《送春》古詩(shī)賞析
在學(xué)習(xí)、工作或生活中,大家都接觸過(guò)古詩(shī)吧,古詩(shī)按內(nèi)容可分為敘事詩(shī)、抒情詩(shī)、送別詩(shī)、邊塞詩(shī)、山水田園詩(shī)、懷古詩(shī)(詠史詩(shī))、詠物詩(shī)等。古詩(shī)的類型多樣,你所見(jiàn)過(guò)的古詩(shī)是什么樣的呢?以下是小編為大家收集的《送春》古詩(shī)賞析,供大家參考借鑒,希望可以幫助到有需要的朋友。
《送春》古詩(shī)賞析 1
古詩(shī)原文
風(fēng)煙節(jié)物眼中稀,三月人猶戀褚衣。
結(jié)就客愁云片段,喚回鄉(xiāng)夢(mèng)雨霏微。
小桃山下花初見(jiàn),弱柳沙頭絮未飛。
把酒送春無(wú)別語(yǔ),羨君才到便成歸!
注釋解釋
�、僦燠停╞ian四聲)(約1085—1144),字少章,自號(hào)觀如居士,江西婺源人他在宋高宗建炎元年(1127年)冬天以太學(xué)生擢任通問(wèn)副使,出使金國(guó),不屈于金人的威脅,和共同出使的洪皓同被拘押,16年后方歸回南宋。他在留金期間寫下了不少懷念故國(guó)的詩(shī)作,深切婉轉(zhuǎn),是南宋初期的重要詩(shī)人。有《曲洧舊聞》、《風(fēng)月堂詩(shī)話》等傳世。
�、陲L(fēng)煙節(jié)物,和季節(jié)相適應(yīng)的自然風(fēng)物。
③褚衣,棉絮做的衣服
�、芫复禾�。
詩(shī)文賞析
《送春》這首七律就是他出使金國(guó)期間所作。詩(shī)中說(shuō)北國(guó)氣候嚴(yán)寒,幾乎沒(méi)有春天,花柳之類的景物,遲遲不見(jiàn)春意,待到春意剛來(lái),可春天又過(guò)去了;意在以塞北春天的短暫來(lái)反襯被拘押在塞北時(shí)間之久。
“風(fēng)煙節(jié)物眼中稀,三月人猶戀褚衣�!边@兩句的意思是,到了三月,氣候仍很冷,缺少春意,眼前很難見(jiàn)到和煦的春風(fēng),溫暖的春云,更很難見(jiàn)到標(biāo)志春天到來(lái)的景物,如春草、春花、春柳、春鶯之類的動(dòng)植物,人們還不能脫掉褚衣(棉衣)。這里表面是寫季節(jié)氣候,實(shí)際是寫自身遭遇。寫寒季之長(zhǎng),實(shí)際上是寫詩(shī)人被拘押時(shí)間之長(zhǎng)。這樣第二聯(lián)寫愁和夢(mèng)也就自然可以理解了。
“結(jié)就客愁云片斷,喚回鄉(xiāng)夢(mèng)雨霏微�!边@兩句是寫:天空片片云朵,就像是我這被拘押在外地的人的愁緒凝結(jié)而成的;下了一陣蒙蒙(霏微)細(xì)雨,把我還鄉(xiāng)的好夢(mèng)給喚醒了。詩(shī)人作為南宋使者,無(wú)理被押,有國(guó)不能歸,有家不能回,即使做夢(mèng)也在思國(guó)思家。
“小桃山下花初見(jiàn),弱柳沙頭絮未飛�!边@兩句寫出三月即將過(guò)去,已是春末時(shí)節(jié),桃花柳樹才露出春意。照實(shí)說(shuō),三月底,桃花早該凋謝了,可山下的小桃樹的花才剛剛開放,沙灘邊的垂柳卻還沒(méi)有飛絮。不過(guò)總算有點(diǎn)春意了。但是頗令人遺憾的是,春天剛到卻又完了。
最后兩句:“把酒送春無(wú)別語(yǔ),羨君才到便成歸�!笔钦f(shuō)端起酒杯來(lái)送春,沒(méi)別的話可說(shuō),只是羨慕你春天的剛到來(lái),又要回去了�?畤@自己長(zhǎng)期被拘押在金國(guó)而不能回南宋去,讀者也仿佛看到了詩(shī)人那無(wú)限惆悵的心境。
古代的詩(shī)人詞家,常常寫一些留春送春的詩(shī)詞,作者這首送春詩(shī)也寫得纏綿悱惻,卻寄托了深沉的故國(guó)之思,這一點(diǎn)不可不察。
這首詩(shī)抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)故國(guó)的忠貞和眷念之情,婉轉(zhuǎn)纏綿,有晚唐詩(shī)人的風(fēng)格和情調(diào)。
“暮春三月,江南草長(zhǎng),雜花生樹,群鶯亂飛”,而“春風(fēng)不度玉門關(guān)”的塞北三月又怎樣呢?有人說(shuō)“天春不見(jiàn)花”,有人說(shuō)“春色未曾看”,都說(shuō)得太抽象。而朱弁以“戀褚衣”極寫塞北的風(fēng)寒,以小桃“花初見(jiàn)”和弱柳“絮未飛”說(shuō)其姍姍來(lái)遲,卻“更能消幾番風(fēng)雨,匆匆春又歸去”,這就把塞北春天來(lái)遲去速的特點(diǎn)具體地勾勒出來(lái)。
《送春》古詩(shī)賞析 2
三月殘花落更開,
小檐日日燕飛來(lái)。
子規(guī)夜半猶啼血,
不信東風(fēng)喚不回。
作品翻譯:
花落了雖又重開,燕子離去了還會(huì)回來(lái),然而那眷戀春光的杜鵑,卻半夜三更還在悲啼,不相信東風(fēng)是喚不回來(lái)的。
送春 王令賞析:
這首詩(shī)是寫景的七言詩(shī),主要表現(xiàn)了暮春時(shí)節(jié)的景象和詩(shī)人的感受。詩(shī)的前兩句寫景為主,后兩句由景生情,抒發(fā)了自己的生活態(tài)度和追求。
花落了雖又重開,燕子離去了還會(huì)回來(lái),然而那眷戀春光的杜鵑,卻半夜三更還在悲啼,不相信東風(fēng)是喚不回來(lái)的。
詩(shī)中的“落更開”描述了三月的花謝了又開,表現(xiàn)了春光未逝;“燕飛來(lái)”描述了低矮的屋檐下有燕子飛來(lái)飛去,表現(xiàn)了春光生機(jī)猶在寫出了暮春景象:春光未逝,生機(jī)猶存的特點(diǎn)。后兩句以擬人的手法來(lái)寫了杜鵑鳥,塑造了一個(gè)執(zhí)著的形象,借此表現(xiàn)自己留戀春天的情懷,字里行間充滿凄涼的美感。
東風(fēng)就是指春風(fēng),子規(guī),杜鵑鳥經(jīng)常在暮春啼叫。詩(shī)人用子規(guī)夜半猶啼血,不信東風(fēng)喚不回來(lái)表達(dá)竭盡全力留住美好時(shí)光的意思,既表達(dá)珍惜的心情,又顯示了自信和努力的態(tài)度。表現(xiàn)了自己頑強(qiáng)進(jìn)取,執(zhí)著追求美好未來(lái)的堅(jiān)定的信念和樂(lè)觀的精神。這首詩(shī)的子規(guī)(杜鵑)與以往大部分詩(shī)里借喻哀傷,凄切的含義較不相同,帶有比較積極的意義。
作者簡(jiǎn)介:
王令(1032年—1059年),字逢原,江都人,北宋詩(shī)人,因幼年喪父。王令的高祖父、曾祖父都曾在朝廷坐過(guò)。其少時(shí)尚意氣,后折節(jié)力學(xué)。不求仕進(jìn),以教授生徒為生,往來(lái)於瓜州、天長(zhǎng)、高郵、潤(rùn)州、江陰等地。1054年(宋仁宗至和元年),王安石奉召晉京,途經(jīng)高郵,令投贈(zèng)詩(shī)文,獲安石賞識(shí),結(jié)為知己,之后文學(xué)知名。1059年(嘉祐四年)六月初二,年僅二十八歲的王令便在貧病交加之中離世而去。在極其短暫的一生,卻留下了480余首有價(jià)值的詩(shī)作, 代表作有《廣陵先生文集》、《十七史蒙求》。
《送春》古詩(shī)賞析 3
朝代:唐代
作者:賈島
原文:
三月正當(dāng)三十日,風(fēng)光別我苦吟身。
共君今夜不須睡,未到曉鐘猶是春。
譯文
今天是三月三十日,是三月的最后一天,春天美麗的風(fēng)光就有離開我這位苦吟詩(shī)人了。
我和你今夜不用睡覺(jué)了,在晨鐘響動(dòng)之前,總算還是春天吧。
注釋
⑴晦日:夏歷每月的最后一天。評(píng)事:官名,掌管平?jīng)Q刑獄之事,屬大理寺。
�、普阂蛔鳌案�。
�、秋L(fēng):一作“春”。
�、人阂蛔鳌皩嫛�。
⑸曉鐘猶是春:一作“五更還是春”。
賞析
賈島是唐代的著名的苦吟詩(shī)人,長(zhǎng)于五言律詩(shī),集中五言律詩(shī)也最多。他的律詩(shī),字斟句酌,排比工整,常有佳句,耐人尋味。如“秋風(fēng)吹渭水,落葉滿長(zhǎng)安”、“長(zhǎng)江人釣月,曠野火燒風(fēng)”、“鳥宿池邊樹,僧敲月下門”等,或氣象雄渾,或情景幽獨(dú),頗為人們所稱誦。不過(guò)除了一些佳句以外,他寫得好的律詩(shī)并不多,這是由于他過(guò)于醉心詞句的琢磨,往往忽視了全詩(shī)的整體的藝術(shù)境界的創(chuàng)造。因而他的五言律詩(shī),雖然對(duì)仗工整,卻有雕琢的痕跡,不夠自然,缺乏動(dòng)人的情懷,使人讀后,留不下完整的印象。倒是他的一些絕句,無(wú)意求工,寫得自然、樸素,別有情致。這首詩(shī)便是其中一首較優(yōu)秀的作品。
這是一首抒寫送春的七言絕句。這首詩(shī)極力抒寫的是“苦吟”詩(shī)人不忍送春歸去,但也無(wú)計(jì)可留,只有長(zhǎng)坐不睡,與那即將逝去的春天共守殘夜,哪怕是一剎那時(shí)光,也是值是珍惜的。首句“三月正當(dāng)三十日”,點(diǎn)明三月晦日,表達(dá)春天即將逝去。三月本是春天的最后一個(gè)月,三十日又是這個(gè)月的最后一天,詩(shī)人此刻把春天的離去精確到了最后一天,讓人感到新奇而又自然。次句“風(fēng)光別我苦吟身”,意思是說(shuō):春光雖然別我而逝,但我這個(gè)苦吟詩(shī)的人,怎忍別春。不說(shuō)送春,而說(shuō)“風(fēng)光別我”,是虛寫“送”字。這句用的是擬人手法,顯得很自然而有情味。
“與君今夜不須睡,未到曉鐘猶是春�!鼻熬鋵懥嗽�(shī)人與友人愿一夜不眠不寐,后句則寫了這樣做的目的,僅僅只是守住最后的一線春光。前兩句把春天精確到最后一天,這里卻精確到了最好一刻。末二句說(shuō)雖然已到春盡之期,無(wú)計(jì)可以留春,但只要晨鐘未動(dòng),明朝之夏未來(lái),仍然還是春天。因此,當(dāng)這最后一夜之時(shí),愿與友人不睡,共同苦吟飲酒,以表送別之情,這樣也還是能夠很好地享受這最后一夜的春光。“猶是春”三字,可如宋蘇軾所說(shuō)的“春宵一刻值千金”了。這首詩(shī)頗有古詩(shī)的“何不秉燭游”的意思。但二者旨趣并不相同。古詩(shī)的作者秉燭夜游,是由于感嘆人生短暫,韶華易逝,應(yīng)及時(shí)行樂(lè);這首詩(shī)的作者良夜不眠,則是為了流連春光,愛(ài)惜韶華,并無(wú)傷感之情,作者只意在珍惜時(shí)光,刻苦吟詩(shī),這就從惜別春光中,引出了“鍥而不舍”的精神。
創(chuàng)作背景
此詩(shī)是因季節(jié)轉(zhuǎn)換惋惜春光難留而作并贈(zèng)予友人的一首詩(shī),作于某一年農(nóng)歷三月三十日,具體作年不詳。
《送春》古詩(shī)賞析 4
送春/春晚
宋代:王令
三月殘花落更開,小檐日日燕飛來(lái)。
子規(guī)夜半猶啼血,不信東風(fēng)喚不回。
譯文
暮春三月花敗又花開,矮矮屋檐下燕子飛走又回來(lái)。
只那眷戀春光的杜鵑鳥仍在夜半悲啼,不相信春風(fēng)喚不回。
注釋
更:再,重。
檐:屋檐。
子規(guī):杜鵑鳥。
啼血:形容鳥類啼叫的悲苦,一般指杜鵑鳥的啼叫。
不信:雖則不信,然春去依舊
賞析
這是一首寫景的七言詩(shī),表現(xiàn)了暮春時(shí)節(jié)的景象和詩(shī)人的感受。詩(shī)的前兩句寫景為主,后兩句由景生情,抒發(fā)了自己的生活態(tài)度和追求。
花落了雖又重開,燕子離去了還會(huì)回來(lái),然而那眷戀春光的杜鵑,卻半夜三更還在悲啼,不相信東風(fēng)是喚不回來(lái)的。
詩(shī)中的“落更開”描述了三月的花謝了又開,表現(xiàn)了春光未逝;“燕飛來(lái)”描述了低矮的屋檐下有燕子飛來(lái)飛去,表現(xiàn)了春光生機(jī)猶在寫出了暮春景象:春光未逝,生機(jī)猶存的特點(diǎn)。
后兩句以擬人的手法來(lái)寫了杜鵑鳥,塑造了一個(gè)執(zhí)著的形象,借此表現(xiàn)自己留戀春天的情懷,字里行間充滿凄涼的美感。
《送春》古詩(shī)賞析 5
宋代:王令
三月殘花落更開,小檐日日燕飛來(lái)。
子規(guī)夜半猶啼血,不信東風(fēng)喚不回。
注釋
1.更:再,重。2.檐:屋檐。3.子規(guī):杜鵑鳥。4.啼血:形容鳥類啼叫的悲苦,一般指杜鵑鳥的啼叫。5.不信:雖則不信,然春去依舊...
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注釋
佚名
1.更:再,重。
2.檐:屋檐。
3.子規(guī):杜鵑鳥。
4.啼血:形容鳥類啼叫的悲苦,一般指杜鵑鳥的啼叫。
5.不信:雖則不信,然春去依舊
賞析
這是一首寫景的七言詩(shī),表現(xiàn)了暮春時(shí)節(jié)的景象和詩(shī)人的感受。詩(shī)的前兩句寫景為主,后兩句由景生情,抒發(fā)了自己的生活態(tài)度和追求。
花落了雖又重開,燕子離去了還會(huì)回來(lái),然而那眷戀春光的杜鵑,卻半夜三更還在悲啼,不相信東風(fēng)是喚不回來(lái)的。
詩(shī)中的“落更開”描述了三月的花謝了又開,表現(xiàn)了春光未逝;“燕飛來(lái)”描述了低矮的屋檐下有燕子飛來(lái)飛去,表現(xiàn)了春光生機(jī)猶在寫出了暮春景象:春光未逝,生機(jī)猶存的特點(diǎn)。
后兩句以擬人的手法來(lái)寫了杜鵑鳥,塑造了一個(gè)執(zhí)著的形象,借此表現(xiàn)自己留戀春天的情懷,字里行間充滿凄涼的美感。
東風(fēng)就是指春風(fēng),子規(guī),杜鵑鳥經(jīng)常在暮春啼叫。
詩(shī)人用子規(guī)夜半猶啼血,不信東風(fēng)喚不回來(lái)表達(dá)竭盡全力留住美好時(shí)光的意思,既表達(dá)珍惜的心情,又顯示了自信和努力的態(tài)度。表現(xiàn)了自己頑強(qiáng)進(jìn)取,執(zhí)著追求美好未來(lái)的堅(jiān)定的信念和樂(lè)觀的精神。這首詩(shī)的子規(guī)(杜鵑)與以往大部分詩(shī)里借喻哀傷,凄切的含義較不相同,帶有比較積極的意義.
王令(1032~1059)北宋詩(shī)人。初字鐘美,后改字逢原。原籍元城(今河北大名)。 5歲喪父母,隨其叔祖王乙居廣陵(今江蘇揚(yáng)州)。長(zhǎng)大后在天長(zhǎng)、高郵等地以教學(xué)為生,有治國(guó)安民之志。王安石對(duì)其文章和為人皆甚推重。有《廣陵先生文章》、《十七史蒙求》。
《送春》古詩(shī)賞析 6
斗轉(zhuǎn)城荒,
不見(jiàn)來(lái)時(shí)試燈處。
春去誰(shuí)最苦?
但箭雁沉邊,
梁燕無(wú)主,
杜鵑聲里長(zhǎng)門暮。
想玉樹凋土,
淚盤如露。
咸陽(yáng)送客屢回顧,
斜日未能度。
春去尚來(lái)否?
正江令恨別,
庾信愁賦,
蘇堤盡日風(fēng)和雨。
嘆神游故國(guó),
花記前度。
人生流落,
顧孺子,
共夜語(yǔ)。
賞析:
太后等北行。至此,南宋實(shí)已亡國(guó)。全詞分為三片,每片均以送春發(fā)端,但三處各有不同。上片寫臨安城陷后的殘敗景象�!八痛喝ァ笔侵黝},“無(wú)路”預(yù)示王朝面臨山窮水盡,宋亡已成現(xiàn)實(shí),不可逆挽。“風(fēng)沙”暗指敵軍兇猛�!帮w絮”,形容幼帝君臣命運(yùn)飄搖�!皝y鴉”
《送春》古詩(shī)賞析 7
三月殘花落更開,
小檐日日燕飛來(lái)。
子規(guī)夜半猶啼血,
不信東風(fēng)喚不回。
注釋
落更開:即還有開花者
不信:雖則不信,然春去依舊
賞析
這是一首寫景的七言詩(shī),表現(xiàn)了暮春時(shí)節(jié)的景象和詩(shī)人的感受。詩(shī)的前兩句寫景為主,后兩句由景生情,抒發(fā)了自己的生活態(tài)度和追求。
花落了雖又重開,燕子離去了還會(huì)回來(lái),然而那眷戀春光的杜鵑,卻半夜三更還在悲啼,不相信東風(fēng)是喚不回來(lái)的。
詩(shī)中的“落更開”描述了三月的花謝了又開,表現(xiàn)了春光未逝;“燕飛來(lái)”描述了低矮的屋檐下有燕子飛來(lái)飛去,表現(xiàn)了春光生機(jī)猶在寫出了暮春景象:春光未逝,生機(jī)猶存的特點(diǎn)。
后兩句以擬人的手法來(lái)寫了杜鵑鳥,塑造了一個(gè)執(zhí)著的形象,借此表現(xiàn)自己留戀春天的情懷,字里行間充滿凄涼的美感。
東風(fēng)就是指春風(fēng),子規(guī),杜鵑鳥經(jīng)常在暮春啼叫。
詩(shī)人用子規(guī)夜半猶啼血,不信東風(fēng)喚不回來(lái)表達(dá)竭盡全力留住美好時(shí)光的意思,既表達(dá)珍惜的心情,又顯示了自信和努力的態(tài)度。表現(xiàn)了自己頑強(qiáng)進(jìn)取,執(zhí)著追求美好未來(lái)的堅(jiān)定的信念和樂(lè)觀的精神。這首詩(shī)的子規(guī)(杜鵑)與以往大部分詩(shī)里借喻哀傷,凄切的含義較不相同,帶有比較積極的意義.
《送春》古詩(shī)賞析 8
原文
送春去。春去人間無(wú)路。秋千外,芳草連天,誰(shuí)遣風(fēng)沙暗南浦。依依甚意緒。漫憶海門飛絮。亂鴉過(guò),斗轉(zhuǎn)城荒,不見(jiàn)來(lái)時(shí)試燈處。
春去。最誰(shuí)苦。但箭雁沈邊,梁燕無(wú)主。杜鵑聲里長(zhǎng)門暮。想玉樹凋土,淚盤如露。咸陽(yáng)送客屢回顧。斜日未能度。
春去。尚來(lái)否。正江令恨別,庾信愁賦。二人皆北去。蘇堤盡日風(fēng)和雨。嘆神游故國(guó),花記前度。人生流落,顧孺子,共夜語(yǔ)。
賞析
這首詞共三闋。上闋由“送春去”開頭,“人間無(wú)路”極寫辛酸悲咽。“斗轉(zhuǎn)城荒”訴說(shuō)臨安陷落,“不見(jiàn)來(lái)時(shí)試燈處”尤有深意。中闋由“春去誰(shuí)最苦”的設(shè)問(wèn),講述宋亡而愛(ài)國(guó)軍民最為痛苦的事實(shí)�!八涂蛯一仡櫋睜顚懰螌m室被擄掠的凄慘境遇。下闋由“春去尚來(lái)否”的設(shè)問(wèn),暗示宋朝大勢(shì)已去,恢復(fù)無(wú)望。全詞凄絕哀怨,寄托很深。
《蘭陵王》是詞中的長(zhǎng)調(diào),共分三段。第一段寫臨安失陷后的衰敗景象及詞人的感受�!按喝ト碎g無(wú)路”是全詞的主題句,詞中各段發(fā)端,均以“春去”領(lǐng)起,并圍繞這一中心從不同方面加以發(fā)揮�!扒锴猓疾葸B天,誰(shuí)遣風(fēng)沙暗南浦”,用對(duì)比手法寫出臨安失陷前后的不同畫面,“芳草”、“秋千”,寫出元軍陷城前的景況。“芳草”,又暗喻送別。這首詞的“芳草”卻不是隱喻一般的離情,而是送別一個(gè)朝代,漢家王朝倉(cāng)皇南奔,故國(guó)何在?凄苦之情,怎能自己�!帮L(fēng)沙暗南浦”,則意味著元軍攻陷臨安后的摧殘踐踏,又象征著南逃群臣們的危厄前景。“南浦”本指分別之地,此處卻暗指南宋故土,補(bǔ)充了“春去人間無(wú)路”“慢憶海門飛絮”寫詞人掛念著的宋室君臣,想象他們?nèi)缌跻话泔h泊無(wú)處歸依。作者首先著筆于“海門”,說(shuō)明他寄希望于南逃的端宗,也反映了作者有隨端宗南行之愿,但卻因風(fēng)沙隔阻,無(wú)路可通。“亂鴉過(guò),斗轉(zhuǎn)城荒,不見(jiàn)來(lái)時(shí)試燈處�!比滢D(zhuǎn)寫眼前的現(xiàn)實(shí),臨安一派殘破衰敗之象:狂噪的鴉君在頹城上空掠過(guò),北斗失向,城池頹圮;元宵前夕本應(yīng)是華燈照耀的都城,到此時(shí)已黑暗一片尋不到燈的蹤跡�!皝y鴉”,暗喻元軍,“斗轉(zhuǎn)”,暗示南宋王朝的隕落�!霸嚐簟保暗膹垷纛A(yù)賞。臨安失陷于二月,春來(lái)時(shí)尚可見(jiàn)元宵燈景,至三月春歸,則南宋已亡,所以說(shuō)“不見(jiàn)來(lái)時(shí)試燈處”。
第二段寫春天歸去以后,南宋君臣與庶民百姓所遭受的亡國(guó)之痛�!按喝�,最誰(shuí)苦?”以設(shè)問(wèn)句過(guò)渡,“苦”字用得醒目尖銳。下面連用三個(gè)分句,分寫三個(gè)方面形象回答:“箭雁沉邊”,寫被擄北去的君臣,如同被射中的大雁,墜落到遙遠(yuǎn)北方,永無(wú)歸日,“梁燕無(wú)主”,以“無(wú)主”的“梁燕”喻南宋臣民,大廈將傾,凄惶天依“杜鵑聲里長(zhǎng)門暮”,寫臨安宮苑凄慘悲涼景象,暮色之中,“長(zhǎng)門”閉鎖,唯有杜鵑啼血而已。三個(gè)分句,用“但”字領(lǐng)起,一氣呵成�!坝駱洹比�,緊承前三句的意韻。摹寫亡國(guó)的悲痛之情�!坝駱洹北局笣h宮中之物,王朝傾覆,故“玉樹凋土”,就連那金銅仙人也不免有辭離故國(guó)的悲傷�!跋胗駱涞蛲�,淚盤如露”二句,用“衰蘭送客咸陽(yáng)道”(李賀《金銅仙人辭漢歌》)詩(shī)意�!坝駱洹�、“淚盤”,都用來(lái)喻宋�!靶比瘴茨芏取保浮般~仙”,依依不舍,行動(dòng)緩慢,標(biāo)志著被迫北去的君臣對(duì)故國(guó)的無(wú)限留戀,與詞題“送春”之意。
第三段寫故國(guó)之思。仍以設(shè)問(wèn)總起:“春去,尚來(lái)否?”“來(lái)”字重如千鈞,懷有深深眷念之情。下面接著以江總、庾信之事來(lái)抒寫亡國(guó)之痛。江總在陳后主時(shí)仕至尚書令,故稱“江令”;陳亡后,他入隋北去。庾信本仕梁,曾出使西魏梁亡,被留長(zhǎng)安,北周代魏,又不予放還;著有《愁賦》,以抒郁抑之情。
詞人此時(shí)此刻的憂恨之情與古人相同,因此以“正”字領(lǐng)出“江令恨別,庾信愁賦”兩四字對(duì)句。同時(shí),借風(fēng)雨盡日襲擊蘇堤來(lái)渲染氣氛,與第一段“斗轉(zhuǎn)城荒”相綰合,使臨安的景色更加凄迷荒涼。蘇堤在杭州西湖外湖與里湖之間,堤上有六橋,桃柳成蔭。此處以蘇堤在風(fēng)雨中飄搖之態(tài),來(lái)暗指淪陷后的臨安亦如蘇堤一樣,陷于風(fēng)雨飄搖之中。在“送春”之際,作者只能“神游故國(guó)”,此二句扣緊“送春”,并對(duì)“尚來(lái)否”作了回答,說(shuō)明故國(guó)的新春只能夢(mèng)里依稀得見(jiàn)了�!盎ㄓ浨岸取保伞胺N桃道士歸何處,前度劉郎今又來(lái)�!保▌⒂礤a《再游玄都觀》)詩(shī)意僅來(lái)表示對(duì)故國(guó)的懷念之情。最后,“人生流落,顧孺子,共夜語(yǔ)”一句,表示“人間無(wú)路”,以只能跟“孺子”共話亡國(guó)之痛結(jié)尾�!叭孀印�,指作者的兒子劉將孫。
這首詞寫在元軍攻破臨安之后,表達(dá)了作者的亡國(guó)之痛與故國(guó)之愛(ài)的感情,許多詞句如“春去人間無(wú)路”“誰(shuí)遣風(fēng)沙暗南浦”等,愛(ài)憎分明,顯而易見(jiàn)。作者在詞中運(yùn)用借代和象征手法來(lái)表達(dá)自己的思想。例如,“春”象征著南宋王朝:“飛絮”暗喻南渡的君臣:“亂鴉”指代占領(lǐng)臨安的元軍等等。作者將這些日常所見(jiàn)的感受賦予主觀的感情色彩。因此充分烘托出南宋滅亡的悲劇氛圍。詞的現(xiàn)實(shí)性和認(rèn)識(shí)意義,也是通過(guò)這種氣氛體現(xiàn)出來(lái),為了強(qiáng)調(diào)這種氛圍,詞人運(yùn)用了某些典故,因此送到了很高的藝術(shù)效果。此是專主寄托的成功之作。作者把南宋滅亡的傷痛哀悼之情和詞中的藝術(shù)形象巧妙地融合在一起,達(dá)到了交融渾化“渾化”的高水平,使讀者也產(chǎn)生種種感慨。
《送春》古詩(shī)賞析 9
蝶戀花
送春
朱淑真
樓外垂楊千萬(wàn)縷,欲系青春,少住春還去。猶自風(fēng)前飄柳絮,隨春且看歸何處。綠滿山川聞杜宇,便作無(wú)情、莫也愁人苦。把酒送春春不語(yǔ),黃昏欲下瀟瀟雨。
朱淑真在少女時(shí)期也曾“天資秀發(fā),性靈鐘慧”(宋·魏仲恭《朱淑真斷腸詩(shī)詞序》),寫過(guò)歡快明麗的《春景》詩(shī):“斗草尋花正及時(shí),不為容易見(jiàn)芳菲。誰(shuí)能更覷閑針線,且滯春光伴酒卮。”──她要趁春光明媚而及時(shí)地去尋覓鮮花,去與女伴們斗草戲耍。這不僅因芬芳秾艷的春景不易常見(jiàn)(故而彌足珍貴),更重要的是由大自然的春光喚醒了自己的青春之感,激發(fā)了對(duì)自己美好青春的珍惜之情(所以對(duì)春天倍感可親可愛(ài)),因而她不肯為閨中“女訓(xùn)”“女誡”所拘鉗去拿針縫線學(xué)什么無(wú)味的女工,而要?dú)g欣喜躍地舉起酒杯,邀請(qǐng)春天這少女般的伴侶陪自己共度人生之良辰。然而,曾幾何時(shí),在經(jīng)歷了人世的辛酸折磨之后(傳說(shuō)她“早歲不幸父母失審,不能擇伉儷”,“乃下配一庸夫”致使“一生抑郁不得志”,“每臨風(fēng)對(duì)月,觸目傷懷”),朱淑真卻給我們送來(lái)了悲凄幽悒的《送春》詞。掃視這前后的強(qiáng)烈反差,我們既可感觸到舊時(shí)代的凄風(fēng)苦雨,又可從女作家不同風(fēng)貌的藝術(shù)描塑中領(lǐng)略到不同的審美韻致,從而豐富我們的美感經(jīng)驗(yàn)。
本詞上闋描敘的是:女詞人透過(guò)窗簾,看到樓臺(tái)外面千萬(wàn)條碧綠的楊柳枝正纏綿悱惻地伸出忱摯的雙手、款擺纖細(xì)的腰肢,甚至還在喃喃細(xì)語(yǔ):“春天啊,您再停留一些時(shí)吧!”──楊柳們一往情深地想牽挽住春天,向春天表示著無(wú)限的依戀;然而,春天雖略作停留,卻還是冷漠地走了。春天雖去,多情的柳絮仍在飄舞著,要追隨春光同行,并表示:我姑且要看看你這“春”者究竟走到哪里,我和你的歸宿終究如何?……。一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)也。這依春、戀春的多情楊柳,正是女詞人自我心靈的物化展現(xiàn)。女詞人既痛感于年華飛度、青春易逝的可悲,又并未被不幸現(xiàn)實(shí)室息了自己對(duì)美好人生和心靈自由的執(zhí)著追求。
下闋,詞作由客觀之境轉(zhuǎn)化為主觀之境。女詞人說(shuō):我極目四望啊,無(wú)論是高山野嶺,還是大河小溪,到處都披上了濃綠的彩裝,卻也時(shí)時(shí)傳來(lái)子規(guī)鳥“不如歸去”的凄切叫聲。唉,面對(duì)此情此景,即使是“無(wú)情”之輩,豈不也愁腸百折?(言外之意:我這本來(lái)就多情善感的人,怎能不更為傷心呢?�。熬G滿山川”的靜態(tài)和杜宇(即子規(guī)、杜鵑、布谷鳥)聲聲的動(dòng)感,兩相諧合地使意境立體化,共同暗示于人:春色既已濃艷之極、春心卻呈歸去之意。詞人已知留春不住、戀春枉然,就干脆爽朗地端持酒杯為春送行�?上У氖恰按禾臁保ㄘM止自然界之景觀,更含社會(huì)上之人事)不解人意,竟無(wú)語(yǔ)而離去。這之前,曾有宋祁寫過(guò)“為君持酒送斜陽(yáng)、且向花間留晚照”的詞句,雖有名氣,但只是詞人的一面之意,不如朱淑真這里把主客雙方的不同情意和心態(tài)共織于一體而又更有藝術(shù)的涵蘊(yùn)美。更何況,女詞人進(jìn)而描繪了“把酒送春”的典型環(huán)境是暮色蒼茫、細(xì)雨淅瀝的悲悒氛圍中,益發(fā)令人黯然神傷。
詞人把賞春、戀春、留春、惜春、無(wú)可奈何中的送春以至怨春,一系列復(fù)雜的心理歷程和行為軌跡循序漸進(jìn)地組織在由遠(yuǎn)到近、從白日到昏夜的時(shí)空推進(jìn)之中,而且感情由熱望到激越再到沉郁終至綿緲……,給人以縝密而又清朗的審美感受,所以,宋人評(píng)贊她“清新婉麗,蓄思含情,能道人意中事,豈泛泛者所能及?”洵非虛譽(yù)。
《送春》古詩(shī)賞析 10
三月殘花落更開,
小檐日日燕飛來(lái)。
子規(guī)夜半猶啼血,
不信東風(fēng)喚不回。
注釋
落更開:即還有開花者
不信:雖則不信,然春去依舊
賞析
這是一首寫景的七言詩(shī),表現(xiàn)了暮春時(shí)節(jié)的景象和詩(shī)人的感受。詩(shī)的前兩句寫景為主,后兩句由景生情,抒發(fā)了自己的生活態(tài)度和追求。
花落了雖又重開,燕子離去了還會(huì)回來(lái),然而那眷戀春光的杜鵑,卻半夜三更還在悲啼,不相信東風(fēng)是喚不回來(lái)的。
詩(shī)中的“落更開”描述了三月的花謝了又開,表現(xiàn)了春光未逝;“燕飛來(lái)”描述了低矮的屋檐下有燕子飛來(lái)飛去,表現(xiàn)了春光生機(jī)猶在寫出了暮春景象:春光未逝,生機(jī)猶存的特點(diǎn)。
后兩句以擬人的手法來(lái)寫了杜鵑鳥,塑造了一個(gè)執(zhí)著的形象,借此表現(xiàn)自己留戀春天的情懷,字里行間充滿凄涼的美感。
東風(fēng)就是指春風(fēng),子規(guī),杜鵑鳥經(jīng)常在暮春啼叫。
詩(shī)人用子規(guī)夜半猶啼血,不信東風(fēng)喚不回來(lái)表達(dá)竭盡全力留住美好時(shí)光的意思,既表達(dá)珍惜的心情,又顯示了自信和努力的態(tài)度。表現(xiàn)了自己頑強(qiáng)進(jìn)取,執(zhí)著追求美好未來(lái)的堅(jiān)定的信念和樂(lè)觀的精神。這首詩(shī)的子規(guī)(杜鵑)與以往大部分詩(shī)里借喻哀傷,凄切的含義較不相同,帶有比較積極的意義.
《送春》古詩(shī)賞析 11
送春/春晚
宋代:王令
三月殘花落更開,小檐日日燕飛來(lái)。
子規(guī)夜半猶啼血,不信東風(fēng)喚不回。
譯文
暮春三月花敗又花開,矮矮屋檐下燕子飛走又回來(lái)。
只那眷戀春光的'杜鵑鳥仍在夜半悲啼,不相信春風(fēng)喚不回。
注釋
更:再,重。
檐:屋檐。
子規(guī):杜鵑鳥。
啼血:形容鳥類啼叫的悲苦,一般指杜鵑鳥的啼叫。
不信:雖則不信,然春去依舊
賞析
這是一首寫景的七言詩(shī),表現(xiàn)了暮春時(shí)節(jié)的景象和詩(shī)人的感受。詩(shī)的前兩句寫景為主,后兩句由景生情,抒發(fā)了自己的生活態(tài)度和追求。
花落了雖又重開,燕子離去了還會(huì)回來(lái),然而那眷戀春光的杜鵑,卻半夜三更還在悲啼,不相信東風(fēng)是喚不回來(lái)的。
詩(shī)中的“落更開”描述了三月的花謝了又開,表現(xiàn)了春光未逝;“燕飛來(lái)”描述了低矮的屋檐下有燕子飛來(lái)飛去,表現(xiàn)了春光生機(jī)猶在寫出了暮春景象:春光未逝,生機(jī)猶存的特點(diǎn)。
后兩句以擬人的手法來(lái)寫了杜鵑鳥,塑造了一個(gè)執(zhí)著的形象,借此表現(xiàn)自己留戀春天的情懷,字里行間充滿凄涼的美感。
《送春》古詩(shī)賞析 12
原文:
人自憐春春未去。萱草石榴,也解留春住。只道送春無(wú)送處。山花落得紅成路。
高處鶯啼低蝶舞。何況日長(zhǎng),燕子能言語(yǔ)。會(huì)與光陰相客主。晴云又卷西邊雨。
詩(shī)詞賞析:
詞中首先出現(xiàn)的是垂楊�!皹峭獯箺钋f(wàn)縷,欲系青春,少住春還去”三句,描繪了垂楊的綠姿。這種“萬(wàn)條垂下綠絲絳”(賀知章《詠柳》)的景色,對(duì)于陰歷二月(即仲春時(shí)節(jié)),是最為典型的。上引賀詩(shī)中即有“不知細(xì)葉誰(shuí)裁出,二月春風(fēng)似剪刀”之句。它不同于“濃如煙草淡如金”的新柳(明人楊基《詠新柳》),也有別于“風(fēng)吹無(wú)一葉”的衰柳(宋人翁靈舒《詠衰柳》)。為什么借它來(lái)表現(xiàn)惜春之情呢?主要利用那柔細(xì)如絲縷的枝條的構(gòu)造成似乎可以系留著事物的聯(lián)象�!吧僮〈哼€去”,在作者的想象中,那打算系住春天的柳條沒(méi)有達(dá)到目的,它只把春天從二月拖到三月末,春天經(jīng)過(guò)短暫的逗留,還是決然離去了。
“猶自風(fēng)前飄柳絮,隨春且看歸何處”兩句,對(duì)暮春景物作了進(jìn)一層的描寫。柳絮是暮春最鮮明的特征之一,所以詩(shī)人們說(shuō):“飛絮著人春共老”(范成大《暮春上塘道中》)、“飛絮送春歸”(蔡伸《朝中措》)。他們都把飛絮同殘春聯(lián)系在一起。朱淑真卻獨(dú)出心裁,把天空隨風(fēng)飄舞的柳絮,描寫為似乎要尾隨春天歸去,去探看春的去處,把它找回來(lái),像黃庭堅(jiān)在詞中透露的:“若有人知春去處,喚取歸來(lái)同住”(《清平樂(lè)》)。比起簡(jiǎn)單寫成“飛絮”“送春歸”或“著人春意老”來(lái),朱淑真這種“隨春”的寫法,就顯得更有迂曲之趣。句中用“猶自”把“系春”同“隨春”聯(lián)系起來(lái),造成了似乎是垂楊為了留春,“一計(jì)不成,又生一計(jì)”的藝術(shù)效果。
像飛絮一樣,哀鳴的杜宇(杜鵑鳥)也似看作是殘春的標(biāo)志�!熬G滿山川聞杜宇,便做無(wú)情,莫也愁人苦”,春殘時(shí)節(jié),花落草長(zhǎng),山野一片碧綠。遠(yuǎn)望著這暮春的山野,聽到傳來(lái)的杜鵑鳥的凄厲叫聲,詞人在想:杜鵑即使(便做)無(wú)情,也為“春去”而愁苦,因而發(fā)出同情的哀鳴,詞人通過(guò)這搖曳生姿的一筆,借杜宇點(diǎn)出人意的愁苦,這就把上片中處于“暮后”的主人公引向臺(tái)前。在上片,僅僅從“樓外”兩個(gè)字,感覺(jué)到她的樓內(nèi)張望;從“系春”“隨春”,意識(shí)到是她在馳騁想象,主人公的惜春之情完全是靠垂楊和柳絮表現(xiàn)出來(lái)的。現(xiàn)在則由側(cè)面烘托轉(zhuǎn)向正面描寫。
“把酒送春春不語(yǔ)”。系春既不可能,隨春又無(wú)結(jié)果,主人公看到的只是暮春的碧野,聽到的又是宣告春去的鳥鳴,于是她只好無(wú)可奈何地“送春”了。陰歷三月末是春天最后離去的日子,古人常常在這時(shí)把酒舉杯,以示送春。唐末詩(shī)人韓偓《春盡日》詩(shī)有“把酒送春惆悵在,年年三月病懨懨”之句。朱淑真按照舊俗依依不舍地“送春”,而春卻沒(méi)有回答。她看到的只是在黃昏中忽然下起的瀟瀟細(xì)雨。作者用一個(gè)“卻”字,把“雨”變成了對(duì)春的送行。這寫法同王灼的“試來(lái)把酒留春住,問(wèn)春無(wú)語(yǔ),簾卷西山雨”(《點(diǎn)絳唇》)相似,不過(guò)把暮雨同送春緊密相連,更耐人尋味:這雨是春漠然而去的步履聲呢,還是春不得不去而灑下的惜別之淚呢?
這首詞同黃庭堅(jiān)的《清平樂(lè)》都將春擬人,抒惜春情懷,但寫法上各有千秋。黃詞從追訪消逝的春光著筆,朱詞從借垂柳系春、飛絮隨春到主人公送春,通過(guò)有層次的心理變化揭示主題。相比之下,黃詞更加空靈、爽麗,朱詞則較多寄情于殘春的景色,帶有凄忱的情味,這大概和她的身世有關(guān)。
《送春》古詩(shī)賞析 13
春送僧原文:
蜀魄關(guān)關(guān)花雨深,送師沖雨到江潯。
不能更折江頭柳,自有青青松柏心。
提示:拼音為程序生成,因此多音字的拼音可能不準(zhǔn)確。
詩(shī)詞賞析:
貫休終生為詩(shī),以詩(shī)著名,其送贈(zèng)詩(shī)寫得很好,其中尤以送同道僧友之詩(shī)為佳。這首七絕詩(shī),把瀟瀟春雨中贈(zèng)別友人之景、之情描摹得非常生動(dòng),景為主體,情寓其中,文筆生動(dòng)流暢,委婉含蓄,感染力很強(qiáng)。
《送春》古詩(shī)賞析 14
原文
蘇幕遮·送春
清代:高鶚
日烘晴,風(fēng)弄曉,芍藥荼醾,是處攖懷抱。倦枕深杯消不了,人惜殘春,我道春歸好。
絮從拋,鶯任老,拼作無(wú)情,不為多情惱。日影漸斜人悄悄,憑暖欄桿,目斷游絲裊。
注釋
日烘晴,風(fēng)弄曉,芍藥荼(tú)醾(mí),是處攖懷抱。倦枕深杯消不了,人惜殘春,我道春歸好。
萘醾:名花。攖:觸動(dòng)。
絮從拋,鶯(yīng)任老,拼作無(wú)情,不為多情惱。日影漸斜人悄悄,憑暖欄桿,目斷游絲裊(niǎo)。
“拼作無(wú)情”句:當(dāng)是反用蘇軾《蝶戀花》的“笑漸不聞聲漸悄,多情卻被無(wú)悄惱”。
賞析
此詞抒寫了作者對(duì)春歸的看法。眼前春光明媚,春花撩人。而“人惜殘春,我道春歸好”。一任絮飛鶯老,“拼作無(wú)情,不為多情惱”。全詞寫得新穎別致,艷麗多姿而又不落俗套。
《送春》古詩(shī)賞析 15
訴衷情·送春原文:
一鞭清曉喜還家。宿醉困流霞。夜來(lái)小雨新霽,雙燕舞風(fēng)斜。
山不盡,水無(wú)涯。望中賒。送春滋味,念遠(yuǎn)情懷,分付楊花。
訴衷情·送春譯文及注釋
譯文
清晨里揚(yáng)鞭打馬歡歡喜喜回家,昨晚沉沉的醉意還沒(méi)有全消。夜里下過(guò)小雨,現(xiàn)在已經(jīng)放晴,燕子雙雙在微風(fēng)中輕飄。
山不盡,水無(wú)邊,回頭眺望來(lái)路真是漫長(zhǎng)遙遠(yuǎn)。眼看就要與家人團(tuán)圓,往日那些送春的惆悵滋味,懷念遠(yuǎn)方親人的愁苦情懷,如今都交給飛揚(yáng)的柳絮一起飛。
注釋
�、僭V衷情:詞牌名,唐教坊曲。唐溫庭筠取《離騷》“眾不可戶說(shuō)兮,孰云察余之中情”之意,創(chuàng)制此調(diào)。雙調(diào)四十四字,上下片各三平韻。龍榆生《格律》原書收平仄韻錯(cuò)葉格(格二),雙調(diào)平韻格未收。平韻格流傳較廣,宜為定格。平仄韻錯(cuò)葉格,《金奩集》入“越調(diào)”。三十三字,六平韻為主,五仄韻兩部錯(cuò)葉。
②一鞭:形容揚(yáng)鞭催馬。
�、劾Я飨迹撼磷碛诰浦�,流霞:美酒
④霽(jì):晴。
⑤望中賒(shē):回望來(lái)路遙遠(yuǎn)漫長(zhǎng)。賒,遙遠(yuǎn)。
�、薹指叮航慌c。
訴衷情·送春賞析
此為詠春詞,抒發(fā)了客子即將到家時(shí)的喜悅心情。全詞圍繞著“喜”字落筆,輕盈流走,詞意婉麗,為詠春詞的創(chuàng)作開創(chuàng)了新的境界。
開頭一句點(diǎn)出“喜還家”這一全主旨。那清脆的一聲鞭響,打破了拂曉時(shí)的沉寂,啟奏了一支輕快的還鄉(xiāng)曲。詞接著宕開筆墨,描述客子歸程上的情態(tài)和周圍的景致,烘托歡樂(lè)的氣氛。“宿醉困流霞”。流霞,泛指美酒。昨晚因還家即,把盞痛飲,一夜沉醉,今朝登程,馬上猶帶余醒。他抬起惺忪醉眼,覺(jué)得周圍的一切都浸潤(rùn)喜慶的氣氛之中:“夜來(lái)小雨新霽,雙燕舞風(fēng)斜�!弊砻卟恢巴馐�,一夜小雨,清曉方停,策馬而行,天朗氣清,更有那一雙春燕,晨風(fēng)中上下翻飛,似乎也為他起舞助興�!半p燕”,亦暗示昔日別妻出游,如同勞燕分飛,而今重新比翼之期已不遠(yuǎn)。
過(guò)片“山不盡,水無(wú)涯,望中賒,”寫客子快要到家了,不禁回望歸程。此處,詞中歡快的旋律略作頓宕,稍超深沉。游子回一望一路艱難跋涉的迢迢歸程和浩闊風(fēng)塵,心中充滿了歷盡滄桑的復(fù)雜意緒�?妥痈锌啵�(jiàn)漫天楊花,撲面而來(lái),便信手拈來(lái)一句妙語(yǔ):“送春滋味,念遠(yuǎn)情懷,分付楊花。”讓我把自己年年客中送春、倍受煎熬的悲涼滋味,還有家人為我牽腸掛肚、思親念遠(yuǎn)的凄苦情懷,統(tǒng)統(tǒng)分付給楊花吧!蒙蒙楊花,總是報(bào)告暮春的消息,撩起人們傷春的意緒,而今卻成為這位客子往昔愁苦的負(fù)載物。他將邁著松快的腳步,去和家人團(tuán)聚。詞最后以幽默、俏皮將歡情再度揚(yáng)起,結(jié)束了全。
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