《桃姐》觀后感（精選18篇）
在觀看完一部作品以后，這次觀看讓你有什么領(lǐng)悟呢？需要寫一篇觀后感好好地作記錄了。那么你真的會(huì)寫觀后感嗎？下面是小編整理的《桃姐》觀后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。
《桃姐》觀后感 篇1
今晚看了電影《桃姐》，突然感觸。一部電影，100個(gè)人看，有100個(gè)個(gè)人觀點(diǎn)，因?yàn)榻?jīng)歷的不同、家境的不同看完后所領(lǐng)悟的也不同。
別人看到的是描述港人最懷念的那種像一家人似的"主仆"關(guān)系。而我領(lǐng)悟的是這世界的道德和孝道。電影中女主角桃姐是一個(gè)沒有兒女的傭人，養(yǎng)大了少爺羅杰（劉德華），等到了桃姐年邁了，劉德華反過(guò)頭來(lái)照顧桃姐。這難道不是所謂的道德和孝道嗎，知恩圖報(bào)。然而電影中我看到了香港老年人的悲哀，一個(gè)養(yǎng)老院，住滿了年邁的老人。其中一部分老人沒有兒子來(lái)看他們，只是每個(gè)月給錢養(yǎng)老院然后就不管他們。還有全家移民了，剩下老人在養(yǎng)老院，幾年沒人來(lái)看。
當(dāng)今社會(huì)確實(shí)存在很多這樣的例子，這也就是道德和教育問(wèn)題了。年輕人不贍養(yǎng)年邁的父母，讓老人流浪外面，ZF的養(yǎng)老政策和醫(yī)療政策又不好。每天在微博看到了這社會(huì)的很多不公平，ZF卻無(wú)心去拯救這個(gè)社會(huì)，這一切都得歸于教育問(wèn)題。我們小的時(shí)候，父母可以用10年的時(shí)間來(lái)培養(yǎng)我，為什么我們不能在他們年邁的時(shí)候抽幾年的時(shí)間來(lái)照顧他們呢？結(jié)婚生子最終的目的還不就是等自己老了的時(shí)候有人來(lái)照顧自己?jiǎn)�？要不然生個(gè)蛋還能吃，養(yǎng)條狗還能搖尾巴。父母是孩子的模仿對(duì)象，如果每一個(gè)爸爸都能在爺爺老了的時(shí)候做到孝順，我相信等孩子長(zhǎng)大后也會(huì)這樣對(duì)你的。在醫(yī)院工作了4年了，也見到很多“久病床前無(wú)孝子”的例子，確實(shí)讓人心酸。
缺乏親情的我特別孝順，記得讀初中那時(shí)，我爺爺78歲中風(fēng)了，左腳走不了路。開始就是我晚上幫我爺爺洗澡、擦背、穿衣服。后來(lái)病重了需要兩個(gè)人幫忙了，就是我伯父是我叔叔兩個(gè)，有時(shí)候我還要去幫忙。那時(shí)候爺爺已經(jīng)有老年癡呆了，脾氣也不好，老是講粗話。就這樣服侍了2年多，直到了我上來(lái)廣州讀書。就這樣過(guò)了6年，那年暑假回去14天后，爺爺就走了，享年84歲。也許就是這樣我伯父和叔叔他們的孝順給我留下很深刻的印象。
現(xiàn)在的80后和90后很多也都成家立業(yè)了，也為了父母了。我們此時(shí)此刻要做的就是孝順，好好對(duì)待自己年邁的父母，他們已經(jīng)辛苦一輩子了，也開始老了，慢慢的也開始糊涂了，也開始像我們剛出生的時(shí)候了。所以我們要細(xì)心照顧好他們的晚年生活，這也是回報(bào)的時(shí)候了，要像小時(shí)候他們照顧我們那樣。也在自己的孩子面前做個(gè)好榜樣，將來(lái)我們老了，孩子也會(huì)像你現(xiàn)在這樣孝順的。還有在外工作的年輕人要�；丶铱纯�，父母無(wú)非就是想多看看自己的孩子一眼。有些人在外工作，或是嫁人了，一年只回去一次，假如自己的父母還能活20年，也就是20次，一次回去10天，也就是200天跟自己父母在一起的時(shí)間，多么心酸的數(shù)字。
相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。
曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。
蓬山此去無(wú)多路，青鳥殷勤為探看。
PS：感覺自己書讀的太少了，表達(dá)能力有限，詞窮。
《桃姐》觀后感 篇2
1.這個(gè)片子讓我越看越激動(dòng)!!!多么平淡的劇情!多么樸實(shí)的情感!多么長(zhǎng)的時(shí)間跨度!!!可是看下來(lái)一點(diǎn)都不累，一點(diǎn)都沒有出戲!一直在被電影本身帶著走!特別好的敘事節(jié)奏!!!這才是偉大的電影語(yǔ)言!!!
2.關(guān)于劉德華和桃姐的關(guān)系，尤其是最后劉德華對(duì)醫(yī)生說(shuō)要去內(nèi)地工作一周，如果桃姐死了就直接推到太平間。有人說(shuō)這是冷血，有人說(shuō)這是劉德華不忍看桃姐最后一面。
其實(shí)我想說(shuō)，整部片子其實(shí)都是劉德華糾結(jié)的心路歷程。影片開始，劉德華對(duì)桃姐一副愛搭不理的樣子，而且是一種很明顯的主仆關(guān)系。劉德華坐下就吃，吃晚飯坐在沙發(fā)上看著桃姐在廚房站著吃面，而且還要求要吃鹵牛舌，并且這一切似乎顯得理所當(dāng)然。
后來(lái)桃姐中風(fēng)住院，劉德華似乎還是沒有解開心結(jié)，跟桃姐還是保持距離，話也不多。桃姐去老人院也是自己去的，劉德華并沒有去送她。
轉(zhuǎn)變是從劉德華第一次去老人院看桃姐開始的，劉德華為了圓場(chǎng)(不過(guò)后邊好像又有從小就是干媽的說(shuō)法，又或者是我記錯(cuò)了)，說(shuō)桃姐是自己的干媽，桃姐也趕緊跟著接話，并且很開心。這其實(shí)對(duì)雙方都是一種心理暗示，二人的關(guān)系從這時(shí)候起才親密起來(lái)。
再說(shuō)劉德華對(duì)于“母親”或者“家庭”的態(tài)度。他媽媽第一次來(lái)香港晚上住在家里，對(duì)于劉德華似乎挑刺多，關(guān)心少，雙方的關(guān)系其實(shí)很微妙。再加上影片中的各種暗示：全家移民去美國(guó)只有他自己留在香港;還有一處，桃姐說(shuō)如果他爸爸看到他拍的電影一定會(huì)很高興，他立刻說(shuō)，不會(huì)的。從以上兩點(diǎn)我猜測(cè)，劉德華在這個(gè)傳統(tǒng)家庭中似乎是個(gè)叛逆的孩子，并不受長(zhǎng)輩的喜愛，所以也許在他心中對(duì)“母親”和“家庭”都有距離感。
但是，自從桃姐“變成”他的干媽之后，整個(gè)人都感覺開朗了許多，尤其是與桃姐在一起的時(shí)候。我認(rèn)為這其實(shí)是他在桃姐身上找到了一種歸屬感，對(duì)母親對(duì)家庭的歸屬感。
再回到影片開頭，有沒有覺得桃姐吃飯那一段很像我們與母親相處的情景?坐到飯桌前就吃飯，母親還在廚房忙碌;吃完了什么都不用管往沙發(fā)上一坐，心安理得地看著母親吃剩飯，而且還在說(shuō)“我想吃什么什么”之類的，可是母親很語(yǔ)重心長(zhǎng)地說(shuō)那些東西吃多了不好。我媽總是說(shuō)她就像個(gè)老媽子一樣伺候我，這一點(diǎn)都不假……
母親、老媽子，這兩個(gè)角色之間有時(shí)候是可以相互轉(zhuǎn)換的，而本片的大部分時(shí)間都將二者融合在了一起，或者說(shuō)劉德華的內(nèi)心有這樣一種渴望。
而在影片最后，經(jīng)過(guò)了一整天的思考，劉德華意識(shí)到，桃姐終究是桃姐，他們的關(guān)系又回到了主仆關(guān)系。
但這時(shí)劉德華的內(nèi)心狀態(tài)跟開始時(shí)又有所區(qū)別。影片最開始，桃姐是仆人，但劉德華內(nèi)心中對(duì)桃姐“母親”身份的投影是隱性的，無(wú)意識(shí)的。影片中段，經(jīng)過(guò)下意識(shí)的“圓場(chǎng)”和自我暗示，劉德華對(duì)這種投影開始主動(dòng)追求，并且在不斷加深，看完觀影禮那一段背影是這種投影的最深化。有一個(gè)細(xì)節(jié)，劉德華讓桃姐走內(nèi)側(cè)，并且拉著桃姐的手放在自己的背后，那一刻桃姐儼然已經(jīng)成為了劉德華的母親。到了影片最后，劉德華似乎意識(shí)到了這種關(guān)系的變化，明白了現(xiàn)實(shí)，于是做出了那樣的決定。這不是退縮，不是冷血，而是對(duì)自己內(nèi)心的一種釋放。
PS. 碼完字才發(fā)現(xiàn)，影片雖叫《桃姐》，講的其實(shí)是一個(gè)缺失母愛的孩子的內(nèi)心成長(zhǎng)歷程……
3.Roger母親第二次去看桃姐的時(shí)候帶了兩桶燕窩，可是桃姐說(shuō)這燕窩腥，這顯然是不給主人面子。
以前桃姐與Roger討論過(guò)為何不結(jié)婚的問(wèn)題，Roger說(shuō)桃姐喜歡的是她爸爸;后邊Roger媽媽也提到過(guò)二人同年，并且桃姐堅(jiān)持不收她的錢，要求買花祭奠“大少爺”。桃姐服侍這個(gè)家五代人六十年，這里的“大少爺”指的大概就是Roger的父親。由此我們可以猜測(cè)，也許桃姐確實(shí)對(duì)Roger的父親心存愛慕，所以她與Roger母親之間就多了一層“情敵”的關(guān)系。而此處“燕窩事件”，在我看來(lái)，是一種情敵之間的斗嘴。
《桃姐》觀后感 篇3
看完《桃姐》，印象最深的一個(gè)鏡頭，是一位常養(yǎng)老院跟媽媽吵嘴的女兒，在媽媽過(guò)世之后，拎著媽媽的遺物，站在大廳哭。這是一個(gè)不新鮮的情節(jié)，但是許鞍華沒有用近景，沒有用特寫，甚至沒有用正面，只是一個(gè)中遠(yuǎn)的背影。而且只占了畫面的近二分之一。左邊的二分之一畫面，是兩個(gè)老頭在悠閑地下象棋，一個(gè)中年女護(hù)工悠閑地嗑瓜子。
這樣對(duì)比感強(qiáng)烈的畫面，導(dǎo)演想表達(dá)什么？親情的逝不可留？社會(huì)對(duì)老人的淡漠？還是生命的殘酷？但正如許鞍華自己所說(shuō)，拍這部電影并不是指向什么社會(huì)現(xiàn)狀，而單純是因?yàn)樗约阂惨呀?jīng)六十五歲，是一個(gè)老人家。所以就像有位導(dǎo)演所說(shuō)，電影的本質(zhì)是記錄。許鞍華正是用一種淡淡不著痕跡的手法，在記錄自己的老年。跟《讓子彈飛》這樣的電影不同的是，《子彈》記錄的是老驥伏櫪，是姜文在記錄三位主演四五十歲依然很牛的這么一種狀態(tài)，而《桃姐》則是記錄一種洗盡鉛華，淡泊如水的狀態(tài)。
正是這樣的一部電影，如同最簡(jiǎn)單的白開水，非但從頭到尾的口感和味道是一樣的，就連吞咽的節(jié)奏都一樣。最開始看了海報(bào)和宣傳，我以為這會(huì)是一部催淚彈，但它不是；后來(lái)看到桃姐住進(jìn)養(yǎng)老院之后的種種，我又覺得它會(huì)批判涼薄，但它沒有。《桃姐》所拿出來(lái)給觀眾看的，都是最日常的生活畫面，碎片式的畫面，甚至很難說(shuō)有什么明顯的敘事線索。電影本身沒有起伏，有起伏的都是觀眾的心緒。全片甚至連配樂(lè)都很少用，只在羅杰接桃姐回家，兩人一起收拾舊物那一場(chǎng)，起了淡淡的配樂(lè)，依然是像電影的口感那樣，摒棄煽情，但求溫情。我想這跟許鞍華的人生態(tài)度也有關(guān)，六十五歲的她至今未婚，無(wú)兒無(wú)女，跟媽媽一起租房子住，即便是在業(yè)界，也是為數(shù)不多的堅(jiān)守自己創(chuàng)作陣地的導(dǎo)演，可是這不代表無(wú)依無(wú)靠的老人家就要擺出自己無(wú)助的一面來(lái)博取他人的淚水。文章開頭那位過(guò)世的母親，面對(duì)兒子的不孝，女兒的責(zé)難，盡管眼神令人心碎，但是臉上依然堅(jiān)強(qiáng)倔強(qiáng)。所以在閱讀本片的時(shí)候，不但老人深有感觸，便是年輕人也會(huì)忍不住想像自己的晚年。
葉德嫻也是一位老人了，從我第一次在《與龍共舞》中看到她，再到現(xiàn)在的《桃姐》，她都奉獻(xiàn)出了自己教科書般的表演。她刀子嘴豆腐心，怕羅杰舊病未愈不許羅杰吃牛舌，但又精心烹飪了一塊贊不絕口的牛舌；她被羅杰接回家首先摸摸家具上的灰塵，一臉不滿但又細(xì)微得幾乎看不出來(lái)；她自己已經(jīng)不能再照顧羅杰，便想張羅著再找個(gè)傭人，絮絮叨叨啰啰嗦嗦提了一大堆要求，好像她已經(jīng)不再是一個(gè)傭人，而是一個(gè)母親；她怕給舊東家添麻煩，無(wú)論是要自己掏錢住養(yǎng)老院，還是一次又一次地回絕舊東家的饋贈(zèng)，都令人覺得那節(jié)儉與善良，似乎是出自家傭?qū)χ魅说目蜌馀c感激，但更加是出于桃姐樸實(shí)無(wú)華的本性，毫不矯揉造作；她盛裝打扮跟著羅杰看首映，好心勸告身邊的寧浩別吸煙，自己看電影看得睡著，卻固執(zhí)地跟羅杰說(shuō)電影很好看；她知道堅(jiān)叔老不修，但豁達(dá)大方地對(duì)很不滿的羅杰說(shuō)，他還玩得了多久呢。葉德嫻與許鞍華一起，塑造了身材矮小可愛可親的桃姐，塑造了一個(gè)成功而完美的桃姐。
沒有生離死別，只有一張張空床位，只有一場(chǎng)追悼會(huì)，一張黑白照片，和堅(jiān)叔的一束白玫瑰。導(dǎo)演刻意回避，因?yàn)槟且呀?jīng)不是桃姐的生活。在末日之前，桃姐仍然溫暖了身邊的每一個(gè)人，也溫暖銀幕下的我們。
這部不是為了對(duì)抗而誕生的香港電影，算是尚存的香港電影。然而它放之四海皆動(dòng)人。不著痕跡、不動(dòng)聲色，但卻代入感極強(qiáng)，這就是一部好電影。對(duì)于這樣的電影，無(wú)法也不忍心從任何技術(shù)層面上評(píng)判分析，只能如標(biāo)題所說(shuō)，不作評(píng)論，只談感受。
《桃姐》觀后感 篇4
期待已久的《桃姐》終于看完了，看完內(nèi)心很平靜，并沒有網(wǎng)上說(shuō)的那樣哭的稀里嘩啦的，感覺很好，感觸很深，感慨也很多！感性之至，稍抒己見，也只是在觀影之后情之所至，總想說(shuō)些什么，但是語(yǔ)言不盡優(yōu)美華麗，但卻情出于心，語(yǔ)出于口，肺腑之感……。
葉德嫻固然是《桃姐》的最大亮點(diǎn)，連多年來(lái)再跟她合作的劉德華，今次在片中也有洗盡鉛華，低調(diào)而又平實(shí)的演出，放下巨星的包袱，腳踏實(shí)地演一個(gè)尋常人物，對(duì)桃姐的感情由開初的平淡到后來(lái)的關(guān)懷備至，當(dāng)中沒有張揚(yáng)的演技痕跡，一切拿捏的都很到位，感人至深，《桃姐》中的劉德華很不劉華，反而是久違了我們親切了的老大，這也是為什么金馬獎(jiǎng)評(píng)委把影帝頭銜給予他了，過(guò)后張艾嘉解釋這次金馬會(huì)給予劉德華，主要原因是這次他沒有耍帥，低調(diào)的演，演的很“群眾化”……
影片以桃姐在老大飾演的羅杰家中工作了六十年照顧了他一家五代人的故事為輪廓展開一系列微妙的變化；另一條暗線索則是羅杰對(duì)桃姐照顧的變化。羅杰由連自己都照顧不好，到最后變得體貼入微，這是和桃姐感情日益明朗化的結(jié)果，影片不停的通過(guò)一些細(xì)節(jié)來(lái)體現(xiàn)羅杰的心理上的變化。這種變化正是基于是對(duì)桃姐的依賴，及至對(duì)自己的反思，到最后兩人的相濡以沫。故事情節(jié)很感人，很容易讓人有所反思！
感謝許鞍華導(dǎo)演給我們拍攝一部令人感動(dòng)、令人感觸的電影，感謝老大和葉德嫻的精彩演出，給了我們既精彩又感人的角色！看完之后，很容易使人在情感上有所感觸，通過(guò)某些橋段很容易的實(shí)實(shí)在在的看到“從前”或者是“以后”的自己！
一部很溫情的電影，沒有刻意的煽情，更沒有刻意的矯情，有的只是源于生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。桃姐，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的生活和工作，卻獲得了一份滿滿的親情。《桃姐》這部電影雖然是文藝片，但如許鞍華所說(shuō)“一點(diǎn)也不悶”，笑點(diǎn)很多。最主要的是它沒有走“賺淚路線”，故意把劇情弄得很悲傷，濫情如黃河泛濫一發(fā)不可收拾，讓觀眾哭得稀里嘩啦的——那是瓊瑤的戲，不是許鞍華的。所有的觀眾，在該笑的時(shí)候都忍俊不禁，從笑聲的分貝來(lái)推測(cè)，至少露出了八顆牙；在該沉靜的時(shí)候，全場(chǎng)基本上還是沒有雜音的。它有笑點(diǎn)而無(wú)淚點(diǎn)，淚點(diǎn)只是在心中體現(xiàn)吧！坐在我旁邊的是一位大哥帶著自己的媽媽吧，看的'很投入，作為婦女節(jié)上映的電影或許更適應(yīng)我們年輕人帶著自己的父母一起看，也讓我們一起尋找我們身邊的哪位桃姐！
本來(lái)想用《望著你，就像望著我的未來(lái)》作為這篇讀后感的題目的，感覺起來(lái)太文采化，還是不用了，一篇感想難以抒發(fā)完心中的那些感慨！
《桃姐》觀后感 篇5
今天利用放假時(shí)間看完了電影《桃姐》。影片主要講述了一個(gè)在梁家服務(wù)了幾十年的傭人桃姐年老衰弱的時(shí)候與她親自帶大的少爺羅杰之間的溫情故事。桃姐的飾演者葉德嫻將年老衰弱但仍然充滿愛心的桃姐這一角色演繹得淋漓盡致。角色中的她是充滿矛盾的，她既希望得到他的少爺羅杰的關(guān)心和關(guān)注，但又怕耽誤他的工作，所以她選擇去養(yǎng)老院住;而劉德華飾演的羅杰雖然話語(yǔ)不多，但他粗狂的面部線條和深沉的眼神都傾注了他對(duì)桃姐的愛。影片雖然沒有宏大的題材，也沒有火爆的場(chǎng)面，但溫情卻像蜿蜒的小溪一樣流淌過(guò)每一個(gè)觀眾的心中，這比內(nèi)地的所謂大片有價(jià)值多了。
其實(shí)這部片的大背景還是中國(guó)面臨著老齡化的問(wèn)題。隨著老年人口的增多，老年人的生存狀況也越來(lái)月受到社會(huì)的關(guān)注。這部片打的是溫情牌，桃姐也算得上是非常幸運(yùn)的人了。她雖然是一個(gè)孤寡老人，本來(lái)無(wú)依無(wú)靠的，但她服務(wù)了幾十年的梁家對(duì)她可謂不錯(cuò)了。羅杰給她找最好的養(yǎng)老院，在很繁忙的工作中去探望她，邀請(qǐng)她一同出席他自己電影的首映禮，和她一起回顧發(fā)黃的歲月，陪她聊天，陪她吃飯。而太太(羅杰的母親)對(duì)她的傭人桃姐也是充滿著感激和愛心：煲燕窩給桃姐吃，把自己的舊樓裝修過(guò)送給桃姐住。還有羅杰的其他家里人都視桃姐為家里人。所以桃姐雖然沒有親人，但她卻老有所依，老有所養(yǎng)，能夠比較穩(wěn)定而過(guò)快樂(lè)地過(guò)完她最后的人生。或者用羅杰的話說(shuō)：他與桃姐的相遇是上天對(duì)兩個(gè)人的恩賜。
但從影片中我們依稀可以看到老人們的孤寂、無(wú)助。如在桃姐剛?cè)胱±先嗽旱臅r(shí)候，有個(gè)老婆婆就鬧著說(shuō)想回家，想回到鄉(xiāng)下，想必她呆在這里是孤獨(dú)的寂寞的;還有全院中最老的婆婆，養(yǎng)老院院長(zhǎng)都換了幾個(gè)了，她一直都呆在這里，但是從來(lái)沒有一個(gè)人探望過(guò)她;還有一個(gè)老婆婆直到她最終死去，她兒子都沒來(lái)看過(guò)他，只有她女兒來(lái)，但她女兒因?yàn)榧耶a(chǎn)問(wèn)題對(duì)她也是充滿著怨恨的。桃姐的溫馨和幸運(yùn)在這樣的大背景下更顯得彌足珍貴了，這也在一定的程度上反映出中國(guó)人口的老齡化問(wèn)題十分嚴(yán)峻。
中國(guó)的傳統(tǒng)文化十分重視孝道，甚至到了極端。但隨著近二十年來(lái)中國(guó)實(shí)行計(jì)劃生育政策，一對(duì)夫妻要養(yǎng)幾個(gè)老人和一個(gè)小孩，加之生活成本的加重，生存壓力空前加大，孝道對(duì)于有些人來(lái)說(shuō)心有余而力不足啊。在農(nóng)村年輕人為了掙錢養(yǎng)家糊口，都到外邊打工了，只剩下老人小孩在家，空巢老人的數(shù)量不斷增多，老人的生存狀況不容樂(lè)觀。當(dāng)然這些都是現(xiàn)實(shí)，但希望無(wú)論是個(gè)人，社會(huì)和政府都應(yīng)該對(duì)養(yǎng)老事業(yè)多加投入，多關(guān)注關(guān)心老人的生存狀況，老人也能迎來(lái)他們的夕陽(yáng)紅。
《桃姐》觀后感 篇6
衰老
正如人的長(zhǎng)大是一瞬間，衰老也是。桃姐的衰老是從她進(jìn)到冷氣房挑大蒜，并不斷往身上套衣服開始的。之后她就中風(fēng)了，中風(fēng)的原因不得而知，可能是吹了太多的冷氣，或者是在空房間守了太久，我覺得她只不過(guò)是老了而已，就像有的人老了會(huì)看不清楚東西，有的人老了會(huì)記不清人們的容貌和名字，有的人老了會(huì)顫顫巍巍，有的人老了會(huì)瘋瘋癲癲……她老了就中風(fēng)了。
她的衰老從中風(fēng)以后“進(jìn)展”很快，先是一個(gè)人在家暈倒，之后被送到醫(yī)院，出院后不能再工作，她去了養(yǎng)老院，一邊在養(yǎng)老院生活，一邊復(fù)健。她很努力地康復(fù)，也最終恢復(fù)，一切欣欣向榮。后來(lái)她又生病入院，膽囊手術(shù)很成功，她如愿見到了梁家第五代的孩子，她開始坐輪椅�；氐金B(yǎng)老院不久，又住進(jìn)醫(yī)院，肺氣腫。她是一個(gè)人在醫(yī)院，慢慢離開的。她走得應(yīng)該很安詳。
她安安靜靜地生，安安靜靜地活，也安安靜靜地死。人生就是疏忽一瞬，生是一瞬，活是一瞬，老是一瞬，死也是一瞬。
尊嚴(yán)
桃姐叫鐘春桃，在醫(yī)院里有人說(shuō)：春桃，一聽就是傭人的名字。桃姐很生氣，她說(shuō)：“我得罪你了嗎？”傭人不是一個(gè)體面的工作，所以當(dāng)別人無(wú)意間提起時(shí)，才會(huì)顯得有些激烈，她是一個(gè)有尊嚴(yán)的人。
但她的尊嚴(yán)其實(shí)體現(xiàn)在對(duì)工作的盡心盡責(zé)中。在菜市場(chǎng)和小商販斤斤計(jì)較，精打細(xì)算為主家準(zhǔn)備每一餐食，她注重葷素搭配，也照顧少爺?shù)纳眢w，剝好的螃蟹、清蒸的鮮魚，切好的新鮮水果。永不落灰的家具，沒有褶皺的襯衫。
少爺說(shuō)：“很久沒吃牛舌了�！彼焐险f(shuō)著：“很久沒吃就不要吃了嘛？你還想搭一個(gè)橋嗎？”轉(zhuǎn)頭就鹵起了牛舌。鹵好后放進(jìn)冰箱，等著少爺什么時(shí)候想吃就切開吃。
燉煮的燕窩要加生姜去腥。太太來(lái)看望她，拿了煲好的燕窩。她一邊喝，一邊咂摸著說(shuō)：“腥”。似乎對(duì)于做菜這件事，即便是對(duì)自己的東家，也絲毫不留情面。不加姜的燕窩是腥的，誰(shuí)做的也是腥的。
中風(fēng)后，少爺來(lái)看她。她第一件事就是要給太太打電話說(shuō)：“我不做了，做不動(dòng)了�！北绕鹱约旱纳眢w，她更關(guān)注的是這份工作。或者，對(duì)桃姐來(lái)講，這與其說(shuō)是一份工作，不如說(shuō)是一個(gè)使命。從她十三歲時(shí)來(lái)到梁家?guī)蛡蚱�，她的人生便和梁家有了交集，從此便不可分割，她陪伴了梁家六十多年，照顧了梁家五代人�?/p>
她為一個(gè)家庭付出了一生，臨末了，她病了，住院了，也不想給東家添麻煩，她說(shuō)她要辭職，住養(yǎng)老院。
桃姐做了一輩子的傭人，只會(huì)洗洗涮涮、做飯燒菜、看家?guī)蕖Ｋ娜松鷽]有什么轟轟烈烈，她只會(huì)做傭人，她也只知道怎么把傭人做好，她的人生甚至普通得有些卑微，但就是因?yàn)閷?duì)一件事情孜孜不倦的堅(jiān)守，她有尊嚴(yán)，她高貴。
悲憫
堅(jiān)叔借錢去找洗頭妹，桃姐說(shuō)：“讓他去找，還能找多久�！�
演員歌手來(lái)到老人院走過(guò)場(chǎng)，剛發(fā)的月餅，拍好照片要收走，因?yàn)槭堑谰�。歌手唱完歌，瞬間變臉。老人們充當(dāng)了道具人，被獻(xiàn)愛心，被走過(guò)場(chǎng)。蔡姑娘只是說(shuō)：“再堅(jiān)持一會(huì)兒。”
梁少和兩位導(dǎo)演合伙演戲騙投資人的錢，事后的羊蝎子火鍋會(huì)上，梁少只是說(shuō)著：“量入為出啊，量入為出�！�
養(yǎng)老院中的老人很多不能獨(dú)自進(jìn)食，需要看護(hù)人員一口一口去喂，一個(gè)看護(hù)人員要同時(shí)喂幾個(gè)老人吃飯。很難說(shuō)老人們都吃飽了沒，老人們自是說(shuō)不清楚了，看護(hù)人員就更說(shuō)不清了。
老人院雖價(jià)格不菲，但供應(yīng)的吃食卻很簡(jiǎn)陋。幾片水煮的青菜，幾塊肉，一碟米飯。人老了以后，什么都開始潦草了起來(lái)。
母親在把房子轉(zhuǎn)給兒子以后，兒子再也沒有來(lái)養(yǎng)老院看望過(guò)母親一眼。倒是女兒經(jīng)常來(lái)看她，給她交每個(gè)月的費(fèi)用，老人卻總是期盼著心愛的兒子能來(lái)，她一直相信兒子會(huì)來(lái)的，直到她死。女兒抱著她的東西，哭哭啼啼地接她回家，兒子還是沒有來(lái)。
導(dǎo)演無(wú)意于去揭示社會(huì)的美好或者丑陋，她只是去展現(xiàn)，去表達(dá)。在這部電影里，沒有好壞，也沒有對(duì)錯(cuò)，只是一種簡(jiǎn)單的記錄，透露著誠(chéng)懇。如果說(shuō)有什么，那也就是她的悲憫，承載著溫情。
《桃姐》觀后感 篇7
昨晚在金逸看了許鞍華的根據(jù)真人真事改編的《桃姐》。影片選擇在3月8日這天上映自然與故事的主人公是一位女性有關(guān)，但該片描寫的絕不僅僅是某位女性的個(gè)人世界。下面談?wù)勎业挠^片體會(huì)。
如同片名，《桃姐》的敘述是平淡而簡(jiǎn)潔的，幾乎放棄了一切濃烈的情感刻畫。對(duì)于《桃姐》來(lái)說(shuō)，眼淚是奢侈的，這不是說(shuō)《桃姐》沒有值得悲傷的情節(jié)，而是因?yàn)椤短医恪凡幌胗醚蹨I來(lái)證明悲傷，我們看到的幾乎全部都是真實(shí)生活里的出現(xiàn)的人以及他們的正常反應(yīng)，包括對(duì)悲傷的承受與忍耐。
我發(fā)現(xiàn)這部影片并不太好評(píng)價(jià)，或者說(shuō)并不能像我之前對(duì)其他電影那樣評(píng)價(jià)，這不是因?yàn)槲衣槟荆^看本片時(shí)我至少五次動(dòng)容。也許是太久沒有看過(guò)同樣類型影片的緣故吧，一時(shí)不知從何入手。這部看上去很像紀(jì)錄片的影片敘述故事時(shí)不動(dòng)聲色，觀眾是在不知不覺的情形下進(jìn)入桃姐的世界的，又在不知不覺的情形下流下了眼淚，整個(gè)過(guò)程就像溫水煮青蛙――不知不覺的，我們就把桃姐當(dāng)作了自家的傭人，當(dāng)然是一個(gè)很不一般的傭人――由于長(zhǎng)時(shí)間的相處與信任，桃姐事實(shí)上已經(jīng)成為我們家的一名家庭成員，一位親人，不知不覺，我們發(fā)現(xiàn)自己已為一份后天的情愫而高燒不退。說(shuō)到這里，我發(fā)現(xiàn)《桃姐》不好評(píng)價(jià)的另一個(gè)原因――影片的主題已經(jīng)被導(dǎo)演完全打碎并均勻融入到所有平常生活的細(xì)節(jié)中去了，當(dāng)你試圖對(duì)某一場(chǎng)戲進(jìn)行概括時(shí)，又發(fā)現(xiàn)其實(shí)這場(chǎng)戲和另幾場(chǎng)戲的情感濃度差不多，于是便打消了單獨(dú)概括的欲望。嗯，關(guān)于故事情節(jié)的整體印象我想說(shuō)的就只有這么多，無(wú)病呻吟的事情我是做不來(lái)。
如果說(shuō)《桃姐》是許鞍華導(dǎo)演在不經(jīng)意間拍的一部獻(xiàn)給正步入老齡化社會(huì)的華人世界的經(jīng)典影片，相信很多人會(huì)覺得在理。觀看本片時(shí)，觀眾心中一定會(huì)有著充滿焦慮的發(fā)問(wèn)――“有一天，如果我老了怎么辦，是不是也要被送進(jìn)老人院蹉跎終老，期間還要和幾個(gè)不孝的子孫、嫌棄我的媳婦為了幾百塊錢糾結(jié)？”，是的，現(xiàn)實(shí)生活中這種擔(dān)憂也許不是杞人憂天�！短医恪凡]有給出關(guān)于那些身患頑疾、被親人疏遠(yuǎn)的孤獨(dú)老人出路的答案，但桃姐給出了一個(gè)她認(rèn)為合理的姿態(tài)――即便離開了“親人”，也要獨(dú)立、自尊、自足、善良的度過(guò)最后的時(shí)光。
《桃姐》里一位精神失常的老人曾站在老人院的玻璃門前反復(fù)念叨：“我要回鄉(xiāng)下，我要回鄉(xiāng)下……”。我想，這位老人想要回去的那個(gè)“鄉(xiāng)下”其實(shí)就是她曾經(jīng)為之付出并與之共同經(jīng)歷、共同成長(zhǎng)、共同存在的家園，家園里有人、有物，更有情。
我們每個(gè)人以及每個(gè)我們所愛的人終有一天是要老去的，感謝《桃姐》提供的溫度，這溫度使我們清醒――讓我們善待老人，讓善待老人真正進(jìn)入我們的文化，成為我們的傳統(tǒng)――當(dāng)然，善待老人最好不要成為我們的一種道德主張，這本該是我們的一種心理需要。
無(wú)獨(dú)有偶，今天上午看到張揚(yáng)導(dǎo)演通過(guò)微博發(fā)布了他以老年人為關(guān)注對(duì)象的新作《飛越老人院》的預(yù)告片，這是文藝圈里的一次重要巧合。
《桃姐》觀后感 篇8
看罷影片《桃姐》的第一感受是：真情守護(hù)是悲涼現(xiàn)實(shí)人生的最美好出口。繼而深感這部包含著愛、尊重以及尊嚴(yán)的影片來(lái)的是時(shí)候，曾有部老片里有過(guò)這樣一句臺(tái)詞：“愛是清晨和黃昏的星辰”，似乎可以解釋為對(duì)情感缺失現(xiàn)象蔓延的含蓄提醒。
富了口袋，癟了真情，當(dāng)真心實(shí)意已稀缺為奢侈品，人們內(nèi)心深處大多趨于干涸冰冷、倦怠疲憊。在現(xiàn)實(shí)中即便是血緣親情也可能淡薄成陌路，更何況非親主仆？然而，如果徹底舍棄了這種真情實(shí)意，生命又有什么意義？《桃姐》的出現(xiàn)恰如一場(chǎng)及時(shí)的綿綿春雨，在無(wú)聲無(wú)息間流淌進(jìn)現(xiàn)代人干癟而空虛的內(nèi)心世界，讓許多重口味和小清新都顯得無(wú)趣又乏味。
就整體而言，影片的敘事手法平實(shí)而自然，如似水流年般地再現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活的一面，人類真情的一面，某個(gè)沉痛話題也能表述的舉重若輕，頗有四兩撥千斤之效。可以說(shuō)，影片拍得克制收斂，不煽情不刻意不矯情不做作，很多問(wèn)題點(diǎn)到為止，卻處處能打到人類情感的七寸，這體現(xiàn)了主創(chuàng)人員對(duì)生活的觀察、積累、梳理和白描的功力。影片的運(yùn)鏡在流暢之余也頗有深意，很多場(chǎng)景于不經(jīng)意間存有留白，意味綿長(zhǎng)。
該片的英文片名叫做《A Simple Life》，簡(jiǎn)單生活，即便再?gòu)?fù)雜的經(jīng)歷似乎都能簡(jiǎn)化為一句概括，特別是事關(guān)生死的，但凡生物最終都殊途同歸，只是其中的細(xì)節(jié)與滋味各不相同罷了。要將簡(jiǎn)單的生活拍得好看有趣、余味繞梁，需要導(dǎo)演擁有極其扎實(shí)的功底，陳淑賢的劇本經(jīng)過(guò)許鞍華的消化與外化后，呈現(xiàn)出了許氏慣有的質(zhì)樸溫暖，讓那些與生命對(duì)話、與生死對(duì)話、與生活對(duì)話、與傳統(tǒng)情感對(duì)話的沉重都具有春風(fēng)化雨般的魅力。
的確，這一回許導(dǎo)再次發(fā)揮了她的強(qiáng)項(xiàng)，聚焦了小人物的生活現(xiàn)狀，她讓沒有血緣關(guān)系卻情同母子的情感呈現(xiàn)得真實(shí)自如，頗有深遠(yuǎn)的存在感，令觀眾不斷意識(shí)到，這是一種發(fā)自內(nèi)心的感情，而非著力營(yíng)造、刻意堆砌。從片中也可以看出許導(dǎo)想探討傳統(tǒng)人際關(guān)系的意思，經(jīng)由該片在世界范圍內(nèi)的影響力，也令老外了解到了什么是中國(guó)傳統(tǒng)式的親情。
影片的細(xì)節(jié)部分果真屬生活中的細(xì)枝末節(jié)，很多都是在慣常的匆忙中易于遺忘的，許導(dǎo)重拾了這些“人間俗事”，并令其如涓涓細(xì)流般潤(rùn)入觀眾心田，并各取所需地留駐了動(dòng)人的瞬間。如果看得夠仔細(xì)，會(huì)發(fā)現(xiàn)每一處鏡頭都仿佛浸著人物的心緒，每一個(gè)眼角眉梢側(cè)目凝神都是生活的本真。這種細(xì)膩貼近總會(huì)牽動(dòng)有生活經(jīng)歷的觀眾的心，從而產(chǎn)生極大的共鳴，較為年輕的觀眾或許會(huì)在桃姐身上看到喂養(yǎng)過(guò)自己的故人的影子，在Roger身上看到自己或朋友的影子。
就表演層面而言，葉德嫻的演技已經(jīng)到了忘我無(wú)我的境地，她于舉手投足談笑回眸間，塑造出了一個(gè)知分寸、守本分、真善良、很寬厚的桃姐，也再現(xiàn)了一個(gè)為家庭服務(wù)近60年的堪比家人的忠仆形象。有兩處，葉德嫻僅僅用表情就說(shuō)明了人物內(nèi)心的萬(wàn)水千山，如第一次聽到少爺Roger在眾人面前認(rèn)她是干媽時(shí)，再如從養(yǎng)老院回家收拾舊物，最后離開家門時(shí)回頭看的那一眼，這其中的感受幾乎難以用言語(yǔ)來(lái)表達(dá)。劉德華的表演也較他以往內(nèi)斂，這個(gè)內(nèi)斂恰好地表現(xiàn)出了富家少爺Roger的內(nèi)心變化，他和葉德嫻所產(chǎn)生的互動(dòng)效果，令片中母子間的情感交流顯得尤為真切，且相映成趣。如兩人關(guān)于眼光高的話題，再如Roger帶桃姐看電影首映，散場(chǎng)后于街頭攜手散步，一路聊著有趣的話題，Roger將桃姐護(hù)在人行道內(nèi)側(cè)，鏡頭追隨著他們的背影，不遠(yuǎn)不近，這一幕仿佛人生中溫馨而短暫的驛站。
不可否認(rèn)，影片具有很深刻的現(xiàn)實(shí)意義，也涉及了一些社會(huì)問(wèn)題甚至是業(yè)內(nèi)現(xiàn)狀，參與這部分表演的諸多名人配角們?cè)趯⑿β晭Ыo觀眾的同時(shí)，也將思索帶給了觀眾。
《桃姐》觀后感 篇9
今天去看一部宣傳已久的電影《桃姐》，本片是一部原汁原味的港片，面對(duì)不同的文化和社會(huì)環(huán)境，觀影的感受自然不同，這也無(wú)可厚非。在看到葉德嫻時(shí)，面對(duì)她不斷的變化，我想起了自己的姥姥，這固然是生活和表演的真實(shí)，但也解釋了她為什么可以連摘影后桂冠�？此谋硌�，自然而又熟悉，這些只有面對(duì)自己的姥姥時(shí)才有的真實(shí)感，在她的呵護(hù)下才感覺到桃姐對(duì)羅杰的那種愛。而華仔的表演也是完全看不到演的痕跡了。在觀眾看來(lái)，羅杰就是羅杰，他不是劉德華，你在看時(shí)也會(huì)完全投入到他們的生活中，就像是我自己在其中一樣，原汁原味的港片在大陸上映，唯一不足的就是他在里面自己配音，雖然有點(diǎn)讓內(nèi)地觀眾有點(diǎn)不太舒服，有待改進(jìn)，但是普通話說(shuō)到這種程度已經(jīng)很不錯(cuò)了。
華仔的演技決對(duì)是金馬獎(jiǎng)評(píng)委說(shuō)的那樣洗盡鉛華、脫胎換骨。華仔用最貼近生活的方式、最真實(shí)的感情去演繹羅杰。的確放下許多包袱和光環(huán)。看了之后給人一種很舒服的感覺，沒有了以前的影子。作為一個(gè)劉德華的影迷，我自認(rèn)不是那種身上裝有文藝細(xì)胞的潮人。也許會(huì)為了一部文藝類型的電影居然會(huì)有別人想像不到激情，但對(duì)于劉德華的表演我終究還是舒心的為之贊嘆。還記得從暗戰(zhàn)開始，他的減法式演出已經(jīng)大為讓我贊嘆和驚訝。不在像以前的“華弟”和“混混”瀟灑式演出，而在桃姐中的極致生活化，或者說(shuō)與之融為一體式的表演模式終于也能有菱有角的淡然呈現(xiàn)于我的眼前。
何謂減法式？許鞍華導(dǎo)演說(shuō)：“那是要你拋棄自己演員的身份，因?yàn)槟阊莸氖且粋�(gè)普通人！”劉德華說(shuō)：“我一直可以，因?yàn)槲以揪褪莻�(gè)普通人！”
看完電影，他們問(wèn)我，能不能感受到什么，我說(shuō)不多，但是我相信有些人能感受的更多，就是那些真正有過(guò)相同經(jīng)歷的人能夠真正明白那份情，而我說(shuō)實(shí)話沒有過(guò)這種經(jīng)歷，而從小到大家里的老人都還在，所以我可能不能真正感受到面對(duì)自己親人離去的悲傷和無(wú)奈。但是，不可否認(rèn)，雖然我沒有經(jīng)歷過(guò)，但因?yàn)椤短医恪愤@部真的是用心做的電影，所以我完全能夠融入到里面的角色，所以我能夠感受到那份情，以及讓我自己思考了我身邊的桃姐是誰(shuí)�；蛘哒f(shuō)有一天我自己成為那個(gè)“桃姐”我又會(huì)怎么樣呢？
看罷影片《桃姐》的第一感受是：真情守護(hù)是悲涼現(xiàn)實(shí)人生的最美好出口。繼而深感這部包含著愛、尊重以及尊嚴(yán)的影片來(lái)的正是時(shí)候。富了口袋，癟了真情，當(dāng)真心已稀缺為奢侈品，人們內(nèi)心深處大多趨于干涸冰冷、怠慢疲憊。在現(xiàn)實(shí)中即便是血緣親情也可能淡薄成陌路，更何況非親主仆？然而，如果徹底舍棄了這種真情實(shí)意，生命又有什么意義？《桃姐》的出現(xiàn)恰如一場(chǎng)及時(shí)的綿綿春雨，在無(wú)聲無(wú)息間流淌進(jìn)現(xiàn)代人干癟而空虛的內(nèi)心世界，深深滋潤(rùn)每一個(gè)人的心靈深處。
一段兩年的平靜生活，濃縮成120分鐘的精華，表現(xiàn)的是人一生的一個(gè)過(guò)程，笑有時(shí)，哭有時(shí)，生有時(shí)，死有時(shí)。一切都得經(jīng)歷，不管是否傷痛，誰(shuí)都逃不掉的就是人生。
《桃姐》觀后感 篇10
1月21日，我在神舟影城觀看了《桃姐》這一部電影。
這是一部發(fā)生在一位名叫桃姐的老傭人和一位名叫羅杰少爺之間的故事。桃姐十年如一日地照顧與陪伴羅杰少爺成長(zhǎng)，而她已日漸衰老。俗話說(shuō)“病來(lái)如山倒”，有一天，桃姐中風(fēng)了，右手居然不受控制了!醫(yī)生說(shuō)，她的身體已不容樂(lè)觀，以后都得要人照料她。工作繁忙的羅杰只能送她到養(yǎng)老院。他時(shí)常去看她，陪她聊天，仿佛一對(duì)母子一般。桃姐的心漸漸地放開了。
觀看了電影以后，我的心情一直很低落。回來(lái)后，我一直對(duì)媽媽說(shuō)，他們太可憐了。
“老人們難道沒有吃的嗎？他們對(duì)慰問(wèn)的食物那么感興趣�！�
媽媽說(shuō)：“老人們行動(dòng)上不便，不能到市場(chǎng)買，只能等著親人探望的時(shí)候帶來(lái)，可是有的親人總有各種理由沒來(lái)。所以……”
“哦。”我陷入了沉思。
此刻，我懂得了最關(guān)鍵的一點(diǎn)，那就是對(duì)待父母不可以嫌棄他們。比如走路慢呀，這些都不能怪老人。其實(shí)我們小時(shí)候還不是這樣嗎？從不會(huì)走路到學(xué)會(huì)走路跑步，爸爸媽媽有嫌棄過(guò)我們嗎？我們吃飯的時(shí)候把桌子撒了一地，爸爸媽媽耐心地收拾殘局，教我們?cè)趺醋龅煤靡恍�。他們老了，走不快了，聽得不利索了，現(xiàn)在輪到我們等他們，等他們慢慢走路，慢慢吃飯，難道不應(yīng)該嗎？
有句話叫：心不容父母，怎能容天下？就像我今天早上，想起來(lái)臉上發(fā)燒啊。那時(shí)候，因?yàn)橛X得煎餅實(shí)在太好吃了，根本沒有多想，一口氣全吃光了，一點(diǎn)也不留給爸爸媽媽！
我決心改掉不為父母著想的壞習(xí)慣，做天下、全世界最好最棒最孝順的“諾貝爾獎(jiǎng)孝順兒女”。陪伴老人，不是用錢就可以做到的事，要持之以恒，要用真心去陪伴。
《桃姐》觀后感 篇11
“能有桃姐在我家服侍那么多年，是我的福氣�！�
這是電影《桃姐》中男主角少爺說(shuō)的一句話，也是令我最感動(dòng)的一句話，它表面上是對(duì)桃姐60多年工作的認(rèn)可，實(shí)際上表達(dá)了少爺對(duì)桃姐的一顆感恩之心。
桃姐小時(shí)候家境貧寒，被送到了一個(gè)有錢人家做下人。她任勞任怨，勤勤懇懇，服侍了幾代人，直到得了中風(fēng)。她為了不連累主人，自愿進(jìn)了養(yǎng)老院。而那位少爺卻放心不下，陪伴她走到了生命的盡頭。我被少爺?shù)男袨樯钌罡袆?dòng)了，他能放下自己的架子，用真心去照顧一個(gè)下人，這不是感恩又是什么呢？
其實(shí)，父母把我們拉扯這么大，也不容易，我們也應(yīng)該感恩他們，用行動(dòng)幫他們做一些事，就是最大的感恩。
有一次，家里來(lái)了很多客人�？腿俗吆�，留下了很臟的地板，父母那時(shí)又忙得不可開交。他們?cè)绯鐾須w，上了一天的班，也很累了。我看到他們又困又累的樣子，決定自己分擔(dān)一下家務(wù)反正也不是很難做。
我找來(lái)拖把，打了一桶水，開始了工作。這是我第一次心甘情愿拖地板。我將拖把摔進(jìn)水桶里，水桶馬上開了花，水花四濺，開到了墻壁上，白墻變成了黑墻。后來(lái)，我吸取了教訓(xùn)，不那么用力摔了，而是輕輕地往上提，水就不開花了。
才拖了兩個(gè)房間，我的手就起泡了。媽媽心痛地說(shuō)：“不要拖了，等一下我來(lái)拖�！蔽覜]有聽她的話：“這么累，你休息吧，我拖就行了�！眿寢尡晃业脑捀袆�(dòng)了。我提著臟水到衛(wèi)生間換水，不小心滑倒了。“算了，不拖了�！蔽疑鷼鈽O，一屁股坐在沙發(fā)上。過(guò)了一會(huì)，我又想到了辛勞的父母。我不能總是享受，也要?jiǎng)趧?dòng)，幫助父母做一些自己能做的事。
一個(gè)懂事的孩子，懂得感恩的孩子，也是父母的福氣。
《桃姐》觀后感 篇12
看前跟朋友說(shuō)起這部電影，她說(shuō)自從《玻璃樽》之后就放棄港片了，我說(shuō)我是《花樣年華》之后放棄的，前兩年《月滿軒尼詩(shī)》沒能把我拉回頭。
看過(guò)《桃姐》，給朋友發(fā)短信：《桃姐》是近年最好港片，沒有之一，可以放心看。
這片子幾乎讓我回想起《甜蜜蜜》那種鋪天蓋地的悲喜交集。
許鞍華的淡定簡(jiǎn)直讓人抓狂，連最后那四平八穩(wěn)的演員表都散發(fā)著自信。
起承轉(zhuǎn)合了無(wú)痕跡。你是從哪里開始想哭的?
“相見時(shí)難別亦難”一出口，哪個(gè)不爆笑?但到“青鳥殷勤為探看”念完，誰(shuí)不悲傷?短短八行吟詠之間，觀眾的情緒如繞指柔，被她玩弄于股掌之間。
劉德華洗盡鉛華，卻生平第一次看他順眼了。的確是個(gè)好看的男人。
葉德嫻不論得多少獎(jiǎng)，都當(dāng)之無(wú)愧。
細(xì)節(jié)啊細(xì)節(jié)。牛舌從一開篇就出場(chǎng)，一直到中段才真正發(fā)揮作用。劉德華在葉德嫻中風(fēng)后那晚出差回來(lái)，眉眼間些微的詫異，直到自信的演員表出來(lái)時(shí)才給出解釋。果然是什么事情都自有時(shí)機(jī)。
更多的是不解釋。就是不解釋。我很滿意。因?yàn)楹芏鄷r(shí)候很多事，沒有也不需要解釋。除夕夜秦海璐回老人院工作，葉德嫻問(wèn)起她的家人，她不說(shuō)。那時(shí)，我很怕她會(huì)開口說(shuō)一段苦情，非常怕。萬(wàn)幸她沒有。很感激這沉穩(wěn)的處理。
這個(gè)片舒服到什么程度?連配的普通話都不覺得那么別扭了。
眾多大人物來(lái)客串，似乎不必要。不過(guò)，也許他們是來(lái)告別的。看到王馥荔的名字，遙遠(yuǎn)的記憶。
忘了自己是什么時(shí)候開始哭的，只知道后來(lái)看到的都是無(wú)數(shù)次想象中外公的最后時(shí)日。不，我還沒準(zhǔn)備好談這個(gè)。
這個(gè)片，不同的人看到不同的東西：親情、世情、食物、香港、電影圈......除了這些，我還看到一個(gè)緩緩籠罩過(guò)來(lái)的無(wú)人可以避開的老齡化社會(huì)。
《桃姐》觀后感 篇13
一直期待的金馬獎(jiǎng)多項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)獲得影片《桃姐》終于在3月8日問(wèn)世內(nèi)地。我對(duì)于這部電影的了解僅止步于它的獎(jiǎng)項(xiàng)，這片子是什么類型，除了劉德華影片還有誰(shuí)，我都全然不知······
看完整部電影，只是覺得整個(gè)電影所闡述的故事太現(xiàn)實(shí)，以至于我要慢慢回味，一絲一毫的摸索才能想明白在某個(gè)瞬間導(dǎo)演想要表達(dá)的是什么。
從一開始，故事便發(fā)生在市井小巷一個(gè)普通的不能再普通的仆人身上，在世家做了一輩子仆人，耳融目染有主人一家對(duì)生活質(zhì)量的保證，有對(duì)自身干凈利索的要求。也有面對(duì)自己身份的自知之明與自卑。
影片從桃姐這個(gè)特殊的身份入手，圍繞療養(yǎng)院及院里的老人們將故事展開。桃姐與其他老人的不同之處在于她膝下無(wú)子，從進(jìn)入主人家開始乃至到療養(yǎng)院，與劉德華的扮演者Roger的階級(jí)身份永遠(yuǎn)是主仆。但在日積月累的過(guò)程中，從習(xí)慣到失去，從擁有到回憶，從親眼目睹別人的逝去，Roger漸漸以感恩回報(bào)的方式為桃姐安度晚年付出了許多感情與金錢。
這個(gè)電影給我最大的感觸就是“老無(wú)所依”，當(dāng)一個(gè)人慢慢走向衰老，對(duì)于自己的身體無(wú)法掌控，力不從心之時(shí)，無(wú)人陪伴左右會(huì)是怎樣一種心情。療養(yǎng)院給人的感覺總是那么壓抑，即使影片中會(huì)穿插著引人發(fā)笑的片段，但笑也是那么讓人疲憊。覺得整個(gè)氣氛都被行將就木的人們帶出一種絕望的黑白色。面對(duì)老人院里簡(jiǎn)陋的設(shè)備，毫無(wú)隔音效果的隔板房間，以及連假牙都可以錯(cuò)帶的衛(wèi)生條件。這樣的養(yǎng)老院其實(shí)真真實(shí)實(shí)在我們身邊，甚至比影片中描繪的還要差很多�；蛟S電影想要以Roger的角色極力展現(xiàn)出社會(huì)溫情的一面，呼吁大家懂得感恩，關(guān)愛老人。
但我所理解的，更多是對(duì)于父母和自己年邁時(shí)深刻的思索。電影里有一個(gè)老人的女兒幾次三番因?yàn)楦绺绮唤火B(yǎng)老院的費(fèi)用與母親吵架。老人卻有偏有向一心只想著不孝的兒子。最后老人忽然逝世，女兒辦理手續(xù)時(shí)悲痛欲絕，泣涕漣漣，而兒子卻始終未露面。我不想去評(píng)價(jià)這個(gè)女兒的做法，因?yàn)橄嘈潘腥硕疾浑y理解她的行為。
其實(shí)我要說(shuō)的很簡(jiǎn)單，父母只有一對(duì)，無(wú)論如何，生養(yǎng)都是恩情，足夠你用生命來(lái)奉養(yǎng)他們終年。我們都有為人父母之時(shí)，或許年輕難以理解，但當(dāng)親身體會(huì)那種骨肉至親的情感，就能完全理解自己父母對(duì)于子女的恩情。不要等到子欲養(yǎng)而親不待，再后悔都來(lái)不及。
相信看過(guò)《桃姐》的人都對(duì)療養(yǎng)院的老人“校長(zhǎng)”印象深刻，這個(gè)人嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真，一生立于講臺(tái)之上，教書育人無(wú)私奉獻(xiàn)的老人，從筆直的腰板直到影片最后力不從心的衰老形象，讓我為之揪心。有人說(shuō)離現(xiàn)實(shí)越近就越讓人敬畏。這部片子的確太現(xiàn)實(shí)，讓我在許多個(gè)情節(jié)里浮想聯(lián)翩，比如會(huì)不禁想起自己的父親，他曾說(shuō)過(guò)，將來(lái)不用我管，我能養(yǎng)活自己就已經(jīng)很好了。當(dāng)時(shí)覺得是句玩笑話，也并沒往心里去�，F(xiàn)在突然回想起來(lái)，覺得特別心酸。想到父母也會(huì)慢慢老去的樣子，內(nèi)心抑制不住的難過(guò)。
桃姐是一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的形象，她中風(fēng)不需要人扶，努力做恢復(fù)運(yùn)動(dòng)康復(fù)身體，她要強(qiáng)的性格鑄就了她獨(dú)立的人格，所以她被人們記住。與Roger的一生，互相在最需要彼此的時(shí)候幫助對(duì)方，讓彼此知道對(duì)方并不孤獨(dú)。我想，無(wú)論是來(lái)自家庭的親情也好，還是來(lái)自社會(huì)的關(guān)愛也罷。這個(gè)世界有年輕的新生命，也有老去的年邁人。他們都需要人文主義關(guān)懷和幫助。
《桃姐》觀后感 篇14
葉德嫻飾演的桃姐是侍候了李家數(shù)十年的老傭人，把第二代的少爺羅杰（劉德華飾）撫養(yǎng)成人。羅杰從事電影制片人，五十多歲了仍然獨(dú)身，而桃姐也繼續(xù)照顧羅杰，成為習(xí)慣。一日，桃姐如常到街市買菜，回寓所煲湯、做好滿桌的飯菜，在等待從內(nèi)地出差回家的羅杰，桃姐看著窗外的街景打發(fā)時(shí)間，不知不覺間卻竟昏迷在地上……桃姐醒來(lái)時(shí)發(fā)現(xiàn)自己身在醫(yī)院，桃姐是中風(fēng)了！一邊手臂不能活動(dòng)自如，必須利用物理治療盡量恢復(fù)活動(dòng)能力。
羅杰在百忙工作中為桃姐找合適老人院，期間巧遇昔日電影拍攝認(rèn)識(shí)的草蜢哥（黃秋生飾），桃姐出院來(lái)到老人院，環(huán)境陌生，院友怪異，桃姐強(qiáng)裝鎮(zhèn)定。羅杰工余常到老人院探桃姐，主仆閑話家常一如母子，仍保持互相揶揄調(diào)侃習(xí)慣，桃姐嘴硬心甜，院友羨慕。
羅杰特意帶桃姐參加電影首映禮，桃姐首次刻意打扮準(zhǔn)備，取收藏已久的名貴衣服出發(fā)赴會(huì)；首映禮上桃姐大開眼界，更終有機(jī)會(huì)見到電影明星，桃姐感嘆自己有生之年已然無(wú)憾……
電影的海報(bào)中，桃姐像孩子般開懷大笑，有人也許會(huì)差異，是什么讓這位老人如此高興？在體味中，我想大概就是親情的力量。羅杰并非桃姐的親生兒子，桃姐也只不過(guò)是李家的一個(gè)傭人，可導(dǎo)演卻用細(xì)膩的筆觸講述了這世界上還有超越血緣的感情。我總在想，什么樣的家庭才是最幸福、最和諧的？也許桃姐告訴我們，是一種叫做無(wú)私的東西，無(wú)私，才會(huì)心中有對(duì)方，也才會(huì)事事為對(duì)方考略，也甘愿奉獻(xiàn)自我。當(dāng)你奉獻(xiàn)了自我，對(duì)方在你的真情中，才會(huì)被感化，才能用心體會(huì)，也才能夠用模仿直至發(fā)自真心的對(duì)你付出。很多時(shí)候，為什么很多家庭不幸福，也許正因?yàn)闆]有教會(huì)孩子付出與回報(bào)。很多父母也如同桃姐一般，把好的東西分與孩子，可最后呢，孩子為了自己的利益，不愿供奉老人，在那些老淚縱橫的臉上，也許寫著這樣的故事，父母奉獻(xiàn)時(shí)，也要教會(huì)孩子回報(bào)，這種回報(bào)是指你要和孩子一起分享快樂(lè)，而不是把困難自己吞食，把成果全部拿出。也許在你拿出美食的那一刻，你可以和孩子一同享用，告訴他：媽媽也很愛吃。
《桃姐》觀后感 篇15
最近看了傳說(shuō)中的《桃姐》一片，有些感觸，閑來(lái)無(wú)事碼點(diǎn)相關(guān)文字，以志所思。
總體說(shuō)來(lái)，這是個(gè)很平淡的電影。作為港式文藝片，套路不可謂新穎，情節(jié)不可謂曲折，道理不可謂深邃，但意味卻頗為綿長(zhǎng)，有看點(diǎn)兼淚點(diǎn)。
桃姐鐘春桃(葉德嫻)是少爺(劉德華)家的傭人，小時(shí)父母在日禍(二戰(zhàn)日軍橫行，且稱"日禍")中罹難，身世凄苦。十幾歲到老爺家，服侍老太太、老爺和太太、少爺共歷三代，已逾60年，且終生未嫁。期間，桃姐充分顯示出傳統(tǒng)中國(guó)女人的勤懇和樸實(shí)，悉心服侍主家，主家的衣食起居，事無(wú)巨細(xì)，通通操辦;其品德性情，也樣樣使人稱心。
影片未著力于舊事追憶，只稍微正面?zhèn)让娼淮艘幌�。雖非懷舊，但卻時(shí)時(shí)體現(xiàn)出往事的影子。影片也無(wú)大的波瀾起伏，依據(jù)的是桃姐中風(fēng)住院、入老人院、再得肺氣腫病危的時(shí)間脈絡(luò)。期間細(xì)節(jié)處理很好，導(dǎo)演擅長(zhǎng)表現(xiàn)瑣碎之事，有無(wú)趣，有幽默，有冷漠，有溫情，平淡中透露著生活真味。
影片開頭是桃姐給出差回來(lái)的少爺下廚。少爺劉德華衣來(lái)伸手飯來(lái)張口，一切習(xí)以為常，始終未多看桃姐一眼，也無(wú)多少言語(yǔ)交流。直到某一天，桃姐因?yàn)閯诼岛屠线~中風(fēng)去了醫(yī)院，故事才進(jìn)入正題。
本來(lái)少爺?shù)纳钪刑医愫孟褚恢痹谀抢�，而現(xiàn)在這種變化，使少爺初次思考起這桃姐這樣一個(gè)女人來(lái)。一個(gè)人在你生命中默默照顧你，而你卻習(xí)以為常地依賴，某一天這人突然離開，你是否茫然無(wú)措，是否惘然若失?少爺并不是無(wú)情的人，相反很會(huì)體貼人，只是他和桃姐的關(guān)系太久遠(yuǎn)了，形成了一種平衡，所以桃姐在時(shí)，他不需要對(duì)桃姐太多關(guān)心，而當(dāng)桃姐需要關(guān)懷時(shí)，他就不假思索義不容辭地承擔(dān)這份責(zé)任。然而角色轉(zhuǎn)換，未學(xué)會(huì)關(guān)心人的人，怎樣照顧好一貫關(guān)心你的人呢?當(dāng)桃姐不想給少爺添麻煩說(shuō)想去老人院的時(shí)候，少年居然以為桃姐很想到那里去，就遂了桃姐的意。我們自思一下，生活中，父母長(zhǎng)輩有時(shí)候會(huì)說(shuō)些善意的謊言，只是為了怕給子女晚輩添麻煩�？上н@種感情，不是每個(gè)人都懂的。少爺雖不知其里，尚能抽空陪伴服侍桃姐到最后。而世間一味索取、得寸進(jìn)尺、不思回報(bào)的無(wú)情之輩，卻是多如江鯽。
雖說(shuō)香港的老人院設(shè)施完備服務(wù)正規(guī)，但也不見得能讓老人頤養(yǎng)天年(大陸就更不消說(shuō)了，多的是盤剝老人)。有子女贍養(yǎng)的話，誰(shuí)愿意去老人院呢。一個(gè)連假牙都能戴錯(cuò)、處處貪戀小便宜的地方，逢年過(guò)節(jié)又無(wú)親人陪伴，還得忍受電臺(tái)學(xué)校等組織虛偽的獻(xiàn)愛心活動(dòng)的騷擾，如此終老，想來(lái)無(wú)味�？梢娎蠠o(wú)所依，于人是很大的悲哀。少爺養(yǎng)尊處優(yōu)，不懂老人院生活的苦處。但少爺卻知道，桃姐，這個(gè)老邁的傭人，在病倒后需要他的關(guān)心照顧。這出自責(zé)任，更多的是人的品性。老人院里，有多少老人不是被自己子女拋棄的?老人院還算好的，又有多少老人被遺棄在空巢里，自生自滅?這個(gè)國(guó)家，老人不靠子女，還能靠誰(shuí)?以此看來(lái)，桃姐是幸運(yùn)的。
在少爺?shù)谋M心照顧下，桃姐病情稍好，然而后來(lái)又不幸得了肺氣腫。在桃姐臨終前的這段時(shí)間內(nèi)，二人的交流似乎有種天生的默契，能時(shí)�；ラ_玩笑，儼然一對(duì)母子。少爺重新認(rèn)識(shí)了多年盡心照顧他的老女傭人，更發(fā)現(xiàn)了自我。原來(lái)照顧幫助別人真的能讓自己感覺良好，原來(lái)自己也可以溫情若此。
桃姐雖然樸實(shí)，但也愛美，少爺投資的電影開映展，要帶她參加，她欣然答應(yīng)。回去拿出口紅，當(dāng)窗理云鬢，對(duì)鏡貼花黃，細(xì)細(xì)的整理了一番。展會(huì)上端坐大方，是個(gè)體面的女人。展后少爺問(wèn)她電影如何，她拼命說(shuō)好，滿是對(duì)少爺?shù)募卧S，少爺卻不知她視力不好，只逗她"你不是后來(lái)在睡覺嗎?"二人相對(duì)莞爾。有多少人在老的時(shí)候，自暴自棄，生活邋遢不修邊幅，反而以老者自居，氣壓晚輩?老人和晚輩應(yīng)各存尊嚴(yán)，才能和睦相處。
秦沛飾演一位老人院的活寶，每好開玩笑，逗其他老人，他的座右銘是人就應(yīng)該開心享受，不必愁眉至死。這樣一個(gè)瀟灑人物，卻非常好色，有點(diǎn)錢便去找洗頭妹消遣。錢不夠，就借桃姐的，桃姐每每慷慨解囊，也不問(wèn)用處。他拿去，某次被少爺撞見。后來(lái)又當(dāng)少爺面向桃姐涎皮賴臉地借錢，少爺當(dāng)場(chǎng)訓(xùn)斥點(diǎn)破，桃姐卻說(shuō)"給他吧，也玩不了多久了"�？梢娞医銓�(duì)于人性有深刻的認(rèn)識(shí)，多能寬容、憐憫可憐之人。人之垂老，且讓他風(fēng)流去吧，此生還有幾番寒暑?后來(lái)桃姐去世，追悼會(huì)上秦沛捧花前來(lái)，也算心存感激，尊重短暫相識(shí)的朋友。而有多少人在索取不成之后，翻臉無(wú)情?又有多少人在索取成功后，不思回報(bào)?至于以怨報(bào)德之人，更何其多也。由此看來(lái)，秦沛雖好色，品性卻是溫厚。
再后來(lái)秦沛又去找老人院里的其他人借錢時(shí)，已沒人那么慷慨了，當(dāng)他問(wèn)一位戴眼鏡的老頭時(shí)，老頭不看他，而是自顧自地吟起了李義山的《無(wú)題》(相見實(shí)難別亦難)。這時(shí)秦沛怔住了，內(nèi)心惘然，倒不是因?yàn)殒钨Y沒了，而是其他。皆知這首《無(wú)題》里的春蠶絲盡而死、蠟炬淚干成灰，這里配上桃姐的一生平淡無(wú)奇的經(jīng)歷，加上老頭忘我地吟誦，更是相得益彰，恰到好處。春蠶和蠟炬，皆普通之物，然拼將一生付出亦無(wú)悔也。由此引發(fā)淚點(diǎn)，讓人唏噓感慨無(wú)垠。
《桃姐》觀后感 篇16
雖然從報(bào)章雜志上了解到電影《桃姐》獲得了一致的好評(píng)和贏取了許多世界性大獎(jiǎng)，但是初次看到這部電影的宣傳語(yǔ)“在末日之前溫暖你”的時(shí)候，心中不禁鄙夷：宣傳語(yǔ)如此夸夸其談，電影大概也會(huì)有點(diǎn)言過(guò)其實(shí)吧。可是，觀影幾分鐘后，我的心情隨著電影的推進(jìn)而起伏，陷入了長(zhǎng)時(shí)間的思考和感觸。
《桃姐》講述的是一對(duì)主仆相扶相持的故事。桃姐是孤兒，十三歲就進(jìn)入李家當(dāng)家傭，六十年來(lái)勤勤懇懇，照顧了李家五代人。某天，年逾古稀的桃姐突然中風(fēng)，不能再為李家操持家務(wù)，從小由桃姐照料長(zhǎng)大的男主角李羅杰只能把她送去老人院。這時(shí)兩人的關(guān)系徹底發(fā)生了的變化，本來(lái)一直過(guò)著衣來(lái)伸手、飯來(lái)張口生活的羅杰，需要反過(guò)來(lái)照顧桃姐。兩人得以重新認(rèn)識(shí)對(duì)方和自己的人生，發(fā)展出一段不是母子、勝似母子的感情。
電影中有幾個(gè)片段使我十分動(dòng)容。桃姐因名字被老人院的院友取笑是丫鬟，桃姐十分不快，卻只能埋在心底。過(guò)后羅杰帶了許多物品探望桃姐，被其他院友問(wèn)及與桃姐的關(guān)系，羅杰默契地回答是桃姐的干兒子，使桃姐感到既歡慰又感動(dòng)。想想現(xiàn)實(shí)生活中的我們，有時(shí)只關(guān)心家里的老人和長(zhǎng)輩是否吃得飽穿得暖，物質(zhì)條件是否富足，有時(shí)卻忽略了他們需要感覺到被尊重、被理解。又有一幕戲，是羅杰憶及病中得到了桃姐的悉心照料，現(xiàn)在輪到桃姐喪失了生活自理能力，他為自己擁有健康的體魄和經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)照顧桃姐而感到安慰。這段戲讓我更深刻的感覺到人生就是一個(gè)循壞的過(guò)程，從無(wú)到有、從獲得到付出、從接受哺育到哺育下一代、反哺上一代，這是一個(gè)再自然不過(guò)的事情；有能力去給予、去照顧自己及旁人，是一個(gè)巨大的幸運(yùn)和幸福。
正如電影中其中一個(gè)演員秦海璐在北大百年講堂的首映式上說(shuō)的，每個(gè)人身邊都有一個(gè)桃姐。是的，她可能是我們的母親，可能是我們的老師，可能是我們的某一位遠(yuǎn)親，可能是隔壁年長(zhǎng)的鄰居，也可能是經(jīng)常在菜市場(chǎng)里遇見的老太。她不會(huì)創(chuàng)造什么偉大的事業(yè)，卻知道怎么把別人照顧得更好�，F(xiàn)在的我們，是現(xiàn)在年輕力強(qiáng)的“李羅杰”，將來(lái)的我們，也可能是年老力衰需要?jiǎng)e人照顧的“桃姐”。在養(yǎng)老體制未曾完善的如今，在我們有能力的時(shí)候，攙扶我們所珍惜的人，在我們未曾喪失照顧別人的能力的“末日”之前，在長(zhǎng)輩健康消耗殆盡的“末日”之前，好好的溫暖他們的心。
《桃姐》觀后感 篇17
真正的感動(dòng)是感而不傷，高明的感動(dòng)是無(wú)需煽情。與傳說(shuō)中的淚流滿面不同，《桃姐》沒有使出催淚彈，但其中默默流淌的溫情，不悲不喜的生死觀令人感動(dòng)之余浮生幾分思索。
《桃姐》講述了仆人桃姐(葉德嫻飾演)與少爺羅杰(劉德華飾演)之間的故事，桃姐一生未嫁，在羅杰家中服務(wù)60年，見證家中五代人的成長(zhǎng)。突然中風(fēng)后，桃姐主動(dòng)要求住進(jìn)老人院，從照顧人變成了被人照顧，而她與羅杰之間的主仆情也漸漸產(chǎn)生了變化。
在《桃姐》中，許鞍華放棄了所有可以煽情、可以催淚的手段，只是真實(shí)地紀(jì)錄了整個(gè)故事。中秋節(jié)時(shí)，電視臺(tái)帶明星來(lái)老人院慰問(wèn)，臨走時(shí)卻收回了贈(zèng)送的月餅，對(duì)于這樣的社會(huì)現(xiàn)象，影片沒有批判，只是淡淡帶過(guò)。除夕夜，老人院主任回到院中陪老人們過(guò)年，當(dāng)桃姐問(wèn)主任家人在哪兒時(shí)，主任輕嘆一聲卻一言不發(fā)，其中定然有故事，但影片也只是點(diǎn)到為止。
不僅沒有哭天搶地，許鞍華還在片中安排了不少笑點(diǎn)，消解了桃姐漸入老態(tài)的悲情之感。電影一開始，博納影業(yè)老總于冬出鏡扮演電影公司老板，劉德華扮演的制片人則和洪金寶、徐克扮演的兩位電影導(dǎo)演聯(lián)合起來(lái)，耍詐來(lái)騙于冬追加一部電影的投資�？纯础短医恪返幕I拍背景就會(huì)知道，許鞍華在拍片前四處尋找投資，卻始終湊不齊錢，最終只好請(qǐng)劉德華出手追加投資，影片才得以開拍。在片中，類似對(duì)香港電影人的自嘲等笑料不在少數(shù)。
影片在敘事上不悲不喜，《桃姐》所傳達(dá)出的生死觀亦是不悲不喜。老人院中一位老者去世后，她的女兒站在畫面中間嚎啕大哭，但在畫面的左側(cè)，幾位老人照常下著象棋、嗑著瓜子。這樣的景象可以解讀成人心冷漠，但正如片中神父所言：“生有時(shí)，死有時(shí)�！比藗冏羁謶值哪^(guò)于生死無(wú)常、老無(wú)所依，《桃姐》所要講述的也是這樣一個(gè)生死之間的故事，但它呈現(xiàn)出一種坦然和篤定，觀眾在看到桃姐的死去后并不會(huì)心生恐懼，反而感到豁然開朗。
《桃姐》中反映的主仆之情，對(duì)很多觀眾來(lái)說(shuō)并不熟悉，但影片對(duì)老年人生活真實(shí)的記錄勾起了觀眾對(duì)親人的感情。一位觀眾看片后安慰地說(shuō)：“我的親人還在，我還可以去行動(dòng)，我要去深深地感謝撫養(yǎng)我們的親人。當(dāng)我自己老去時(shí)，我一定不會(huì)等死，會(huì)像桃姐一樣樂(lè)觀地去面對(duì)生活�！�
都說(shuō)許鞍華是影后制造機(jī)，《桃姐》為女主角葉德嫻帶來(lái)了威尼斯、金馬獎(jiǎng)的影后桂冠，還入圍了金像獎(jiǎng)的最佳女主角。而在看完《桃姐》后，葉德嫻如入無(wú)我之境的表演征服了所有人，在她面前，放棄耍帥、戴上老花鏡、穿上藍(lán)色工裝的劉德華也失色了幾分。
與影片所呈現(xiàn)出的樸實(shí)風(fēng)格一樣，葉德嫻的表演也是不動(dòng)聲色。第一天進(jìn)入老人院時(shí)，她順手在柜子上摸了一把，嘴角微微一癟，觀眾立刻領(lǐng)會(huì)：這個(gè)在殷實(shí)人家服務(wù)了60年的仆人，對(duì)老人院的污穢是不習(xí)慣的。而當(dāng)她打開家中的老式木柜，拿出一樣樣老物件兒時(shí)，觀眾眼中的她已不是桃姐，而是每個(gè)家庭里都有的那個(gè)慈愛老奶奶。
仆人桃姐與少爺羅杰的關(guān)系在片中有幾層變化，開篇時(shí)，少爺在廳中享用美食，桃姐卻站在廚房里吃剩飯，葉德嫻呈現(xiàn)出的是一個(gè)勤勤懇懇、謹(jǐn)守本分的仆人形象。而當(dāng)羅杰第一次說(shuō)“這是我干媽”時(shí)，葉德嫻臉上閃過(guò)一瞬間的拘謹(jǐn)，繼而變成幸福，小人物的卑微與不安全感浮出畫面。
《桃姐》觀后感 篇18
電影桃姐內(nèi)地未上影之前，葉德嫻已經(jīng)在多個(gè)影展奪得影后，上星期有機(jī)會(huì)去睇完之后，唯一感覺就是，Deanie姐獲獎(jiǎng)?wù)媸菍?shí)至名歸，成部戲幾乎靠她一個(gè)人撐了起來(lái)。在電影里，Deanie姐演的是一個(gè)傭人桃姐，一生照顧華仔所在的家庭60年，任勞任怨，格守自己做為一個(gè)傭人的本份，連吃飯都是等主人吃完后才一個(gè)人呆在廚房里吃，并沒有因?yàn)樽约耗昙o(jì)大資格老而跟主人同桌吃飯。桃姐一生都低調(diào)做人，不愿輕易接受別人對(duì)她的幫助和賞賜。電影里面沒有太多刻意煽情的情節(jié)，更多的是一種近乎平鋪直述的一個(gè)個(gè)生活故事，桃姐中風(fēng)，在病床上連吃飯都成問(wèn)題，但她卻不愿開口求人幫助，出院后，第一次去到老人院，對(duì)于陌生的環(huán)境，不一樣的生活方式、生活規(guī)律，桃姐無(wú)要求換一間更好的養(yǎng)老院。而是默默重新學(xué)習(xí)適應(yīng)。過(guò)年了，其他院友都走了，桃姐寧愿獨(dú)自一人留在養(yǎng)老院也不愿麻煩別人，她期待和華仔一起外出回家散心的日子但又愿意開口，只是一次又一次的在門口響遠(yuǎn)處張望。電影好現(xiàn)實(shí)，而且現(xiàn)實(shí)得來(lái)還令人心痛，過(guò)節(jié)了，一大群"善長(zhǎng)人仕"聯(lián)群結(jié)隊(duì)來(lái)養(yǎng)老院慰問(wèn)，又唱歌又發(fā)禮物，但攝像機(jī)一離開，歌手臉上不屑的表情，禮物又被收回，一句冰冷的話語(yǔ):"禮物中要羅去其他地方繼續(xù)做道具"，實(shí)在另人心寒。片中一位年僅40的婦女，因?yàn)闊o(wú)力夠買昂貴的機(jī)器，而不得不住入養(yǎng)老院。為的只是方便治療，而這些不也正是現(xiàn)實(shí)社會(huì)的真實(shí)反映嗎?
睇完桃姐另外一個(gè)感觸就是，桃姐的身份雖然是一個(gè)傭人，但類似的角色卻在我們每一個(gè)人的身邊，例如我們的父母，中國(guó)的社會(huì)觀念和外國(guó)不一樣，我們的父母退休后幾乎都都從事著和桃姐一樣的工作，幫年輕的一代照顧BB，買菜煮飯。而我地卻覺得這一切都似乎是理所當(dāng)然的事情。我們忽視父母的需要，往往自以為事，直頭理開才像片中的華仔一樣，連最簡(jiǎn)單的洗衣機(jī)都不會(huì)用。
如果講對(duì)電影有什么不滿意的地方，個(gè)人認(rèn)為只有兩點(diǎn)，第一、導(dǎo)演可能擔(dān)心題材的問(wèn)題，于是就請(qǐng)來(lái)佐一大堆明星就配角、跑龍?zhí)祝炜�、洪金寶、寧浩、黃秋生。眾星捧月固然好，但一定程度上也稍弱的電影的可觀性，第二，就是華哥身上了，華哥當(dāng)了幾十年的偶像，在電影里依然無(wú)法放下偶像的身份，同葉德嫻的表演對(duì)比之下，真是高下立見。
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