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《苔》賞析（精選5篇）

　　苔蘚自是低級植物，多寄生于陰暗潮濕之處，可它也有自己的生命本能和生活意向，并不會因?yàn)榄h(huán)境惡劣而喪失生發(fā)的勇氣，下面是小編整理的《苔》賞析（精選5篇），歡迎閱覽。

　　《苔》賞析篇1

　　《苔》

　　白日不到處，青春恰自來。

　　苔花如米小，也學(xué)牡丹開。(也學(xué) 一作：亦)

　　詩文賞析

　　苔蘚自是低級植物，多寄生于陰暗潮濕之處，可它也有自己的生命本能和生活意向，并不會因?yàn)榄h(huán)境惡劣而喪失生發(fā)的勇氣，詩人能看到這一點(diǎn)并歌而頌之，很有眼光！

　　「白日不到處」，是如此一個(gè)不宜生命成長的地方，可是苔蘚卻長出綠意來，展現(xiàn)出自己的青春，而這青春從何而來？「恰自來」，嗯，并不從何處來，而是生命力旺盛的苔蘚自己創(chuàng)造出來的！它就是憑著堅(jiān)強(qiáng)的活力，突破環(huán)境的重重窒礙，煥發(fā)青春的光采。

　　苔也會開花的，當(dāng)然，怪可憐的，花如米粒般細(xì)小，但難道小的就不是花嗎？只要能夠開放，結(jié)出種子，繁衍后代，便是生命的勝利。所以，「也學(xué)牡丹開」，既是謙虛，也是驕傲！對的，苔花如此細(xì)小低微，自不能跟國色天香的牡丹相比，可是牡丹是受人玩賞而受悉心栽培的，而苔花卻是靠自己生命的力量自強(qiáng)，爭得和花一樣開放的權(quán)利——這世道并非僅為少數(shù)天才和英雄而存在的！

　　《苔》賞析篇2

　　黃葉青苔歸路，屧粉衣香何處。消息竟沉沉，今夜相思幾許。秋雨，秋雨，一半因風(fēng)吹去。(版本一)

　　木葉紛紛歸路，殘?jiān)聲燥L(fēng)何處。消息竟沉沉，今夜相思幾許。秋雨，秋雨，一半因風(fēng)吹去。(版本二)

　　譯文及注釋

　　「譯文」黃葉和青苔鋪滿了回去的路，原來我們相約幽會的地方如今在哪里？你離去后音訊杳無，平添了今夜的無限相思之苦。窗外秋雨，一半已經(jīng)被風(fēng)吹去。

　　高高的樹木蕭蕭落下的黃葉鋪滿了回去的路，空中的殘?jiān)缕茣缘奈L(fēng)讓自己六神無主，竟不知在什么地方？你離去后音訊杳無，平添了今夜的無限相思之苦。窗外秋雨，一半已經(jīng)被風(fēng)吹去。

　　「注釋」⑴屧粉衣香：這里代指所懷念之情人及與之幽會的地方。屧（xie），本意為鞋子的木底，此處與“衣”字皆以衣物代指情人。

　�、啤扒镌戮洹保呵逯煲妥稹掇D(zhuǎn)應(yīng)曲》詩句：“秋雨，秋雨，一半因風(fēng)吹去”

　　⑶木葉：樹葉。

　�、取皻�?jiān)隆本洌嚎罩械臍堅(jiān)缕茣缘奈L(fēng)讓自己六神無主，竟不知在什么地方。又見宋柳永《雨霖鈴》：”今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆！?/p>

　　賞析

　　這首詞寫的是相思之情，詞人踏在鋪滿落葉的歸路上，想到曾經(jīng)與所思一道偕行，散步在這條充滿回憶的道路上，然而如今卻只有無盡的懷念，胸中充滿惆悵。暮雨瀟瀟，秋風(fēng)乍起，“秋風(fēng)秋雨愁煞人”，吹得去這般情思，這首詞寫得細(xì)致清新，委婉自然。委婉自然外，還有另一特點(diǎn)，納蘭的詞最常用到的字是“愁”，最常表現(xiàn)的情感也是“愁”，這首詞的寫法，是要寫愁而不直接寫愁，而通過其他意象的狀態(tài)來體現(xiàn)這種情感。

　　這首詞化用了前人的許多意象以及名句，使這首詞給人一種熟悉而又清新的感覺。如“木葉”這一經(jīng)典意象最早出于屈原的《九歌·湘夫人》“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”。這一意象具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力，予人以秋的孤寂悲涼，十分適合抒發(fā)悲秋的情緒�！皶燥L(fēng)殘?jiān)潞翁帯眲t顯然化用了柳屯田的《雨霖鈴》中“今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆保?“一半西風(fēng)吹去”又和辛棄疾的《滿江紅》中“被西風(fēng)吹去，了無痕跡”同。

　　這首詞和納蘭的其他詞比起來，風(fēng)格相同，仍然是婉約細(xì)致。這首詞幾乎每句都有不同版本，如“木葉紛紛歸路”一作“黃葉青苔歸路”，“曉風(fēng)殘?jiān)潞翁帯币蛔鳌罢狗垡孪愫翁帯�，“消息半浮沉”又作“消息竟沉沉”。且不談哪一句是納蘭的原句，這考據(jù)，現(xiàn)下還難以確定出結(jié)果來，但這恰好給讀者增加藝術(shù)對比的空間。比較各個(gè)版本，就“木葉紛紛歸路”一作．“黃葉青苔歸路”兩句來看，“黃葉”和“木葉”二意象在古典詩詞中都是常見的，然就兩句整體來看“木葉紛紛”與“黃葉青苔”，在感知秋的氛圍上看，顯然前者更為強(qiáng)烈一些，后者增加了一個(gè)意象“青苔”，反而導(dǎo)致悲秋情氛的減弱�！皶燥L(fēng)殘?jiān)潞翁帯迸c“展粉衣香何處”則可謂各有千秋，前者化用了柳永的詞句，在營造意境上比后者更有親和力，詞中也有悲哀的情感跡象；“展粉衣香何處”則可以在對比下產(chǎn)生強(qiáng)烈的失落感，也能增強(qiáng)詞的`情感程度。

　　創(chuàng)作背景

　　這首詞流傳有兩個(gè)版本，版本一在《納蘭信德全集》、版本二在《納蘭詞全編箋注》有收錄。該作品于納蘭性德隨扈出巡南北，出使梭龍（黑龍江流域）考察沙俄侵?jǐn)_東北期間。具體時(shí)間在1682年秋（康熙二十一年），作者在外忙于國家大事，無法和自己心愛的人團(tuán)聚，恰巧又處于秋季到來的時(shí)節(jié)，看著眼前的秋風(fēng)吹落一朵朵的黃葉，心中愁苦，思念佳人之情頓生，為了表達(dá)自己的“愁”，抒發(fā)對佳人的思念，寫出了這首詞。

　　《苔》賞析篇3

　　《菩薩蠻·綠蕪墻繞青苔院》

　　宋代：陳克

　　綠蕪墻繞青苔院，中庭日淡芭蕉卷。蝴蝶上階飛，烘簾自在垂。

　　玉鉤雙語燕，寶甃楊花轉(zhuǎn)。幾處簸錢聲，綠窗春睡輕。

　　《菩薩蠻·綠蕪墻繞青苔院》譯文

　　綠草叢生的圍墻，環(huán)繞著長滿青苔的庭院，庭院日光黯淡芭蕉葉兒卷。蝴蝶在臺階上翩翩起飛，帷簾在微風(fēng)里自在飄垂。

　　一對燕子停在簾鉤上低語呢喃，楊花柳絮在井垣的四周飄旋飛轉(zhuǎn)。遠(yuǎn)處少女們簸錢戲耍的聲音，不斷傳人簾內(nèi)還睡眼蒙嚨的閨婦。

　　《菩薩蠻·綠蕪墻繞青苔院》注釋

　　菩薩蠻：本唐教坊曲，后用為詞牌，也用作曲牌。亦作《菩薩鬘》，又名《子夜歌》、《重疊金》等。《菩薩蠻》為雙調(diào)，四十四字，屬小令，以五七言組成。下片后二句與上片后二句字?jǐn)?shù)格式相同。上下片各四句，均為兩仄韻，兩平韻。

　　蕪：叢生之草。

　　中庭：庭院;庭院之中。

　　烘簾：暖簾，用以擋風(fēng)的布簾。

　　玉鉤：喻新月。

　　寶甓(zhòu)：華美的井、池。

　　甓：井壁。

　　簸錢：唐、宋問流行的一種賭博游戲，玩者持錢在手，兩手相扣，來回顛簸，然后依次攤開，讓人猜其反正，以中否決勝負(fù)，賭輸贏。王建《宮詞》：“暫向玉華階上坐，簸錢贏得兩三籌。”

　　《菩薩蠻·綠蕪墻繞青苔院》賞析

　　《白雨齋詞話》云：“陳子高詞溫雅閑麗，暗合溫、韋之旨�！边@首詞的特點(diǎn)，即在一個(gè)“閑”字。李白有《山中問答》詩：“問余何意棲碧山，笑而不答心自閑，桃花流水杳然去，別有天地非人間�！薄靶淖蚤e”，指身?xiàng)躺降拈e適之趣，而讀者即在那“笑而不答”的啟示下發(fā)出會心的微笑。這首詞也是著眼于“閑適”而又意在言外，使人心領(lǐng)神會，悠然自得。陳振孫、周濟(jì)等都稱陳克詞“格韻極高”，大約就是指他詞中那種“不著一字，盡得風(fēng)流”的韻致而言吧。

　　這首詞通篇寫景，而人物的內(nèi)心的活動即妙合于景物描繪之中，“情景名為二，而實(shí)不可離，神于詩者妙合無垠。巧者則情中景，景中情。”(《夕堂永日緒論》)上片展現(xiàn)映入簾內(nèi)之人眼中的庭院景象，由遠(yuǎn)而近，由靜到動。首句寫院墻，其上綠草雜生，圍住寂寂庭院，院內(nèi)青苔滿地，可見人跡罕至，古詩亦有云：“并由履跡少，一夜上階生。”“中庭”句指正午時(shí)分陽光淡淡投上蕉葉，“卷”字形容蕉葉卷心，姿態(tài)自然。李清照詞曰：“窗前誰種芭蕉樹，陰滿中庭，陰滿中庭、葉葉心心，舒卷有余情�！苯度~大而遮蔭，庭院因而顯得幽深�！昂本潼c(diǎn)出階前無人，出入花叢林間的蝶兒也款款而來。末句只寫簾兒輕垂，隨風(fēng)微動，“一行珠簾閑不卷”，簾內(nèi)之人的所見所感則含蓄不露，“‘池塘生春草’、‘蝴蝶飛南園’、‘明月照積雪’，皆心中目中與相融浹，一出語時(shí)，即得珠圓玉潤，要亦各視其所懷來而與景相迎者也。”(《夕堂永日緒論》)此是指客觀自然景物與詩人自身感受兩者能和諧并相互滲透而言。這首詞上片寫庭院的幽靜自然，詞人的閑適心情，兩者交相融合，韻味雋永。

　　下片“玉鉤”句從“風(fēng)簾自在垂”而來。燕子多在人家梁間作巢，出入房櫳，“還相雕梁藻井，又軟語商量不定�！薄按┖熀Ｑ嚯p飛去。”由于珠簾不卷，玉鉤空懸，雙雙燕子，呢喃其上，聽來是那樣低軟柔和，真是比“迷離曉夢啼鶯”還要悠忽�！皩毊L”句寫楊花飄飏旋轉(zhuǎn)于井垣四周，優(yōu)游自如，“不肯畫堂朱戶，春風(fēng)自在楊花。”這是庭中景物再現(xiàn)于迷夢之中，“幾處”句，依稀聞得簸錢為戲的聲音。王建《宮詞》云：“暫向玉華階上坐，簸錢贏得兩三籌�！毙φZ嬉鬧，都在隱約之間。這些景物描寫給人的印象是似有若無，不可捉摸。

　　末句方始點(diǎn)出人物，綠窗之下，午夢悠悠，一“輕”字形容似睡非睡，若夢非夢，蘇軾有“紅窗睡重不聞鶯”之句，李清照詞云：“濃睡不消殘酒。”“輕”就是和“重”、“濃”相對而言。睡重故不聞鶯啼，濃睡乃不消殘酒，而睡輕則燕語、花飛和簸錢聲都如有所聞，若有所見，這種朦朧的景象與詞人悠閑的心情亦是相和諧而滲透的，所構(gòu)成的意境是閑適而又多意外之趣。正如郭忠恕畫天外數(shù)峰，略有筆墨，而意在筆墨之外。

　　《菩薩蠻·綠蕪墻繞青苔院》賞析二

　　這首詞描繪暮春景色，表現(xiàn)閑適心情。上片寫庭院春色。苔深蕉卷，蝶飛簾垂。下片寫“綠窗夢輕”，因而聽到玉鉤燕語，幾處簸錢。此詞是以倒裝逆挽的章法描寫了一場春夢，借春夢寄托閑適自得情趣。通篇寫景，而人物的內(nèi)心活動即妙合于景物描繪中，詞中所寫庭院的幽靜自然，與詞人的閑適心情兩相融合，韻味頗為雋永。

　　上闋寫睡前簾內(nèi)所見，由遠(yuǎn)而近，心情妙合于景物描寫之中。

　　“綠蕪墻繞青苔院，中庭日淡芭蕉卷”借用白居易《陵園妾》成句，寫小園的幽深。院是長滿“青苔”之院，四周是長滿“綠蕪”的墻，已給人一種清幽靜寂之感。再用一“繞”字將小園同外界隔絕開來，更覺得有“庭院深深深幾許”的深幽。接著寫庭景“中庭日淡”，點(diǎn)明時(shí)間已近午�！暗弊中蜗蟮貙懗龃喝盏墓饩€不似夏天那樣耀眼，為后文描寫“春睡”張本。庭中芭蕉葉微卷，此句暗示了是早春天氣。

　　“蝴蝶上階飛，烘簾自在垂”，蝴蝶在院中翩翩起舞，這從側(cè)面暗示庭院中不僅植著芭蕉，還種了花兒。蝶兒飛舞，甚至毫不在意地飛進(jìn)走廊，足見不僅院中無人，廊上也無人�！昂婧煛敝阜块g的簾幕，簾幕低垂，說明人在房內(nèi)，午睡未醒。至此，詞人仍未直接描寫春睡情景，而是通過景物進(jìn)行側(cè)面烘托�！白栽凇倍郑葘懞熌浑S意垂下的樣子，也點(diǎn)出詞人愜意閑適的心境。

　　下闋寫淺睡簾內(nèi)聽聞，以動寫靜。

　　“玉鉤雙語燕”承接“烘簾自在垂”。幾只燕子落在簾鉤上低聲細(xì)語，細(xì)軟柔和又凸顯寂靜，為春日的庭院風(fēng)景增添了動態(tài)的一筆。楊花轉(zhuǎn)”寫楊花簌簌地落下，飄然旋轉(zhuǎn)于井壁四周，將庭院春景多姿多彩的表現(xiàn)出來。

　　“幾處簸錢聲，綠窗春睡輕”兩句，筆鋒一轉(zhuǎn)，由寫景轉(zhuǎn)入寫人。遠(yuǎn)處少女們簸錢戲耍的聲音，不斷傳人簾內(nèi)還睡眼蒙嚨的閨婦�！熬G窗春睡輕”由晏幾道《更漏子》“綠窗春睡濃”化來，“睡”下著一“輕”字，使全詞俱靈，將閨婦似醒非醒、迷離朦朧、閑適自得的意態(tài)刻畫得具體形象，境界煥然一新。

　　此詞寫景動靜結(jié)合，將幽深寂靜的庭院美景描繪得逼真細(xì)膩。全詞洋溢著一種閑適自得的情趣。

　　《菩薩蠻·綠蕪墻繞青苔院》創(chuàng)作背景

　　這首詞的具體創(chuàng)作時(shí)間不詳。陳克親歷兩宋之交的戰(zhàn)亂，其詞雖對時(shí)世有所反應(yīng)，但詞還是承“花間”和北宋的婉麗之風(fēng)，以描寫粉融香潤的生活和閑適之情見長。此詞就體現(xiàn)了他的這種詞風(fēng)。

　　《菩薩蠻·綠蕪墻繞青苔院》作者介紹

　　陳克(1081—1137)北宋末南宋初詞人。字子高，自號赤城居士。臨海(今屬浙江)人。

　　《苔》賞析篇4

　　原文

　　《蝶戀花·庭院碧苔紅葉遍》

　　庭院碧苔紅葉遍，金菊開時(shí)，已近重陽宴。日日露荷凋綠扇，粉塘煙水澄如練。

　　試倚涼風(fēng)醒酒面，雁字來時(shí)，恰向?qū)訕且姟c(diǎn)護(hù)霜云影轉(zhuǎn)，誰家蘆管吹秋怨？

　　翻譯

　　庭院的綠苔上布滿了紅葉，到了金菊盛開的時(shí)候，已經(jīng)很接近重陽飲宴了。每日的霜露打向荷花，凋謝了如綠扇的荷葉。荷塘籠罩在煙霧之中，池水清澈，猶如皎潔的白練。

　　試圖迎著涼風(fēng)將醉酒吹醒，而恰好在高樓之上，忽然看見大雁南飛。幾片預(yù)示霜降的云影在飄動，那家的蘆管吹奏出愁怨的樂章。

　　注釋

　　蝶戀花：詞牌名，雙調(diào)，六十字，上下闋各五句、四仄韻。

　　重陽宴：指重陽節(jié)的宴會。古時(shí)有重陽登高飲酒的風(fēng)俗。

　　綠扇：指荷葉。

　　澄如練：形容水清澈潔白。

　　見：同“現(xiàn)”。

　　賞析

　　上闋著重在庭院風(fēng)光，先說碧苔蒼蒼，霜葉已經(jīng)紅遍，正是金菊盛開時(shí)，將近重陽了。由于點(diǎn)明節(jié)令，則登高賞宴，親友歡集的傳統(tǒng)風(fēng)俗內(nèi)容不言自知，而今年將會怎樣，輕輕一筆，遂牽出懷人思遠(yuǎn)之意，但以后并未繼續(xù)展開敘寫，僅略點(diǎn)即止，仍然回到當(dāng)前景物的描畫上來。察露橫降，滴注圓荷，繁盛的扇葉漸次凋殘，倒顯出半塘碧水澄靜不波。

　　下闋拓開目光，轉(zhuǎn)向寥廓落寞的時(shí)空境界，融情入景，以景傳情，含蓄地吐露了離愁別思。“試倚涼風(fēng)醒酒面”，寫醉飲情形甚為生動，當(dāng)酒酣耳熱際，倚欄憑眺，秋風(fēng)吹涼，頓覺燥熱消釋，頭腦清楚多了，而領(lǐng)起的“試”字，刻函此時(shí)的游移朦朧尤傳神。接著的“雁字來時(shí)，恰向?qū)訕且姡创藭r(shí)所見者，從表層現(xiàn)象而言，北雁南飛，排出整整齊齊隊(duì)列掠過層樓，故稱“雁字”但在那深層涵蘊(yùn)里，雁能傳書遞訊，可能與遠(yuǎn)人一通相思苦情否，不過這實(shí)屬癡心妄想的事，實(shí)事尚渺茫無期，仰首天際，但有“幾點(diǎn)護(hù)霜云影轉(zhuǎn)”，幽幽入耳的，是“誰家蘆管吹秋怨”�！白o(hù)霜云”，此處寫云凝霜降，天氣凄冷，已增人蕭條之感，忽又聽悠悠笛聲不知從誰家飄來，帶著無限愁怨，更觸引起心頭的離情別緒。結(jié)處故設(shè)疑問句，實(shí)際上是以主觀之感受移入外間事，正因心中積郁本深物，特先撇開一筆，卻意余言外，并暗應(yīng)上闋“重陽宴”，似斷又續(xù)，遙相映對。

　　詞作抒發(fā)秋怨及懷人之情。整首詞寫景為主，直至結(jié)句，方才點(diǎn)出“怨”字，實(shí)是表明自己胸中秋怨極深。情余言外，使全詞充滿著蒼瑟的氣氛。