采桑子一番海角凄涼夢(mèng)賞析
《采桑子·一番海角凄涼夢(mèng)》作者為宋朝詩(shī)人朱敦儒。其古詩(shī)全文如下：
一番海角凄涼夢(mèng)，卻到長(zhǎng)安。翠帳犀簾。依舊屏斜十二山。
玉人為我調(diào)琴瑟，顰黛低鬟。云散香殘。風(fēng)雨蠻溪半夜寒。
【賞析】
起筆二句敘夢(mèng)回汴京。“海角”指詞人當(dāng)時(shí)所的嶺南海隅之地�！伴L(zhǎng)安”借指北宋都城汴京。南雄州一帶，當(dāng)時(shí)是荒涼的邊遠(yuǎn)地區(qū)。詞人避亂遐方，形單影只，舉目無(wú)親。這里，即使做夢(mèng)，也該是凄涼的。但此夜所作的夢(mèng)，卻把自己帶回了往昔繁華的舊都�！昂＝恰迸c“長(zhǎng)安”，不僅表明空間距離遙遠(yuǎn)，而且標(biāo)志著喪亂與繁華、戰(zhàn)爭(zhēng)與承平兩個(gè)不同的歷史環(huán)境�！皡s”字正突出強(qiáng)調(diào)了這不同的歷史環(huán)境所給予詞人的心理感受，其中有意外的欣喜，更含無(wú)限的感愴。
“翠帳犀簾，依舊屏斜十二山�！倍湔故緣�(mèng)境中京師繁華舊事的一角。華美的居室里，翠帳低懸，犀簾垂地，床前的屏風(fēng)，曲曲斜斜，依舊展開(kāi)著十二扇屏山。這里只寫(xiě)“翠帳”、“犀簾”、“屏山”，而它們所暗示的.往昔汴京士大夫的繁華生活、溫馨舊事不難想見(jiàn)�！耙琅f”二字，不但貫通上下兩句，而且貫通上下兩片。夢(mèng)中，這一切都是那樣熟悉、親切，似乎沒(méi)有任何變化，實(shí)際上這一切已經(jīng)成為不可回復(fù)的舊夢(mèng)。夢(mèng)中“依舊”正暗示出夢(mèng)后的蕩然無(wú)存。
過(guò)片“玉人為我調(diào)琴瑟，顰黛低鬟。”緊承上片三四句，續(xù)寫(xiě)繁華舊夢(mèng)。美麗的歌妓宴席上為自己調(diào)琴理弦，彈奏樂(lè)曲，斂眉低首，若不勝情，說(shuō)不盡的溫馨旖旎，風(fēng)流綺艷。上片三四句側(cè)重寫(xiě)環(huán)境，這兩句側(cè)重寫(xiě)人的活動(dòng)。兩匯合，即一幅華堂夜宴圖。
由此可見(jiàn)詞人所懷戀的汴京繁華，實(shí)際上就是上層士大夫的樂(lè)宴生活�！霸粕⑾銡�，風(fēng)雨蠻溪半夜寒。”云散，用宋玉《高唐賦》巫山神女旦為朝云的故實(shí)，暗示綺艷夢(mèng)境的消逝；香殘，是說(shuō)夢(mèng)境既逝，夢(mèng)中的馨香亦不復(fù)存留。眼前面對(duì)的，是荒寒的海角凄涼之地；耳畔聽(tīng)到的，是夜半風(fēng)雨交加中蠻溪流水的凄寒聲響。消逝的夢(mèng)境與凄寒的現(xiàn)境的對(duì)照，強(qiáng)化了詞人的今昔盛衰之感、傷時(shí)感亂之痛和天涯羈旅之悲，結(jié)尾的“寒”字，不純是切膚之感到的，更是內(nèi)心寂寞凄涼的反映。
【采桑子一番海角凄涼夢(mèng)賞析】相關(guān)文章：
采桑子·誰(shuí)翻樂(lè)府凄涼曲原文及賞析08-29
《采桑子》賞析05-25
凄涼傷感語(yǔ)句賞析07-06
[清]納蘭性德《采桑子（誰(shuí)翻樂(lè)府凄涼曲）》原文、注釋、賞析10-19
采桑子原文及賞析08-18
采桑子拼音賞析02-26
采桑子賞析及注釋03-17
《采桑子》宋詞賞析06-21