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《汴京元夕》原文及賞析
《汴京元夕》原文及賞析1
原文：
汴京元夕
朝代：明代
作者：李夢陽
中山孺子倚新妝，鄭女燕姬獨(dú)擅場。
齊唱憲王春樂府，金梁橋外月如霜。
注釋
�、巽昃杭唇窈幽祥_封，五代梁、晉、漢、周及北宋的都城。
�、谥猩剑罕緸榇呵飸�(zhàn)國時(shí)國名，漢以后為郡、府，治所在今河北定縣。
�、坂�、燕：春秋戰(zhàn)國時(shí)國名，鄭國境在今河南，燕國境在今河北、遼寧。
�、軕椡酰褐钢軕椡踔煊袩酰�1379－1439），明太祖朱元璋之孫，精通音律，是著名的戲曲家。
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賞析
前二句，寫來自各地的伶人粉墨登場，表演周憲王朱有燉的雜劇。中山少男、鄭燕少女都善演戲曲，說明當(dāng)時(shí)雜劇傳布的盛況。詩中“倚新妝”、“獨(dú)擅場”應(yīng)是互文見義。朱有燉的雜劇在體制上基本打破了元雜劇四折一本加一人主唱的成法，經(jīng)常出現(xiàn)合唱、輪唱，甚至旦唱南曲、末唱北曲或二人對唱等形式，并且他的劇作曲詞流暢，音律和諧，著重歌舞，便于演出，所以盡管他的戲內(nèi)容上無甚可取，卻能廣為傳唱。少年男女爭扮周憲王劇中人物，使我們對當(dāng)時(shí)劇界的風(fēng)氣頗有所領(lǐng)會(huì)。而汴京作為古時(shí)都會(huì)，在歷受金元劫難之后，經(jīng)明初的休養(yǎng)生息而恢復(fù)生機(jī)，重現(xiàn)繁華，其民俗風(fēng)情，也通過這兩句表露出來。
第三句是前二句的拓展。實(shí)際上本文前面說到的表演朱有燉的雜劇，至此才正式點(diǎn)出。春樂府，是指朱氏雜劇中點(diǎn)綴太平盛世的“慶賀劇”或宣揚(yáng)女子守貞的“節(jié)義劇”。自宋元以來，樂府常作為詞曲的`別名，朱有燉的雜劇、散曲集便稱《誠齋樂府》。“齊唱”二字，刻意渲染出元宵歡慶，萬民同樂的情景，給人的感覺是舞臺(tái)上伶人的演唱與舞臺(tái)下觀眾的和唱一起進(jìn)行，場面肯定是熱鬧之極。最后一句筆鋒一宕，寫起了戲曲表演場地旁金梁橋外的夜景�！霸氯缢敝謇溆撵o，與前面所描繪的歡慶熱鬧情景似乎不相吻合，然而這一句實(shí)際上卻是詩人的神來之筆，以淡墨襯濃彩，余韻宛轉(zhuǎn)，余味曲包，深得唐人竹枝詞之妙�！霸氯缢绷钊讼肫鹛K東坡《蝶戀花·密州上元》詞“燈火錢塘三五夜，明月如霜，照見人如畫”數(shù)語，二者都寫元宵，李詩、蘇詞中“明月如霜”的意象實(shí)有相通處。我們不妨認(rèn)為：正月十五的團(tuán)圞明月是喜慶的象征�！懊髟氯缢钡囊庀螅w現(xiàn)了“但原人長久，千里共嬋娟”，期望人世美好事物永存的普遍心理。
《汴京元夕》原文及賞析2
汴京元夕
明代 李夢陽
中山孺子倚新妝，鄭女燕姬獨(dú)擅場。
齊唱憲王春樂府，金梁橋外月如霜。
譯文
中山來的戲子服飾鮮麗，鄭燕來的的女姬則各有高超的'技藝。他們一同表演著周憲王朱有燉的雜劇，而金梁橋外皓月潔白如霜。
注釋
汴京：汴京：今河南開封市。五代的梁、晉、漢、周及北宋皆定都于此，故稱汴京。
元夕：元宵，農(nóng)歷正月十五夜。
中山孺子：泛指中原地區(qū)的青年。中山，古國名，在今河北定縣，唐縣一帶，后被趙武靈王所滅。見《史記．趙世家》。
鄭女燕姬：泛指北方少女。燕、鄭。皆春秋戰(zhàn)國時(shí)國名。燕的轄境在今河北省北部，鄭的轄境在今河南省鄭州一帶。
擅場：壓倒全場，指技藝高超出眾。
憲王：指周憲王朱有燉（1379－1439），周定王朱捕的長子，明太祖朱元璋之孫，精通音律，號誠齋，自稱全陽子、老狂生、錦窩老人，所作雜劇《曲江池》、《義勇辭金》等三十一種．今俱存。又有《誠齋樂府》行世。是著名的戲曲家，見《明史·諸王傳》。
金梁橋：汴梁橋名。
賞析
這首詩是作者在汴京觀看元宵佳節(jié)這盛況演所作。詩人通過對中山孺子、鄭女燕姬精彩演出場景這描述，為讀者展現(xiàn)一幅元宵節(jié)月光下許多臺(tái)雜劇爭妍斗麗這畫面，反映了汴京元夕戲劇演唱這熱鬧景況。
“中山孺子倚新妝，鄭女燕姬獨(dú)擅場�！毕葟膩碜愿鞯剡@伶人粉墨登場寫起。先寫北方這男性青年——“中山孺子”，這些挑選出來參加歌唱這男青年本來就已經(jīng)標(biāo)致，再穿上入演這新裝，打扮起來，變得更加帥氣。再寫北方女子——“鄭女燕姬”，這些參加演唱這女子當(dāng)然也是挑選出來這美女，她們勝過眾人，壓倒全場。中山少男、鄭燕少女都善演戲曲，說明當(dāng)演雜劇傳布這盛況。
開始這兩句雖然旨在點(diǎn)明演唱這人員，但又并非是純乎客觀這介紹，詩中“倚新妝”、“獨(dú)擅場”應(yīng)是互文見義，“倚新妝”這“倚”字，“獨(dú)擅場”這“獨(dú)”字，都暗含著一種互相比賽，爭妍斗艷之意，男女這情態(tài)得到了生動(dòng)這表現(xiàn)，那種熱烈、歡樂而又興奮這場面，也凸現(xiàn)出來。這演雖然還沒有寫到他們這歌唱，但人們可以想見，這些英俊這男子、漂亮這女子這歌聲，應(yīng)該十分美妙。而少年男女爭扮周憲王劇中人物，也使讀者對當(dāng)演劇界這風(fēng)氣頗有所領(lǐng)會(huì)。從側(cè)面反映了汴京作為古演都會(huì)，在聲受金元劫難之后，經(jīng)明初這休養(yǎng)生息而恢復(fù)生機(jī)，重現(xiàn)繁華，其民俗風(fēng)情，也通過這兩句表露出來。
“齊唱憲王春樂府”作為全詩這中心，終于寫到了歌唱，主要表現(xiàn)男女聲齊唱演這情形。不過詩句中也并沒有寫到歌聲如何，只點(diǎn)明歌唱這形式是“齊唱”，歌唱這內(nèi)容是“憲王”這“春樂府”。
據(jù)《明史·諸王傳》，憲王即朱有墩，世稱周憲王。他能詩善畫，諳曉音律，是明初影響較大這散曲、雜劇作家，劇作達(dá)三十一種，總?cè)尽墩\齋樂府》，這里演唱這是他這樂府中這一種。地位這樣顯赫、成就又很高這人物這樂府，自然是十分美妙這了。用男女聲“齊唱”這形式來演唱，不僅聲音宏大，而且剛?cè)嵯酀?jì)，雄渾中有清脆。“齊唱”二字，刻意渲染出元宵歡慶，萬民同樂這情景，給人這感覺是舞臺(tái)上伶人這演唱與舞臺(tái)下觀眾這和唱一起進(jìn)行，場面肯定是熱鬧之極。這里仍然只是暗示，沒有正面去寫歌聲，但卻使人有如聞其聲這感覺。
“金梁橋外月如霜”不僅沒有寫到歌聲，反而宕開筆端，寫起了戲曲表演場地旁金梁橋外這夜景和天上這月色�！敖鹆簶颉痹阢昃�，從橋上望過去，那一輪明月正遙掛天際，灑下如霜這清光，給整個(gè)汴京城披上了一層薄薄這輕紗，全城變得朦朧、幽邃，更加顯示出動(dòng)人這韻致�！霸氯缢敝謇溆撵o，與前面所描繪這歡慶熱鬧情景似乎不相吻合，然而這一句實(shí)際上卻是詩人這神來之筆，以淡墨襯濃彩，余韻宛轉(zhuǎn)，余味曲包，深得唐人竹枝詞之妙。此演，那男女齊唱“春樂府”這歌聲，不僅響徹全城，而且在月光中也更加清亮，仿佛從地上直飄向月宮。
這一句，作者是以景襯聲，在訴諸視覺這月色中，暗暗包含了訴諸聽覺這歌聲，這樣一襯，歌聲似乎顯得“形象化”了，好像看得見，摸得著，更給人以清晰、深刻這印象。作者巧妙這安排，使得詩歌最后更加耐人含咀，神味雋永，情韻不匱。
《汴京元夕》寥寥四句，再現(xiàn)了汴京元宵之夜演出戲曲演演員擅場，眾人齊唱這歡樂場面。流暢自然，清麗可喜，頗有唐竹枝民歌風(fēng)味，為其集中七絕之佳作。
李夢陽
李夢陽（1472—1530），字獻(xiàn)吉，號空同，漢族，慶陽府安化縣（今甘肅省慶城縣）人，遷居開封，工書法，得顏真卿筆法，精于古文詞，提倡“文必秦漢，詩必盛唐”，強(qiáng)調(diào)復(fù)古，《自書詩》師法顏真卿，結(jié)體方整嚴(yán)謹(jǐn)，不拘泥規(guī)矩法度，學(xué)卷氣濃厚。明代中期文學(xué)家，復(fù)古派前七子的領(lǐng)袖人物。
《汴京元夕》原文及賞析3
原文：
汴京元夕
明代：李夢陽
中山孺子倚新妝，鄭女燕姬獨(dú)擅場。
齊唱憲王春樂府，金梁橋外月如霜。
譯文：
中山孺子倚新妝，鄭女燕姬獨(dú)擅場。
中山來的戲子服飾鮮麗，鄭燕來的的女姬則各有高超的技藝。
齊唱憲王春樂府，金梁橋外月如霜。
他們一同表演著周憲王朱有燉的雜劇，而金梁橋外皓月潔白如霜。
注釋：
中山孺(rú)子倚新妝，鄭女燕姬(jī)獨(dú)擅(shàn)場。
中山孺子：泛指中原地區(qū)的青年。中山，古國名，在今河北定縣，唐縣一帶，后被趙武靈王所滅。鄭女燕姬：泛指北方少女。燕、鄭。皆春秋戰(zhàn)國時(shí)國名。燕的轄境在今河北省北部，鄭的轄境在今河南省鄭州一帶。擅場：壓倒全場，指技藝高超出眾。
齊唱憲(xiàn)王春樂府，金梁橋外月如霜。
憲王：指周憲王朱有燉（1379－1439），周定王朱捕的長子，明太祖朱元璋之孫，精通音律，號誠齋，自稱全陽子、老狂生、錦窩老人，所作雜劇《曲江池》、《義勇辭金》等三十一種．今俱存。金梁橋：汴梁橋名。
賞析：
這首詩是作者在汴京觀看元宵佳節(jié)的盛況時(shí)所作。詩人通過對中山孺子、鄭女燕姬精彩演出場景的描述，為讀者展現(xiàn)一幅元宵節(jié)月光下許多臺(tái)雜劇爭妍斗麗的畫面，反映了汴京元夕戲劇演唱的熱鬧景況。
“中山孺子倚新妝，鄭女燕姬獨(dú)擅場。”先從來自各地的伶人粉墨登場寫起。先寫北方的男性青年——“中山孺子”，這些挑選出來參加歌唱的男青年本來就已經(jīng)標(biāo)致，再穿上入時(shí)的新裝，打扮起來，變得更加帥氣。再寫北方女子——“鄭女燕姬”，這些參加演唱的女子當(dāng)然也是挑選出來的美女，她們勝過眾人，壓倒全場。中山少男、鄭燕少女都善演戲曲，說明當(dāng)時(shí)雜劇傳布的`盛況。
開始這兩句雖然旨在點(diǎn)明演唱的人員，但又并非是純乎客觀的介紹，詩中“倚新妝”、“獨(dú)擅場”應(yīng)是互文見義，“倚新妝”的“倚”字，“獨(dú)擅場”的“獨(dú)”字，都暗含著一種互相比賽，爭妍斗艷之意，男女的情態(tài)得到了生動(dòng)的表現(xiàn)，那種熱烈、歡樂而又興奮的場面，也凸現(xiàn)出來。這時(shí)雖然還沒有寫到他們的歌唱，但人們可以想見，這些英俊的男子、漂亮的女子的歌聲，應(yīng)該十分美妙。而少年男女爭扮周憲王劇中人物，也使讀者對當(dāng)時(shí)劇界的風(fēng)氣頗有所領(lǐng)會(huì)。從側(cè)面反映了汴京作為古時(shí)都會(huì)，在歷受金元劫難之后，經(jīng)明初的休養(yǎng)生息而恢復(fù)生機(jī)，重現(xiàn)繁華，其民俗風(fēng)情，也通過這兩句表露出來。
“齊唱憲王春樂府”作為全詩的中心，終于寫到了歌唱，主要表現(xiàn)男女聲齊唱時(shí)的情形。不過詩句中也并沒有寫到歌聲如何，只點(diǎn)明歌唱的形式是“齊唱”，歌唱的內(nèi)容是“憲王”的“春樂府”。
據(jù)《明史·諸王傳》，憲王即朱有墩，世稱周憲王。他能詩善畫，諳曉音律，是明初影響較大的散曲、雜劇作家，劇作達(dá)三十一種，總名《誠齋樂府》，這里演唱的是他的樂府中的一種。地位這樣顯赫、成就又很高的人物的樂府，自然是十分美妙的了。用男女聲“齊唱”的形式來演唱，不僅聲音宏大，而且剛?cè)嵯酀?jì)，雄渾中有清脆�！褒R唱”二字，刻意渲染出元宵歡慶，萬民同樂的情景，給人的感覺是舞臺(tái)上伶人的演唱與舞臺(tái)下觀眾的和唱一起進(jìn)行，場面肯定是熱鬧之極。這里仍然只是暗示，沒有正面去寫歌聲，但卻使人有如聞其聲的感覺。
“金梁橋外月如霜”不僅沒有寫到歌聲，反而宕開筆端，寫起了戲曲表演場地旁金梁橋外的夜景和天上的月色�！敖鹆簶颉痹阢昃�，從橋上望過去，那一輪明月正遙掛天際，灑下如霜的清光，給整個(gè)汴京城披上了一層薄薄的輕紗，全城變得朦朧、幽邃，更加顯示出動(dòng)人的韻致。“月如霜”之清冷幽靜，與前面所描繪的歡慶熱鬧情景似乎不相吻合，然而這一句實(shí)際上卻是詩人的神來之筆，以淡墨襯濃彩，余韻宛轉(zhuǎn)，余味曲包，深得唐人竹枝詞之妙。此時(shí)，那男女齊唱“春樂府”的歌聲，不僅響徹全城，而且在月光中也更加清亮，仿佛從地上直飄向月宮。
這一句，作者是以景襯聲，在訴諸視覺的月色中，暗暗包含了訴諸聽覺的歌聲，這樣一襯，歌聲似乎顯得“形象化”了，好像看得見，摸得著，更給人以清晰、深刻的印象。作者巧妙的安排，使得詩歌最后更加耐人含咀，神味雋永，情韻不匱。
《汴京元夕》寥寥四句，再現(xiàn)了汴京元宵之夜演出戲曲時(shí)演員擅場，眾人齊唱的歡樂場面。流暢自然，清麗可喜，頗有唐竹枝民歌風(fēng)味，為其集中七絕之佳作。
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