【推薦】勵志演講稿5篇

　　演講稿是作為在特定的情境中供口語表達使用的文稿。在現(xiàn)實社會中，越來越多地方需要用到演講稿，那么你有了解過演講稿嗎？以下是小編幫大家整理的勵志演講稿5篇，歡迎閱讀與收藏。

勵志演講稿 篇1

　　18歲，一個花一般的年紀(jì)，青春的風(fēng)時常吹過，帶著這年輕的氣息，漫溢了我們的生命。

　　我們享受青春，愛上了青春。青春應(yīng)是鮮活的，充滿激情的。我們的生命，需要一次次青春歲月的搏擊，才能真正成長。這樣的花樣年華，怎能過于膽怯，怎能不滿懷勇氣大膽去闖？

　　青春拒絕膽怯！

　　青春要迎接一次次的挑戰(zhàn)，我們擁抱著自己的理想，向前行進，或選擇考大學(xué)，或在自己的特長中找到未來的路，不同的人，不同的理想，一樣的青春。

　　拒絕膽怯，我們就要更自信，挫折或許很多，但我們會握緊雙手；不平的路或許很長，但我們會更謹(jǐn)慎地邁出每一步；今天的天空或許陰霆，但我們相信明天的曙光。

　　拒絕膽怯，就是在黑色六月來臨之時，對自己微笑著說：“你能行”；拒絕膽怯，就是緊緊把握每一個充滿挑戰(zhàn)的機會；拒絕膽怯，就是在18歲的生日歌唱響之際，學(xué)會去承擔(dān)一個成年人應(yīng)有的責(zé)任；拒絕膽怯，就是在失敗的面前依然自信，依然擁有熱情。

　　電影《阿甘正傳》中有這樣一句話：“明天就像巧克力，沒有誰知道下一口是什么滋味�！笔堑�，明天就像巧克力，或苦或甜，青春的明天是未知的巧克力，或青澀或快樂，我們要有品嘗下一口巧克力的勇氣，不論是苦得讓人流淚，還是甜得讓人感到幸福。

　　青春拒絕膽怯，我們正青春，我們有勇氣迎接明天的陽光或暴風(fēng)雨，有勇氣走或平坦或坎坷的路，有勇氣展望未來，有勇氣面對現(xiàn)實，不論它是什么�；蛟S，這樣的勇氣正是青春的魅力所在，正是這樣花樣年華最有意義和價值的東西。

　　在這個美麗的國家，有我們這樣一群正為夢想而搏擊打拼的人：我們拒絕膽怯，我們相信，我們堅強，我們擁有澆不滅的熱情、開天地的力量。我們要像阿姆斯特朗那樣創(chuàng)造登月的奇跡，我們要像劉翔演繹火一般的自信；我們要像史鐵生勇敢地與命運之神搏斗，我們要像司馬遷堅定自己的夢想永不放棄；我們要像雨后的彩虹，在湛藍的天空燦爛。

　　青春拒絕膽怯，青春正在進行，我們的青春是火，點燃在現(xiàn)在和未來的交錯處，永不謝幕。

勵志演講稿 篇2

　　我剛才看到那個“不要逼我”，我第一個想講的是不要逼我開講，確實這個是一個很大的壓力，我先聲明一個東西，就是我講的東西通常都是實話實說，不一定對每個人都有用。它是我這一輩子的一個原則，也幫了我到今天這步路，我也不希望在不停地講好話。因為人生不是都美好的，很多都是很殘酷很悲哀的，但是悲哀里面也有快樂的地方，所以我先此聲明。

　　我們回去講戲里面的有一句對白，是我非常非常感動的，編劇寫給我的，“究竟是我們改變了時間，還是世界改變了我們”。年輕的時候，大部分人都覺得，我一定得改變世界。當(dāng)你到中年，要是你很幸運地，你成功，達到你的夢想，往往回頭一看，往往你被世界改變了，而不是你改變了世界。這是一個很悲哀的事情，但是確實世界就是這樣。

　　那說回我自己，我跟我爸爸的關(guān)系很好，所以他給了我一個很正確的價值觀，我覺得那個是最重要的。我家里，因為是華僑家庭，我爸爸媽媽在泰國出生，50年代回國建國，他們在北京認(rèn)識，結(jié)了婚去香港，然后呢，在香港，我出生了，我就糊糊涂涂地變成了一個香港人，因為他們的背景跟我這個在香港又是有點奇怪的背景，使得我成長的時候特別順應(yīng)身邊的環(huán)境。說白了，就是我表面很圓滑，也很會附和大家的審美，也好像是個很乖的孩子。但是我里面也是非常有自己的主見，后來，甚至乎這些東西影響到了我這輩子，都有一個非常順應(yīng)這個規(guī)則的方法，去做人跟做事。

　　回去說到我的電影吧，我經(jīng)歷了很多的階段，包括香港電影的黃金期，最輝煌的時候，我很幸運，從低做起，從一個翻譯做到一個副導(dǎo)演，制片，小工，基本上買咖啡啊，跑腿啊，什么都做。當(dāng)時我們都不太懂，也不是才華橫溢，也不是一個天才，一路爬起來，也爬的很快，過了七八年，就第一次做導(dǎo)演。當(dāng)我來到內(nèi)地，我也被迫拍了很多、很大的商業(yè)片，但是為什么要拍大片呢?就是中國電影在這10年的發(fā)展，從張藝謀導(dǎo)演的《英雄》開始，給了觀眾一個回到戲院的概念，但其實觀眾還是沒有習(xí)慣回到戲院。我問個問題，都看過《甜蜜蜜》，有多少人在電影院看過《甜蜜蜜》的?沒有，你們年紀(jì)太小了。但是我問過年紀(jì)很大的，都沒有。我從小在戲院看電影，那個跟一千個人一起笑，一起哭的感覺，我覺得是多少金錢都換不回來的感覺。那什么電影我得去戲院呢?《英雄》我得去戲院，因為畫面大，人多，有特效，有爆破，所以電影不大，我就不去戲院，這是第一個理由。第二個理由就是我作為一個香港人，我是非常困難地去接地氣，我必須得找到很好的團隊，很好的內(nèi)地編劇，給我很好的素材、對白，我才能拍。所以變成了我必須得拍大片，大家都會覺得他隨波逐流，大家要拍大片才拍大片。但是我都講了幾次，今天再清楚一點講：其實我第一部在內(nèi)地拍電影是《如果，愛》。它是一個非常小眾的愛情片，因為他講的不是美滿的愛情，講的是失戀，而它講的那個東西其實跟《甜蜜蜜》非常非常像的。金城武的角色跟黎明的角色是一模一樣的，一個很單純的男人。張曼玉的角色跟周迅的角色也是很像，一個比較有目的性，甚至比較功利，一個比較理性的，比較現(xiàn)實的女孩。其實兩部電影是人物也一樣，很多東西都一樣，只是背景不一樣，職業(yè)不一樣，時代不一樣。我本來拍《甜蜜蜜》，你們覺得是文藝片，其實《甜蜜蜜》是一個商業(yè)內(nèi)核的東西。然后呢，我拍《如果，愛》，大家都說，又歌舞，又大明星，又那么多宣傳，那么多營銷，那個不代表這部電影就商業(yè)了，就不文藝了。其實你拿電影的內(nèi)核來講，《如果愛》絕對比《甜蜜蜜》文藝得多。因為它是不討好的電影。所以我講了這么多是為了什么，其實我想表達，你外面可能好像妥協(xié)了，其實你里面沒有妥協(xié)，所以人生不是那么肯定，你是給世界改變了，還是你改變了世界。

　　我不覺得，我真不覺得我們能改變世界，但是我覺得我們能夠在表面可以給世界改變，可以世故，可以比較圓滑，但是其實只要里面有一個正確的價值觀，你從小知道你要什么，這個非常非常重要。那我覺得我很幸運，我從小我就喜歡了電影，我有一個夢想。夢想是什么?夢想不是為了達到夢想，夢想是為了你有夢想。夢想是你堅持就會感覺到幸福的東西，那就是夢想。

勵志演講稿 篇3

　　有人跟我交流我覺得氣氛就好了，實際上不瞞你們說，我直到現(xiàn)在還不知道我要講什么，思路很亂。我從藝三四十年，經(jīng)歷那么多，但是我自己在生活當(dāng)中卻是一個相對比較簡單的人，我的簡歷特別簡單，兩行字就寫完了：1976年10月從上海戲劇學(xué)院表演系畢業(yè)，同年進入上海人民藝術(shù)劇院，工作至今，就這么簡單。

　　那么我想人生這么簡單，肯定沒什么故事，而且我自己在生活當(dāng)中不是一個喜歡把人生戲劇化的演員，所以可能我身上更缺少戲劇性。我其實很忐忑，我不知道我說的'一些經(jīng)歷你們有沒有興趣，或者會覺得無趣，謝謝你們給我鼓勵。

　　在我的從藝生涯當(dāng)中，我扮演了六個以真人真事的原型人物為創(chuàng)作的藝術(shù)作品，其中有長治市人民醫(yī)院的趙雪芳，有沙漠治沙能手牛玉琴，有北京少年法庭的法官尚秀云老師，還有哈爾濱211醫(yī)院的院長賈丹兵，還有楊善洲的妻子，還有蔣筑英的妻子路長琴，這樣的人物其實是非常非常不能概念化的，但是我們現(xiàn)在創(chuàng)作當(dāng)中有一個令人不太滿意的現(xiàn)象，就是凡是你去塑造所謂英雄人物的時候，生活當(dāng)中原型人物的時候，值得去謳歌的這些人物的時候，我們總是把他們往高大上去推，然后引起觀眾甚至對這樣的形象反感，我覺得是我們的失職。

　　我就舉一個例子，比如說我在扮演蔣筑英妻子路長琴這個角色的時候，我天天在看他的事跡，看報。然后，有一天他們說把路長琴請來了，讓她跟我們說一說，但我不知道為什么，那天我特別不想坐在她邊上，我特別想有一種距離感來觀察她，因為我即將要扮演她。就像這么對著，你在那邊，我就坐在這兒，然后我就聽她說她丈夫的事情，然后她說著說著，就經(jīng)常說一句話，她就說：“我其實一點兒都不想說，我是為了配合你們工作，我真的不想說�！比缓竽�，等一會兒又開始說了，說了一會兒她又說“我其實真的一點兒都不想說”。這跟我對于英雄人物或者英雄人物家屬的那種認(rèn)知是有差別的，我一直以為英雄人物或者他們的家屬是很愿意我們把他們的事跡拍成電影廣為宣傳啦。但是實際上不是這樣的，我后來突然間意識到我們其實蠻殘酷的，就是我們作為藝術(shù)創(chuàng)作來說，我們是想問她特別越細，越仔細越好，可是她作為一個女性，要從此以后拖著兩個小孩，一個人這樣過日子，其實是特別艱難的�？墒俏覀円彩乔橛锌稍�，因為我們真的想做得好，但是她一直在那樣說。

　　后來休息了，我們就坐到一起了。我那時候想好了，我說：“老蔣去世以后，你作為他的妻子，你是怎么來面對你今后的生活的？你是怎么在這十年當(dāng)中撫養(yǎng)你的孩子的？”我記得我當(dāng)時問了她三個問題都是有關(guān)她的，然后當(dāng)時她特別激動，她說十年來所有的記者報道的人來找我，都是問我老蔣的事兒，從來沒有人問過我的體會。我說：“我要演你，我必須問你的體會，問你的感受�！崩鲜Y的事跡我在報紙上、雜志上都已經(jīng)看了好多遍了，她原來連家都不讓我們?nèi)サ�，后來她接待我們了，到了她家以后，我們因為想去要一些什么更真實的道具什么的，到她家看看有沒有這些東西，也是出乎我的意料的。他們家一張蔣筑英的照片都沒有，我們以往從一些文藝作品啊，認(rèn)為可能是滿屋子都是他的照片，但是一張都沒有，因為她說她把老蔣的照片，連報名照她都全部收起來，放在箱子底下，她怕看到了會觸景生情，她會難過。所以這個也是我意想不到的，就是生活的實質(zhì)，根本不像我們想象的那么概念化。我覺得這些東西真的是對我塑造這個人物，是非常非常有幫助的。你想，就是一個普通的人家，然后丈夫43歲正當(dāng)年，從長春到成都去出差了，四天以后突然間說在那兒去世了，沒了。你說這樣的打擊對一個家庭是多么沉重。包括這些認(rèn)知，后來放在我的表演里頭了。

　　我記得有一場戲，就是人家告訴她，你的丈夫在太平間里，她走走走一看，看到太平間三個字。我們原本劇本上寫著我這個角色一下就沖進去了，后來我就在拍攝現(xiàn)場問導(dǎo)演：“她憑什么相信她丈夫在里頭��？她為什么要沖進去？她可能就是不相信，她哪怕知道，她也不愿意相信。我覺得她可能轉(zhuǎn)身就走了�！彼�說“�。磕悴贿M去��？那你怎么演��？”我說：“她可能轉(zhuǎn)身就走了，她不愿意相信�！蓖炅宋覀兙驮诂F(xiàn)場，我就演給他們看一遍：我一看，突然間一轉(zhuǎn)身就走了，然后那個帶我去拿著鑰匙的，醫(yī)院的那個保安就在后面追說，你的丈夫是不是姓蔣�。窟@個時候，她才一下子站定了，她想她的預(yù)感終于實現(xiàn)，因為她是瞞著人家悄悄地到醫(yī)院里去看，因為所有人都在瞞她，之前不知道，她感覺不對，她自己晚上一個人到醫(yī)院里去看的。然后這個時候，她證實了以后再轉(zhuǎn)過身來的時候，她就恨不得一步跨進去。我覺得這就是藝術(shù)的那種反差，力量。所以我就說，蔣筑英這個戲給我最大的感悟就是說，我們不能把這些生活當(dāng)中的原型人物概念化，臉譜化。我真的非常反感藝術(shù)當(dāng)中的概念化，我也不要看那樣的電影。如果通過我們虛假概念，臉譜的演繹而讓觀眾對這樣的人物有所誤解，有所誤導(dǎo)，我覺得是我們的失職。

　　然后在20xx年的時候，事隔13年以后，當(dāng)我知道我參加的一個電視劇要在長春做外景地的時候，我就特別特別高興。我就想好了，到那兒的第一件事就要去看望路長琴。其實當(dāng)時我的心情是復(fù)雜的，因為那個時候她已經(jīng)六十多歲了，那么多年沒見，我不知道她的生活狀態(tài)怎么樣，而且我特別害怕看到一個孤苦伶仃的老人，我特別害怕�？墒钱�(dāng)我們到她家，她門一開的時候，她剪了一個短短的頭發(fā)運動型的，因為是夏天8月份，穿了一件短袖的像T恤一樣的襯衣，滿臉堆著笑，整個過程當(dāng)中她帶著她的一個小外甥在跑來跑去，真的歡聲笑語，她一直在笑，跟我們聊天啊什么。哎呀我就好欣慰，好開心，好像我的心也落地了，更讓我欣慰的是，我看到他們家的墻壁上掛著一張?zhí)貏e大的蔣筑英的照片，就是說明她走出來了，我覺得特別欣慰。

　　那么說到概念化的創(chuàng)作，甚至到現(xiàn)在我覺得在有一些電視劇里頭都比比皆是。有的時候吧，比如說我是上海人，比如說好多電視劇，拍到上海媽媽，對上海媽媽也有一個特別概念化，臉譜化的認(rèn)知。好像上海媽媽就是小市民，整天圍著房子存款來轉(zhuǎn)。然后恨不得要把女兒推到大款身邊去，我覺得這種創(chuàng)作概念，是非常不與時俱進的。實際上，也許在計劃經(jīng)濟時候，在我們房子特別緊張的時候，可能會有一些這樣比較計較錢財，就把錢看得很重啊這些。但是實際上，我自己的感受，我好多朋友的女兒都嫁給了外地的小伙子。有一次，我一個朋友就說她們女婿家是在外地的，她說他在上海，家人都不在，她說我覺得我要對他好一點。我覺得這是現(xiàn)在一部分上海媽媽的想法，這是我親耳聽到的。所以我聽的時候，其實我挺感動的，就是說實際上上海媽媽的形象，在生活當(dāng)中是在發(fā)生變化的，它不是一成不變的。所以在這里，我作為上海人，為上海媽媽說兩句話。

　　然后最后呢，因為今天大家都是年輕人來到這兒，我覺得我也不希望大家或者社會上，對我們文藝界這個行內(nèi)的年輕人有一種概念的理解。因為大家都知道的原因，可能前兩年有好多，讓大家特別失望的一些業(yè)內(nèi)人士，一些年輕人，甚至有一些人觸犯了法律，但是我覺得他們是咎由自取。在法律面前，是人人平等的，如果說一個演員，你在從事這個大眾化的工作，你要在公眾面前出現(xiàn)的，你連一個起碼的公民道德都做不到，我就覺得你沒有資格在這個行業(yè)里頭了。你用什么去引領(lǐng)，去感化，去感染年輕人。但是我今天想說，其實在文藝界，在業(yè)內(nèi)大部分的年輕人都是特別敬業(yè)的，特別兢兢業(yè)業(yè)的。有一些年輕演員，他們可以在電話里跟我聊一個小時，就在聊表演。包括我拍《辣媽正傳》的時候，張譯有的時候三點鐘才睡覺，八點鐘又()到棚里來了，我說"啊，你怎么那么晚睡覺？"他說"小奚媽媽，睡覺我覺得太浪費時間了。"完了他真的一直在琢磨戲，他們之間好多戲，他跟孫儷兩個人都是他們自己琢磨出來的。實際上有好多橋段是他們琢磨出來以后為這個戲加分的，而且他們在平時看別的戲的時候，就聽他們聊天也非常關(guān)注劇的價值取向之類的。所以我就覺得其實80后的演員，我們?nèi)�里的大部分的年輕人都是積極向上，鉆研業(yè)務(wù)的。他們是正常人，不要概念化地去看他們。

　　那么最后我想說其實每一個年代都有自己的流行語的，我們那個年代的流行語是“機會是給已經(jīng)做好準(zhǔn)備的人的”，“是金子總會發(fā)光”。在我年輕的時候這樣的話是非常激勵我的，然后實際上我說的很多東西，我自己到今天為止，還在身體力行地去努力，去學(xué)習(xí)，謝謝。

勵志演講稿 篇4

　　敬愛的老師，親愛的同學(xué)，大家好。

　　我是五（3）班的XXX。我很榮幸當(dāng)上升旗手，在我心目中，升旗手是一個神圣，光榮的職位。我是一個陽光男孩，雖然成績一般，但我一定會努力學(xué)習(xí)，更上一層樓。我的興趣愛好很廣泛，有畫畫，寫作，體育運動等等。我的愿望是當(dāng)一位畫家，用自己的筆畫出祖國的千山萬水，畫出一草一木，畫出一沙一石。我的座右銘是：立志讀盡人間書，發(fā)奮識遍天下字。

　　我最盼望的事情是有一天能親手把五星紅旗升起來。今天，我的愿望終于實現(xiàn)了。老師們，同學(xué)們，我一定不辜負(fù)大家對我的希望，努力進取，為學(xué)校添光彩。

　　謝謝大家。

勵志演講稿 篇5

　　尊敬的各位領(lǐng)導(dǎo)、各位老師、同學(xué)們，很高興能再次充滿勇氣站在這個舞臺，今天我演講的題目是《把握激情、沖刺勝利》。請同學(xué)們記住三句話：一、選擇奮斗；二、磨練意志；三、矛盾中發(fā)展能力。

　　一、選擇奮斗

　　高三，只是整個高中階段中一個特別的階段。請大家相信，高考，并不是我們無可奈何的應(yīng)付，而是我們自己的選擇！總結(jié)那些已取得成功的高三學(xué)生的經(jīng)驗，我們會發(fā)現(xiàn)，他們成功的第一步，就是能以最佳的狀態(tài)邁向考場。既然我們選擇了自強不息的奮斗之路，那么高三的奮斗又算得了什么呢！我們應(yīng)該像那些讓我們感到驕傲的師兄師姐們那樣，勇敢地面對高三、面對高考、面對人生。其實：“奮斗，又豈只在高三！”

　　二、磨練意志

　　既然是奮斗，是拼搏，就必然會有艱苦。正如七中高三學(xué)生所言：“高三，較以往少了些閑情逸致多了些緊張忙碌，少了些輕松愉快多了些苦苦思索。”‘苦’，并非我們所追求的生活，但它是需要實現(xiàn)某種理想，達到某種目的時付出的代價。然而更重要的是，我們要意識到，高三的艱苦不僅是一種代價，更是磨練我們意志的機會。

　　三、矛盾中發(fā)展能力

　　高三學(xué)習(xí)生活的一個突出的特點，是將面臨更多的錯綜復(fù)雜的矛盾。高三的矛盾是不可回避的，如：教師復(fù)習(xí)計劃與自己復(fù)習(xí)計劃之間的關(guān)系；自己的系統(tǒng)復(fù)習(xí)與對付考試之間的關(guān)系；老師的嚴(yán)格要求和自己的主動學(xué)習(xí)之間的關(guān)系……這些眾多的關(guān)系如果處理不好就會變成真正的矛盾。

　　要處理好這些矛盾，就得堅持思考，就得尋求老師的指導(dǎo)，就得經(jīng)常對自己做出科學(xué)的調(diào)整。這些不僅是在培養(yǎng)自己的學(xué)習(xí)能力，也是在培養(yǎng)自己整個的綜合能力，甚至提升自己的人格素養(yǎng)。

　　總之，高三我們將不可回避的面臨艱苦面臨矛盾。如果我們勇敢的面對它們。將它們當(dāng)作我們成才過程中的一種契機。

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