，那不是黑黑亮亮的眼睛，而是兩個鼻孔……:d
我還回憶起存有一期里面刊載了了解歌星樸樹的文章，說道他倔強之類的，后來上了初中無人知曉怎么地青春期就已經(jīng)開始討厭樸樹了。如果說討厭他存有一個機緣和起點的話，就是那篇文章了。那大概就是98年。
月光童話讀后感 5
狹長灰暗的棄置的酒窖，甘醇甜香的菊花酒――慈祥和善的老奶奶和釀酒的小人――
這樣的場景在我的記憶中潛伏了十多年。如今終于找到了出處。
菊花酒的印象，就是我鐘愛日本文學的源頭。沒想到在小學時我老朋友寫作，至此在腦海中遺留下了菊花酒和慈善老奶奶的印象。往后一發(fā)不可收拾地戀上日本文學，討厭平靜的語言描寫日常的生活片段，悠揚明朗的節(jié)奏使人深感春日般和煦，家庭親情那份牢不可破的聯(lián)系一次次地并使我動容。而所有的起點，就是這本童話。
老奶奶將會釀酒小人的秘密交給了忠厚老實的'郵遞員良夫，良夫因此恩惠生活變得幸福。但是妻子為了能夠過上更好地生活不惜打破設(shè)定的規(guī)矩，販賣菊花酒，讓釀酒的小人日漸勞累，最終，膨脹的欲望使他們變成小人。
這樣的故事寓意明晰，人必須嚴格遵守規(guī)矩和諾言，必須經(jīng)得住欲望。但是整個故事沒特意地強詞奪理，作者只是輕快地描述，使讀者為人物的出格而害怕，這樣，便以達至警告的促進作用。
寫故事，就是要簡潔生動，而寫童話，要將現(xiàn)實世界的現(xiàn)象化為簡單的線條。只有閱歷豐富心思細膩的作家才能做到。安房直子用纖巧的手法制造的這個異次元空間，精致無比。
非常感謝這位了不起的童話大師。
月光童話讀后感 6
看完了《手絹上的花田》，呆呆地坐在那里，有意猶未盡的感覺，亦或是再做長久的回味。被童話故事這么深深地打動，甚至震撼，已經(jīng)是太久太久之前的事啦。
終于重新認識了安房直子，終于體會至童話原來還能夠這么寫下。淡淡的幾筆，就一下子把人拔距了凡俗的世界；直觀的.一個故事，卻能夠?qū)懴逻@么深刻的人性去。除了欽佩，我無話可說。
去網(wǎng)上搜了一些人對安房直子的評論，放在這里，供大家分享吧：
她一定非常討厭山里的動物：黃鼠狼，貍子，野豬，山兔………除了靠近塵世的植物：雪之下，水芹，鹿藥，牛尾菜，青莢葉，艾蒿，硫磺花掉，蕨菜，紫萁，胡枝子花掉，八角金盤………然后就是遭遇那些謎樣王國來客的孩子和老人。――作家：潘向黎
她甚至經(jīng)�；乇苁熘母拍詈妥盅邸Ｋf“在………飯店里搟搟面條、煮煮雜燴什么的”，而不是“打雜”這樣簡單粗魯?shù)恼f法；“四周已經(jīng)是黃昏的淡紫色了”，而不是“天黑了下來”這樣平庸的句子或者“暮色四合”這樣固定的表達；“做好的艾蒿丸子，要是蘸上甜豆沙吃，連身體里都會有春天來了的感覺”，絕不會說成“真是美味”！
月光童話讀后感 7
手絹上的花田，小夜的故事、風又三郎......以前在網(wǎng)上讀過。安房直子的書也買過，陸續(xù)都送了朋友，朋友家有女孩子，她們一見之下都喜歡。
這回就是走中圖網(wǎng)賣佩爾帕特森的《去往西伯利亞》順帶看見存有古河直子的書，下單了《手絹上的花田》和《直至花豆蒸熟》都沒十塊錢。寄出的只有《手絹上的花田》，花豆無貨了。
翻開隨便翻翻的，然后就翻完了。很簡單的奇幻故事，好像小時候奶奶講的不知真假的睡前故事。手絹可以釀制菊花酒的故事。一個名叫良夫的郵遞員受菊屋酒店老奶奶之托，幫她保管酒壺。只要輕輕唱起歌：“出來吧出來吧釀菊花酒的小人”，這個酒壺里便會出來五個小小人，在手絹上種菊花釀菊花酒。臨走前，老奶奶告訴良夫一定要記住兩件事：一是釀酒的時候，誰也不能看見。二是不要去想用菊花酒掙錢。隨著時間的推移，良夫貪欲漸生，然后......他用賣菊花酒得來的錢買下了房子，住進了釀菊花酒的小人的隔壁......沒有白得的午餐啊。還是信守承諾吧，不要貪心。
故事和教義都很直觀，迎合人就是故事情節(jié)。這樣直觀的故事她也不故弄玄虛，就是娓娓道來，使你嘴角掩映著的一直念下去。亦幻亦真，期望自己也去一場奇遇，當然不能像是良夫那樣自私，真的保住自己的秘密，靜靜享用清純的菊花酒。捫心自問，與否能夠努力做到，還真不敢確保。追尋這樣的`寶貝秘密，真是很難不互動呢，不顫抖心思不必寶貝去對付外面的世界似的也搞沒呢。念故事的時候還在抨擊良夫的貪婪，但是細想之下，我們都就是良夫，漸漸隨波逐流，即使就是內(nèi)心最摯愛的東西也回去再加了稻粱求。即使就是看上去的直觀允諾，但是碰到生活的考驗，未必能夠闖關(guān)啊。
讀良夫初到菊屋酒店，當時想起來了霍比特人的“……地上鋪著磨平了的紅磚，寬大的壁爐里燒著木柴，吸引人的壁爐嵌在墻里，一點兒也不怕風吹。爐火兩邊各有一把高背扶手椅，房間當中有一張長桌子，桌子每一邊有長板凳。桌子一頭有一把扶手椅，拉開了。桌子另一頭擺著獾吃剩的簡單而豐裕的晚飯……”那會兒覺得良夫走進了霍比特人的地洞。
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