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賞析

《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》注釋及賞析

時(shí)間:2022-11-04 12:07:15 賞析 我要投稿

《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》注釋及賞析

  想要學(xué)好一篇古文,讓古文翻譯成白話文是最佳的方式,這樣我們才能更好的去接受古文中枯燥的知識(shí)和文法,以下是小編幫大家整理的《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》注釋及賞析,僅供參考,希望能夠幫助到大家。

  鳳凰臺(tái)上憶吹簫 李清照

  香冷金猊,被翻紅浪,起來(lái) 人 未梳頭。行寶奩閑掩①,日上簾鉤。生怕閑愁暗恨,多少事、欲說(shuō)還休。今年瘦,非干病酒,不是悲秋。

  明朝。這回去也,千萬(wàn)遍陽(yáng)關(guān)②,也即難留。念武陵春晚③,煙鎖重樓④。記取樓前綠水,應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處,從今更數(shù),幾段新愁。

  [注釋]

  ①寶奩:美麗華貴的梳妝匣。

 、陉(yáng)關(guān):曲名。

 、畚淞甏和恚河锰諟Y明《桃花源記》,武陵人到桃花源事,這里指趙明誠(chéng)。

  ④重樓:也作秦樓、鳳臺(tái)。相傳秦穆公女弄玉與夫蕭史曾住在此。這里指作者當(dāng)時(shí)所居之地。

  [賞析]

  這是一首從女性?xún)?nèi)心和細(xì)膩感觸出發(fā)的別情詞,把不愿親人離去之情表述得婉轉(zhuǎn)細(xì)密。完全有別于柳永、秦觀的話別詞。上闋就離別前的百無(wú)聊賴(lài)入筆,曲盡離懷別苦;下闋設(shè)想別后相思!盁熸i重樓”、“樓前綠水”,一片凄迷傷感。

  詞句注釋

 、砒P凰臺(tái)上憶吹簫:詞牌名。此調(diào)始見(jiàn)于《晁氏琴趣外篇》。

  ⑵金猊(ní):獅形銅香爐。

  ⑶紅浪:紅色被鋪亂攤在床上,有如波浪。

 、茹迹簯。

  ⑸寶奩(lián):華貴的梳妝鏡匣。

 、矢桑宏P(guān)涉。

 、艘矂t:依舊。

 、剃(yáng)關(guān):語(yǔ)出《陽(yáng)關(guān)三疊》。王維《送元二使安西》詩(shī):“渭城朝雨浥輕塵,客舍青青柳色新。勸君更盡一懷酒,西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。”后據(jù)此詩(shī)譜成《陽(yáng)關(guān)三疊》,為唐宋時(shí)的送別之曲。此處泛指離歌。

  ⑼武陵人遠(yuǎn):沈祖棻《宋詞賞析》(上海古籍出版社1980年3月版):“武陵”,在宋詞、元曲中有兩個(gè)含義:一是指陶淵明《桃花源記》中的漁夫故事;一是指劉義慶《幽明錄》中的劉、阮故事。此處借指愛(ài)人去的遠(yuǎn)方。韓琦《點(diǎn)絳唇》詞:“武陵凝睇,人遠(yuǎn)波空翠!

  ⑽煙鎖秦樓:總謂獨(dú)居妝樓。秦樓,即鳳臺(tái),相傳春秋時(shí)秦穆公女弄玉與其夫蕭史乘鳳飛升之前的.住所。馮延巳《南鄉(xiāng)子》詞“煙鎖秦樓無(wú)限事!

 、享╩óu):指瞳神!墩f(shuō)文》:“目童(瞳)子也。”指眼珠。《景岳全書(shū)》卷二十七引龍木禪師語(yǔ)曰:“……人有雙眸,如天之有兩曜,乃一身之至寶,聚五臟之精華!

  白話譯文

  金獅香爐早已灰冷煙消,錦被翻亂像紅色的波浪,起身后懶得把頭發(fā)梳好。任憑梳妝匣積滿(mǎn)灰塵,太陽(yáng)爬上簾鉤高照。最怕別離的苦痛,想說(shuō)又罷了。近日人消瘦,不是因?yàn)轱嬀铺,也不是悲嘆秋天到。

  算了,算了,這一次離去呵,哪怕《陽(yáng)關(guān)》唱上千萬(wàn)遍,也難將他拴牢。想那離家的人已遠(yuǎn)去,寂寞的高樓,四周是一片煙霧籠罩。只有這樓前的流水呵,應(yīng)該憐憫我,整日里注目細(xì)瞧。這注目凝視的地方呵,從今后又增添了一段新的煩惱。

  創(chuàng)作背景

  此詞是李清照的早期作品,創(chuàng)作地點(diǎn)在青州。自宋徽宗大觀元年(1107)起,李清照與趙明誠(chéng)屏居鄉(xiāng)里十余年。趙明誠(chéng)何時(shí)重新出來(lái)做官,史無(wú)明載。據(jù)陳祖美《李清照簡(jiǎn)明年表》,重和元年(1118)至宣和二年(1120),這期間趙明誠(chéng)或有外任,清照獨(dú)居青州。是時(shí)明誠(chéng)或有蓄妾之舉。作《點(diǎn)絳唇》《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》等。而劉憶萱在《李清照詩(shī)詞選注》中認(rèn)為此詞作于趙明誠(chéng)赴萊州任職之際,時(shí)間約為宣和三年(1121)。

  整體賞析

  這首詞是李清照抒寫(xiě)離愁的名篇之一。詞寫(xiě)離情,卻略去了別時(shí),只是截取了別前和別后兩個(gè)橫斷面,加以深入地開(kāi)掘。開(kāi)頭一個(gè)對(duì)句“香冷金猊,被翻紅浪”,便給人冷漠凄清的感覺(jué)!氨环t浪”,語(yǔ)本柳永《鳳棲梧》:“鴛鴦繡被翻紅浪!闭f(shuō)的是錦被胡亂地?cái)傇诖采,在晨曦的映照下,波紋起伏,恍似卷起層層紅色的波浪。金爐香冷,反映了詞人在特定心情下的感受;錦被亂陳,是她無(wú)心折疊所致!捌饋(lái)慵自梳頭”,則全寫(xiě)人物的情緒和神態(tài)。這三句工煉沉穩(wěn),在舒徐的音節(jié)中寄寓著作者低沉掩抑的情緒。到了“任寶奩塵滿(mǎn),日上簾鉤”,則又微微振起,恰到好處地反映了詞人情緒流程中的波瀾。然而她內(nèi)心深處的離愁還未顯露,給人的印象只是慵怠或嬌慵。慵者,懶也。爐中香消煙冷,無(wú)心再焚,一慵也;床上錦被亂陳,無(wú)心折疊,二慵也;髻鬟蓬松,無(wú)心梳理,三慵也;寶鏡塵滿(mǎn),無(wú)心拂拭,四慵也;而日上三竿,猶然未覺(jué)光陰催人,五慵也。慵而一“任”,則其慵態(tài)已達(dá)極點(diǎn)。詞人為何大寫(xiě)“慵”字,目的仍在寫(xiě)愁。這個(gè)“慵”字是“詞眼”,使讀者從人物的慵態(tài)中感到她內(nèi)心深處有個(gè)愁在。

  “生怕離懷別苦”,開(kāi)始切題,可是緊接著,作者又一筆宕開(kāi),“多少事,欲說(shuō)還休”,萬(wàn)種愁情,一腔哀怨,本待在丈夫面前盡情傾吐,可是話到嘴邊,又吞咽下去。詞情又多了一層波折,愁苦又加重了一層。

  “新來(lái)瘦,非干病酒,不是悲秋!彼葟娜松膹V義概括致瘦的原因:有人是因“日日花前常病酒”(馮延巳《鵲踏枝》),有人是因“萬(wàn)里悲秋常作客”(杜甫《登高》),而自己卻是因?yàn)閭x惜別這種不足與旁人道的緣由。

  從“悲秋”到“休休”,是大幅度的跳躍。詞人一下子從別前跳到別后,略去話別的纏綿和餞行的傷感,筆法極為精煉!靶菪!這回去也,千萬(wàn)遍《陽(yáng)關(guān)》,也則難留!薄蛾(yáng)關(guān)曲》離歌唱了千千遍,終是難留,惜別之情,躍然紙上!澳钗淞耆诉h(yuǎn),煙鎖秦樓”,把雙方別后相思的感情作了極其精確的概括。武陵人,用劉晨、阮肇典故,借指心愛(ài)之人。秦樓,用蕭史、弄玉典故。相傳春秋時(shí)有個(gè)蕭史,善吹簫,作鳳鳴,秦穆公以女弄玉妻之,筑鳳臺(tái)以居,一夕吹簫引鳳,夫婦乘鳳而去。李清照化此典,既寫(xiě)她對(duì)丈夫趙明誠(chéng)的思念,也寫(xiě)趙明誠(chéng)對(duì)其妝樓的凝望,豐富而又深刻。同時(shí)后一個(gè)典故,還暗合調(diào)名,照應(yīng)題意。

  下片后半段用頂真格,使各句之間銜接緊湊,而語(yǔ)言節(jié)奏也相應(yīng)地加快,感情的激烈程度也隨之增強(qiáng),使詞中所寫(xiě)的“離懷別苦”達(dá)到了高潮!拔┯袠乔傲魉本渲械摹皹乔啊,是銜接上句的“秦樓”,“凝眸處”是緊接上句的“凝眸”。把它們連起來(lái)吟誦,便有一種自然的旋律推動(dòng)吟誦的速度,而哀音促節(jié)便在不知不覺(jué)中搏動(dòng)人們的心弦。古代有寫(xiě)倚樓懷人的不乏佳作,卻沒(méi)有如李清照寫(xiě)得這樣癡情的。她心中的“武陵人”越去越遠(yuǎn)了,人影消失在迷蒙的霧靄之中,她一個(gè)人被留在“秦樓”,呆呆地倚樓凝望。她那盼望的心情,無(wú)可與語(yǔ);她那凝望的眼神,無(wú)人理解。唯有樓前流水,映出她終日倚樓的身影,印下她鐘情凝望的眼神。詞筆至此,主題似已完成了,而結(jié)尾三句又使情思蕩漾無(wú)邊,留有不盡意味。自從得知趙明誠(chéng)出游的消息,她就產(chǎn)生了“新愁”,此為一段;明誠(chéng)走后,洞房空設(shè),佳人獨(dú)坐,此又是“新愁”一段。從今而后,山高路遠(yuǎn),枉自凝眸,其愁將與日俱增,愈發(fā)無(wú)從排遣了。

  這首詞寫(xiě)離愁,步步深人,層次井然。前片用“慵”來(lái)點(diǎn)染,用“瘦”來(lái)形容;后片用“念”來(lái)深化,用“癡”來(lái)烘托,由物到人,由表及里,層層開(kāi)掘,揭示到人物靈魂的深處。而后片的“新愁”與前片的“新瘦”遙相激射,也十分準(zhǔn)確地表現(xiàn)了“離懷別苦”的有增無(wú)已。在結(jié)構(gòu)上,特別要注意“任寶簾塵滿(mǎn)”中的“任”字,“念武陵人遠(yuǎn)”中的“念”字。這是兩個(gè)去聲領(lǐng)格字,承上啟下,在詞中起著關(guān)鍵性的轉(zhuǎn)捩作用。從語(yǔ)言上看,除了后片用了兩個(gè)典故外,基本上是從生活語(yǔ)言中提煉出來(lái)的,自然中節(jié),一片宮商,富有凄婉哀怨的音樂(lè)色彩。前人所謂“以淺俗之語(yǔ),發(fā)清新之思”(鄒袛謨《遠(yuǎn)志齋詞衷》),信不虛也!

  作者簡(jiǎn)介

  李清照,宋代女詞人。號(hào)易安居士,齊州章丘(今屬山東)人。早期生活優(yōu)裕,與夫趙明誠(chéng)共同致力于書(shū)畫(huà)金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原,流寓南方,明誠(chéng)病死,境遇孤苦。所作詞,前期多寫(xiě)其悠閑生活,后期多悲嘆身世,情調(diào)感傷,也流露出對(duì)中原的懷念。形式上善用白描手法,自辟途徑,語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律,崇尚典雅情致,提出詞“別是一家”之說(shuō),反對(duì)以詩(shī)文之法作詞。并能作詩(shī),留存不多,部分篇章感時(shí)詠史,情辭慷慨,與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》,已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。

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