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臨江仙原文及賞析(經(jīng)典15篇)
臨江仙原文及賞析1
臨江仙·癸未除夕作
朝代：清代
作者：李慈銘
原文：
翠柏紅梅圍小坐，歲筵未是全貧。蠟鵝花下?tīng)T如銀。釵符金勝，又見(jiàn)一家春。
自寫(xiě)好宜祛百病，非官非隱閑身。屠蘇醉醒已三更。一聲雞唱，五十六年人。
注釋
�、傧烓Z花：古代年節(jié)以蠟?zāi)蟪伞⒒蛞韵炌考埣舫渗P凰為飾物，蠟鵝花當(dāng)即此類。
�、阝O符金勝：均為女子發(fā)飾，菱形者稱方勝，圓環(huán)者稱圓勝。
�、酆靡耍号f俗除夕寫(xiě)“宜春帖”或吉利語(yǔ)以祈福。
�、堋胺枪佟本洌豪畲茹懹谇骞饩w間在京任閑職，不掌政務(wù)，讀書(shū)著作遣日。
�、萃捞K：古俗，除夕合家飲屠蘇酒以避疫，屠蘇為茅庵，相傳屠蘇中一仙人所釀，故名。
評(píng)解
此詞詠除夕合家“歲筵”，喜氣洋洋�！耙宦曤u唱，五十六年人。”雞鳴添歲，寫(xiě)得質(zhì)樸而富于情味。
臨江仙原文及賞析2
臨江仙引·渡口
渡口、向晚，乘瘦馬、陟平岡。西郊又送秋光。對(duì)暮山橫翠，衫殘葉飄黃。憑高念遠(yuǎn)，素景楚天，無(wú)處不凄涼。
香閨別來(lái)無(wú)信息，云愁雨恨難忘。指帝城歸路，但煙水茫茫。凝情望斷淚眼，盡日獨(dú)立斜陽(yáng)。
翻譯
傍晚離開(kāi)渡口，乘瘦馬登上山崗平坦路。西郊又送來(lái)了秋日的鳳光景色。暮色中，山上呈現(xiàn)的翠綠色，襯托著紛紛飄落的黃葉。登高思遠(yuǎn)，南國(guó)的秋景，無(wú)處不凄涼。
自從和她離別以來(lái)彼此便杳無(wú)音信，難忘那云愁雨恨的離別之情。指著回歸京城的道路，但見(jiàn)霧靄籠罩著廣闊無(wú)際的茫茫水面。淚眼情意專注，向遠(yuǎn)處望去，直到看不見(jiàn)，終日就這樣獨(dú)自佇立，直到夕陽(yáng)西沉。
注釋
臨江仙引：詞牌名，正體雙調(diào)七十四字，前段十句，四平韻；后段六句，三平韻。
向晚：近晚，傍晚。
陟：登上。
平岡：平緩的山脊。
暮山：暮色中的`山。
橫翠：翠色橫亙。
襯：以暮山為背景襯托。
飄黃：黃葉飄零。
素景：秋景。
楚天：長(zhǎng)江中南部天空，此指南方天色。
云愁雨恨：因男女戀情而引起的煩惱。
帝城：京城。
凝情：全神貫注。
望斷淚眼：即淚眼望斷。望斷，望盡。
賞析
上片在人物活動(dòng)中寫(xiě)景：渡口斜陌，瘦馬行人，登平岡而望秋景，從暮山橫翠、殘葉飄黃中生發(fā)出憑高念遠(yuǎn)的凄涼之感。下片懷念香閨佳人，因久無(wú)信息而煩惱愈深，舊情難忘。意欲返回帝城，卻又煙水茫茫，歸期無(wú)望，只好獨(dú)立斜陽(yáng)，望斷淚眼。
此詞表面上雖寫(xiě)的是旅途相思之情，但寄寓其中的人生感慨實(shí)在多于相思之情。詞中為我們描繪了一個(gè)凄苦的漂泊者的形象：乘瘦馬，陟平岡，在深秋暮色中，面對(duì)的只是暮山橫翠、殘葉飄黃，非常的凄涼。此刻，或許只有脈脈溫情可以撫慰他孤獨(dú)的懷抱，但“香閨別來(lái)無(wú)信息”，他所能把握的，只有一些溫馨的回憶，也只是回憶而已。而另一方面，“帝城歸路”又“煙水茫茫”，縱使他“凝情望斷”了“淚眼”，最終也只留下一個(gè)“盡日獨(dú)立斜陽(yáng)”的孤獨(dú)的身影。漂泊，阻斷了過(guò)去和未來(lái)，使漂泊者成為一個(gè)純粹孤獨(dú)的存在，一個(gè)被時(shí)間和空間同時(shí)剝離了的存在，這是非常悲哀的。
這首詞語(yǔ)言凝練，節(jié)奏舒緩，首尾呼應(yīng)；通篇不用典實(shí)，不施涂澤，清暢如話，彌見(jiàn)其天真率意也。
創(chuàng)作背景
柳永屢次下第，經(jīng)過(guò)艱難曲折，終于在宋仁宗景祐元年（1034年）考中進(jìn)士，隨即踏入仕途。這時(shí)詞人約近五十歲了。他入仕之后長(zhǎng)期擔(dān)任地方州郡的掾吏、判官等職，久困選調(diào)，輾轉(zhuǎn)宦游各地，很不得志。這首《臨江仙引》就是他入仕之后所寫(xiě)的羈旅行役之詞。
臨江仙原文及賞析3
臨江仙·暮春
趙長(zhǎng)卿〔宋代〕
過(guò)盡征鴻來(lái)盡燕，故園消息茫然。一春憔悴有誰(shuí)憐。懷家寒食夜，中酒落花天。
見(jiàn)說(shuō)江頭春浪渺，殷勤欲送歸船。別來(lái)此處最縈牽。短篷南浦雨，疏柳斷橋煙。
譯文及注釋
譯文
作者客居他鄉(xiāng)，看盡鴻雁個(gè)北往和燕子個(gè)南來(lái)，而故鄉(xiāng)個(gè)消息茫然，不禁惆悵滿懷。整個(gè)春天都在惦念家鄉(xiāng)，人已憔悴有誰(shuí)憐？于是只好在這落花時(shí)節(jié)個(gè)寒食夜以酒澆愁。聽(tīng)說(shuō)江頭春波浩渺，春水情意懇切地像是要》他個(gè)歸船返回家鄉(xiāng)，這條曾》他離鄉(xiāng)又》他歸去個(gè)水路，是他最為之情牽夢(mèng)縈個(gè)。最后，他設(shè)想登上歸船，聽(tīng)著春雨打著船篷，看著將別個(gè)斷橋邊上個(gè)疏柳淡煙，充滿別離之情。
注釋
征鴻：即征雁。南朝梁江淹《赤亭渚》詩(shī)：“遠(yuǎn)心何所類，云邊有征鴻�！彼侮惲痢逗檬陆吩~：“懶向碧云深處，問(wèn)征鴻消息。”故園：舊家園；故鄉(xiāng)。唐駱賓王《晚憩田家》詩(shī)：“唯有寒潭菊，獨(dú)似故園花�！泵Ｈ唬耗：磺鍌�(gè)樣子；無(wú)所知個(gè)樣子�！肚f子·盜蹠》：“目芒然無(wú)見(jiàn)�！焙常汗�(jié)名，在清明前一日或二日。相傳春秋時(shí)晉文公負(fù)其功臣介之推。介憤而隱于綿山。文公悔悟，燒山逼令出仕，之推抱樹(shù)焚死。人民同情介之推個(gè)遭遇，相約于其忌日禁火冷食，以為悼念。以后相沿成俗，謂之寒食。中（zhòng）酒：醉酒。晉張華《博物志》卷九：“人中酒不解，治之以湯，自漬即愈�！币�(jiàn)說(shuō)：告知，說(shuō)明。晉張華《博物志》卷三：“牽牛人乃驚問(wèn)曰：‘何由至此？“此人見(jiàn)說(shuō)來(lái)意，并問(wèn)此是何處�！币灿新�(tīng)說(shuō)個(gè)意思。唐李白《》友人入蜀》詩(shī)：“見(jiàn)說(shuō)蠶叢路，崎嶇不易行�！币笄冢簾崆椤？M牽：牽掛。南朝宋鮑照《和王丞》：“明澗予沿越，飛蘿子縈牽。”唐黃滔《壺公山》詩(shī)：“清吟思卻隱，簪紱奈縈牽�！倍膛瘢褐感〈�。元薩都剌《次韻與德明小友》之一：“煙雨短篷水口，人家亂石山前。”南浦：虛指，暗用江淹《別賦》“》君南浦，傷如之何”。斷橋：實(shí)指，地處杭州西湖東北角，與白堤相連。自唐以來(lái)已有此名�；蜓员久麑毜v橋，又名段家橋，今罕有稱者。唐張祜《杭州孤山寺》詩(shī)：“斷橋荒蘚澀，空院落華深�！�
鑒賞
上闋寫(xiě)念家。
”過(guò)盡征鴻來(lái)盡燕，故園消息茫間。“兩句把詞人郁結(jié)在胸中的思鄉(xiāng)之情，瞬間傾吐而出。“過(guò)盡征鴻來(lái)盡燕“用比興手法，以征鴻比喻飄泊異鄉(xiāng)的旅客，以歸燕興起思家的情感。在南宋詞人心目中，鴻雁不束是傳統(tǒng)的捎信使者，更代表了戰(zhàn)亂年頭的流亡者。間而鴻雁秋去春來(lái)，離鄉(xiāng)后猶能回到塞北；而這些南來(lái)的詞人卻永遠(yuǎn)遠(yuǎn)離故土。因而他們看到北歸的鴻雁，總有自嘆不如的感覺(jué)。
”故園消息茫間“作懷頓挫，稍稍收束起句的迅發(fā)之勢(shì)。詞人把”望征鳴，看歸燕“的過(guò)程略去，束是截生活中的懷個(gè)橫斷面，加以盡情抒寫(xiě)。這里兩個(gè)“盡”字用得極好，不束表現(xiàn)了生活中這懷特定的橫斷面，而且把詞人在很長(zhǎng)懷段時(shí)期內(nèi)望眼欲穿的飛態(tài)概括在內(nèi)�？梢韵胂笃渲杏羞^(guò)多少希望與失望，有過(guò)多少次翹首云天與茫間四顧。詞筆至此，可稱絕妙。
”懷春憔悴有誰(shuí)憐？“表達(dá)了惆悵自憐的.感情。從章法上講，它起著承上啟下的作用。按照常情，鴻雁秋分后由北飛南，春分后由南回北；燕子則是春社時(shí)來(lái)到，秋社時(shí)飛去。這里說(shuō)“懷春憔悴有誰(shuí)憐”，則總括上文，說(shuō)明從春分到春社，詞人都處于思鄉(xiāng)痛苦的煎熬之中，人也變得消瘦憔悴。在它樣凄苦的境遇中，沒(méi)有懷個(gè)理解他的人。懷種飄零之感，羈旅之愁幾欲滲透紙背。進(jìn)懷步推想，其中不無(wú)對(duì)南實(shí)的投降派發(fā)出委婉的譏諷。寥寥七字，意蘊(yùn)言中，韻流弦外。
”懷家寒夜食，中酒落花天�！坝X(jué)韻味濃醇，思致渺遠(yuǎn)�！昂骋埂毕党幸陨先涠鴣�(lái)。詞人懷念家鄉(xiāng)，從春分、春社，直到寒食，幾乎經(jīng)歷了整個(gè)春天，故云“懷春”；而詞中所截取的生活橫斷面，恰恰這寒食節(jié)的夜晚。趙氏先塋所在地河南已淪入金人之手，欲祭掃而不能，更增添了詞人思鄉(xiāng)的情懷。這兩句懷實(shí)懷同，前懷句敘事，后懷句說(shuō)景，化質(zhì)實(shí)為空靈，造成深邃悠遠(yuǎn)的意境。“中酒落花天”懷句，乃從杜牧《睦州四韻》詩(shī)變化而來(lái)。小杜原句是“殘春杜陵客，中酒落花前”，詞人只換其中懷字，以“天”代“前”，便發(fā)生了不同的藝術(shù)效果。其實(shí)“天”和“前”同屬懷個(gè)韻部，不換亦無(wú)妨。那么他為什么要換呢？懷是為了對(duì)仗工整，上句末字是表示時(shí)間的名詞“夜”，此句末字也必須用表示時(shí)間的名詞“天”；二是“天”字境界更為闊大，且能與起句“過(guò)盡征鴻來(lái)盡燕”相呼應(yīng)，從而構(gòu)成懷個(gè)藝術(shù)整體。把思家意緒，中酒情懷，便表現(xiàn)得迷離惝恍，奕奕動(dòng)人。
詞的下闋?wèi)艳D(zhuǎn)，由思家轉(zhuǎn)入歸家。
”見(jiàn)說(shuō)江頭春浪渺，殷勤欲送歸船。“二句情略懷揚(yáng)起。詞人本已沉醉在思家的境界中，幾至不能自拔；間而忽間聽(tīng)說(shuō)江上春潮高漲，似乎聽(tīng)到了要回故鄉(xiāng)的訊息，精飛為之懷振。這與前片起首二句恰好正反相成，遙為激射。前片“故園消息茫間”，表示失望，在感情上是懷跌；此處則借江頭春汛，激起懷腔回鄉(xiāng)的熱望，是懷揚(yáng)。錢(qián)塘江上浩渺的春浪，似乎對(duì)人有情，主動(dòng)來(lái)獻(xiàn)殷勤，要送他回家。江水有情，暗暗反襯出人之無(wú)情。詞人曾慨嘆“懷春憔悴有誰(shuí)憐”，在人世間無(wú)人理解他思鄉(xiāng)的痛苦，而江水卻能給以深切的同情，兩相對(duì)照，托諷何其深水！
“別來(lái)此處最縈牽”懷句，纏綿不盡，撩人無(wú)那。春浪來(lái)了，船兒靠岸了，詞人即將告別臨安，卻又舍不得離開(kāi)。這種感情在特定的時(shí)代，特定的條件下產(chǎn)生，極為矛盾、復(fù)雜。趙長(zhǎng)卿作為宗室之懷，處境較好，南下的親朋友好友眾多，臨別之時(shí)他依依不舍，情不自禁地說(shuō)了懷聲“別來(lái)此處最縈牽”。詞人在這種欲去又流連、不去更思?xì)w的矛盾狀態(tài)中來(lái)刻畫(huà)內(nèi)心的痛苦，從中我們窺見(jiàn)到南宋時(shí)代上層貴族中懷個(gè)現(xiàn)實(shí)的人，懷顆誠(chéng)摯而又備受折磨的心。
“短篷南浦雨，疏柳斷橋煙”以景作結(jié)，寄情于景。在思鄉(xiāng)痛苦的煎熬中，憔悴而惆悵自憐，又加重思鄉(xiāng)之情，同時(shí)寫(xiě)出了懷種飄零之感，羈旅之愁。客居他鄉(xiāng)時(shí)間長(zhǎng)了，客居之地又成了新的牽掛之地。表現(xiàn)了作者欲去又流連、不去更思?xì)w的難以割舍的復(fù)雜心情。
全詞傷春更是傷己，寄寓了詩(shī)人漂泊之感，思鄉(xiāng)之愁，自憐（惆悵）之意，牽掛之情。
趙長(zhǎng)卿
趙長(zhǎng)卿號(hào)仙源居士。江西南豐人。宋代著名詞人。宋宗室，居南豐。生平事跡不詳，曾赴漕試，約宋寧宗嘉定末前后在世。從作品中可知他少時(shí)孤潔，厭惡王族豪奢的生活，后辭帝京，縱游山水，居于江南，遁世隱居，過(guò)著清貧的生活。他同情百姓，友善鄉(xiāng)鄰，常作詞呈鄉(xiāng)人。晚年孤寂消沉�！端膸�(kù)提要》云：“長(zhǎng)卿恬于仕進(jìn)，觴詠?zhàn)詩(shī)剩S意成吟，多得淡遠(yuǎn)蕭疏之致�！�
臨江仙原文及賞析4
臨江仙·高詠楚詞酬午
陳與義〔宋代〕
高詠楚詞酬午日，天涯節(jié)序匆匆。榴花不似舞裙紅。無(wú)人知此意，歌罷滿簾風(fēng)。
萬(wàn)事一身傷老矣，戎葵凝笑墻東。酒杯深淺去年同。試澆橋下水，今夕到湘中。
譯文及注釋
譯文 石放聲吟誦楚辭，來(lái)度過(guò)端午。此時(shí)石漂泊在天涯遠(yuǎn)地，是一個(gè)匆匆過(guò)客。異鄉(xiāng)的石榴花再紅，也比不上京師里的舞者裙衫飄飛，那般艷麗。沒(méi)有人能理解石此時(shí)的心意，慷慨悲歌后，只有一身風(fēng)動(dòng)涼過(guò)。萬(wàn)事在如今，只是空有一身老病在。墻東的蜀葵，仿佛也在嘲笑石的凄涼。杯中之酒，看起來(lái)與往年相似，石將它澆到橋下的江水，讓江水會(huì)帶著流到湘江去。
注釋午日：端午，酬：過(guò)，派遣。節(jié)序：節(jié)令�！傲窕ā本洌貉晕枞贡仁窀t。這是懷念昔時(shí)生平歲月之意。戎葵：即蜀葵，花開(kāi)五色，似木槿。
賞析
此詞是陳與義在公元1129據(jù)（建炎三據(jù)）所作，這一據(jù)，陳與義流寓湖南、湖北一帶；據(jù)《簡(jiǎn)齋先生據(jù)譜》記載：“建炎三據(jù)己酉春在岳陽(yáng)，四月，差知郢州；五月，避貴仲正寇，入洞庭。六月，貴仲正降，復(fù)從華容還岳陽(yáng)。”高《宋史。陳與義傳》載：“及金人入汴，高宗南遷，遂避亂襄漢，轉(zhuǎn)湖湘，踚嶺橋。”這首《臨江仙》所反映的是國(guó)家遭受兵亂時(shí)節(jié)，作者在端午節(jié)憑吊屈原，舊懷傷時(shí)，借此來(lái)抒發(fā)自己的愛(ài)國(guó)情懷。
詞一開(kāi)頭，一語(yǔ)驚人�！案咴仭对~”，透露了在節(jié)日中的感傷必緒和壯闊，胸襟，屈原的高潔品格給詞人以激勵(lì)，往高昂地吟誦《辭，深感流落天涯之苦，節(jié)序匆匆，自己卻報(bào)國(guó)無(wú)志。陳與義在兩湖間流離之際，面對(duì)現(xiàn)實(shí)回想過(guò)去，產(chǎn)生無(wú)窮的感觸，往以互相映襯的筆法，抒寫(xiě)“榴花不似舞裙紅”，用鮮艷燦爛的榴花比鮮紅的舞裙，回憶過(guò)去春風(fēng)得意、聲名籍籍時(shí)的情景。公元1122據(jù)（宣和四據(jù)），陳與義因《墨梅》詩(shī)為徽宗所賞識(shí)，名震一時(shí)，諸貴要人爭(zhēng)相往來(lái)，歌舞宴會(huì)的頻繁，可想娛知。娛現(xiàn)在流落江湖，“兵甲無(wú)歸日，江湖送老身”（《晚晴野望》），難怪五月的榴花會(huì)如此觸動(dòng)往對(duì)舊日的追憶。但是，“無(wú)人知此意，歌罷滿簾風(fēng)”，有誰(shuí)能理解往此刻的心情呢？高歌《《辭》之后，滿簾生風(fēng)，其慷慨悲壯之情，是可以想象的，但更加突出了作者的痛苦心情。從“高詠”到“歌罷”一曲《《辭》的時(shí)空之中，詞人以一“酬”字，交代了時(shí)間的過(guò)渡。酬即對(duì)付、打發(fā)，這里有度過(guò)之意（杜牧《九日齊山登高》詩(shī)：“但將酩酊酬佳節(jié)”）。在這值得紀(jì)念的節(jié)日里，詞人心靈上的意識(shí)在歌聲中起伏流動(dòng)�！肮�(jié)序匆匆”的'感觸，“榴花不似舞裙紅”的懷舊，“無(wú)人知此意”的感喟，都托諸于激昂悲壯的歌聲里，娛“滿簾風(fēng)”一筆，更顯出作者情緒的激蕩，融情入景，令人體味到一種豪曠的氣質(zhì)和神態(tài)。
詞的下闋，基調(diào)更為深沉。“萬(wàn)事一身傷老矣”，一聲長(zhǎng)嘆，包涵了作者對(duì)家國(guó)離亂、個(gè)人身世的多少感慨之情！人老了，一切歡娛都已成往事。正如往在詩(shī)中所詠的，“老矣身安用，飄然計(jì)本”（《初至邵陽(yáng)逢入桂林使作書(shū)問(wèn)其地之安�！罚�，“孤臣霜發(fā)三千丈，每歲煙花一萬(wàn)重”（《傷春》），其對(duì)自己歲數(shù)的悲嘆，與詞同調(diào)�！叭挚|”句，是借蜀葵向太陽(yáng)的屬性來(lái)喻自己始終如一的愛(ài)國(guó)思想。墻邊五月的葵花，迎著東方的太陽(yáng)開(kāi)顏�！叭挚迸c“榴花”，都是五月的象征，詞人用此來(lái)映襯自己曠達(dá)豪宕的情懷�！叭挚彪m為無(wú)情之物，但“凝笑”二字，則賦予葵花以人的情感，從娛更深刻地表達(dá)作者的思想感情。雖然據(jù)老流落往鄉(xiāng)，但一股豪氣卻始終不渝。這“凝笑”二字，正是詞人自己的心靈寫(xiě)照，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。最后三句寫(xiě)此時(shí)此刻的心情。滿腔豪情，傾注于對(duì)屈原的懷念之中�！熬票顪\”是以這一據(jù)之酒與前一據(jù)之酒比較，特寫(xiě)時(shí)間的流逝。酒杯深淺相同，娛時(shí)非今日，不可同日娛語(yǔ)，感喟深遠(yuǎn)。用酒杯托意娛意在言外，在時(shí)間的流逝中，深化了“萬(wàn)事一身傷老矣”的慨嘆。突出了作者的悲憤之情。情緒的激蕩，促使詞人對(duì)詩(shī)人屈原的高風(fēng)亮節(jié)的深情懷念，“試澆橋下水，今夕到湘中�！泵鎸�(duì)湘江作者祭酒的虔誠(chéng)，加上這杯中之酒肯定會(huì)流到汨羅江的聯(lián)想，因娛滔滔江水之中，融合了詞人心靈深處的感情。從高歌其辭賦到酹酒江水，深深地顯示出詞人對(duì)屈原的憑吊，其強(qiáng)烈的懷舊心情和愛(ài)國(guó)情感，已付托于這“試澆”的動(dòng)作及“橋下水，今夕到湘中”的遐想之中。
元好問(wèn)在《自題樂(lè)府引》中說(shuō)：“世所傳樂(lè)府多矣，如……陳去非《懷舊》云：‘憶昔午橋橋下（應(yīng)作上）飲……’高云‘高詠《辭酬午日……’如此等類，詩(shī)家謂之言外句。含咀之久，不傳之妙，隱然眉睫間，惟具眼者乃能賞之�！币源嗽~娛論，吐言天拔，豪情壯志，意在言外，確如遺山所說(shuō)“含咀之久，不傳之妙，隱然眉睫間”。讀者從對(duì)“天涯節(jié)序匆匆”的惋惜聲中，從對(duì)“萬(wàn)事一身傷老矣”的浩嘆中，從對(duì)“酒杯深淺去據(jù)同”的追憶里，可以領(lǐng)略到詞人“隱然眉睫間”的豪放的悲壯情調(diào)。黃升說(shuō)《無(wú)住詞》“語(yǔ)意超絕，識(shí)者謂其可摩坡仙之壘也”（《中興以來(lái)絕句妙詞選》卷一），指的也是這種悲壯激烈的深沉格調(diào)。
陳與義(1090-1138)，字去非，號(hào)簡(jiǎn)齋，漢族，其先祖居京兆，自曾祖陳希亮遷居洛陽(yáng)，故為宋代河南洛陽(yáng)人（現(xiàn)在屬河南）。他生于宋哲宗元祐五年(1090年)，卒于南宋宋高宗紹興八年(1138年)。北宋末，南宋初年的杰出詩(shī)人，同時(shí)也工于填詞。其詞存于今者雖僅十余首，卻別具風(fēng)格，尤近于蘇東坡，語(yǔ)意超絕，筆力橫空，疏朗明快，自然渾成，著有《簡(jiǎn)齋集》。
臨江仙原文及賞析5
《臨江仙》
蘇軾
夜飲東坡醒復(fù)醉，
歸來(lái)仿佛三更。
家童鼻息已雷鳴，
敲門(mén)都不應(yīng)，
倚杖聽(tīng)江聲。
長(zhǎng)恨此身非我有，
何時(shí)忘卻營(yíng)營(yíng)。
夜闌風(fēng)靜縠紋平，
小舟從此逝，
江海寄余生。
賞析：
這首詞是詞人貶居黃州時(shí)所作。上片記事，下片抒懷。夜飲醒而復(fù)醉，醉后歸來(lái)恍惚已近三更。家童熟睡，敲門(mén)無(wú)人應(yīng)，正可諦聽(tīng)江浪聲，融自己于大自然懷抱之中。江濤引發(fā)對(duì)自我存在的'反思，遺恨不能生命自主，而陷入塵世為利祿功名奔走鉆營(yíng)。面對(duì)大江，頓生超拔羈絆而遁身江海之遐想。一葉小舟從此去，寄身江海了殘身，何等悠游灑脫。本詞形神互補(bǔ)，熔鑄出一個(gè)風(fēng)韻瀟灑的抒情主人公，體現(xiàn)了他昂首塵外、恬然自適的生命哲學(xué)。
臨江仙原文及賞析6
臨江仙·信州作
謫宦江城無(wú)屋買(mǎi)，殘僧野寺相依。松間藥臼竹間衣。水窮行到處，云起坐看時(shí)。
一個(gè)幽禽緣底事，苦來(lái)醉耳邊啼？月斜西院愈聲悲。青山無(wú)限好？猶道不如歸。
翻譯
被貶來(lái)到江城買(mǎi)不起房屋，只能與僅存的幾個(gè)和尚在野外的寺廟里相依。在松林搗藥竹林中掛放長(zhǎng)衣，來(lái)到水源窮盡處，坐而遠(yuǎn)眺白云涌起時(shí)。
一只幽棲的鳥(niǎo)兒為什么在我這醉漢耳邊苦苦悲啼？月向院西斜移而鳥(niǎo)鳴之聲更悲切。青山雖然無(wú)限好，但杜鵑鳥(niǎo)還是說(shuō)“不如歸去”。
注釋
江城：即信州，因處江邊，故稱。
殘僧：老僧。
幽禽：指杜鵑。
緣底事：為什么。
不如歸：杜鵑鳴聲悲切，如呼“不如歸去”。
鑒賞
這首詞表現(xiàn)出一種謫居異鄉(xiāng)的苦悶和厭棄官場(chǎng)而向往故里的情感。
“謫宦江城無(wú)屋買(mǎi)，殘僧野寺相依�！边@二句無(wú)一字虛下，先交代了全詞的政治背景，并為全詞定下基調(diào)�！敖恰秉c(diǎn)明信州，“無(wú)屋買(mǎi)”是夸大之詞，表明信州的偏僻荒涼，這樣便自然地引出“殘僧野寺”一句。這里“殘僧”畫(huà)出了僧人的年邁衰老；“野寺”畫(huà)出了寺廟的荒僻陋小。如此殘破不堪而詞人還得與之相依為命，足見(jiàn)其命運(yùn)、境遇的'凄慘。
“松間藥臼竹間衣”三句緊承“殘僧野寺”一句而來(lái)，寫(xiě)其行跡。詞人并沒(méi)有因與殘僧野寺相依而感到凄慘悲傷。反而，在松蔭竹翳的掩映下，一聲藥臼響，一角衣衫影，就能給心頭增加無(wú)限的歡愉。這里“一臼”、“一衣”，由于意象的典型性，取得了以一當(dāng)十的藝術(shù)效果�！八F行到處，云起坐看時(shí)”二句化用王維《終南別業(yè)》“行到水窮處，坐看云起時(shí)”詩(shī)句。雖然只是在文字的排列上略作了調(diào)整，但由于將“水窮”“云起”突出到前景位置。因而其藝術(shù)效果也發(fā)生了一定的變化�！靶械剿F處”是順寫(xiě)，象征意義不大明顯，而“水窮行到處”強(qiáng)調(diào)了“水窮”，就突出了山窮水盡的意象，使人聯(lián)想到詞人在宦海中的山窮水盡。同樣，“云起坐看時(shí)”較之“坐看云起時(shí)”也突出了“云起”的意象，使人聯(lián)想到詞人此刻是在冷眼旁觀政治上的翻云覆雨。
下片仍然描寫(xiě)“野寺”中的所見(jiàn)所聞，但心緒的蒼涼、悲苦卻借景物的描寫(xiě)較為明顯地流露出來(lái)�！耙粋�(gè)幽禽緣底事，苦來(lái)醉耳邊啼”這兩句詞巧妙地抓住一個(gè)“幽禽”悲啼的意象來(lái)抒寫(xiě)自己的心曲：作者曾試圖遁入醉鄉(xiāng)以遣歲月，但不知為什么事，一個(gè)幽禽（杜鵑）又在醉酒之時(shí)來(lái)到耳邊苦苦啼叫�！翱鄟�(lái)醉耳邊啼”應(yīng)作“醉來(lái)耳邊苦啼”。
“月斜西院愈聲悲�！币痪渚o承“苦來(lái)醉耳邊啼”而來(lái)，寫(xiě)詞人對(duì)于“幽禽”啼聲的感覺(jué)。這“幽禽”的啼叫已不僅是“苦啼”，而且愈啼愈悲。“月斜”即月影西沉，表明時(shí)間已晚；時(shí)間既晚，則啼叫之久可知�！坝暠币砸�(jiàn)鳥(niǎo)之情切，實(shí)是借鳥(niǎo)的悲啼來(lái)顯示自己的悲苦心境。
“青山無(wú)限好，猶道不如歸”這兩句托出全詞的主旨：這兒的青山盡管無(wú)限美好，但杜鵑仍啼道：“不如歸去！”詞人在這里實(shí)際是借鳥(niǎo)的啼聲，表達(dá)自己“他鄉(xiāng)雖好，不如歸去”的心聲。這“青山無(wú)限好”顯然由李商隱的“夕陽(yáng)無(wú)限好”詩(shī)句化出，兩句合起來(lái)又暗用王粲《登樓賦》和陶淵明《歸去來(lái)辭》二賦作意。盡管這兒的山水很美，有松林竹林可供盤(pán)桓，有水有云可供觀賞，但畢竟身在官場(chǎng)如鳥(niǎo)在籠中，終不如退守田園那么自由自在。
這首詞以鳥(niǎo)能人言、人鳥(niǎo)共鳴的巧思妙句，外化了詞人自身微妙復(fù)雜的隱秘心態(tài)，可謂深得托物言情之真昧。
全詞意境凄清幽冷，情感深沉。此詞除了極好地運(yùn)用了側(cè)面烘托的手法，另一特點(diǎn)是善于運(yùn)用前人成句，且做到切合詞旨，手法成熟。
創(chuàng)作背景
晁補(bǔ)之頗有經(jīng)世濟(jì)民的抱負(fù)與才干，但因受牽連于新舊黨爭(zhēng)。公元1099年，晁補(bǔ)之以“修神宗實(shí)錄失實(shí)”罪名被貶監(jiān)處、信二州（處州治所在今浙江麗水，信州治所在今江西上饒）酒稅。此詞就是作者于在信州任上的作品。
臨江仙原文及賞析7
臨江仙·絲雨如塵云著水
清代：納蘭性德
絲雨如塵云著水，嫣香碎拾吳宮。百花冷暖避東風(fēng)�？釕z嬌易散，燕子學(xué)偎紅。
人說(shuō)病宜隨月減，懨懨卻與春同�？赡芰舻Щ▍病２怀呻p夢(mèng)影，翻笑杏梁空。
譯文及注釋
絲雨如塵云著水，嫣(yān)香碎拾吳宮。百花冷暖避東風(fēng)�？釕z嬌易散，燕子學(xué)偎(wēi)紅。
絲絲細(xì)雨如同微塵，云彩染著水汽，吳王宮殿里，美人在溪流中采集香草。百花在微寒的東風(fēng)中搖曳，仿佛在將寒氣閃避�；ǘ涞蛑x最是令人憐惜，燕子也學(xué)人偎紅倚翠，輕輕依偎著花朵。
“絲雨”二句：意謂細(xì)雨蒙蒙，云中夾帶著水氣，吳宮里殘花散落了滿地。嫣香：嬌艷芳香的花�！翱釕z”二句：此言最讓人憐惜的是那嬌美的宮花極易敗落，故而連小燕子也學(xué)著人的樣子憐惜起花來(lái)，它緊緊依偎在花下。偎紅：緊貼著紅花。
人說(shuō)病宜隨月減，懨(yān)懨卻與春同�？赡芰舻Щ▍病２怀呻p夢(mèng)影，翻笑杏梁空。
人們都說(shuō)疾病會(huì)像滿月減損成殘?jiān)乱话�，慢慢減弱，無(wú)奈這倦怠的感覺(jué)，正如春天濃郁的慵懶氣息�？煞駥⒑粼诨▍怖锬兀窟@成雙飛舞的蝴蝶仿佛在嘲笑梁上燕巢空蕩，笑燕子沒(méi)有像它們一樣雙宿雙棲。
懨懨：精神委靡不振貌�！安怀伞倍洌阂庵^燕子成雙成對(duì)地飛去了，反而笑那屋宇梁上空空。杏梁：用文杏木制成的屋梁。宋晏殊《采桑子》：“燕子雙雙，依舊銜泥入杏梁。”
譯文及注釋
譯文
絲絲細(xì)雨如同微塵，云彩染著水汽，吳王宮殿里，美人在溪流中采集香草。百花在微寒的東風(fēng)中搖曳，仿佛在將寒氣閃避�；ǘ涞蛑x最是令人憐惜，燕子也學(xué)人偎紅倚翠，輕輕依偎著花朵。
人們都說(shuō)疾病會(huì)像滿月減損成殘?jiān)乱话�，慢慢減弱，無(wú)奈這倦怠的感覺(jué)，正如春天濃郁的慵懶氣息�？煞駥⒑粼诨▍怖锬兀窟@成雙飛舞的蝴蝶仿佛在嘲笑梁上燕巢空蕩，笑燕子沒(méi)有像它們一樣雙宿雙棲。
注釋
臨江仙：唐教坊曲，后用作詞牌，為雙調(diào)小令。格律俱為平韻格，字?jǐn)?shù)有五十二字、五十四字、五十八字、五十九字、六十字、六十二字六種。本詞為六十字。
“絲雨”二句：意謂細(xì)雨蒙蒙，云中夾帶著水氣，吳宮里殘花散落了滿地。嫣香：嬌艷芳香的花。
“酷憐”二句：此言最讓人憐惜的是那嬌美的宮花極易敗落，故而連小燕子也學(xué)著人的樣子憐惜起花來(lái)，它緊緊依偎在花下。偎紅：緊貼著紅花。
懨懨（yān）：精神委靡不振貌。
“不成”二句：意謂燕子成雙成對(duì)地飛去了，反而笑那屋宇梁上空空。杏梁：用文杏木制成的屋梁。宋晏殊《采桑子》：“燕子雙雙，依舊銜泥入杏梁�！�
創(chuàng)作背景
該詞具體創(chuàng)作年份未知，大概寫(xiě)于暮春時(shí)節(jié)，此時(shí)的納蘭不僅因逝去的春光而心生感慨，身體也正抱恙而忍受著折磨，愁病交加，以致于他竟生出了興亡之嘆，于是寫(xiě)下了這首詞。
賞析
此詞抒寫(xiě)暮春時(shí)節(jié)，愁病交加，萬(wàn)般無(wú)奈的情景。詞中用“吳宮”、“杏梁”等語(yǔ)皆作泛指，其中深含了興亡之悲，似有深藏的隱憂，空靈含蘊(yùn)而有味可咀。
空中的愁云仿佛氤氳著水汽，蒙蒙細(xì)雨飄灑過(guò)后．吳宮里的殘花散落了一地。嬌美的宮花最經(jīng)不得風(fēng)雨，這滿地落英讓人憐惜不已，以致于連過(guò)路的飛燕也學(xué)著人的樣子緊緊依偎在了花下。
景物之愁加劇了納蘭的苦悶，“人說(shuō)病宜隨月減”，但他卻自嘆道“懨懨卻與春同”，他的疾病并未隨著時(shí)間的'流逝而好轉(zhuǎn)，反而如這暮春一樣萎靡頹喪。拖著病體出得門(mén)來(lái)，只見(jiàn)蝴蝶飛舞流連，卻遲遲不肯離開(kāi)花叢，但梁上的燕子早已成雙成對(duì)地飛走了。忍不住對(duì)著那空落落的屋梁苦笑一下。
詞中“吳宮”、“杏粱”等出于前人辭賦的詞語(yǔ)中隱隱藏著莫大的憂慮，其時(shí)正是康熙盛世，對(duì)時(shí)代的興亡憂患顯然不會(huì)是納蘭詞作的主題，惜時(shí)傷春又加身世感傷才更貼合納蘭的風(fēng)格。他甄選的不過(guò)都是些平淡如水的詞匯，然而這些詞語(yǔ)卻偏偏在他的指尖化成一段旋律——為心弦所演奏，曲曲縈繞于耳，終久不絕。
納蘭確實(shí)是個(gè)風(fēng)流的才子。但絕對(duì)不是個(gè)瀟灑的文人。他的詞，愁心漫溢，句句讀來(lái)令人心傷，這一首滿含興亡之感的《臨江仙》便是佐證。
臨江仙原文及賞析8
臨江仙·飲散離亭西去 徐昌圖
飲散離亭西去，浮生長(zhǎng)恨飄蓬�；仡^煙柳漸重重。淡云孤雁遠(yuǎn)，寒日暮天紅。
今夜畫(huà)船何處？潮平淮月朦朧。酒醒人靜奈愁濃。殘燈孤枕夢(mèng)，輕浪五更風(fēng)。
【譯文】
喝完餞別酒，友人們終于揮手別去，常常怨恨這種漂泊不定短暫虛浮的人生�；厥卓吹饺鐭熕旗F的楊柳早已遮斷視線。往前看去，風(fēng)清云淡，孤雁遠(yuǎn)征。孤單的寒日傍晚天空一片酡紅。
今夜畫(huà)船將停在什么地方？只怕夜間潮平水落，泊船岸邊，一片清月迷漾。到酒消人也醒時(shí)，那種愁緒倍加難以排遣了。蠟燭殘盡孤枕難眠；五更時(shí)輕風(fēng)吹來(lái)激起點(diǎn)點(diǎn)浪花。
【注釋】
①飲散：飲完酒后離散。離亭：送別的驛亭。
�、诟∩阂簧�。古人謂“人生世上，虛浮無(wú)定”，故曰“浮生”。
�、埏h蓬（péng）：飄浮無(wú)定之意。
�、苤刂兀╟hóngchóng）：一層又一層，形容很多。
⑤暮（mù）天紅：指傍晚天空一片酡紅。
�、蕻�(huà)船：裝飾華麗的船。多指游船。
�、呋矗╤uái）月：指照臨淮水上空的月亮。
⑧朦朧（ménglóng）：模糊不清。
⑨奈：怎奈，奈何。
�、夤抡恚▃hěn）夢(mèng)：這里指孤枕難眠。
五更風(fēng)：指黎明前的寒風(fēng)。
【賞析一】
這是一首寫(xiě)旅愁的小令。
上片開(kāi)頭是：“飲散離亭西去，浮生長(zhǎng)恨飄蓬”。詞人飲罷餞行酒，與親故辭別西去，感慨萬(wàn)分，怨恨自己一生象飛蓬那樣到處飄泊。離亭，送別的驛亭�！案∩币辉~，出自《莊子·刻意》“其生若浮，其死若休”。莊子認(rèn)為人生在世虛浮不定，后世相沿稱人生為浮生。這里，詞人感慨自己的身世，如今踏上旅途，從此開(kāi)始了“飄蓬”一般的生活，遙遙水路，漠漠蒼天，詞人內(nèi)心極度凄涼，羈旅之恨油然而生。而這恨又是“長(zhǎng)恨”，這就道出了“飲散”“西去”對(duì)詞人來(lái)說(shuō)并非第一次了，每重演一次，就會(huì)增加一分身世飄零之恨。一個(gè)“長(zhǎng)”字，使恨的情感深化了。
詞人生活在唐宋之交的動(dòng)亂時(shí)代，這首詞，可能就是徐昌圖由閩入宋前的作品，它不僅反映了詞人凄清的身世，也包容了唐末宋初離亂社會(huì)的影子。這次詞人西去，是乘船而行的。他別情依依，禁不住頻頻回首：“回頭煙柳漸重重”。送行的人已不見(jiàn)了，只有那岸上的楊柳象是籠罩著一重重的煙霧�！盁熈刂亍奔仁菭罹耙彩菍�(xiě)情。這是由于當(dāng)詞人看到煙柳迷茫而看不到人時(shí)，必然增添其內(nèi)心的苦悶。因?yàn)榱亲钊菀滓鹑说碾x情別意的，所以，寫(xiě)“煙柳重重”，實(shí)際上也就是“離情重重”，是把抽象、無(wú)形的愁情寄托在具體形象的煙柳中來(lái)表現(xiàn)而已。
接下去，詞人轉(zhuǎn)過(guò)頭來(lái)，順眼一望，卻是“淡云孤雁遠(yuǎn)，寒日暮天紅”。遼遠(yuǎn)的天際飄浮著幾絲淡云：并不時(shí)地傳來(lái)孤雁的鳴聲，傍晚的落日，照得滿天通紅。此時(shí)此景，又不免使人感到：“浮云游子意，落日故人情”（李白詩(shī)）。詞人象浮云一樣飄流無(wú)依，象孤雁一樣孑然影單，而寒日西沉，晚霞映天，卻又喚起詞人念鄉(xiāng)思親的凄傷之情，這一切既是詞人眼前之景，也是他今后“飄蓬”生活的形象概括。這是由當(dāng)前情景過(guò)渡到以后情景的寫(xiě)法，也是融情入景，即景抒情的寫(xiě)法，所以這二句可看作是詞人特定心態(tài)下攝取的一組畫(huà)面，既是實(shí)景，也是虛景，虛實(shí)相用，使畫(huà)面極富表現(xiàn)力，它給讀者的感受就不僅是自然景觀了，更深刻的是這種景觀中所隱含的離情別恨，它連綿不斷，廣闊深遠(yuǎn)。
下片寫(xiě)詞人途中的孤寂心情�！敖褚巩�(huà)船何處？潮平淮月朦朧”。詞人辭別親故，縱一葉孤舟西去，水路迢迢，暮色蒼蒼，想到歸宿，詞人不禁自問(wèn)，愁緒充塞。夜深了，當(dāng)詞人從船艙里探出頭來(lái)時(shí)，只見(jiàn)船已行在平波萬(wàn)頃的淮水上，空茫迷濛，孤月映水，朦朧凄清�！盎丛隆�，照臨淮水上空的月亮。詞人通過(guò)氣氛的渲染和景物的烘托，使內(nèi)心的感傷之情與外在的空冷之景交融為一，傳達(dá)出詞人此時(shí)此地的冷寂情懷。這時(shí)候，詞人愁緒難以排遣，只有借灑消愁了。
然而，醉酒只能求得一時(shí)的解脫，“酒醒人靜奈愁濃”，一旦酒醒，回到現(xiàn)實(shí)，只能更增愁情，不是三杯兩盞淡酒就沖刷得掉的。一個(gè)“奈”字，突出了詞人萬(wàn)般無(wú)奈的苦悶心情。結(jié)句：“殘燈孤枕夢(mèng)，輕浪五更風(fēng)�！庇诌M(jìn)一步寫(xiě)他的這種感情。一個(gè)人躺在船里，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，愁緒萬(wàn)千。一直熬到夜盡燈殘之時(shí)，才對(duì)著殘弱的燭光，勉強(qiáng)伏枕而眠，可惜好景不長(zhǎng)，恍惚朦朧中波動(dòng)船搖，詞人夢(mèng)斷，原來(lái)是水面上起了風(fēng)波�！拔甯L(fēng)”，指黎明前的寒風(fēng)，蕭瑟凄寒。好一個(gè)“曉風(fēng)殘?jiān)隆�，令人難以忍受，可謂悲痛至極。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》曾評(píng)徐昌圖的《臨江仙》一詞，曰：“狀水窗風(fēng)景宛然，千載后猶想見(jiàn)客中情味也”。其所以如此，就在于詞人巧妙地融情與景為一體，寫(xiě)離愁卻很少直接抒情，而是借助于外在的景物來(lái)表現(xiàn)詞人內(nèi)心的離愁別恨。詞人沿情布景，景物的轉(zhuǎn)承和變換、環(huán)境氣氛的渲染和烘托，處處反襯出詞人的內(nèi)心世界。離愁難奈，感人至深。
【賞析二】
上闋寫(xiě)的是離別后的情景，是實(shí)寫(xiě)。首兩句直寫(xiě)別離，“散”、“離”、“去”已帶怨意，而一個(gè)“恨”字則是直抒胸臆，又點(diǎn)明本詞的主題，寫(xiě)出了詞人內(nèi)心的凄涼，羈旅之恨。且這恨又是“長(zhǎng)恨”，這就道出了“飲散”“西去”對(duì)詞人來(lái)說(shuō)并非第一次了，每重演一次，就會(huì)增加一分身世飄零之恨。一個(gè)“長(zhǎng)”字，使恨的情感深化了。
第三句描繪的是詞人一步三回頭，不忍離去的情態(tài)，“煙柳漸重重”，既寫(xiě)出了離愁的層層加深，也寫(xiě)出了離愁的“有形”情態(tài)，襯托出了行人心頭的迷惘。四、五兩句描繪的是作者眼中的慘淡畫(huà)面。“淡云”暗示行人心頭的落寞，“孤雁”則是行人的化身；“寒日”顯其心頭之冷，“暮天紅”雖是美景，但“夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏”，又充滿了傷感。這兩句極寫(xiě)浪跡飄零之苦，是移情于景。
下闋都是詞人想象中的.情景。首句以問(wèn)引起下文。“潮平淮月艨朧”暗示他那離別時(shí)的劇烈情緒已逐漸平靜下來(lái)，可是心頭卻又一片迷惘。心里空虛只能借酒澆愁，可是在短暫的麻痹之后，還是要醒來(lái)，醒來(lái)時(shí)的靜夜中心頭卻是更加空虛，更加愁苦難耐。詞人通過(guò)氣氛的渲染和景物的烘托，使內(nèi)心的感傷之情與外在的空冷之景交融為一，傳達(dá)出詞人此時(shí)此地的冷寂情懷。
“酒醒人靜奈愁濃”，一旦酒醒，回到現(xiàn)實(shí)，只能更增愁情，不是三杯兩盞淡酒就沖刷得掉的。一個(gè)“奈”字，突出了詞人萬(wàn)般無(wú)奈的苦悶心情。末兩句“殘燈孤枕夢(mèng)，輕浪五更風(fēng)”描繪的是一幅多么凄涼可怕的景象。燈里的油就要燃盡，燈火忽明忽暗；一個(gè)人躺在枕頭上，沒(méi)有人陪伴，想入睡做個(gè)夢(mèng)都不可得；五更時(shí)的寒風(fēng)吹來(lái)更是倍增寒意。而從“潮平”到“殘燈”再到“五更”，足見(jiàn)行人一夜未睡，“愁濃”之情不虛，此情此景，人何以堪。
全詞最為獨(dú)特之處當(dāng)在下闋，在于虛境實(shí)寫(xiě)，化虛為實(shí)，而又虛中浸實(shí)，寫(xiě)盡羈旅之情，含蓄雋永，耐人尋味。詞人巧妙地融情與景為一體，寫(xiě)離愁卻很少直接抒情，而是借助于外在的景物來(lái)表現(xiàn)詞人內(nèi)心的離愁別恨。詞人沿情布景，景物的轉(zhuǎn)承和變換、環(huán)境氣氛的渲染和烘托，處處反襯出詞人的內(nèi)心世界。
【作者簡(jiǎn)介】
徐昌圖（約公元965年前后在世），莆田市城廂區(qū)延壽人，一作莆陽(yáng)人。生卒年、字號(hào)均不詳，約宋太祖乾德年中前后在世。徐寅曾孫，與兄徐昌嗣并有才名。五代末以明經(jīng)及第，初仕閩陳洪進(jìn)（仙游人，時(shí)任清源軍節(jié)度使）歸宋，陳遣其奉《納地表》入宋進(jìn)貢。太祖留之汴京，命為國(guó)子博士，遷殿中丞。昌圖好作詞，風(fēng)格雋美，為五代詞壇有數(shù)名手，啟北宋一代詞風(fēng)。今人選詞和研究宋文學(xué)史的，一定要提到他的名字。遺詞僅存三首，收入《全唐詩(shī)》卷898中，亦曾收入《尊前集》。
臨江仙原文及賞析9
臨江仙·長(zhǎng)愛(ài)碧闌干影
晏幾道〔宋代〕
長(zhǎng)愛(ài)碧闌干影，芙蓉秋水開(kāi)時(shí)。臉紅凝露學(xué)嬌啼。霞觴熏冷艷，云髻裊纖枝。
煙雨依前時(shí)候，霜叢如舊芳菲。與誰(shuí)同醉采香歸。去年花下客，今似蝶分飛。
簡(jiǎn)析
這是一首描寫(xiě)荷花的詞。頭兩句總寫(xiě)荷塘全光，園林修筑精美，池邊護(hù)以闌干，芙蓉開(kāi)時(shí)，水光、花色、闌干影，構(gòu)成了美妙的光色�！扒锼倍郑冉淮竟�(jié)時(shí)令，更說(shuō)明池水的清澈。以下三句，葉像推近了攝像鏡頭，用特寫(xiě)的擬法突出描繪艷麗的荷花�！澳樇t凝露學(xué)嬌啼”一句，把盛開(kāi)的花朵比喻為美女的臉頰，艷紅的顏色如同敷上了一層又薄又勻的胭脂，而花瓣上的露珠則像是美女?huà)商涞臏I痕。顯然這是“擬人化”的藝術(shù)擬法，以花擬人，以人比花，既寫(xiě)外在的形貌顏色，也寫(xiě)內(nèi)在的情感思緒，是頗具匠心的。以下兩句，仍然延續(xù)擬人擬法并且進(jìn)一步伸展開(kāi)來(lái)：黃昏時(shí)分，落霞與酒杯一色，“薰”染著荷花，呈現(xiàn)著一片“冷艷”；花朵在荷梗上裊裊微顫，葉像是凌波微步時(shí)美女的'發(fā)髻。上片調(diào)動(dòng)多種修辭擬段，極力描繪荷花之美，下片抒寫(xiě)離別之情，仍然圍繞著荷花而展開(kāi)。時(shí)屆深秋，煙雨風(fēng)霜依舊，又是采蓮時(shí)候。荷花已然結(jié)成蓮蓬，池塘經(jīng)霜以后，只剩下了一片枯枝敗葉，這光象當(dāng)然不免有些蕭瑟悲涼，但作者把采蓮稱作“采香”，卻仍然保留著對(duì)荷花的一絲眷戀之情。最后兩句，歸結(jié)到深切的感嘆上——“去年花下客，今似蝶分飛”。時(shí)光的流逝夾帶著人世的變遷，追思往昔，何以勝情，詞章雖已終結(jié)而其余韻猶在回蕩。
晏幾道
晏幾道（1038年5月29日—1110年），北宋著名詞人。字叔原，號(hào)小山，撫州臨川文港沙河（今屬江西省南昌市進(jìn)賢縣）人。晏殊第七子。 歷任潁昌府許田鎮(zhèn)監(jiān)、乾寧軍通判、開(kāi)封府判官等。性孤傲，中年家境中落。與其父晏殊合稱“二晏”。詞風(fēng)似父而造詣過(guò)之。工于言情，其小令語(yǔ)言清麗，感情深摯，尤負(fù)盛名。表達(dá)情感直率。多寫(xiě)愛(ài)情生活，是婉約派的重要作家。有《小山詞》留世。
臨江仙原文及賞析10
飲散離亭西去，浮生常恨飄蓬。
回頭煙柳漸重重。
淡云孤雁遠(yuǎn)，寒日暮天紅。
今夜畫(huà)船何處？潮平淮月朦朧。
酒醒人靜奈愁濃。
殘燈孤枕夢(mèng)，輕浪五更風(fēng)。
【賞析】
黃昏送別，孤帆遠(yuǎn)征�；仡^重重?zé)熈�，淡云暮煙。待到酒醒人靜，只見(jiàn)狐枕殘燈，
淮月朦朧。晨風(fēng)輕浪，離愁更濃。
這首詞抒寫(xiě)了離別之痛，相思之苦。風(fēng)格柔麗，抒情宛轉(zhuǎn)。語(yǔ)言美，意境尤美。
沈雄《古今詞話》：《尊前集》有徐昌圖《臨江仙》、《河傳》二首，俱唐音也。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：寫(xiě)江行夜泊之景。“暮天”二句晚霞如綺，遠(yuǎn)雁一
繩�！拜p浪”二句風(fēng)起深宵，微波拍舵，淰淰有聲，狀水窗風(fēng)景宛然，千載后猶相見(jiàn)客
中情味也。昌圖爵里無(wú)考，選詞家有列入唐詞末者。
《柳塘詞話》卷二沈雄云：有以徐昌圖之《臨江仙》為仙侶，而牛希濟(jì)之《臨江仙》為南呂者，其宮調(diào)自別，亦可也。
臨江仙原文及賞析11
原文：
洞庭波浪颭晴天，君山一點(diǎn)凝煙。此中真境屬神仙。玉樓珠殿，相映月輪邊。
萬(wàn)里平湖秋色冷，星辰垂影參然。橘林霜重更紅鮮。羅浮山下，有路暗相連。
譯文
洞庭碧波蕩滌著萬(wàn)里晴空，君山一點(diǎn)仿佛凝在煙波中。山中的美景真是神居仙境，樓閣如玉砌，殿堂連珠影，鑲嵌在月輪邊上，與明月相映。
平湖萬(wàn)頃凝著秋色的清冷，天邊閃爍著時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的晨星。經(jīng)霜的橘林色更鮮濃。聽(tīng)人傳說(shuō)，羅浮山下，有暗道與仙境連通。
注釋
⑴飐（zhǎn）：風(fēng)吹顫動(dòng)。
�、凭剑涸诤隙赐ズ校置嫔��！端�(jīng)注》：“湖中有君山······是山湘君之所游處，故曰君山�！�
�、钦婢常荷裣删辰纭！妒斑z記》：“洞庭山，浮于水上，其下有金堂數(shù)百間，玉女居之。四時(shí)聞金石絲竹之聲，徹于山頂�！ぁぁぁぁぁて渖接钟徐`洞，入中常如有燭于前。中有異香芬馥，泉石明朗。采藥石之人入中如行十里，迥然天清霞耀，花芳柳暗，丹樓瓊宇，宮觀異常，乃見(jiàn)眾女霓裳，冰顏艷質(zhì)，與世人殊別�！�
⑷玉樓珠殿：指君山上的湘妃祠。
⑸參（cēn）然：星光閃爍，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的樣子。
�、柿_浮山：仙山名，在廣東省增城、博羅、河源等縣間，長(zhǎng)達(dá)百余公里，風(fēng)景秀麗。相傳羅山之西有浮山，為蓬萊之一阜，浮海而至，與羅山并體，故曰羅浮。傳稱葛洪曾得仙術(shù)于此，被道家列為第七洞天。
�、恕坝新贰本洌簜髡f(shuō)洞庭口君山下有石穴，潛通吳之包山，俗稱“巴陵地道”。
賞析：
鑒賞
牛希濟(jì)《臨江仙》共七首，都是詠往昔神仙之事，其共同的特點(diǎn)是語(yǔ)言芊綿溫麗，寫(xiě)景抒情，融為一體，其憑吊凄涼之意，蘊(yùn)含其中，深得詠史之體裁。
這首詞詠羅浮仙子。上片“洞庭”兩句，極言洞庭之大，寫(xiě)景頗佳。下片好在景與情生，仙有人情�！叭f(wàn)里平湖秋色冷”，著一“冷”字，境界全出，極妙。
此詞作者運(yùn)用了虛實(shí)相間的寫(xiě)作手法，充分地馳騁想象，淋漓盡致地寫(xiě)出了洞庭湖的神韻。詞中描寫(xiě)的洞庭秋景真真幻幻，真中有幻，幻中有真，真幻難辨。洞庭素稱“八百里”，說(shuō)波浪連天，湖中君山猶似一點(diǎn)，雖不免夸張，終屬真境；說(shuō)君山是神仙所居，上有“玉樓珠殿”，與明月交輝，則是神話傳說(shuō)，屬幻境。說(shuō)湖中星影參差，隨波上下，湖畔霜華遍野，橘林如丹，是真境；說(shuō)洞庭與千里之外嶺南的羅浮山相連，卻是傳聞之詞，應(yīng)屬幻境。真境，固然歌頌了山河壯闊，幻境，又為這壯闊著上虹霓船的奇麗色彩。真真幻幻，虛虛實(shí)實(shí)，共同構(gòu)成這闊大的詞境共同襯托出詞人闊大的襟懷。
此詞在語(yǔ)言運(yùn)用上，崇尚自然平易，“甚蘊(yùn)藉有情致”（鄭振鐸語(yǔ)），給人一種清新明麗的感覺(jué)。
鑒賞二
這首描繪的是洞庭湖秋夜的景色，即使沒(méi)有標(biāo)題，也仍然表現(xiàn)了泛舟游覽的景致。
上片第一句，極言洞庭之大，可說(shuō)是抓住了這湖的.特色。句中的“飐”字，表現(xiàn)了風(fēng)吹浪動(dòng)的場(chǎng)面。但此句并非寫(xiě)浪濤的洶涌，而是湖面的廣闊。第二句，寫(xiě)在湖面上遙望君山，如一點(diǎn)凝煙。這里僅用“一點(diǎn)凝煙”來(lái)描繪，既反襯出湖面寬廣，更為畫(huà)面添了一種神秘朦朧的情韻。第三句緊承上句，說(shuō)明神秘朦朧的君山是神仙的世界。第四、五兩句“玉樓珠殿，相映月輪邊”，是作者對(duì)仙境的想像。這兩句承上君山、仙境而下，“相映月輪邊”，景色奇麗，又自然的交代了作者游湖是在夜間。
下片開(kāi)頭，“萬(wàn)里平湖秋色冷”作者以“秋色”點(diǎn)名時(shí)令。后又著一“冷”字，則使境界全出，妙不可言。一個(gè)“冷”字不僅表現(xiàn)了湖水寬闊，為秋色增寒，讓人仿若身臨其境。天為秋夜，湖面之氣溫，人之體膚心理感受，都包容于此一字中。這種冷，只有身處水天空闊之中才感覺(jué)得真切。第二句以星斗下垂，寫(xiě)湖面視野開(kāi)闊的景象，與杜甫《旅夜書(shū)懷》中所寫(xiě)下“星垂平野闊”意境相同。第三句寫(xiě)的是洞庭湖畔桔林，經(jīng)秋霜一壓，桔子成熟，更顯得紅艷嬌美。給人以視覺(jué)享受。最末兩句，將洞庭湖與號(hào)稱道教“第七洞天”的羅浮山聯(lián)系起來(lái)，表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)仙境的向往。
牛希濟(jì)《臨江仙》共七首，都是詠往昔神仙之事，其共同的特點(diǎn)是語(yǔ)言芊綿溫麗，寫(xiě)景抒情，融為一體，其憑吊凄涼之意，蘊(yùn)含其中，深得詠史之體裁。而從此首詞來(lái)看，作者運(yùn)用虛實(shí)相間的寫(xiě)作手法，充分的馳騁想像，淋漓盡致的寫(xiě)出洞庭湖的神韻。在文字的運(yùn)用上，自然平易，有一種清新明麗之感。
這秋景是真境，或是幻境，該是真真幻幻，真中有幻，幻中有真吧。洞庭素稱"八百里"。說(shuō)波浪連天，湖中君山猶似一點(diǎn)，雖不免夸張，終屬真境，說(shuō)君山是神仙所居，上有"玉樓珠殿"，與明月交輝，則是神話傳說(shuō)，屬幻境。說(shuō)湖中星影參差，隨波上下，湖畔霜華遍野，橘林如丹，是真境；說(shuō)洞庭與千里之外嶺南的羅浮山相連，卻是傳聞之詞，應(yīng)屬幻境。真境，固然歌頌了山河壯闊，幻境，也為這壯闊著上虹霓船的奇麗色彩。真真幻幻，虛虛實(shí)實(shí)，共同構(gòu)成這闊大的詞境共同襯托出詞人闊大的襟懷。
臨江仙原文及賞析12
臨江仙·梅
朝代：宋代
作者：李清照
原文：
庭院深深深幾許，云窗霧閣春遲。為誰(shuí)憔悴損芳姿。夜來(lái)清夢(mèng)好，應(yīng)是發(fā)南枝。
玉瘦檀輕無(wú)限恨，南樓羌管休吹。濃香吹盡有誰(shuí)知。暖風(fēng)遲日也，別到杏花肥。
譯文
庭院一層層的有好多層，云簇閣樓的窗戶，淡淡的霧氣彌漫在四周，春天卻遲遲不來(lái)。思念讓容色憔悴，只有在夜晚的夢(mèng)中才能相聚，向陽(yáng)的梅枝也到了發(fā)芽的時(shí)節(jié)。
梅花風(fēng)姿清瘦，南樓的羌笛不要吹奏哀怨的曲調(diào)。散發(fā)著濃濃的香味的梅花不知道被吹落多少？春日的暖風(fēng)，別一下就讓時(shí)間來(lái)到杏花盛開(kāi)的時(shí)節(jié)了。
注釋
①《臨江仙·梅》：此首或?yàn)槔钋逭招ХW陽(yáng)修《蝶戀花》所作的數(shù)闋《臨江仙》之一。
②南枝：向南，亦即朝陽(yáng)的梅枝。
�、塾袷萏摧p：謂梅花姿態(tài)清瘦，顏色淺紅。檀：原為木名，此處指淺絳色。
④羌管休吹：意謂不要吹奏音調(diào)哀怨的笛曲《梅花落》。
�、菖L(fēng)遲日：語(yǔ)出孫光憲《浣溪沙》詞：“蘭沐初休曲檻前，暖風(fēng)遲日洗頭天�！边t日：春日，語(yǔ)出杜審言《渡湘江》詩(shī)：“遲日?qǐng)@林悲昔游，今春花鳥(niǎo)作邊愁�！�
�、薹剩哼@里指盛開(kāi)。
2、周篤文。李清照詞鑒賞[M]。山東：齊魯書(shū)社出版社，1986。參考資料：
楊合林。李清照集[M]。湖南：岳麓書(shū)社出版社，[emailprotected]周篤文。李清照詞鑒賞[M]。山東：齊魯書(shū)社出版社，1986。
賞析
這首詞以詠梅為題，用梅花暗喻詞人自己，把閨人幽獨(dú)的離思與韶華易逝的帳憫，極其高華而深至地表現(xiàn)了出來(lái)。
“庭院深深深幾許”起句襲用歐詞，一字不改，而又融化不澀，別具意境。這種問(wèn)鼎名篇的作法，表現(xiàn)了漱玉詞人的魄力與藝術(shù)上的自信。以設(shè)問(wèn)的口氣一連迭用三個(gè)“深”字，能在讀者心中喚起了一種院宇深邃，氣象雍容的聲情效果。迭字用得好，卻能形容盡妙，動(dòng)人于不自覺(jué)之中……李清照這首《臨江仙》一、二兩句用得渾成而富有變化。因而避免了襲用成句容易造成的雷同之感。“庭院”句言其深，“云窗”句狀其高。一縱一橫，交相映襯，便將一座貴家池館的富麗與清幽的氣象勾畫(huà)出來(lái)了。云簇疏欞，霧迷高閣，這是何其縹緲清幽、高出塵寰的所在呵�！按哼t”二字語(yǔ)義雙關(guān)，包蘊(yùn)甚深，不可草草讀過(guò)。乍看起來(lái)，仿佛是主人公慨嘆春光的`姍姍來(lái)遲。然而這僅是表面的理解。其實(shí)，陽(yáng)春有一序，天地?zé)o私，爛漫的春光是不會(huì)遺棄這錦屏府第的，這個(gè)“遲”字所反映的意蘊(yùn)中不只是客觀的景物，而且是一種主觀的感情。作者是借春光不到的藝術(shù)構(gòu)思來(lái)表現(xiàn)春閨思婦的凄黯心緒。它同“羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門(mén)關(guān)�！薄坝耦伈患昂f色，猶帶昭陽(yáng)日影來(lái)�！钡鹊�，可說(shuō)是同其委婉的手法�！盀檎l(shuí)憔悴損芳姿？”更設(shè)一問(wèn)，以跌宕的筆觸，補(bǔ)足上文。指出了原來(lái)使閨中人賞春無(wú)緒、芳姿悴損的，不正是對(duì)遠(yuǎn)人的思念和被愛(ài)情的折磨嗎？幾經(jīng)鋪墊，到此才將一篇題旨揭出來(lái)。“夜來(lái)清夢(mèng)好，應(yīng)是發(fā)南枝”，歇拍處點(diǎn)出梅花，承上巨啟下之筆，高華中帶有一些凄麗的意味。“清夢(mèng)”乃是結(jié)想而成的南柯相會(huì)。遠(yuǎn)人縱未得歸，這夢(mèng)里的歡娛便也是一分消受了。
以清詞寫(xiě)苦思，倍增凄苦……她不是以梅花直接比人，而是把梅花同清夢(mèng)聯(lián)系起來(lái)，因好夢(mèng)而溯及梅花，又以“應(yīng)是”云云推測(cè)之詞，加以搖曳，愈覺(jué)意折層探，令人回味不盡。漱玉詞富于形象之美，尤長(zhǎng)于活用比況類形容詞。如“綠肥紅瘦”與此處之“別到杏花肥”等，皆能別出巧思，一新耳目。“杏花肥”猶言杏花盛開(kāi)也。然而不用常語(yǔ)而換一“肥”字，把形容詞活用作謂語(yǔ)，就大增其直觀的美感。巧而不尖，新而不怪，真能超越凡庸，別開(kāi)生面。此處著一“肥”字，上與“瘦”字關(guān)合，以梅花之玉瘦，襯紅杏之憨肥，益覺(jué)鮮明生動(dòng)。同時(shí)兩相映帶，還點(diǎn)明了時(shí)間的跨度。從早梅綻蕊直盼到杏花開(kāi)遍，二十四番花信風(fēng)，已吹過(guò)十一番了。春光半過(guò)，伊人未歸，花落花開(kāi)，只成孤賞。難怪園中的春色，盡作愁痕了。末尾以景結(jié)情，騷情雅韻，令人凄然無(wú)盡，洵為小令中精品。
參考資料：
周篤文。李清照詞鑒賞[M]。山東：齊魯書(shū)社出版社，1986。
臨江仙原文及賞析13
原文：
記得金鑾同唱第，春風(fēng)上國(guó)繁華。如今薄宦老天涯。十年岐路，空負(fù)曲江花。
聞?wù)f閬山通閬苑，樓高不見(jiàn)君家。孤城寒日等閑斜。離愁難盡，紅樹(shù)遠(yuǎn)連霞。
譯文
還記得當(dāng)年剛剛進(jìn)士登第時(shí)，春風(fēng)得意，自以為前途似錦�？扇缃駞s是官職卑微身老天涯。多年在人生的岔路口徘徊，一事無(wú)成，白白辜負(fù)了當(dāng)年皇上的隆恩和風(fēng)光榮耀。
聽(tīng)說(shuō)你要去赴任的閬州和神仙的住處相通，今后再難相見(jiàn)，就算我登上高樓也望不到你的家。獨(dú)處孤城寒日無(wú)端西斜，離別愁緒難以說(shuō)盡，只見(jiàn)那經(jīng)霜的紅樹(shù)連接著遠(yuǎn)處的紅霞。
注釋
臨江仙：原為唐教坊曲，后用作詞牌名，雙調(diào)小令，共六十字。又名“謝新恩”“雁后歸”“畫(huà)屏春”“庭院深深”“采蓮回”“想娉婷”“瑞鶴仙令”“鴛鴦夢(mèng)”“玉連環(huán)”。
金鑾：帝王車(chē)馬的裝飾物。金屬鑄成鸞鳥(niǎo)形，口中含鈴，因指代帝王車(chē)駕。這里指皇帝的金鑾殿。
唱第：科舉考試后宣唱及第進(jìn)士的名次。
上國(guó)：指京師。
薄宦：卑微的官職。有時(shí)用為謙辭。
曲江花：代指新科進(jìn)士的宴會(huì)。
閬山：即閬風(fēng)巔。山名，在昆侖之巔。
閬苑：指?jìng)髡f(shuō)中神仙居住的地方。
君家：敬詞。猶貴府，您家。
孤城：邊遠(yuǎn)的孤立城寨或城鎮(zhèn)。
寒日：寒冬的太陽(yáng)。
離愁：離別的愁思。
賞析：
朋友相見(jiàn)，欣喜萬(wàn)分，還記得當(dāng)年在金鑾殿上，一同科舉及第，受到皇上的嘉獎(jiǎng)。欣喜唐朝殿試考試前三名狀元榜眼探花金榜題名后，皇上很重視，當(dāng)時(shí)正值春天，新科進(jìn)士在杏園要舉行探花宴會(huì)，狀元要用金質(zhì)銀引簪花，諸進(jìn)士用彩花，由鼓樂(lè)儀仗隊(duì)簇?fù)沓稣?yáng)門(mén)，騎馬游街，備傘蓋儀送回會(huì)館住所。當(dāng)年情景如在昨日，欣喜無(wú)比。而今，時(shí)過(guò)境遷，滄海桑田，世事多變，自己貶官在滁州，宦海沉浮，道不盡的滄桑悲涼，有多少事，多少情讓人傷心無(wú)奈。一晃十年過(guò)去，各自奔忙。人生路艱難，歧途無(wú)奈�？展钾�(fù)了當(dāng)時(shí)皇帝的'盛宴。道一聲悲嘆無(wú)奈。
今天聽(tīng)說(shuō)你要去所閬山，巴山蜀水，荒涼之地。但是聽(tīng)說(shuō)那是個(gè)神仙居住的地方，關(guān)山重重，道路遙遙，我們看到了無(wú)限的空間，開(kāi)闊的視野。但一想到朋友匆匆相逢，匆匆離別，各自都要在荒涼的地方度過(guò)人生的是時(shí)候，禁不住讓人愁緒萬(wàn)千，真是離愁漸漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。多年的遭遇，多年的思念，多年的追求，都是那樣的讓人留戀思念，只看見(jiàn)經(jīng)霜紅樹(shù)連著天邊的晚霞。
臨江仙原文及賞析14
秦樓不見(jiàn)吹簫女，空余上苑風(fēng)光。粉英金蕊自低昂。東風(fēng)惱我，才發(fā)一衿香。
瓊窗夢(mèng)醒留殘日，當(dāng)年得恨何長(zhǎng)！碧闌干外映垂楊。暫時(shí)相見(jiàn)，如夢(mèng)懶思量。
翻譯
沒(méi)有像秦穆公女那樣的美人，有皇家上苑的美好景色，也是空的了。那些花開(kāi)得如此美，瓣是粉紅的，蕊是金黃的，可是只有它們自己或低或昂，沒(méi)人能和我去欣賞。也許東風(fēng)不高興我，所以才使那些花開(kāi)了一半。
我長(zhǎng)日思念，百無(wú)聊賴，倚窗獨(dú)困倦后昏然入睡，一覺(jué)醒來(lái)夕陽(yáng)已西下。在夢(mèng)中夢(mèng)見(jiàn)了當(dāng)年的歡愛(ài)之情，而夢(mèng)醒后一切都是空的了，這恨該是何等長(zhǎng)久�。⊥陜扇嗽黄鹪诖箺钐幰缿傧鄲�(ài)，而如今都看不到了。我和她相處只是暫時(shí)的，真是很短，和夢(mèng)一樣，還是懶于再想那些事了。
注釋
謝新恩：詞牌名。王國(guó)維輯本《南唐二主詞》
�？庇洠捍耸讓�(shí)系《臨江仙》調(diào)。
秦樓：秦穆公為其女弄玉所建之樓，亦名鳳樓。相傳秦穆公女弄玉，好樂(lè)。蕭史善吹簫作鳳鳴。秦穆公以弄玉妻之，為之作風(fēng)樓。二人吹簫，鳳凰來(lái)集，后乘鳳，飛升而去。
吹簫女：指秦弄玉。
上苑：指古代供帝王玩賞、打獵的園林。
粉英金蕊：粉紅的鮮花，金嗽，此泛指各種顏色的花卉。
低昂：起伏不定，時(shí)高時(shí)低。
一衿香：衿，同“襟”。是以人的感受說(shuō)明香的程度。一般指不能指出形狀的事物。一襟香，指堂前一面有香。
瓊窗：華美精致的窗子。
夢(mèng)醒：一本無(wú)“醒”字。
碧闌干：綠色欄桿。
垂楊：垂柳。古詩(shī)文中楊、柳常通用。思量（liáng）：想念，相思。
賞析
這首詞抒寫(xiě)懷人的心情，憂思綿長(zhǎng)，充滿無(wú)奈的惆悵。
首句以“秦樓女”代指所懷之人，不僅寫(xiě)其容貌，更寫(xiě)其才藝，加強(qiáng)思念的感情。因?yàn)槭仟?dú)自面對(duì)，不得與所愛(ài)者共享，一切的美好就只是徒然。那么即使是“上苑風(fēng)光”，也只是“空”有，只是多“余”，風(fēng)中花木不過(guò)是“自低昂”而已，盡寫(xiě)其無(wú)奈之感�！皷|風(fēng)惱我”，其實(shí)是說(shuō)“我惱東風(fēng)”�！皭馈弊謱�(xiě)人的煩惱，不言自己，卻去怪罪于東風(fēng)，很是生動(dòng)。說(shuō)這東風(fēng)是如此地不理解人的心情，偏偏要在這孤獨(dú)寂寞之時(shí)，吹開(kāi)這滿苑的春花，讓人染上一身的花香，撩撥心情，不能自已�！皷|風(fēng)惱我，才發(fā)一矜香”，與李商隱的詩(shī)句“春心莫共花爭(zhēng)發(fā)，一寸相思一寸灰”，表達(dá)的是同一個(gè)意思。只不過(guò)李商隱是由自己的經(jīng)驗(yàn)而提出的勸告，因此言語(yǔ)沉痛；李煜則是一時(shí)的心情不能排解而去責(zé)難東風(fēng)，言得無(wú)理，也就言得無(wú)奈。上闋是就眼前之景而抒情。
下闋掉轉(zhuǎn)筆頭去寫(xiě)回憶與心情�！碍偞啊睂�(xiě)美好，“夢(mèng)笛”是虛幻，“殘日”是留戀，盡寫(xiě)出當(dāng)時(shí)情景雖然美好，卻已經(jīng)存在著不能如愿的遺憾，因此說(shuō)是“當(dāng)年得恨何長(zhǎng)”。此句可作兩解，一者可以解釋為還在沉浸于愛(ài)情的甜蜜之中時(shí)就已經(jīng)預(yù)見(jiàn)了分別的痛苦，重點(diǎn)在“當(dāng)年”；一者可以解釋為當(dāng)時(shí)愛(ài)情是越短暫，就越深刻，以至于“長(zhǎng)恨”到今天，重點(diǎn)在“何長(zhǎng)”。無(wú)論何解，都只是一個(gè)“恨”。而這“恨”是如此的深刻與悠長(zhǎng)，相聚時(shí)的碧欄桿，綠紗窗，分手時(shí)的'楊柳樹(shù)，長(zhǎng)絲絳，不曾有一刻的忘卻，歷歷如在眼前。而越是思量，越是難忘，越是叫人痛苦難當(dāng)。結(jié)句言：“暫時(shí)相見(jiàn)，如夢(mèng)懶思量�！奔仁钦f(shuō)當(dāng)時(shí)已經(jīng)是短暫如夢(mèng)，也是說(shuō)即使今天相見(jiàn)又能如何？依然是短暫如夢(mèng)啊�？倸w是相思也無(wú)奈，回憶也無(wú)奈，這份感情始終就是一個(gè)無(wú)奈，雖然美好，卻令人心痛，倒不如不思量的好。這種心情，也是李商隱曾經(jīng)寫(xiě)過(guò)的：“此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然�！�
上下兩闋以轉(zhuǎn)折相對(duì)，沒(méi)有過(guò)渡，似乎在情緒上有一隔斷。但是，下片中的“碧闌干外映垂楊”，以記憶中的景物對(duì)照眼前的“上苑風(fēng)光”；結(jié)句中的“如夢(mèng)”又回應(yīng)著首句的“不見(jiàn)”，兩闋之間仍有著若明若暗的感情線索，使通篇的寫(xiě)景抒情融為一體。
創(chuàng)作背景
從詞意判斷，此詞應(yīng)為悼亡之作。李煜十八歲娶周宗之女娥皇，即位以后即立為昭惠后。二人情感甚篤，婚后十年昭惠后因病逝，李煜十分悲傷懷戀，竟是“哀苦骨立，杖而后起”，并自撰誄文，語(yǔ)極酸楚。這首詞應(yīng)該不是虛寫(xiě)，當(dāng)是李煜的悼亡詞。
臨江仙原文及賞析15
臨江仙·清明前一日種海棠
作者：顧太清
萬(wàn)點(diǎn)猩紅將吐萼，嫣然回出凡塵。移來(lái)古寺種朱門(mén)。明朝寒食了，又是一年春。
細(xì)干柔條才數(shù)尺，千尋起自微因。綠云蔽日樹(shù)輸囷。成陰結(jié)子后，記取種花人。
臨江仙·清明前一日種海棠注釋
朱門(mén)：紅漆大門(mén)。指貴族豪富之家。
寒食：節(jié)日名。在清明前一日或二日。
千尋：形容極高或極長(zhǎng)。
蔽日：遮蔽日光。
臨江仙·清明前一日種海棠賞析
開(kāi)句“萬(wàn)點(diǎn)猩紅將吐萼”，正是花苞初放的喜人姿色，它“嫣然回出凡塵”，有著非同凡塵的麗姿、質(zhì)。兩句描寫(xiě)，把這株剛從“古寺”移來(lái)園中種植的海棠，表現(xiàn)得淋漓盡致。因?yàn)樗�只是一株幼樹(shù)，所以詞主人公對(duì)它更是寄予希望，現(xiàn)在時(shí)當(dāng)寒食，待“明朝寒食了，又是一年春”。一年以后，又將是一番摸樣了。下片承接說(shuō)：“細(xì)干柔條才數(shù)尺”，這是現(xiàn)在的樣子，但已迥出凡塵，將來(lái)“千尋起自微因”，不知該是如何的.可愛(ài)了。所以下面詞人就沉入了希望的遐想：“綠云蔽日樹(shù)輸囷”，樹(shù)長(zhǎng)得參天高大而盤(pán)曲，當(dāng)然這不無(wú)夸張，但夸張正表現(xiàn)了面前這位種花人的欣喜中的厚望。她還希望它不要忘記種花人的辛勤栽種與呵護(hù)。
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