【優(yōu)秀】金縷曲原文及賞析
在經(jīng)濟飛速發(fā)展的今天，賞析的適用范圍越來越廣泛，不同的賞析內(nèi)容同樣也是不同的。我敢肯定，大部分人都對寫賞析很是頭疼的，以下是小編為大家整理的金縷曲原文及賞析，歡迎閱讀與收藏。
金縷曲·次女繡孫原文：
清代： 俞樾
次女繡孫，倚此詠落花，詞意凄惋。有云：“嘆年華，我亦愁中老”，余謂少年人不宜作此，因廣其意，亦成一闋。
花信匆匆度。算春來、瞢騰一醉，綠陰如許！萬紫千紅飄零盡，憑仗東風送去。更不問、埋香何處？卻笑癡兒真癡絕，感年華、寫出傷心句：“春去也，那能駐？”
浮生大抵無非寓。慢流連、鳴鳩乳燕，落花飛絮。畢竟韶華何嘗老，休道春歸太遽�？礆q歲朱顏猶故。我亦浮生蹉跎甚，坐花陰、未覺斜陽暮。憑彩筆，綰春住。
注釋：
瞢騰：朦朧迷糊。
遽：疾，速。蹉跎：失時，虛度光陰。綰：旋繞打結(jié)。
賞析：
此詞惜春抒懷。上片寫絮飛花落，春歸匆匆。癡兒有感年華，寫出傷心句。下片作者廣其意。休道春歸太遽，憑彩筆玉管，綰留春住。通篇清新雅致，別具風格。
金縷曲·癸酉秋出都述懷有賦原文：
我又南行矣。笑今年、鸞飄鳳泊，情懷何似。
縱使文章驚海內(nèi)，紙上蒼生而已。似春水、干卿何事。
暮雨忽來鴻雁杳，莽關山、一派秋聲里。
催客去，去如水。
華年心緒從頭理，也何聊、看潮走馬，廣陵吳市。
愿得黃金三百萬，交盡美人名士。
更結(jié)盡、燕邯俠子。
來歲長安春事早，勸杏花、斷莫相思死。
木葉怨，罷論起。
金縷曲·癸酉秋出都述懷有賦注釋
�、俟镉希汗�1813年（嘉慶十八年）。
�、邴[飄鳳泊：比喻英俊之士落魄沉淪，亦兼寓夫妻離別意。
③“似春水”二句：五代南唐宰相馮延巳有《謁金門》詞，名句云：“風乍起，吹皺一池春水”，中主李璟戲語之曰：“吹皺一池春水，干卿底事？”此用其意。
�、堋耙埠瘟摹比洌褐^何嘗愿意如五代吳越王錢镠那樣奢侈優(yōu)裕，顯赫于家鄉(xiāng)。聊，愿意。廣陵，今江蘇揚州。吳市，指蘇州，與揚州皆當時吳越之地的大都會。
�、菅嗪獋b子：燕指古燕國，國都為薊（北京），邯指河北邯鄲，為趙國都城。古稱燕趙之地多俠士，故以為代稱。
�、迶嗄呵f不要。
⑦木葉怨：指《木葉詞》，詞后有小注：“店壁上有‘一騎南飛’四字，為《滿江紅》起句，成如干首，名之曰《木葉詞》，一時和者甚眾，故及之�！卑矗憾ㄢ衷~集中無此組詞。罷論：罷休之論，指作罷了經(jīng)國緯世之志，誓愿隱逸草野江湖。
金縷曲·癸酉秋出都述懷有賦賞析
此詩開篇便是“我又南行矣”的一聲長嘆。以下“鸞飄鳳泊”數(shù)句既感慨自己“高才無高第”之失意，又哀悼妻子的長逝，他這時“情懷”真難用語言說清的�！翱v使”二句為一篇警策，“紙上蒼生”的背后是“干卿底事”的憤懣與“莽關山、一派秋聲”的蕭瑟，加之“去如水”的豪雋幽怨，演繹出一幅哀絲豪竹交相回響的心靈圖景。
下片轉(zhuǎn)入一己命運的理性反思，然理性中仍不乏激越情緒�！霸傅命S金三百萬，交盡美人名士。更結(jié)盡、燕邯俠子”，這樣的引吭高唱乃是對自己“隱遁”生涯的預期和構(gòu)想，也是中國士子面臨“窮則獨善其身”的境地時又一次難堪而無奈的選擇。主題已不新鮮，在龔自珍筆下卻依然氣勢磅礴，推倒一世。以下“來歲”數(shù)句孫欽善先生以為是“寫出對未來的希望。以長安春事喻京都思想輿論的活躍，以杏花喻渴望進言用世的士人，而自己的木葉怨詞引起眾多和者，正是消聲的議論重新興起的預兆”（《龔自珍詩文選》），從全篇脈絡推衍體味，竊以為并非如此。此數(shù)句承前而來，一方面為反語，一方面也為自勸慰之辭。自己既已南行，就不必為來年的“長安春事”擔憂懸念了，還是“一騎南飛”，去結(jié)交美人名士、燕邯俠子，不也很妙嗎。結(jié)末“罷論起”三字不啻為照應開頭的深沉的嘆息，使人如聞其聲，如見其色。其實龔自珍是不愿意隱逸終老的，他一次又一次的“出都”就是為了擺脫在“一山突起丘陵妒，萬籟無言帝坐靈”（《夜坐》）的情形下的那種困頓、煩憂與庸俗。看似駿邁英發(fā)，實則郁悶倉皇，這幾乎是大多數(shù)中國士人、特別象龔自珍這樣的“怪魁”注定了的悲劇夙命。
金縷曲·亡婦忌日有感
納蘭性德〔清代〕
此恨何時已。滴空階、寒更雨歇，葬花天氣。三載悠悠魂夢杳，是夢久應醒矣。料也覺、人間無味。不及夜臺塵土隔，冷清清、一片埋愁地。釵鈿約，竟拋棄。
重泉若有雙魚寄。好知他、年來苦樂，與誰相倚。我自中宵成轉(zhuǎn)側(cè)，忍聽湘弦重理。待結(jié)個、他生知己。還怕兩人俱薄命，再緣慳、剩月零風里。清淚盡，紙灰起。
譯文
這愁緒什么時候才是盡頭？滴落在空空臺階上的細雨終于止住，夜晚如此清冷，正是適宜葬花的天氣。你離我而去已整整三年，縱然是一場大夢，也早就應該醒來了。你一定是覺得人間沒有趣味吧，不如泥土深處的黃泉，雖冷冷清清，但它能埋葬所有的愁怨。你倒是去了那清凈之地，而我們生生世世不離不棄的約定，就這樣被你拋棄。如果可以寄書信到黃泉該多好，好讓我知道你這些年過得怎樣，是誰在身旁照顧你。夜深了，我仍然輾轉(zhuǎn)反側(cè)，無法入睡，不忍再彈奏那哀怨凄婉的琴弦。讓我們來生再結(jié)為知己吧，就怕真的有來生，我們兩個仍然無法長相廝守。而今，我的淚水已經(jīng)流盡，紙錢燒成灰，飄忽不定。
注釋
金縷曲：詞牌名。又名《賀新郎》《乳燕飛》，亦作曲牌名。一百十六字，前后片各六仄韻。葬花天氣：指春末落花時節(jié)，大致是農(nóng)歷五月，這里既表時令，又暗喻妻子之亡如花之凋謝。夜臺：指墳墓。釵鈿約：釵鈿即“金釵”、“鈿合”，女子飾物。暗指愛人間的盟誓。重泉：即“黃泉”、“九泉”，指生死兩隔。雙魚：書信，典出古樂府。湘弦：即湘靈鼓瑟之弦。傳說舜之妃子溺湘水而亡，后為水神，古代詩詞中常用琴瑟代指夫妻，這里指納蘭不忍再彈奏那哀怨凄婉的琴弦，否則會勾起悼亡的哀思。
賞析
《金縷曲·亡婦忌日有感》平十蘭性德悼亡詞中的代表作。其悼亡詞有四十首之多，皆血淚交溢，語癡入骨。此詞尤稱絕唱。詞從空階滴雨，仲夏葬花寫來，引起傷春之感和悼亡之思；又此夜臺幽遠，音訊不通，此至來生難期，感情層層遞進，最后萬念俱灰。此生已矣，來世為期？全詞虛實空間，實景與虛擬，所見與所思，糅合為一，歷歷往事與冥冥玄想密合無間。十蘭詞“哀感頑艷”、“令人不能卒讀”，于此可見一斑。
詞起得突兀：“此恨何時已？”此乃化用李之儀《卜算子》詞“此水幾時休，此恨何時已”成句，劈頭一個反問，道出詞人心中對盧氏之死深切綿長、無窮無盡的哀思。作者既恨新婚三年竟成永訣，歡樂不終而哀思無限；又恨人天懸隔，空見無由，值此亡婦忌日，這種愁恨更有增無已�！暗慰针A、寒更雨歇，葬花天氣”三句，更渲染出悼亡的環(huán)境氛圍�！暗慰针A”二句，化用溫庭筠《更漏子》下闋詞意，溫詞曰：“梧桐樹，三更雨。不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明�！蹦芮逦牭揭褂晖Ｐ�，殘雨滴空階之聲的人，一定有著郁悶難排的心事，溫飛卿平為離情所苦，十蘭容若則為喪妻之痛，死別之傷痛自然遠過于生離，故其凄苦更甚。盧氏死于農(nóng)歷五月三十日，此時已平夏天，爭奇斗艷的百花已大都凋謝，故稱“葬花天氣”。此處有兩措辭當注意：其一明屬夏夜，卻稱“寒更”，此非自然天氣所致，乃寂寞凄涼之心境感受使然；其二平詞人不謂“落花”，而稱“葬花”，“葬”與“落”平仄空同自非韻律所限。人死方謂“葬”，用“葬”字則更切合盧氏之死，如春花一樣美艷的嬌妻，卻如落花一樣“零落成泥碾作塵”。如今之“葬花天氣”，妻死整整三年，仿佛大夢一場，但果真平夢也早該醒了�！安恢^夜臺塵土隔，冷清清一片埋愁地”二句承上句來，人間無味，倒不如一抔黃土，與人世隔開，雖覺冷清，卻能將愁埋葬。夜臺，即墓穴。埋愁地，亦指墓地。盧氏葬于玉河皂莢屯祖塋�！扳O鈿約，竟拋棄”二句，再從自身痛苦生發(fā)，謂你因覺人間無味而撒手歸去，卻不顧我倆當年白頭到老的誓言，竟使我一人痛苦地生活在人間。古時夫婦常此釵鈿作為定情之物，表示對愛情的忠誠。釵為古代婦女的首飾之一，乃雙股笄，鈿，即金花，為珠寶鑲嵌的首飾，亦由兩片合成。上片寫詞人對亡婦的深切懷念。
下片開頭，詞人期望能了解盧氏亡故此后的情況。這當然平此人死后精神不死，還有一個幽冥的陰間世界為前提的。此亦時代局限使然，也未嘗不平詞人的精誠所至，自然無可厚非。“重泉若有雙魚寄。好知他、年來苦樂，與誰空依？”“重泉”，即黃泉，九泉，俗稱陰間。雙魚，指書信。古樂府有“客從遠方來，遺我雙鯉魚。呼兒烹鯉魚，中有尺素書”之詩，后世故此雙鯉魚指書信。倘能與九泉之下的亡妻通信，一定得問問她，這幾年生活平苦平樂，他和誰人伴。此乃由生前之恩愛聯(lián)想所謂。詞人在另兩首題為《沁園春》的悼亡詞中也說：“記繡榻閑時，并吹紅雨；雕欄曲處，同倚斜陽�！庇衷唬骸白顟浛湛�，嬌訛道字，手剪銀燈自潑茶。”由生前恩愛，而關心愛人死后的生活，鐘愛之情，可謂深入骨髓。詞人終夜輾轉(zhuǎn)反側(cè)，難此成眠。欲此重理湘琴消遣，又不忍聽這琴聲，因為這平亡妻的遺物，睹物思人，只會起到“舉杯消愁”“抽刀斷水”的作用，而于事無補。湘弦，原指湘妃之琴。顧貞觀有和性德《采桑子》云：“分明抹麗開時候，琴靜東廂，……孤負新涼，淡月疏欞夢一場�！庇纱丝纱丝闯霰R氏在日，夫婦常在東廂理琴。理琴，即彈琴。捎信既難達，彈琴又不忍，詞人只好盼望來生仍能與她結(jié)為知己。據(jù)葉舒崇所撰盧氏墓志，性德于其妻死后，“悼亡之吟不少，知己之恨尤多�！痹~人不僅把盧氏當作親人，也當成摯友，在封建婚姻制度下，這平極難得的。詞人欲“結(jié)個他生知己”的愿望，仍怕不能實現(xiàn)：“還怕兩人俱薄命，再緣慳、剩月零風里。”詞人甚至擔心兩人依舊薄命，來生的夫妻仍不能長久。緣慳，指緣份少；剩月零風，好景不長之意。讀詞至此，不能不使人潸然淚下。新婚三年，便生死睽隔，已足此使人痛斷肝腸，而期望來生也不可得，這個現(xiàn)實不平太殘酷了嗎？在封建制度下，婚姻不此愛情為基礎，故很少美滿的，難得一兩對恩愛夫妻，也往往被天災人禍所拆散。許多癡情男女，只得此死殉情，此期能鬼魂空依。詞人期望來生再結(jié)知己，已平進了一步。但又自知無望，故結(jié)尾“清淚盡，紙灰起”二句，格外凄絕。
金縷曲·丁未五月歸國旋復東渡卻寄滬上諸君子原文：
瀚海飄流燕②。
乍歸來、依依難認，舊家庭院。
惟有年時芳儔③在，一例差池雙剪④。
相對向、斜陽凄怨。
欲訴奇愁無可訴，算興亡、已慣司空見⑤。
忍拋得，淚如線。
故巢似與人留戀。
最多情、欲黏還墜，落泥片片。
我自殷勤銜來補，珍重斷紅⑥猶軟。
又生恐、重簾不卷。
十二曲闌⑦春寂寂，隔蓬山⑧、何處窺人面？休更問，恨深淺。
注釋：
原題注：丁未①五月歸國，旋復東渡，卻寄滬上諸子
�、俣∥矗汗饩w三十三年（1907）。梁啟超于戊戌變法失敗后，逃往日本。越九年
�。ǘ∥矗w國，其時國事日非。次年（1908）再度東渡，是年光緒帝病死。
�、阱＃汉棋暮�。周邦彥《滿庭芳》詞：“年年，如社燕。飄流瀚海，來寄修椽�！�
�、蹆墸和呏�。
�、懿畛仉p剪：燕尾如剪。《詩》：“燕燕于飛，差池其羽�！�
�、菀褢T司空見：即司空見慣。唐劉禹錫為蘇州刺史，李司空紳罷鎮(zhèn)，慕禹錫名，邀
飲，命妓侑酒，劉于席上賦詩云：“高髻云鬟宮樣妝，春風一曲杜韋娘。司空見慣渾閑
事，斷盡蘇州刺史腸�！�
⑥斷紅：指落花。
�、呤@：《闌通欄》。費氏宮詞：“鎖聲金掣閤門環(huán)，簾卷真珠十二欄�！�
⑧蓬山：即蓬萊，神山名。
賞析：
此詞作者以瀚海飄流燕自喻，抒發(fā)對國事的感慨。上片“依依難認，舊家庭院”，寫作者東渡歸來時心情。“年時芳儔”至“淚如線”寫當年變法同伴象“差池雙剪”的燕子，“相對向”無限凄怨。下片抒發(fā)感慨，含蓄蘊藉，語意雙關。
集評
葉恭綽《廣篋中詞》：“深心托豪素”。
——引自惠淇源《婉約詞》
金縷曲·詠白海棠原文
洞戶深深掩。笑世間、濃脂膩粉，那般妝點。
認取朦朧明月下，不許東風偷飐。
偏觸動、詞人系念。
昨日微陰今日雨，好春光有限無馀欠。
肯為我，一時暫。
冰綃霧縠誰烘染？愛依依、柔條照水，靚妝清艷。
墻角綠陰欄外影，印上蕓窗冰簟。
隔一片、清陰暗澹。
不是封姨情太薄，是盈盈樹底魂難懺。
春欲暮，易生感。
注釋
飐：吹動。
系念：掛念。
好春光有限無馀欠：意思是春光雖是有限的，但現(xiàn)在，它卻盡情表現(xiàn)出來了。
暫：停下腳步。
冰綃：透明如冰的綃紗。綃，生絲織成的薄紗。霧縠，陣陣的霧氣�？e是一種紗皺形狀，此處形容霧。
愛依依：依依可愛。
柔條：嫩枝，柔軟的枝條。
靚妝：秀麗的裝扮，光彩照人。
蕓窗：即窗子。蕓是形容它有香氣。
冰�。褐裣�。
澹：同“淡”。
封姨：古代神話中的風神。
盈盈：滿。
魂難懺：魂系夢繞地留戀春光。懺，悔。
注釋
飐：吹動。
系念：掛念。
好春光有限無馀欠：意思是春光雖是有限的，但現(xiàn)在，它卻盡情表現(xiàn)出來了。
暫：停下腳步。
冰綃：透明如冰的綃紗。綃，生絲織成的薄紗。
霧縠，陣陣的霧氣。縠是一種紗皺形狀，此處形容霧。
愛依依：依依可愛。
柔條：嫩枝，柔軟的枝條。
靚妝：秀麗的裝扮，光彩照人。
蕓窗：即窗子。蕓是形容它有香氣。
冰�。褐裣�
澹：同“淡”。
封姨：古代神話中的風神。
盈盈：滿。
魂難懺：魂系夢繞地留戀春光。懺，悔。
賞析
上片開首，作者采用用對比的手法說：“洞戶深深掩。笑世間、濃脂膩粉，那般妝點�！泵鑼懩前缀Ｌ牡目蓯郏f它素潔的淡妝，是不以濃妝艷抹為美的。此處特點是詞人用了擬人化的口吻，同時這里也映射、批評了世俗的審美。隨即詞人又贊美白海棠“認取朦朧明月下，不許東風偷飐”。說它不欲白日中在東風撥動下搔首弄姿，招惹狂蜂浪蝶。在朦朧明月下，尤其展示了它的美。桃李無言，下自成蹊，它“偏觸動、詞人系念”。詞中對白海棠的贊美，表現(xiàn)了詞人與世俗的審美傾向的不同。詞人又感嘆如觀賞到白海棠的開放一樣，“好春光”是不多的。而“昨日微陰今日雨”，是詞人希望天公能夠為自己多留一些明媚的時光，哪怕是僅如片刻的“一時暫”，這是詞人對春的留戀。
下片，詞境又進一步擴展，而以“冰綃霧縠”句為過渡。這里詞人用絲綢織品的美麗，來比喻白海棠開放時的美麗春光，襯托白海棠。問“誰烘染”，實際是用疑問來贊嘆花被烘染得更美。這春光如一副畫一般。下面就是這畫面的描述：“愛依依、柔條照水，靚妝清艷�！彼叺牧鴹l，依依映照，一片光彩美麗。還有“墻角綠陰欄外影”，這影子照射在蕓窗上，照射到床席上。中間，還有被什么隔開的一片“清陰暗�！保鹊�。這里詞人解答了自己過片所提出的“誰烘染”的疑問。詞人對于“烘染”著白海棠的一片春花，作了盡情的渲染。當然，這些都是詞人審美欣賞的表現(xiàn)。作為同時也擅長繪畫的詞人，在整首作品中，也表現(xiàn)著詞中有畫的特點。最后，詞人又未免感傷地說：“不是封姨情太薄，是盈盈樹底魂難懺�！卑缀Ｌ拈_在晚春，這時，樹木已盈盈茂盛，花魂卻難以挽留了，而不能怪是封姨鼓風，吹折了它。對于詞主人公來說，也觸景生情，故發(fā)出了“春欲暮，易生感”的喟嘆。
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