章栥《水龍吟》名文翻譯賞析
《水龍吟》
章栥
燕忙鶯懶芳?xì)�，正堤上柳花飄墜。輕飛亂舞，點(diǎn)畫青林，全無才思。閑趁游絲，靜臨深院，日長門閉。 傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被風(fēng)扶起。
蘭帳玉人睡覺，怪春衣雪沾瓊綴，繡床漸滿，香球無數(shù)，才圓卻碎。時(shí)見蜂兒，仰粘輕粉，魚吞池水。望章臺(tái)路杳，金鞍游蕩，有盈盈淚。
注釋：
蘭帳：女子羅帳之美稱。
雪沾瓊綴：落滿了柳絮。雪沾：似雪之柳絮。
章臺(tái)路杳：漢代長安有章臺(tái)街。后人常以“章臺(tái)”為歌伎聚居所。這三句是說，閨中人看不見丈夫游蕩的章臺(tái)路，獨(dú)居寂寞，只有暗自流淚。
譯文：
燕子忙碌著營巢，黃鶯唱得懶倦不堪，百花紛紛凋謝。正值岸上柳絮如蒙蒙白雪四處飄揚(yáng)。輕輕飄移雜亂地飛舞，只知道一朵朵一團(tuán)團(tuán)點(diǎn)綴于綠色的樹林，仿佛缺少才情智慧一般。它們悠閑地從游絲上爬了下來，靜靜地飄飛在深深的庭院中，試圖闖入深閨，卻不料春日遲遲重門緊關(guān)。忽又紛散地飄飛在珠簾前，正要鉆到簾子下面，卻又被一陣微風(fēng)扶起重又飄飛簾上。
華麗的帷帳中美人剛剛睡醒，奇怪的是春衣上為何如雪沾瓊綴一般。繡床上漸漸落滿無數(shù)個(gè)散發(fā)著香氣的圓球，剛剛變圓忽然變圓忽然又碎成一塊塊小團(tuán)。院外飛舞的蜂兒仰面追逐著輕飄的柳絮。池水中的魚兒撲打著飛絮潛入水中央。暮春時(shí)節(jié)思婦望著遠(yuǎn)處的歌樓妓院，思念著丈夫跨著金鞍四處飄蕩，盈盈淚水不禁潸然而下，沾滿衣衫。
“傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風(fēng)扶起”見宋·章質(zhì)夫《水龍吟》。大意是：楊花漫天飛舞，散落在珠簾旁，飄飄欲下，又依舊被風(fēng)兒吹起。
這幾句寫得很細(xì)膩，可謂曲盡妙處，使人們看到潔凈的楊花在暮春漫天飛舞的情景，尤其是“扶”字，將楊花輕盈無力，隨風(fēng)而起的情狀寫活了。楊花在“靜臨深院，日長門閉”后的輕飛之態(tài)，寫得非常靈動(dòng)，被譽(yù)為“曲盡楊花妙處”。魏慶之《詩人玉屑》認(rèn)為這幾句詞“東坡所和雖高，恐未能及”，可見其功力之深。可用以描繪楊花。
賞析：
章栥字質(zhì)夫，北宋浦城（屬福建）人。英宗治平四年進(jìn)士，哲宗朝歷任集賢殿修撰，知渭州�；兆诹�，拜同知樞密院事。卒謚莊簡。他的《水龍吟》詞，為吟柳花絕唱，最為東坡所稱賞。
此詞作于元豐四年（1081），曾書贈(zèng)貶謫黃州之東坡。東坡有和韻之作，被稱為詠柳花之雙璧。上片之"傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風(fēng)扶起"，形容柳花因風(fēng)飄蕩之形態(tài)，可謂曲盡其妙。下片則通過少婦之眼寫柳花之種種姿態(tài)，筆勢活潑，情神盡出。最后歸結(jié)到章臺(tái)走馬的游冶生活。"有盈盈淚"者，少婦之閨怨也。由無心柳絮而升格為人間之愛恨，可謂思深意遠(yuǎn)。取重當(dāng)代，非偶然也。
這首詠柳花的詞曾被蘇軾贊為妙絕，但在詞史上，人們多贊賞東坡的和柳花詞，而對這首原作卻頗多微詞。實(shí)際上，這首詞清麗和婉，不失為詞中精品。
首句“燕忙鶯懶芳?xì)?”開篇點(diǎn)題 ，寫燕忙于營巢 ，鶯懶于啼唱，繁花紛紛凋殘 ，表明季節(jié)已是暮春；“堤上”，指明地點(diǎn)；“柳花飄墜”，點(diǎn)明主題。
破題之后，用“輕飛亂舞，點(diǎn)畫青林，全無才思”緊接上句，把柳花飄墜的形狀作了一番渲染。它為下文鋪敘，起了蓄勢的作用。韓愈《晚春》詩云 ：“草樹知春不久歸 ，百般紅紫斗芳菲。楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛�！币馑际钦f：“楊花（即柳花）和榆莢一無才華，二不工心計(jì)；不肯爭芳斗艷，開不出千紅萬絮的花。韓愈表面上是在貶楊花，實(shí)際上卻暗寓自己的形象，稱許它潔白、灑脫和不事奔競。章楶用這個(gè)典故，自然也包含這層意思。
“閑趁游絲，靜臨深院，日長門閉�！睂懙酱�，詞人竟把柳花虛擬成一群天真無邪、愛嬉鬧的孩子，悠閑地趁著春天的游絲，象蕩秋千似地悄悄進(jìn)入了深邃的庭院。春日漸長，而庭院門卻整天閉著。柳花活似好奇的孩子一樣，想探個(gè)究竟。這樣，就把柳花的形象寫活了。
“傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風(fēng)扶起。”柳花緊挨著珠箔做的窗簾散開，緩緩地想下到閨房里去，卻一次又一次地被旋風(fēng)吹起來。這幾句深得南宋黃昇和魏關(guān)之的`欣賞。黃昇說它“形容盡矣”（《唐宋諸賢絕妙詞選》卷五評 ）；魏慶之說它“曲盡楊花妙處”，甚至認(rèn)為蘇軾的和詞也“恐未能及”（《詩人玉屑》卷二十一 ）。當(dāng)然，把這首詞評在蘇軾和詞之上是未免偏愛太過 ；但說它刻畫之工不同尋常 ，那是確實(shí)不假。這幾句除了刻畫出柳花的輕盈體態(tài)外，還把它擬人化了，賦予它以“栩栩如生”的神情，真正做到了形神俱似。
下片改從“玉人”方面寫：“蘭帳玉人睡覺，怪春衣、雪霑瓊綴。繡床旋滿，香球無數(shù)，才圓卻碎。”唐圭璋等《唐宋詞選注》稱此詞為“閨怨詞 ”，估計(jì)就是從這里著眼的。到這里 ，“玉人”已成為詞中的女主人公，柳花反退居到陪襯的地位上了。但通篇自始至終不曾離開柳花的形象著筆，下片無非是再通過閨中少婦的心眼，進(jìn)一步摹寫柳花的形神罷了。柳花終于鉆入了閨房，粘在少婦的春衣上。少婦的繡花床很快被落絮堆滿，柳花象無數(shù)香球似地飛滾著，一會(huì)兒圓，一會(huì)兒又破碎了。這段描寫，不僅把柳花寫得神情酷肖，同時(shí)也把少婦惝恍迷離的內(nèi)心世界顯現(xiàn)出來。柳花在少婦的心目中竟變成了輕薄子弟，千方沾惹，萬般追逐，乍合乍離，反覆無常。
“時(shí)見蜂兒，仰粘輕粉，魚吞池水 ”，這幾句既著意形容柳花飄空墜水時(shí)為蜂兒和魚所貪愛，又反襯幽閨少婦的孤寂無歡。
“望章臺(tái)路杳，金鞍游蕩，有盈盈淚 。”借兩個(gè)典故，既狀寫柳花飄墜似淚花，又刻畫少婦望不見正在“章臺(tái)走馬”的游冶郎時(shí)的痛苦心情。章臺(tái)為漢代長安街名�！稘h書·張敞傳 》：“時(shí)罷朝會(huì)，過走馬章臺(tái)街，使御吏驅(qū)，自以便面拊馬 �！鳖亷煿抛⒅^其不欲見人，以扇自障面。后世以“章臺(tái)走馬”指冶游之事。唐崔顥《渭城少年行》 ：“斗雞下杜塵初合，走馬章臺(tái)日半斜。章臺(tái)帝城稱貴里，青樓日晚歌鐘起”，即其一例。至于柳與章臺(tái)的關(guān)系，較早見于南朝梁詩人費(fèi)昶《和蕭記室春旦有所思》：“楊柳何時(shí)歸，裊裊復(fù)依依，已映章臺(tái)陌，復(fù)掃長門扉 �！碧拼鷤髌妗读蟼鳌酚钟小罢屡_(tái)柳”故事。
這首詞若有不足，當(dāng)是上下片主題不一，從而造成了形象的不集中。然而瑕不掩瑜，此詞仍值用心玩味。
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