訴衷情原文及賞析【精華】

訴衷情原文及賞析1

　　原文：

　　訴衷情·當(dāng)年萬(wàn)里覓封侯

　　當(dāng)年萬(wàn)里覓封侯。匹馬戍梁州。關(guān)河夢(mèng)斷何處，塵暗舊貂裘。

　　胡未滅，鬢先秋。淚空流。此生誰(shuí)料，心在天山，身老滄洲。

　　譯文

　　回憶當(dāng)年鵬程萬(wàn)里為了尋找建功立業(yè)的機(jī)會(huì)，單槍匹馬奔赴邊境保衛(wèi)梁州。如今防守邊疆要塞的從軍生活只能在夢(mèng)中出現(xiàn)，夢(mèng)一醒不知身在何處？灰塵已經(jīng)蓋滿了舊時(shí)出征的貂裘。

　　胡人還未消滅，鬢邊已呈秋霜，感傷的眼淚白白地淌流。這一生誰(shuí)能預(yù)料，原想一心一意抗敵在天山，如今卻一輩子老死于滄洲！

　　注釋

　�、旁V衷情：詞牌名。

　�、迫f(wàn)里覓封侯：奔赴萬(wàn)里外的疆場(chǎng)，尋找建功立業(yè)的機(jī)會(huì)。《后漢書(shū)·班超傳》載：班超少有大志，嘗曰，大丈夫應(yīng)當(dāng)“立功異域，以取封侯，安能久事筆硯間乎？”

　　⑶戍（shù）：守邊。梁州：《宋史·地理志》：“興元府，梁州漢中郡，山南西道節(jié)度�！敝嗡�在南鄭。陸游著作中，稱(chēng)其參加四川宣撫使幕府所在地，常雜用以上地名。

　　⑷關(guān)河：關(guān)塞、河流。一說(shuō)指潼關(guān)黃河之所在。此處泛指漢中前線險(xiǎn)要的地方。夢(mèng)斷：夢(mèng)醒。

　�、蓧m暗舊貂裘：貂皮裘上落滿灰塵，顏色為之暗淡。這里借用蘇秦典故，說(shuō)自己不受重用，未能施展抱負(fù)。據(jù)《戰(zhàn)國(guó)策·秦策》載，蘇秦游說(shuō)秦王“書(shū)十上而不行，黑貂之裘敝，黃金百斤盡，資用乏絕，去秦而歸”。

　�、屎�：古泛稱(chēng)西北各族為胡，亦指來(lái)自彼方之物。南宋詞中多指金人。此處指金入侵者。

　　⑺鬢：鬢發(fā)。秋：秋霜，比喻年老鬢白。

　�、烫焐剑涸谥袊�(guó)西北部，是漢唐時(shí)的邊疆。這里代指南宋與金國(guó)相持的西北前線。

　　⑼滄洲：靠近水的地方，古時(shí)常用來(lái)泛指隱士居住之地。謝朓《之宣城郡出新林浦向板橋》詩(shī)有“既歡懷祿情，復(fù)協(xié)滄州趣”句。這里是指作者位于鏡湖之濱的家鄉(xiāng)。

　　賞析：

　　這首詞是陸游晚年的作品。

　　賞析一：資深教育家、澳大利亞新南威爾士州孔子學(xué)院澳方院長(zhǎng)、澳洲國(guó)立等大學(xué)博導(dǎo)史雙元先生對(duì)此詞的賞析。

　　積貧積弱，日見(jiàn)窘迫的南宋是一個(gè)需要英雄的時(shí)代，但這又是一個(gè)英雄“過(guò)剩”的時(shí)代。陸游的一生以抗金復(fù)國(guó)為己任，無(wú)奈請(qǐng)纓無(wú)路，屢遭貶黜，晚年退居山陰，有志難申�！皦咽科鄾鲩e處老，名花零落雨中看�！睔v史的秋意，時(shí)代的風(fēng)雨，英雄的本色，艱難的現(xiàn)實(shí)，共同釀成了這一首悲壯沉郁的《訴衷情》。

　　作這首詞時(shí)，詞人已年近七十，身處故地，未忘國(guó)憂，烈士暮年，雄心不已，這種高亢的政治熱情，永不衰竭的愛(ài)國(guó)精神形成了詞作風(fēng)骨凜然的崇高美。但壯志不得實(shí)現(xiàn)，雄心無(wú)人理解，雖然“男兒到死心如鐵”，無(wú)奈“報(bào)國(guó)欲死無(wú)戰(zhàn)場(chǎng)”，這種深沉的壓抑感又形成了詞作中百折千回的悲劇情調(diào)。詞作說(shuō)盡忠憤，回腸蕩氣。

　　“當(dāng)年萬(wàn)里覓封侯，匹馬戍梁州”，開(kāi)頭兩句，詞人再現(xiàn)了往日壯志凌云，奔赴抗敵前線的勃勃英姿�！爱�(dāng)年”，指1172年（乾道八年），在那時(shí)陸游來(lái)到南鄭（今陜西漢中），投身到四川宣撫使王炎幕下。在前線，他曾親自參加過(guò)對(duì)金兵的遭遇戰(zhàn)。“覓封候”用班超投筆從戎、立功異域“以取封侯”的典故，寫(xiě)自己報(bào)效祖國(guó)，收拾舊河山的壯志�！白栽S封侯在萬(wàn)里”（《夜游宮·記夢(mèng)寄師伯渾》），一個(gè)“覓”字顯出詞人當(dāng)年的自許、自負(fù)、自信的雄心和堅(jiān)定執(zhí)著的追求精神。“萬(wàn)里”與“匹馬”形成空間形象上的強(qiáng)烈對(duì)比，匹馬征萬(wàn)里，“壯歲從戎，曾是氣吞殘?zhí)敗保ā吨x池春·壯歲從戎》），呈現(xiàn)出一派卓犖不凡之氣。“悲歌擊筑，憑高酹酒”（《秋波媚·七月十六日晚登高興亭望長(zhǎng)安南山》），“呼鷹古壘，截虎平川”（《漢宮春·初自南鄭來(lái)成都作》），那豪雄飛縱、激動(dòng)人心的軍旅生活至今歷歷在目，時(shí)時(shí)入夢(mèng)，之所以會(huì)這樣，是因?yàn)閺?qiáng)烈的愿望受到太多的壓抑，積郁的情感只有在夢(mèng)里才能得到宣泄�！瓣P(guān)河夢(mèng)斷何處，塵暗舊貂裘”，在南鄭前線僅半年，陸游就被調(diào)離，從此關(guān)塞河防，只能時(shí)時(shí)在夢(mèng)中達(dá)成愿望，而夢(mèng)醒不知身何處，只有舊時(shí)貂裘戎裝，而且已是塵封色暗。一個(gè)“暗”字將歲月的流逝，人事的消磨，化作灰塵堆積之暗淡畫(huà)面，心情飽含惆悵。

　　上片開(kāi)頭以“當(dāng)年”二字楔入往日豪放軍旅生活的回憶，聲調(diào)高亢，“夢(mèng)斷”一轉(zhuǎn)，形成一個(gè)強(qiáng)烈的情感落差，慷慨化為悲涼。至下片則進(jìn)一步抒寫(xiě)理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾，跌入更深沉的浩嘆，悲涼化為沉郁。

　　“胡未滅，鬢先秋，淚空流�！边@三句步步緊逼，聲調(diào)短促，說(shuō)盡平生不得志。放眼西北，神州陸沉，殘?zhí)斘磼�；回首人生，流年暗度，兩鬢已蒼；沉思往事，雄心雖在，壯志難酬。“未”“先”“空”三字在承接比照中，流露出沉痛的感情，越轉(zhuǎn)越深：人生自古誰(shuí)不老？但逆胡尚未滅，功業(yè)尚未成，歲月已無(wú)多，這才迫切感到人“先”老之酸楚�！耙皇聼o(wú)成霜鬢侵”，一股悲涼滲透心頭，人生老大矣。然而，即使天假數(shù)年，雙鬢再青，也難以實(shí)現(xiàn)“攘除奸兇，興復(fù)漢室”的事業(yè)。“朱門(mén)沉沉按歌舞，廄馬肥死弓斷弦”，“云外華山千仞，依舊無(wú)人問(wèn)”。所以說(shuō)，這憂國(guó)之淚只是“空”流，一個(gè)“空”字既寫(xiě)了內(nèi)心的失望和痛苦，也寫(xiě)了對(duì)君臣盡醉的偏安東南一隅的小朝廷的不滿和憤慨。“此生誰(shuí)料，心在天山，身老滄洲�！弊詈笕�句總結(jié)一生，反省現(xiàn)實(shí)�！疤焐健贝�指抗敵前線，“滄洲”指閑居之地，“此生誰(shuí)料”即“誰(shuí)料此生”。詞人沒(méi)料到，自己的一生會(huì)不斷地處在“心”與“身”的矛盾沖突中，他的心神馳于疆場(chǎng)，他的身卻僵臥孤村，他看到了“鐵馬冰河”，但這只是在夢(mèng)中，他的心靈高高揚(yáng)起，飛到“天山”，他的身體卻沉重地墜落在“滄洲”。“誰(shuí)料”二字寫(xiě)出了往日的天真與此時(shí)的失望，“早歲那知世事艱”，“而今識(shí)盡愁滋味”，理想與現(xiàn)實(shí)是如此格格不入，無(wú)怪乎詞人要聲聲浩嘆。“心在天山，身老滄洲”兩句作結(jié)，先揚(yáng)后抑，形成一個(gè)大轉(zhuǎn)折，詞人猶如一心要搏擊長(zhǎng)空的蒼鷹，卻被折斷羽翮，落到地上，在痛苦中呻吟。

　　陸游這首詞，確實(shí)飽含著人生的秋意，但由于詞人“身老滄洲”的感嘆中包含了更多的歷史內(nèi)容，他的闌干老淚中融匯了對(duì)祖國(guó)熾熱的感情，所以，詞的情調(diào)體現(xiàn)出幽咽而又不失開(kāi)闊深沉的特色，比一般僅僅抒寫(xiě)個(gè)人苦悶的作品顯得更有力量，更為動(dòng)人。

　　賞析二：

　　陸游四十八歲，應(yīng)四川宣撫使王炎之邀，從夔州前往當(dāng)時(shí)西北前線重鎮(zhèn)南鄭（今陜西漢中）軍中任職，度過(guò)了八個(gè)多月的戎馬生活。開(kāi)篇兩句，懷著自豪的心情回憶從戎南鄭的生活。起處用“當(dāng)年”二字領(lǐng)起，化實(shí)為虛，點(diǎn)出所敘系指往事。“覓封侯”，謂尋找殺敵立功以取封侯的機(jī)會(huì)。“匹馬”既是紀(jì)實(shí)，也刻劃出作者從軍時(shí)的勃勃英姿�！笆�梁州”，具體指出駐守的地方。南鄭屬古梁州，故曰。那是乾道八年（1172）的春天，陸游接到王炎的邀請(qǐng)書(shū)后，便匹馬單身離開(kāi)夔州，風(fēng)塵仆仆地奔赴前線，去任“四川宣撫使司干辦公事兼檢法官”。當(dāng)時(shí)他十分興奮，希望能在萬(wàn)里邊防線上找到殺敵報(bào)國(guó)的機(jī)會(huì)。來(lái)到南鄭之后，他身披鐵甲，跨上戰(zhàn)馬，腰懸利劍，手挽長(zhǎng)槍?zhuān)�冒著酷暑�?yán)寒，踏著崎嶇坎坷的山路，奔馳于岐渭蜀隴之間，調(diào)查地形，了解敵情，積極為北伐進(jìn)行準(zhǔn)備。他曾向王炎陳進(jìn)取之策，對(duì)收復(fù)失地、統(tǒng)一祖國(guó)充滿了勝利的信心。詩(shī)人回憶這段生活，是為了與后文對(duì)照，揭示英雄末路的悲哀。

　　“關(guān)河”兩句一轉(zhuǎn)，回筆描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)。殺敵報(bào)國(guó)的理想破滅了，而今只有在夢(mèng)中才能重返前線�？墒菈�(mèng)醒之后，一切都消失了，那雄偉險(xiǎn)峻的關(guān)山江河又在什么地方呢？只有當(dāng)年從軍時(shí)穿過(guò)的那件“舊貂裘”，積滿灰塵，還掛在墻上，作為“匹馬戍梁州”的紀(jì)念。陸游對(duì)這件“舊貂裘”十分珍視，因?yàn)樗�曾穿著它在前線沖鋒陷陣：“貂裘半脫馬如龍，舉鞭指麾氣吐虹。”（《醉歌》）還穿著它在荒灘上親手剌死過(guò)一只猛虎：“百騎河灘獵盛秋，至今血濺短貂裘”。（《醉歌》）所以當(dāng)他離開(kāi)南鄭后，一直把它藏在身邊保存著�！芭f貂裘”是此篇中唯一展現(xiàn)在作者眼前的物象，雖然詞中只用一句輕輕帶過(guò)，但卻是理解此詞的'關(guān)鍵。原來(lái)詩(shī)人是睹物傷情，因見(jiàn)貂裘而引起對(duì)往事的回憶和感慨。也可以說(shuō)，“舊貂裘”是這首詞靈感的觸媒。

　　換頭三句，緊承上片結(jié)拍，寫(xiě)夢(mèng)醒后的悲涼心情�！昂�未滅”，謂入侵中原的金人尚未被消滅，半壁河山還在敵寇的鐵蹄蹂躪之下；“鬢先秋”，慨嘆自己發(fā)如秋霜，年邁體衰，不能重返前線；“淚空流”，是說(shuō)壯志成空，憂國(guó)憂民的眼淚等于白流。這里連用“未”、“先”、“空”三個(gè)虛詞，表達(dá)作者對(duì)現(xiàn)實(shí)的幻滅感，一唱一嘆，感人至深。 “未”表達(dá)了作者逆胡（金入侵者）沒(méi)有消滅，功業(yè)沒(méi)有建成，感到無(wú)比遺恨之情；“先”表達(dá)了作者歲月不多，兩鬢已蒼，雄心雖在，壯志難酬的沉痛之情；“空”表達(dá)了作者對(duì)朝廷的不滿和憤慨，內(nèi)心的失望和痛苦之情。

　　最后三句，通過(guò)自身的遭遇反映現(xiàn)實(shí)和理想的矛盾，抒發(fā)對(duì)南宋統(tǒng)治集團(tuán)誤國(guó)誤民政策的無(wú)比憤慨。誰(shuí)會(huì)料到，像他這樣一生志在恢復(fù)中原，時(shí)刻準(zhǔn)備奔赴疆場(chǎng)，為國(guó)獻(xiàn)身的人，卻落得如此下場(chǎng)！此時(shí)被罷官回鄉(xiāng)，只得披上漁蓑，去作江邊的無(wú)名隱士，終老于鏡湖之濱了。這種“心在天山，身老滄洲”的矛盾，不僅體現(xiàn)在陸游身上，南宋許多愛(ài)國(guó)志士同樣也有切身的體驗(yàn)。因此陸游所抒發(fā)的悲憤之情，具有一定的代表性。梁?jiǎn)⒊�《讀陸放翁集》（之二）說(shuō)：“辜負(fù)胸中十萬(wàn)兵，百無(wú)聊賴以詩(shī)名。誰(shuí)憐愛(ài)國(guó)千行淚，說(shuō)到胡塵意不平。”這首詞雖然沒(méi)有從正面揭露和譴責(zé)南宋投降派，僅就個(gè)人的身世經(jīng)歷和遭遇而言，但通過(guò)詩(shī)人飽含熱淚的訴說(shuō)，不難看到投降派迫害愛(ài)國(guó)志士的罪行，從而激起讀者對(duì)他們的憤恨。

　　此篇語(yǔ)言明白曉暢，用典自然，不著痕跡，感情自胸臆流出，不加雕飾，如嘆如訴，沉郁蒼涼，有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力，是陸游愛(ài)國(guó)詞作的名篇之一。

　　創(chuàng)作背景：這首詞是作者晚年隱居山陰農(nóng)村以后寫(xiě)的，具體寫(xiě)作年份不詳。公元1172年（宋孝宗乾道八年），陸游應(yīng)四川宣撫使王炎之邀，從夔州前往當(dāng)時(shí)西北前線重鎮(zhèn)南鄭軍中任職，度過(guò)了八個(gè)多月的戎馬生活。那是他一生中最值得懷念的一段歲月。公元1189年（淳熙十六年）陸游被彈劾罷官后，退隱山陰故居長(zhǎng)達(dá)十二年。這期間常常在風(fēng)雪之夜，孤燈之下，回首往事，夢(mèng)游梁州，寫(xiě)下了一系列愛(ài)國(guó)詩(shī)詞。這首《訴衷情》是其中的一篇。

訴衷情原文及賞析2

　　原文：

　　夜來(lái)沉醉卸妝遲。梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢(mèng)遠(yuǎn)不成歸。

　　人悄悄，月依依。翠簾垂。更挼殘蕊，更捻余香，更得些時(shí)。

　　譯文

　　夜里大醉之后，來(lái)不及卸妝就和衣而睡，發(fā)髻上還擂著梅花的殘枝。濃郁的花香將我從沉醉中熏醒，心中充滿了無(wú)限的惆悵。因?yàn)榛ㄏ泱@破了我的好夢(mèng)，路途遙遠(yuǎn)我還沒(méi)有到達(dá)故鄉(xiāng)。

　　夜悄然無(wú)聲，伴著我的，只有天上的斜月和眼前的翠書(shū)。我能干什么呢？只能無(wú)聊地用手搓揉著殘損的花瓣，聞聞手中的余香，再發(fā)會(huì)兒呆來(lái)消磨這時(shí)光。

　　注釋

　　⑴訴衷情：原為唐教坊曲名，后用為詞牌名。唐溫庭筠取《離騷》“眾不可戶說(shuō)兮，孰云察余之中情”之意，創(chuàng)制此調(diào)。雙調(diào)四十四字，上下片各三平韻。

　　⑵沉醉：大醉。

　　⑶梅萼：梅的萼片，此處代指梅。萼，花瓣外面的一層小托片。

　　⑷熏被：被香料熏過(guò)的被子。

　　⑸遠(yuǎn)：一作“斷”。

　　⑹悄悄：寂靜無(wú)聲。

　　⑺依依：留戀難舍，不忍離去之意。

　�、谈�：又。挼：揉搓。

　　⑼捻：用手指搓轉(zhuǎn)，如捻麻繩，其揉搓程度比“挼”更進(jìn)一層。

　　⑽得：需要。些：一作“此”。

　　賞析：

　　一般詩(shī)詞所詠之梅，多是凌寒怒放，傲立枝頭的，對(duì)殘梅則不屑于詠嘆贊賞。這首詠梅詞卻不落前人窠臼，選取新的角度寫(xiě)梅。

　　上片寫(xiě)詞人醉眠后，殘梅的幽香對(duì)她所發(fā)生的作用。首句雖未寫(xiě)飲酒的動(dòng)機(jī)和場(chǎng)面，直截寫(xiě)酒后入睡，但從“沉醉”一詞可以窺見(jiàn)詞人飲酒之多和心緒之惡。一個(gè)“遲”字進(jìn)一步透露出沉醉的狀態(tài)，心情的抑郁和詞人懶于卸裝的倦怠神情。下句“酒醒”從首句“沉醉’”而來(lái)，由醉到醒，在內(nèi)容上進(jìn)了一層，在筆法上宕開(kāi)一筆，同時(shí)為“熏破春睡”張本：酒意漸消，春睡才會(huì)被梅香熏破�！把�破”二字，通過(guò)嗅覺(jué)強(qiáng)調(diào)出梅香的濃烈。春困又加沉醉，所以睡得一定很甜；夢(mèng)中得歸故鄉(xiāng)，所以心情暫時(shí)很美�！皦�(mèng)遠(yuǎn)不成歸”，作者以夢(mèng)寫(xiě)愁，揭示全詞主旨�！皦�(mèng)遠(yuǎn)”是夢(mèng)中返回遙遠(yuǎn)的故鄉(xiāng)。詞人似乎有些埋怨梅香太濃，打斷了自己的美夢(mèng)。她的夢(mèng)魂本來(lái)正沿著回鄉(xiāng)之路，飄飄忽忽飛得很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)，“枕上片時(shí)春夢(mèng)中”，行盡歸鄉(xiāng)千里路，也許能回到故鄉(xiāng)，也許能與親人團(tuán)聚吧。但現(xiàn)實(shí)是故鄉(xiāng)已在金人的鐵蹄之下，回去談何容易。詞人只有借助夢(mèng)境才能得到精神上的暫時(shí)慰藉，這是非常不幸的。而懷鄉(xiāng)之情，故國(guó)之思又是非常殷切的。李煜在其《菩薩蠻》中有“故國(guó)夢(mèng)重歸，覺(jué)來(lái)雙淚垂”的句子。用夢(mèng)表達(dá)在現(xiàn)實(shí)中久縈于心而實(shí)際上又無(wú)法實(shí)現(xiàn)的強(qiáng)烈愿望，確實(shí)能收到情在詞外的效果。更何況這美夢(mèng)被梅花擾斷，希望又成泡影。詞人無(wú)限感嘆，惘然若失。這種對(duì)梅香的“怨”也正是詞人欲歸不得的怨。這種幽怨像無(wú)端的亂絮，久已繚繞心頭，“夜來(lái)沉醉”不過(guò)是為了借酒澆愁罷了。斷夢(mèng)，給人留下遺憾，留下回味的馀地，它比一個(gè)完整的夢(mèng)更富有藝術(shù)感染力。“夢(mèng)遠(yuǎn)不成歸”一句，集中表現(xiàn)了詞人強(qiáng)烈的思鄉(xiāng)懷人之倩，欲歸不得之苦。

　　下片集中寫(xiě)詞人醒來(lái)后，依托于梅花的百無(wú)聊賴的心緒，也表現(xiàn)了詞人在孤寂的環(huán)境中思念故土的執(zhí)著情態(tài)�！叭饲那模�月依依，翠簾垂�！绷攘葦�(shù)語(yǔ)，勾畫(huà)了一幅春夜無(wú)眠圖。夢(mèng)醒以后，久不成寐，簾篩月影，月伴無(wú)眠，夜深人靜，月亮緩緩移動(dòng)，綠色的窗簾低垂著。此句描繪寂靜的環(huán)境。作者寓情于景，抒發(fā)其思念故鄉(xiāng)的'深沉感情�！叭饲那模�月依依”是對(duì)偶句。孤獨(dú)一人，中夜不寐，故覺(jué)“悄悄”；皓月緩緩移動(dòng)，含情脈脈，故曰“依依”。“悄悄”不僅活現(xiàn)人物的姿態(tài)，還能令人想見(jiàn)人物的凝思冥想之狀。用“依依”來(lái)描繪月亮移動(dòng)，十分切貼，它又和“人俏悄”所顯示的夜深人靜的氣氛和諧統(tǒng)一，具有很強(qiáng)的藝術(shù)魅力�！按浜煷埂痹诿鑼�(xiě)客觀物態(tài)中，更增加幾分靜謐。一個(gè)“垂”字更增加了夜的沉寂。這幅清淡的月夜圖，成功地烘托出詞人孤單清冷的內(nèi)心世界。“更挪”“更捻”的連續(xù)動(dòng)作，突現(xiàn)了詞人百無(wú)聊賴的心理。這單調(diào)的動(dòng)作，包含著復(fù)雜的心緒。詞人所思早已不只在梅上。或許她是在追憶夢(mèng)中的情景，或許是在回憶昔日的生活，或許是由殘梅想到自己眼下的處境，或許是對(duì)梅花產(chǎn)生了憐惜之情：“眾芳搖落獨(dú)喧妍，占盡風(fēng)情向小園。”（林逋《山園小梅二首》）在這深夜里，是殘梅勾起了詞人的傷心事，又只有殘梅還能陪伴著她，排遣她心頭的愁緒，消磨這難挨的時(shí)光。“更援殘蕊，更捻余香，更得些時(shí)”：三“更”相迭，含蘊(yùn)無(wú)窮，將詞人的感情表現(xiàn)得婉曲有致。作者在勾勒客觀環(huán)境的同時(shí)，寓情于景，達(dá)到了情景交融，渾然一體的境地。所用排比句式，既合格律，又靈活多變。

　　這首詠梅詞，沒(méi)有把筆墨集中在寫(xiě)梅的姿容、特質(zhì)上，而是緣梅抒情，以殘梅的幽香為引線，串聯(lián)全篇。全詞以寫(xiě)頭戴殘梅沉醉入睡開(kāi)始，繼由梅香“熏破春睡”使“夢(mèng)遠(yuǎn)不成歸”，引起詞人心情的悵惘；甜美的夢(mèng)境與凄苦的現(xiàn)實(shí)互為映襯，深刻地表達(dá)了理想與現(xiàn)實(shí)之間的矛盾。全詞雖不著一個(gè)“愁”字，卻處處含愁�！皦�(mèng)遠(yuǎn)不成歸”使人愁；“人悄悄，月依依”同樣使人愁；“更挪殘蕊，更捻余香，更得些時(shí)”更把詞人內(nèi)心的愁緒通過(guò)動(dòng)作表現(xiàn)褥淋漓盡致。國(guó)破家亡，流落他鄉(xiāng)，一腔怨恨，借梅而發(fā)。詠梅而意不在梅，正是這首詠物詞的特點(diǎn)。

訴衷情原文及賞析3

　　訴衷情·眉意 宋朝 歐陽(yáng)修

　　清晨簾幕卷輕霜。呵手試梅妝。都緣自有離恨，故畫(huà)作遠(yuǎn)山長(zhǎng)。

　　思往事，惜流芳。易成傷。擬歌先斂，欲笑還顰，最斷人腸。

　　《訴衷情·眉意》譯文

　　清晨卷起結(jié)著點(diǎn)點(diǎn)薄霜的幕簾，呵暖雙手試梳新式梅花妝。都因?yàn)閮?nèi)心有太多離愁別恨，所以把雙眉畫(huà)得像遠(yuǎn)山那么長(zhǎng)。

　　回想如煙往事，痛惜流逝的年華，讓人更加傷感。準(zhǔn)備唱歌的時(shí)候先斂容不歡，將笑之時(shí)，也還帶恨含顰，這日子最令人痛斷肝腸。

　　《訴衷情·眉意》注釋

　　訴衷情：原為唐教坊曲名，后用為詞牌名。唐溫庭筠取《離騷》“眾不可戶說(shuō)兮，孰云察余之中情”之意，創(chuàng)制此調(diào)。雙調(diào)四十四字，上下片各三平韻。

　　輕霜：薄霜，表明時(shí)節(jié)已是初秋。

　　試梅妝：謂試著描畫(huà)梅花妝。梅妝，“梅花妝”的省稱(chēng)。梅花妝是一種美妝，始于南朝宋壽陽(yáng)公主。

　　緣：因?yàn)�。離恨：因別離而產(chǎn)生的愁苦。

　　遠(yuǎn)山：指遠(yuǎn)山眉。形容把眉毛畫(huà)得又細(xì)又長(zhǎng)，有如水墨珈的遠(yuǎn)山形狀。比喻離恨的深長(zhǎng)。

　　流芳：流逝的年華。

　　斂（liǎn）：收斂表情。

　　顰（pín）：皺眉，憂愁的樣子。

　　斷人腸：悲痛之極，謂之?dāng)嗄c。

　　《訴衷情·眉意》鑒賞

　　歐陽(yáng)修的詞，和他的詩(shī)文風(fēng)格是很不后樣的，說(shuō)不上放蕩，但至少是放得他。所以他的詞中說(shuō)男女之情，或?qū)憙号�之態(tài)的不少，而且寫(xiě)得很好，說(shuō)明他其實(shí)并不是后個(gè)古板的人。題目叫圖眉意”，就是以眉為題。古代女子化妝，畫(huà)眉是最重要的`步驟之后，畫(huà)的花樣也多，所以古人甚至以圖蛾眉”為美麗女子的代稱(chēng)�！对�(shī)經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·碩人》中就以圖螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮”描寫(xiě)美人。屈原的《離騷》中，也已經(jīng)有圖眾女嫉余之蛾眉兮，謠諑謂余以善淫”的詩(shī)句。后人詩(shī)文中就舉不勝舉了。

　　此詞抒寫(xiě)后個(gè)女子的離愁別恨，通過(guò)描寫(xiě)女子的生活片段，即在冬日的清晨起床別妝時(shí)的生活情景，展現(xiàn)了她痛苦與苦悶的內(nèi)心世界。上片敘事，寫(xiě)畫(huà)眉。第后句點(diǎn)明時(shí)間，第二句以素描手法勾勒出畫(huà)眉圖；后二句寫(xiě)女眉人公因內(nèi)心愁苦哀怨畫(huà)出的眉像遠(yuǎn)山后樣淡然修長(zhǎng)。下片抒情，寫(xiě)蹙眉。首三句寫(xiě)女眉人公追憶往事，哀嘆芳年易逝，內(nèi)心傷感；結(jié)尾三句描繪女眉人公無(wú)限傷心、寸腸欲斷的情態(tài)。全詞語(yǔ)淺情深，言短味長(zhǎng)，寫(xiě)人眉目傳神，入木三分。

　　上片敘事，寫(xiě)畫(huà)眉。圖清晨簾幕卷輕霜”是環(huán)境描寫(xiě)，冬日的早晨，寒氣襲人。圖呵手試梅妝”，以素描手法勾勒出后幅圖畫(huà)：女眉人公于冬日清晨臨鏡別妝，呵氣溫暖著纖細(xì)的雙手，精心地在額上勾勒著梅花妝。圖簾幕卷”，暗示她已起床，雖然時(shí)間尚早，卻要起床別妝，表現(xiàn)出日常生活的艱辛。圖輕霜”，暗示氣候只微寒。因微寒而呵手，可見(jiàn)女眉人公的嬌怯，也體現(xiàn)出她迫于生計(jì)才如此辛苦。圖試梅妝”，則突出她的秀慧俏麗。

　　后二句寫(xiě)她內(nèi)心本有離愁別恨，所以把眉兒圖故畫(huà)作遠(yuǎn)山長(zhǎng)”。古人有以山水喻別離的習(xí)慣，眉黛之長(zhǎng)，象征水闊山長(zhǎng)。用遠(yuǎn)山比美人之眉，由來(lái)已久。托名漢伶玄《飛燕外傳》就有圖女弟合德入宮，為薄眉，號(hào)遠(yuǎn)山黛”之句。此二句極有情致。女子畫(huà)了后個(gè)長(zhǎng)眉，這是很正常的。唐明皇《好時(shí)光·寶髻偏宜宮樣》云：圖眉黛不須張敞畫(huà)，天教入鬢長(zhǎng)�！笨梢�(jiàn)長(zhǎng)眉是美的標(biāo)志。眉毛畫(huà)作圖遠(yuǎn)山長(zhǎng)”，也是平常的事。唐代張泌《妝樓記》說(shuō)唐明皇避圖安史之亂”逃到成都后，讓畫(huà)工作《十眉圖》，也就是十種眉毛的畫(huà)法。明代楊慎《丹鉛續(xù)錄·十眉圖》中重新總結(jié)了這些眉式的圖譜，計(jì)有鴛鴦眉、遠(yuǎn)山眉、五岳眉、三峰眉、垂珠眉、卻月眉、分梢眉、涵煙眉、橫云眉、倒暈眉共十種。圖遠(yuǎn)山眉”就是其中后種。托名劉歆《西京雜記》卷二說(shuō)圖（卓）文君姣好，眉色如望遠(yuǎn)山”；晏幾道《生查子·遠(yuǎn)山眉黛長(zhǎng)》說(shuō)李師師圖遠(yuǎn)山眉黛長(zhǎng)，細(xì)柳腰肢裊”�？梢�(jiàn)圖遠(yuǎn)山眉”是很好看的，據(jù)說(shuō)是后種淡淡的細(xì)長(zhǎng)眉妝。這里，從歌女后番對(duì)鏡別妝、顧影自憐的舉動(dòng)中，尤其是從她描眉作圖遠(yuǎn)山長(zhǎng)”當(dāng)中，可以窺見(jiàn)她內(nèi)心的凄苦孤獨(dú)和對(duì)愛(ài)情的渴望。詞人高明的地方，是融情入景。把眉畫(huà)作圖遠(yuǎn)山”，不是因?yàn)樗�好看，而是圖都緣自有離恨”，把畫(huà)眉與思人聯(lián)系得十分巧妙。

　　下片抒情，寫(xiě)蹙眉。上片說(shuō)到思人，下片就很自然地過(guò)渡到圖思往事，惜流芳，自成傷”了。從舉止、容色中，詞人窺測(cè)女子有感傷的情緒，大概她正在思量著難追的往事，惋惜著易逝的芳年，內(nèi)心傷感不已。此三句，極其成功地對(duì)女眉人公進(jìn)行了心理刻畫(huà)，僅用寥寥數(shù)語(yǔ)便便充分表現(xiàn)了她內(nèi)心的痛楚和感傷。

　　結(jié)尾三句，以圖擬歌先斂，欲笑還顰，最斷人腸”的情態(tài)，活靈活現(xiàn)地刻畫(huà)出女眉人公無(wú)法獲得幸福生活而為生計(jì)被迫賣(mài)唱的痛苦心情，道出了她對(duì)于自身命運(yùn)不能自眉而只得讓美好年華虛度在陪人歡笑上的凄苦和悲涼，把后個(gè)心有千千結(jié)而又不得不強(qiáng)顏歡笑的女子寫(xiě)活了。由于她有感傷，觸處皆愁，所以欲歌之際，卻先斂容不歡；將笑之時(shí)，也還帶恨含顰。她誠(chéng)于中而形于外，人則見(jiàn)其外而知其中，故此情此態(tài)，最得知心者憐愛(ài)而為之魂銷(xiāo)，因魂銷(xiāo)乃至腸斷。末句圖最斷人腸”隱含著作者的同情，語(yǔ)簡(jiǎn)意深，十分傳神。

　　這首詞由于既有環(huán)境的渲染，又有情感的轉(zhuǎn)折，所以不僅情感真摯，而且耐人尋味。在詞中，作者筆下出現(xiàn)后位嬌柔羞澀的少女，她工愁善感，敏慧多情，這些，都沒(méi)有作正面交待，卻從側(cè)面點(diǎn)撥，使讀者從她的別妝、歌唇、顰笑中想象而得，而她的形象栩栩如生、呼之欲出，足見(jiàn)詞人生活體驗(yàn)和藝術(shù)功力之深。

　　通覽全詞，語(yǔ)淺情深，言短味長(zhǎng)，用簡(jiǎn)單的語(yǔ)言寫(xiě)出了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗與專(zhuān)制，充分體現(xiàn)了詞人的悲憫之心。歐陽(yáng)修善于發(fā)現(xiàn)，用心去感受貧苦人民的生活方式，用詩(shī)詞反映底層人民的悲歡離合，這正是此詞令讀者動(dòng)情之處。

　　《訴衷情·眉意》創(chuàng)作背景

　　歐陽(yáng)修在政治生活中，剛勁正直，見(jiàn)義勇為，他的詩(shī)文和部分“雅詞”表現(xiàn)出其性格中的這個(gè)側(cè)面。而他的日常私生活，尤其是年輕時(shí)的生活，則頗風(fēng)流放任。因而也寫(xiě)了一些帶“世俗之氣”的艷詞。這首《訴衷情》就是其中之一。一般認(rèn)為，這首詞是寫(xiě)一個(gè)歌女的生活。其創(chuàng)作時(shí)間未詳。

訴衷情原文及賞析4

　　原文：

　　柳腰空舞翠裙煙。盡日不成眠。花塵浪卷清晝，漸變晚陰天。

　　吳社水，系游船。又輕年。東風(fēng)不管，燕子初來(lái)，一夜春寒。

　　創(chuàng)作背景

　　吳文英在蘇州時(shí)有一姬妾，于公元1244年（淳祐四年）離異。從此詞中“吳社水，系游船。又經(jīng)年”句推測(cè)，此詞應(yīng)作于蘇姬去后第二年，即公元1245年（淳祐五年），借之以憶蘇姬。

　　賞析：

　　“柳腰”兩句，述女子懷春。此言伊人身穿翡翠色的衣裙曼歌盤(pán)舞著柔軟的細(xì)腰身。但是舞技雖妙，無(wú)人賞識(shí)，所以她只得興趣索然地回房獨(dú)眠，可是躺在床上輾轉(zhuǎn)反側(cè)卻又難以入睡。兩句活現(xiàn)了一位孤獨(dú)女子懷春時(shí)那種醒也不是，睡也不是的處境�！盎▔m”兩句，寫(xiě)春天景色。此言春季的白天里是萬(wàn)紫千紅，艷陽(yáng)暖人；可是一到傍晚天空中卻又不知不覺(jué)地變得陰沉沉了。江南地區(qū)那種“春天天氣十八變”時(shí)晴時(shí)雨的狀況。詞人用兩句話，十一個(gè)字傳神地概括出來(lái)。并且此處雖然明寫(xiě)天氣，暗中又刻劃出那位獨(dú)守空房女子的心情，也與這春天天氣一樣的`忽晴忽陰，時(shí)喜時(shí)悲地不能自己。

　　“吳社水”三句，點(diǎn)明地點(diǎn)。此言在吳地郊外一座土地廟旁的河中，拴著一艘游春的客船。女主人公感嘆：時(shí)光過(guò)得多快�。∞D(zhuǎn)瞬間又到了一年中的春天郊游時(shí)節(jié)。“東風(fēng)”三句，再寫(xiě)女子觸景生情的心態(tài)。她說(shuō)：“東風(fēng)只管自己歡快地吹拂，卻不管人世間萬(wàn)物的命運(yùn)究竟如何？我見(jiàn)到燕兒又重新飛來(lái)室中，可見(jiàn)燕子尚能留戀舊宅；反過(guò)來(lái)說(shuō)那羈旅在外的人啊，卻仍是不見(jiàn)他的蹤跡。因此我這個(gè)獨(dú)守空房的女子，更覺(jué)得自己是多么的無(wú)依無(wú)靠，在這初春的寒夜里，我輾轉(zhuǎn)反側(cè)一夜無(wú)眠，正是多么的難熬�。　�

訴衷情原文及賞析5

　　訴衷情·送春 萬(wàn)俟詠

　　一鞭清曉喜還家。宿醉困流霞。夜來(lái)小雨新霽，雙燕舞風(fēng)斜。

　　山不盡，水無(wú)涯。望中賒。送春滋味，念遠(yuǎn)情懷，分付楊花。

　　【譯文】

　　清晨里揚(yáng)鞭打馬歡歡喜喜回家，昨晚沉沉的醉意還沒(méi)有全消。夜里下過(guò)小雨，現(xiàn)在已經(jīng)放晴，燕子雙雙在微風(fēng)中輕飄。

　　山不盡，水無(wú)邊，回頭眺望來(lái)路真是漫長(zhǎng)遙遠(yuǎn)。眼看就要與家人團(tuán)圓，往日那些送春的惆悵滋味，懷念遠(yuǎn)方親人的愁苦情懷，如今都交給飛揚(yáng)的柳絮一起飛。

　　【注釋】

　�、僭V衷情：詞牌名，唐教坊曲。唐溫庭筠取《離騷》“眾不可戶說(shuō)兮，孰云察余之中情”之意，創(chuàng)制此調(diào)。雙調(diào)四十四字，上下片各三平韻。龍榆生《格律》原書(shū)收平仄韻錯(cuò)葉格（格二），雙調(diào)平韻格未收。平韻格流傳較廣，宜為定格。平仄韻錯(cuò)葉格，《金奩集》入“越調(diào)”。三十三字，六平韻為主，五仄韻兩部錯(cuò)葉。

　　②一鞭：形容揚(yáng)鞭催馬。

　　③困流霞：沉醉于酒中，流霞：美酒

　　④霽（jì）：晴。

　　⑤望中賒（shē）：回望來(lái)路遙遠(yuǎn)漫長(zhǎng)。賒，遙遠(yuǎn)。

　　⑥分付：交與。

　　【創(chuàng)作背景】

　　北宋末期，因?yàn)樵~人即將要回家，于是回頭觀望艱難跋涉的迢迢歸程和浩闊風(fēng)塵，心中思緒萬(wàn)千。于是詞人作此詞抒發(fā)自己即將到家時(shí)的喜悅心情和歷盡滄桑的復(fù)雜意緒。

　　萬(wàn)俟詠這首詞，《唐宋諸賢絕妙詞選》題作《送春》，大抵是因?yàn)榭匆?jiàn)詞中有“送春滋味”四字吧。但其實(shí)是錯(cuò)會(huì)的。這首詞的內(nèi)容完全不是寫(xiě)什么送春，它乃是描繪還家之喜。詞中并無(wú)傷感，相反是洋溢著一團(tuán)喜氣。

　　【賞析一】

　　這首詞寫(xiě)的是歸家之喜。一開(kāi)頭作者就點(diǎn)明題旨。“一鞭清曉喜還家，宿醉困流霞�！痹~人開(kāi)宗明義，一開(kāi)頭就點(diǎn)明還家之喜。一大清早，詞人就騎著馬兒，向家鄉(xiāng)進(jìn)發(fā)，心情無(wú)比的歡暢。“宿醉困流霞，”由于高興，昨晚在驛站他不覺(jué)多喝幾杯。今早起來(lái)，他依舊帶著微微的醉意。

　　“夜來(lái)小雨新霽，雙燕舞風(fēng)斜。“這是詞人途中所見(jiàn)之景，因?yàn)樾那楹茫�映入眼簾的景色也是明媚秀麗的。昨天夜里下過(guò)一場(chǎng)小雨，大地好像洗過(guò)一般，空氣十分新鮮，一雙燕子在清涼的晨風(fēng)中上下飛舞，相互追逐著飛向天邊，這當(dāng)然不是意在送春。讀者倒是可以通過(guò)這幾句簡(jiǎn)單的描寫(xiě)，體味到作者流露在語(yǔ)言之外的一團(tuán)喜氣。他是帶著愜意的心情去欣賞眼前景物的�！靶∮晷蚂V”，“雙燕舞風(fēng)”，仿佛都是有意為他增添喜氣。

　　下片是情中帶景。“山不盡，水無(wú)涯，望中賒”他如今回過(guò)頭去看那已經(jīng)走過(guò)來(lái)的長(zhǎng)途。那是無(wú)窮無(wú)盡的山巒，一山又一山，連綿不絕，總算也走過(guò)來(lái)了；還有那浩闊無(wú)邊的河水，滔滔汨汨，伸向天外。那山程水驛真是悠長(zhǎng)得很�。�

　　他在這兒下了一個(gè)“賒”字，是什么意思呢？“賒”是詩(shī)詞里常見(jiàn)的詞。張相《詩(shī)詞曲語(yǔ)辭匯釋》說(shuō)它有相反的兩義。一是有余，一是不足。由有余可以引申為遠(yuǎn)、長(zhǎng)、空闊、多、寬等等；由不足又可以引申為渺茫、短少、消、疏等等。此詞的“賒”是作為長(zhǎng)遠(yuǎn)解的。因?yàn)槿f(wàn)俟詠在返家的旅程中，已經(jīng)走了很長(zhǎng)的一段路，所以才說(shuō)“望中賒”。

　　“送春滋味，念遠(yuǎn)情懷，分付楊花”──他想到馬上就可以回到家里。回家以后，同妻子兒女一塊兒團(tuán)聚，從此，既不須再嘗那種年年客中送春的凄涼滋味，而家中的妻子也完全可以放下那思念遠(yuǎn)人的愁懷了。

　　想到這兒，作者禁不住向蒙蒙撲面的.柳絮開(kāi)起玩笑來(lái)。他俏皮地向它們說(shuō)道：“如今送春也罷，念遠(yuǎn)也罷，那難堪的滋味，那傷感的情懷，統(tǒng)統(tǒng)都交給你楊花去發(fā)落了！對(duì)不起，咱們?cè)僖?jiàn)！”這樣來(lái)描寫(xiě)“還家”途中的喜悅心情，極盡生動(dòng)逼真！

　　作品的風(fēng)格是輕快的，遣詞用字又輕清圓脆，恰好和作者此時(shí)的心情相應(yīng)。

　　【鑒賞二】

　　此為詠春詞，抒發(fā)了客子即將到家時(shí)的喜悅心情。全詞圍繞著“喜”字落筆，輕盈流走，詞意婉麗，為詠春詞的創(chuàng)作開(kāi)創(chuàng)了新的境界。

　　開(kāi)頭一句點(diǎn)出“喜還家”這一全篇主旨。那清脆的一聲鞭響，打破了拂曉時(shí)的沉寂，啟奏了一支輕快的還鄉(xiāng)曲。詞接著宕開(kāi)筆墨，描述客子歸程上的情態(tài)和周?chē)�的景致，烘托歡樂(lè)的氣氛。“宿醉困流霞”。流霞，泛指美酒。昨晚因還家即，把盞痛飲，一夜沉醉，今朝登程，馬上猶帶余醒。他抬起惺忪醉眼，覺(jué)得周?chē)�的一切都浸�?rùn)喜慶的氣氛之中：“夜來(lái)小雨新霽，雙燕舞風(fēng)斜�！弊砻卟恢�窗外事，一夜小雨，清曉方停，策馬而行，天朗氣清，更有那一雙春燕，晨風(fēng)中上下翻飛，似乎也為他起舞助興�！半p燕”，亦暗示昔日別妻出游，如同勞燕分飛，而今重新比翼之期已不遠(yuǎn)。

　　過(guò)片“山不盡，水無(wú)涯，望中賒，”寫(xiě)客子快要到家了，不禁回望歸程。此處，詞中歡快的旋律略作頓宕，稍超深沉。游子回一望一路艱難跋涉的迢迢歸程和浩闊風(fēng)塵，心中充滿了歷盡滄桑的復(fù)雜意緒。客子感慨之余，但見(jiàn)漫天楊花，撲面而來(lái)，便信手拈來(lái)一句妙語(yǔ)：“送春滋味，念遠(yuǎn)情懷，分付楊花。”

　　讓我把自己年年客中送春、倍受煎熬的悲涼滋味，還有家人為我牽腸掛肚、思親念遠(yuǎn)的凄苦情懷，統(tǒng)統(tǒng)分付給楊花吧！蒙蒙楊花，總是報(bào)告暮春的消息，撩起人們傷春的意緒，而今卻成為這位客子往昔愁苦的負(fù)載物。他將邁著松快的腳步，去和家人團(tuán)聚。詞最后以幽默、俏皮將歡情再度揚(yáng)起，結(jié)束了全篇。

　　【作者簡(jiǎn)介】

　　萬(wàn)俟詠是北宋末南宋初詞人。字雅言，自號(hào)詞隱、大梁詞隱。籍貫與生卒年均不詳。哲宗元佑時(shí)已以詩(shī)賦見(jiàn)稱(chēng)于時(shí)。據(jù)王灼《碧雞漫志》卷2記載：“元佑時(shí)詩(shī)賦老手”。但屢試不第，于是絕意仕進(jìn)，縱情歌酒。自號(hào)“大梁詞隱”。徽宗政和初年，召試補(bǔ)官，授大晟府制撰。紹興五年(1135)補(bǔ)任下州文學(xué)。善工音律，能自度新聲。詞學(xué)柳永，存詞27首。

　　萬(wàn)俟詠詞作,曾自編成集,分“雅詞”、“側(cè)艷”二體，取名為“盛萱麗藻”。后又刪去“側(cè)艷”一體，再編成集，另分“應(yīng)制”、“風(fēng)月脂粉”、“雪月風(fēng)花”、“脂粉才情”、“雜類(lèi)”五體，周邦彥、田為均為其作序，周邦彥取名《大聲集》。陳振孫《直齋書(shū)錄解題》卷二十一曾著錄《大聲集》5卷,今已失傳。

訴衷情原文及賞析6

　　訴衷情·鶯語(yǔ)

　　鶯語(yǔ)，花舞，春晝午，雨霏微。金帶枕，宮錦，鳳凰帷。

　　柳弱燕交飛，依依。遼陽(yáng)音信稀，夢(mèng)中歸。

　　翻譯

　　鶯兒嬌語(yǔ)，花兒飛舞，這春天的白晝已過(guò)正午。蒙蒙細(xì)雨滿天飛，女郎獨(dú)守空屋。望著床上的金帶枕、宮錦被，傷心地拉上繡著鳳凰的帳帷。

　　柔嫩的柳枝下，粉蝶兒比翼齊飛，那依依不舍的樣子令人心醉。遠(yuǎn)戍遼陽(yáng)的丈夫書(shū)信稀少，只能在夢(mèng)中看他把家回。

　　注釋

　　春晝午：謂正當(dāng)春日中午時(shí)分。午，十二時(shí)辰之一，十一時(shí)至十三時(shí)為午時(shí)。午時(shí)，日正中，因稱(chēng)日中為午。雨霏微（fēiwēi）：細(xì)雨彌漫的樣子。

　　金帶枕：以金帶妝飾的枕頭。

　　金帶枕：因亦借指所愛(ài)之人的遺物。

　　宮錦：皇宮中所用錦綢之類(lèi)，這里指床上用的被墊均用宮錦所制，言其富麗。

　　鳳凰�。豪C有鳳凰的帷帳。

　　柳弱：即弱柳，嫩柳。

　　蝶交飛：謂蝴蝶上下雙飛，交互嬉戲。

　　遼陽(yáng)：今遼寧省遼河以東，當(dāng)時(shí)是邊防要地，征戍之人所居。

　　夢(mèng)中歸：夢(mèng)中見(jiàn)到征夫歸來(lái)。

　　創(chuàng)作背景

　　溫庭筠與幼時(shí)的魚(yú)幼薇結(jié)識(shí)并互生情愫，因兩人的年齡差距溫庭筠選擇了逃離。魚(yú)幼薇選擇了溫庭筠的朋友李憶，卻因李憶的懦弱被逼出家。被仇恨和欲望填滿的魚(yú)幼薇最終走向了刑場(chǎng)。行刑前的那一夜，溫庭筠失眠了。他披衣而起，吹起了《訴衷情》，用笛聲寄托自己的思念。展紙?jiān)诎�，揮毫潑墨，按《訴衷情》的調(diào)子填了這一首詞。

　　賞析

　　此詞多為短句，句間聯(lián)系詞的省略，使整首詞顯得松散、堆砌；但仔細(xì)分析，詞中采取以景襯情、以樂(lè)顯悲的藝術(shù)手法，寫(xiě)美好的春景，華美的環(huán)境，柳絲蝴蝶共舞的樂(lè)景，反襯美夢(mèng)難成的悲哀，感人至深。篇末點(diǎn)題，又含不盡之意，耐人尋味。

　　首起“鶯語(yǔ)”四個(gè)短句，勾勒出鶯啼花搖、細(xì)雨霏霏的春日正午景象。黃鶯，每于芳春之時(shí)雙飛和鳴，猶五代詞人毛文錫詠物詞“芳春景，暖晴煙，香木見(jiàn)鶯遷。傳枝偎葉語(yǔ)關(guān)關(guān)……百囀千嬌相喚。”（《喜遷鶯》）的`描寫(xiě)。這里簡(jiǎn)勁地寫(xiě)出“鶯語(yǔ)”二字，即以關(guān)關(guān)和嗚的鳥(niǎo)兒起興引發(fā)以下男女情思的描寫(xiě)，與《詩(shī)經(jīng)》中名篇《關(guān)雎》之首起兩句“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲”所用比興手法相同�！盎ㄎ琛保�謂花枝搖曳，歐陽(yáng)修《豐樂(lè)亭游春》詩(shī)之一可作此句注腳。其詩(shī)云：“綠樹(shù)交加山鳥(niǎo)啼，晴風(fēng)蕩漾落花飛。鳥(niǎo)歌花舞太守醉，明日酒醒春已歸�！边@“花舞”的意象，即指花搖、花落，孕含著春將歸去的惜春、傷春的感懷。一“舞”字，更給人以迷亂之感�！坝牿�微”三字，又為詞帶來(lái)了迷蒙霏微的意境，那輕柔飄動(dòng)的雨絲，隱含著幽細(xì)隱微的愁緒，正是“無(wú)邊絲雨細(xì)如愁”（秦觀《浣溪紗》）。這樣的景物、環(huán)境氛圍，都為詞人以下抒寫(xiě)征婦之怨，作了很好的鋪墊。

　　接下“金帶枕”三個(gè)短句，由室外鶯語(yǔ)花舞雨霏微的自然景色，轉(zhuǎn)至室內(nèi)床榻陳設(shè)的描寫(xiě)�！敖饚д恚瑢m錦”，極言枕之華美。是說(shuō)在閨室臥榻上，放著精制的枕頭。這種枕頭是用皇宮中才有的宮錦制成的，還配著金線制作的綬帶。這漂亮的枕頭，原來(lái)是心上人留下的，自然會(huì)睹物思人�！傍P凰帷”，謂床的周?chē)�，張掛著用繡有鳳凰圖案的絲羅制作的帷帳。此處“鳳凰”作為無(wú)生命的裝飾圖案，從表層意思看，是在點(diǎn)染女主人公居室內(nèi)環(huán)境的富貴華美；從歷代深層意蘊(yùn)看，與溫詞中常見(jiàn)的“金鷓鴣”、“繡鴛鴦”、“雙鷂辦”等鳥(niǎo)類(lèi)意象相同，都在托物傳情。聯(lián)系全篇看，這里借雌雄偶居不離的鴛鴦，正反襯出思婦的獨(dú)處、寂寞。因而“金帶枕，宮錦，鳳凰帷”，三短句依次排出，實(shí)際暗示的仍是離人意象。

　　那么，女主人公的情思、意緒，到底是什么呢?且看，“柳弱蝶交飛。依依。”如果說(shuō)前五句描寫(xiě)了一個(gè)適宜于女主人公晝寢的外部環(huán)境，是造成這位女子晝寢晏起的外因，后四句則揭示了其內(nèi)在原因。這里，詞人將筆觸集中于庭院中一幕動(dòng)人的景致上：在嫩綠柔細(xì)的柳絲間，對(duì)對(duì)蝴蝶，上下翻飛，難舍難離。這“依依”戀戀、交互嬉戲的雙飛“蝶”意象，寓示寄托的正是女主人公渴盼兩情相悅、永不分離的愛(ài)情夢(mèng)想。夢(mèng)想多么美好，但是，她的夢(mèng)想能夠?qū)崿F(xiàn)嗎?“遼陽(yáng)音信稀，夢(mèng)中歸�！贝私Y(jié)拍二句，意象突變，點(diǎn)出閨中人的夢(mèng)想只是夢(mèng)想而已，難以實(shí)現(xiàn)。她的丈夫戍邊遼陽(yáng)，已很久沒(méi)有消息，她只有在夢(mèng)中才能看見(jiàn)丈夫歸來(lái)�！皦�(mèng)中歸”三字，與“蝶交飛”的意象對(duì)比，借美好的意象，襯托孤獨(dú)女子的憂愁，使思婦懷人的感情更加沉痛。

訴衷情原文及賞析7

　　原文：

　　青衫初入九重城，結(jié)友盡豪英。蠟封夜半傳檄，馳騎諭幽并。

　　時(shí)易失，志難城，鬢絲生。平章風(fēng)月，彈壓江山，別是功名。

　　賞析：

　　陸游有《訴衷情》詞二首，其中一首的首句是“當(dāng)年萬(wàn)里覓封候”，另外一首即此詞。公元1190年（宋光宗紹熙元年），陸游六十六歲，閑居山陰（浙江紹興），曾作詩(shī)《予十年間兩坐斥，罪雖擢發(fā)莫數(shù)，而詩(shī)為首，謂之‘嘲詠風(fēng)月’。既還山，遂以‘風(fēng)月’名小軒，且作絕句》，這首詞中有“平章風(fēng)月，別是功名”之句，可能是同一時(shí)期的作品可以此為參照。

　　詞的上片是憶舊。起首兩句寫(xiě)早年的政治生活。

　　公元1160年（高宗紹興三十年），陸游由福州決曹掾被薦到臨安，以右從事郎為樞密院敕令所刪定官，由九品升為八品，這是他入朝為官的開(kāi)始。唐宋時(shí)九品官服色青，陸游以九品官入京改職，言“青衫”十分貼切。紹興三十二年九月，任樞密院編修兼編類(lèi)圣政所檢討官。這兩任都是史官職事。這期間交識(shí)的同輩人士，有周必大、范成大、鄭樵、李浩、王十朋、杜起莘、林栗、曾逢、王質(zhì)等，都是一時(shí)俊彥。所以才說(shuō)“結(jié)友盡豪英”。下兩句詞反映出當(dāng)時(shí)的政治形勢(shì)是很鼓舞人的。“蠟封侯夜半傳檄，馳騎諭幽并�！睂�(xiě)任圣政所檢討官時(shí)的活動(dòng)。這時(shí)宋孝宗剛即位，欲有所作為，遂恢復(fù)。起用主戰(zhàn)派的.著名人物張浚，籌劃進(jìn)取方略。

　　陸游曾奉中書(shū)省、樞密院（當(dāng)時(shí)稱(chēng)為“二府”）之命作《與夏國(guó)主書(shū)》，提出申固歡好，永為善鄰，以便全力抗金。又作《蠟彈省札》，以喻中原人士：“有據(jù)北州郡歸命者，即以其所得州郡，裂士封建。”實(shí)際上是作敵后的分化瓦解工作。“蠟封”是用蠟封固，便于保密的文書(shū)�！坝牟ⅰ保�指幽州和并州，主要是河北北部及山西北部地方，在這里統(tǒng)指北方入于金國(guó)的地區(qū)。“夜半傳檄”和“馳諭幽并”表明主戰(zhàn)派在朝廷占上風(fēng)，圖謀收復(fù)舊山河的種種指施得以進(jìn)行，陸游不分晝夜地投入抗金工作，透露出他的無(wú)比振奮的心情。

　　詞的下片是抒憤。換頭三句既是詞意的轉(zhuǎn)折，也反映了他的政治經(jīng)歷的轉(zhuǎn)折。接連三個(gè)三字句如走丸而下，表現(xiàn)出他激動(dòng)的心情。“時(shí)易失”，先就大局而言，就是說(shuō)，好景不長(zhǎng)，本來(lái)滿有希望收復(fù)中原的大好機(jī)會(huì)竟被輕易地?cái)嗨土�！宋孝宗操之過(guò)急，張浚志大才疏，北進(jìn)結(jié)果遭到符離之?dāng)。�反而又結(jié)成了屈服于金人的隆興和議。這些史實(shí)概括在這一短語(yǔ)之中，表現(xiàn)出了陸游的痛惜之感。“志難成，鬢絲生”就個(gè)人方面說(shuō)，正因?yàn)檎麄�(gè)政治形勢(shì)起了變化，自己的壯志未酬，而白發(fā)早生，以致成終身大恨。六字之中，感慨百端。歇拍三句寫(xiě)晚年家居的閑散生活和憤懣情緒。“平章風(fēng)月，彈壓江山”相對(duì)上片結(jié)交豪英，夜半草檄而言。那時(shí)候終日所對(duì)的是英雄豪杰，所作的是羽書(shū)檄文；此時(shí)終日所對(duì)的則是江山風(fēng)月，所作的則是品評(píng)風(fēng)月的文字，成了管領(lǐng)山川的閑人。天壤之別的場(chǎng)景，怎能不令詞人痛心疾首，透出無(wú)奈之態(tài)。

　　蘇軾曾說(shuō)過(guò)：“江山風(fēng)月，本無(wú)常主，閑者便是主人”。（《東坡志林·臨皋閑題》）風(fēng)月的品評(píng)，山川的管領(lǐng)，原是“閑者”的事，與“功名”二字沾不上邊，而結(jié)句卻說(shuō)“別是功名”，這是幽默語(yǔ)，是自我解嘲；也是激憤語(yǔ)，是對(duì)那些加給他“嘲詠風(fēng)月”的罪名的人們，予以有力的反擊，套用孟子的一句話就是：“予豈好嘲詠風(fēng)月哉；予不得已也！”

　　全篇率意而寫(xiě)，不假雕琢，語(yǔ)明而情真，通過(guò)上下片的強(qiáng)烈對(duì)比，反映出陸游晚年的不平靜心情。

訴衷情原文及賞析8

　　原文：

　　當(dāng)年萬(wàn)里覓封侯。匹馬戍梁州。關(guān)河夢(mèng)斷何處，塵暗舊貂裘。

　　胡未滅，鬢先秋。淚空流。此生誰(shuí)料，心在天山，身老滄洲。

　　譯文

　　回憶當(dāng)年奔赴萬(wàn)里外的邊疆，尋找建功立業(yè)的機(jī)會(huì)，單槍匹馬奔赴邊境保衛(wèi)梁州。如今防守邊疆要塞的從軍生活只能在夢(mèng)中出現(xiàn)，夢(mèng)醒后不知它在何處？唯有（自己在軍中穿過(guò)的）貂皮裘衣，已積滿灰塵變得又暗又舊。

　　匈奴還未消滅，自己的雙鬢卻早已白如秋霜，（只能憑憂國(guó)的）眼淚白白地流淌。誰(shuí)能料我這一生，心始終在前線抗敵，人卻老死在滄洲！

　　注釋

　　選自《放翁詞》。陸游（1125年-1210年），字務(wù)觀，號(hào)放翁，越州山陰（今浙江紹興）人。南宋的愛(ài)國(guó)詩(shī)人。

　　萬(wàn)里覓封侯：奔赴萬(wàn)里外的疆場(chǎng)，尋找建功立業(yè)的機(jī)會(huì)。《后漢書(shū)·班超傳》載，班超少有大志，嘗曰，大丈夫應(yīng)當(dāng)“立功異域，以取封侯，安能久事筆硯間乎？”后出使西域，被封為定遠(yuǎn)侯。

　　梁州：僅陜西南部漢中地區(qū)。陸游在48歲時(shí)在漢中川陜宣撫使署任職，過(guò)了一段軍旅生活，積極主張收復(fù)長(zhǎng)安。

　　關(guān)河：關(guān)塞河防，指山川險(xiǎn)要處。

　　夢(mèng)斷：夢(mèng)醒。

　　塵暗舊貂裘：貂皮裘上落滿灰塵，顏色為之暗淡。這里借用蘇秦典故，說(shuō)自己不受重用，未能施展抱負(fù)。據(jù)《戰(zhàn)國(guó)策·秦策》載，蘇秦游說(shuō)秦王“書(shū)十上而不行，黑貂之裘敝，黃金百斤盡，資用乏絕，去秦而歸�！边@里比喻多年沒(méi)有披掛上陣，甲胄塵封，不能立功邊陲。

　　胡：本為古代對(duì)北方、西方少數(shù)民族的泛稱(chēng)，此指金兵。

　　鬢先秋：鬢發(fā)早已斑白，如秋霜。

　　天山：在今新疆境內(nèi)，是漢唐時(shí)的邊疆，這里代指抗金前線。

　　身老滄洲：陸游晚年退隱在故鄉(xiāng)紹興鏡湖邊的三山。滄州，濱水之地，古時(shí)隱士所居之處。

　　覓：尋找。

　　戍：防守。

　　暗：形容詞作動(dòng)詞，變得暗淡。

　　貂裘：貂皮裘衣。

　　秋：白。

　　空：白白的。

　　料：預(yù)料。

　　賞析：

　　作者：佚名

　　積貧積弱，日見(jiàn)窘迫的南宋是一個(gè)需要英雄的時(shí)代，但這又是一個(gè)英雄“過(guò)�！钡臅r(shí)代。陸游的一生以抗金復(fù)國(guó)為己任，無(wú)奈請(qǐng)纓無(wú)路，屢遭貶黜，晚年退居山陰，有志難申。“壯士凄涼閑處老，名花零落雨中看�！睔v史的.秋意，時(shí)代的風(fēng)雨，英雄的本色，艱難的現(xiàn)實(shí)，共同釀成了這一首悲壯沉郁的《訴衷情》。

　　作這首詞時(shí)，詞人已年近七十，身處故地，未忘國(guó)憂，烈士暮年，雄心不已，這種高亢的政治熱情，永不衰竭的愛(ài)國(guó)精神形成了詞作風(fēng)骨凜然的崇高美。但壯志不得實(shí)現(xiàn)，雄心無(wú)人理解，雖然“男兒到死心如鐵”，無(wú)奈“報(bào)國(guó)欲死無(wú)戰(zhàn)場(chǎng)”，這種深沉的壓抑感又形成了詞作中百折千回的悲劇情調(diào)。詞作說(shuō)盡忠憤，回腸蕩氣。

　　“當(dāng)年萬(wàn)里覓封候，匹馬戍梁州”，開(kāi)頭兩句，詞人再現(xiàn)了往日壯志凌云，奔赴抗敵前線的勃勃英姿�！爱�(dāng)年”，指乾道八年（1172），在那時(shí)陸游來(lái)到南鄭（今陜西漢中），投身到四川宣撫使王炎幕下。在前線，他曾親自參加過(guò)對(duì)金兵的遭遇戰(zhàn)�！耙挿夂颉庇冒喑�投筆從戎、立功異域“以取封候”的典故，寫(xiě)自己報(bào)效祖國(guó)，收拾舊河山的壯志�！白栽S封侯在萬(wàn)里”（《夜游宮》），一個(gè)“覓”字顯出詞人當(dāng)年的自許、自負(fù)、自信的雄心和堅(jiān)定執(zhí)著的追求精神。“萬(wàn)里”與“匹馬”形成空間形象上的強(qiáng)烈對(duì)比，匹馬征萬(wàn)里，“壯歲從戎，曾是氣吞殘?zhí)敗保ā吨x池春》），呈現(xiàn)出一派卓犖不凡之氣�！氨�歌擊筑，憑高酹酒”（《秋波媚》），“呼鷹古壘，截虎平川”（《漢宮春》），那豪雄飛縱、激動(dòng)人心的軍旅生活至今歷歷在目，時(shí)時(shí)入夢(mèng)，之所以會(huì)這樣，是因?yàn)閺?qiáng)烈的愿望受到太多的壓抑，積郁的情感只有在夢(mèng)里才能得到宣泄。“關(guān)河夢(mèng)斷何處，塵暗舊貂裘”，在南鄭前線僅半年，陸游就被調(diào)離，從此關(guān)塞河防，只能時(shí)時(shí)在夢(mèng)中達(dá)成愿望，而夢(mèng)醒不知身何處，只有舊時(shí)貂裘戎裝，而且已是塵封色暗。一個(gè)“暗”字將歲月的流逝，人事的消磨，化作灰塵堆積之暗淡畫(huà)面，心情飽含惆悵。

　　上片開(kāi)頭以“當(dāng)年”二字楔入往日豪放軍旅生活的回憶，聲調(diào)高亢，“夢(mèng)斷”一轉(zhuǎn)，形成一個(gè)強(qiáng)烈的情感落差，慷慨化為悲涼，至下片則進(jìn)一步抒寫(xiě)理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾，跌入更深沉的浩嘆，悲涼化為沉郁。

　　“胡未滅，鬢先秋，淚空流”。這三句步步緊逼，聲調(diào)短促，說(shuō)盡平生不得志。放眼西北，神州陸沉，殘?zhí)斘磼�；回首人生，流年暗度，兩鬢已蒼；沉思往事，雄心雖在，壯志難酬。“未”、“先”、“空”三字在承接比照中，流露出沉痛的感情，越轉(zhuǎn)越深：人生自古誰(shuí)不老？但逆胡尚未滅，功業(yè)尚未成，歲月已無(wú)多，這才迫切感到人“先”老之酸楚�！耙皇聼o(wú)成霜鬢侵”，一股悲涼滲透心頭，人生老大矣！然而，即使天假數(shù)年，雙鬢再青，又豈能實(shí)現(xiàn)“攘除奸兇，興復(fù)漢室”的事業(yè)？“朱門(mén)沉沉按歌舞，廄馬肥死弓斷弦”，“云外華山千仞，依舊無(wú)人問(wèn)”。所以說(shuō)，這憂國(guó)之淚只是“空”流，一個(gè)“空”字既寫(xiě)了內(nèi)心的失望和痛苦，也寫(xiě)了對(duì)君臣盡醉的偏安東南一隅的小朝廷的不滿和憤慨。“此生誰(shuí)料，心在天山，身老滄洲”。最后三句總結(jié)一生，反省現(xiàn)實(shí)。“天山”代指抗敵前線，“滄洲”指閑居之地，“此生誰(shuí)料”即“誰(shuí)料此生”。詞人沒(méi)料到，自己的一生會(huì)不斷地處在“心”與“身”的矛盾沖突中，他的心神馳于疆場(chǎng)，他的身卻僵臥孤村，他看到了“鐵馬冰河”，但這只是在夢(mèng)中，他的心靈高高揚(yáng)起，飛到“天山”，他的身體卻沉重地墜落在“滄洲”。“誰(shuí)料”二字寫(xiě)出了往日的天真與此時(shí)的失望，“早歲那知世事艱”，“而今識(shí)盡愁滋味”，理想與現(xiàn)實(shí)是如此格格不入，無(wú)怪乎詞人要聲聲浩嘆。“心在天山，身老滄洲”兩句作結(jié)，先揚(yáng)后抑，形成一個(gè)大轉(zhuǎn)折，詞人猶如一心要搏擊長(zhǎng)空的蒼鷹，卻被折斷羽翮，落到地上，在痛苦中呻吟。

　　陸游這首詞，確實(shí)飽含著人生的秋意，但由于詞人“身老滄洲”的感嘆中包含了更多的歷史內(nèi)容，他的闌干老淚中融匯了對(duì)祖國(guó)熾熱的感情，所以，詞的情調(diào)體現(xiàn)出幽咽而又不失開(kāi)闊深沉的特色，比一般僅僅抒寫(xiě)個(gè)人苦悶的作品顯得更有力量，更為動(dòng)人。

訴衷情原文及賞析9

　　訴衷情

　　【金】吳激

　　夜寒茅店不成眠，殘?jiān)抡找鞅蕖｜S花細(xì)雨時(shí)候，催上渡頭船。

　　鷗似雪，水如天，憶當(dāng)年。到家應(yīng)是，童稚牽衣，笑我華顛。

　　賞析：

　　遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)的游子，即將踏上歸家的路程，那種激動(dòng)興奮的心情是難以形容的。而作為被強(qiáng)留于金的吳激來(lái)說(shuō)，這種心態(tài)顯得更加復(fù)雜而深沉。在這首詞中，作者以飽蘸感情的筆墨，運(yùn)用白描的手法，既對(duì)這種歸心似箭的情態(tài)作了生動(dòng)的描述，又吐露了一腔思鄉(xiāng)的濃烈情意。

　　上片夜寒茅店不成眠，殘?jiān)抡找鞅迌删鋵?xiě)景，但采用了化景物為情思的手法。在寒意料峭的涼秋深夜，游子獨(dú)自歇宿於荒郊茅店，因久別將歸而一時(shí)難以入眠。這里所寫(xiě)旅人的`內(nèi)心感受，使人想起唐代溫庭筠在《商山早行》中的著名詩(shī)句：雞聲茅店月，人跡板橋霜。旅店的客人迎來(lái)第一聲雞鳴，趁著月色起身趕路，足跡印在板橋的霜上。詩(shī)人通過(guò)典型的物景，把羈旅早行的意象表現(xiàn)得有聲有色。從旅途的感受來(lái)說(shuō)，詞里的含意有相似之處，但觀照下句的殘?jiān)抡找鞅�，則意境上是又有不同的。吟鞭指詩(shī)人的馬鞭，中天的月亮照著半夜起程趕路的游子，他不是因寒冷而滿腹牢騷，倒像是高興得自言自語(yǔ)，且行且吟。一個(gè)寒和照字，不僅寫(xiě)出了旅人的感覺(jué)與視覺(jué)形象，而且豐富了感情的容量。

　　黃花細(xì)雨時(shí)候，催上渡頭船。這兩句是以自然景物來(lái)渲染氣氛。細(xì)雨霏霏，秋菊盛開(kāi)，在具有風(fēng)雅興致的詞家眼中，本該是飲酒賞菊的美好時(shí)光，但一個(gè)催字卻使意境陡轉(zhuǎn)。柳永在《雨霖鈴》中寫(xiě)過(guò)都門(mén)悵飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)的情景，那是表現(xiàn)一種不忍離別而又不得不離別的難舍的意緒，而這里的催上渡船是寫(xiě)游子急于思?xì)w的心態(tài)。

　　上片以寫(xiě)景為主，作者把自然景象與人物心情有機(jī)地交織在一起，景中含情，而情融于景。這樣寫(xiě)思念家鄉(xiāng)之情顯得十分真切自然。

　　詞的下片，鷗似雪，水如天兩句，承上轉(zhuǎn)下，由眼前水行所見(jiàn)，喚起對(duì)記憶深處美好情景的神游。作者生于江南、長(zhǎng)于江南，江南水鄉(xiāng)之美景，誘發(fā)了他對(duì)諳熟事物的親切感�，摪椎乃�邊鷗鳥(niǎo)，秋高氣爽，水天相接，這詩(shī)與畫(huà)的交融，可以說(shuō)與王勃筆下那落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色的境界，有著異曲同工之妙。接下來(lái)，作者思緒轉(zhuǎn)向身邊細(xì)事。憶當(dāng)年，到家應(yīng)是，童稚牽衣，笑我華顛。此情此景，十分親切動(dòng)人。初唐詩(shī)人賀知章寫(xiě)過(guò)膾炙人口的《回鄉(xiāng)偶書(shū)》：少小離家老大回，鄉(xiāng)音無(wú)改鬢毛衰。兒童相見(jiàn)不相識(shí)，笑問(wèn)客從何處來(lái)。這里雖沒(méi)有兒童笑問(wèn)的場(chǎng)面，但兒童牽衣，笑我頭發(fā)已經(jīng)花白的情景，既富有戲劇性，又充滿了輕松活潑的家庭氣氛。然而那只是往昔的場(chǎng)景，或者說(shuō)是想象中的一幕，而此刻不得遣返，只能留下難以忘懷的思念。

　　吳激早年在宋朝甚有聲名，春風(fēng)得意。此時(shí)屈仕北國(guó)，貳臣之疚自不待言，而思念故鄉(xiāng)之情也只能托歸來(lái)的游子之口道出。整首詞造語(yǔ)清婉，哀而不傷。那無(wú)可奈何的思鄉(xiāng)情絲仍能激發(fā)起讀者深切的同情。

訴衷情原文及賞析10

　　上闋寫(xiě)酸杏子。

　　“出林杏子落金盤(pán)。齒軟怕嘗酸�？上О霘埱嘧希�猶印小唇丹。”“出林杏子”，說(shuō)明杏子方熟，還沒(méi)有熟透，一個(gè)“落”字，生動(dòng)地寫(xiě)出女子嘗杏的生動(dòng)、活潑場(chǎng)面；“齒軟怕嘗酸”，既承上句講酸杏的新鮮，又是對(duì)女子?jì)扇崦暮玫男稳�，韓僵《幽窗》詩(shī)有云：“手香江橘嫩，齒軟越梅酸”，亦是此義。上闋生動(dòng)地描寫(xiě)了一副女子暮春嘗杏的人物畫(huà)，點(diǎn)睛處全在“小唇丹”三字上�！靶〈降ぁ睂�(xiě)女子的紅唇皓齒，又有“半殘青紫”與之相映。酸杏與美人、青紫與丹紅，不但在色彩上，還在酸澀與甜美的意味上相互映襯。

　　下闋依舊由景語(yǔ)帶起。

　　“南陌上，落花閑。雨斑斑。”南窗下陌，飛紅悠悠飄落，雨跡尚殘些斑點(diǎn)。“南陌”就是南邊的小路，不寫(xiě)東、西、北，單寫(xiě)南，因?yàn)槟鲜菧嘏�柔�?rùn)之象，用此類(lèi)意象，將詞的氛圍烘托得溫蘊(yùn)可人；“落花閑”化自李白《贈(zèng)黃山胡公求白鷴》詩(shī)“夜棲寒月靜，朝步落花閑”的句子，亦是描摹閑靜而略透悲意的場(chǎng)景；“雨斑斑”是描寫(xiě)雨跡、斑點(diǎn)眾多的樣子。

　　這幾句寫(xiě)外景的詞句，拉開(kāi)了全詞的境界，是情感順流而出中的一次回溯與凈化。此景既是女子眼中之景，又與女子春心同為一構(gòu)。是春景本就如此寂寞，還是女子愁情眼中萬(wàn)物皆如此凄涼。寫(xiě)景在寫(xiě)人之后，情景模糊、意蘊(yùn)豐富。

　　“不言不語(yǔ)，一段傷春，都在眉間�！笔亲罱K的抒情之語(yǔ)。女子寂寞一人，不言不語(yǔ)，此時(shí)無(wú)聲，悲情卻自現(xiàn)于眉間。顰顰蹙眉，一段傷春情懷，自在其中。寫(xiě)眉間蹙皺來(lái)表現(xiàn)傷春之情，見(jiàn)蘇軾《蝶戀花》詞有“學(xué)畫(huà)鴉兒猶未就，眉間已作傷春皺”的句子。

　　詞用嘗杏引出美人的丹唇皓齒，又回到屋外的春景，再寫(xiě)嘗杏美人的'傷春之情。杏酸使人蹙眉，傷春之情亦在眉間一皺中。詞人勾畫(huà)圖景、描摹情態(tài)，表現(xiàn)女子的心理狀態(tài)和日常生活的情景，如落花流水，靈動(dòng)鮮活。

　　創(chuàng)作背景

　　《訴衷情`出林杏子落金盤(pán)》寫(xiě)于詞人周邦彥暮年遠(yuǎn)宦之時(shí)，詞體產(chǎn)生于筵宴。這是一首寫(xiě)少女傷春的詞。少女傷春，在周邦彥以前的詩(shī)人詞人中有不少人寫(xiě)過(guò)，但跟嘗果怕酸聯(lián)系起來(lái)，卻是罕見(jiàn)的。

訴衷情原文及賞析11

　　訴衷情·寒食

　　仲殊〔宋代〕

　　涌金門(mén)外小瀛洲。寒食更風(fēng)流。紅船滿湖歌吹，花外有高樓。晴日暖，淡煙浮。恣嬉游。三千粉黛，十二闌干，一片云頭。

　　賞析

　　此詞寫(xiě)西湖寒食時(shí)節(jié)游人盛況。全詞奇麗清風(fēng)而造境空靈，歌詠西湖的這詞佳作中別饒風(fēng)姿，構(gòu)思新穎，立意深刻。

　　上片開(kāi)頭兩句點(diǎn)明地點(diǎn)、時(shí)令。首句稱(chēng)西湖為“小瀛洲”�！板�洲”為的上神山之一。月山有水的勝地，用的上神山比之也正相合。而西湖之秀美又不似的山之壯浪，著一“小”字最貼切不過(guò)。下句“寒食更風(fēng)流”則是全篇點(diǎn)睛之筆。“風(fēng)流”一詞本常用于寫(xiě)人，用寫(xiě)湖山，是暗將西湖比作了西子。寒食佳節(jié)，作為游覽勝地的西湖更是別有景象，不同常日，故“寒食更風(fēng)流”�！案�風(fēng)流”進(jìn)一層，仍是籠統(tǒng)言之，三句以下才具體描寫(xiě)，用語(yǔ)皆疏淡而有味。把游湖大船稱(chēng)做“紅船”，與“風(fēng)流”“小瀛洲”配色相宜。厲鶚《湖船錄》引釋道原這：“水口紅船是妾家”，則紅船或是妓船，故有“歌吹”�！盎ㄍ庥懈邩恰眲t用空間錯(cuò)位的.筆觸畫(huà)出坐落湖畔山麓的畫(huà)樓。這是一個(gè)陽(yáng)光燦爛的日子，湖上飄著一層柔曼的輕紗，過(guò)片“晴日暖，淡煙浮”就清妙地畫(huà)出這番景致。于是春花、紅船、畫(huà)樓、湖光、山色共同構(gòu)成一幅美妙的圖畫(huà)，畫(huà)外還伴奏著簫管歌吹之音樂(lè)。于此處下“恣嬉游”這三字，才覺(jué)真力彌滿，游春士女之眾可想而知。詞人卻并不鋪寫(xiě)這種盛況，而采有了舉一反三、畫(huà)三點(diǎn)睛的手法寫(xiě)道：“三千粉黛，十二闌干”。以“粉黛”代美人，言外香風(fēng)滿湖，與“風(fēng)流”二字照應(yīng)。美人竟然如此之多，則滿湖游眾之多更不待言了�！瓣@干”與“高樓”照映，又包括湖上的亭閣，使人窺斑見(jiàn)豹。

　　結(jié)尾三句用數(shù)字領(lǐng)起全篇精神�！叭�千”極寫(xiě)“粉黛”之多，“十二”描“高樓”寬敞。實(shí)際詞人如此為之的深意是表達(dá)富貴榮華都如過(guò)眼云煙的人生感悟。同時(shí)語(yǔ)言精整而凝煉。特別是鼎足對(duì)的運(yùn)用很有趣味，寫(xiě)隨數(shù)目的遞減，景象漸由湖面移向天外，形象由繁多而漸次渾一，意境也逐漸高遠(yuǎn)，至最后的“一片云頭”之句，頗含不盡之意�！毒S摩經(jīng)》云：“是身如浮云，須臾變滅，”李白《宮中行樂(lè)詞》云：“只愁歌舞散，化作彩云飛。”作者巧用“浮云”之喻，于寫(xiě)足繁華熱鬧之后，著一冷語(yǔ)，遂使全篇頓添深意。

　　仲殊

　　北宋僧人、詞人。字師利。安州（今湖北安陸）人。本姓張，名揮，仲殊為其法號(hào)。曾應(yīng)進(jìn)士科考試。生卒年不詳。年輕時(shí)游蕩不羈，幾乎被妻子毒死，棄家為僧，先后寓居蘇州承天寺、杭州寶月寺，因時(shí)常食蜜以解毒，人稱(chēng)蜜殊；或又用其俗名稱(chēng)他為僧揮。他與蘇軾往來(lái)甚厚�；兆诔鐚幠觊g自縊而死。

訴衷情原文及賞析12

　　訴衷情·七夕

　　吳文英〔宋代〕

　　西風(fēng)吹鶴到人間。涼月滿緱山。銀河萬(wàn)里秋浪，重載客槎還。

　　河漢女，巧云鬟。夜闌干。釵頭新約，針眼嬌顰，樓上秋寒。

　　鑒賞

　　“西風(fēng)”兩句，化用《列仙傳》中的神話故在。“緱山”，一名“覆釜堆”，亦作撫父堆，山在河南偃師縣南。據(jù)《列仙傳》說(shuō)：“周靈王太子晉在緱山乘白鶴升仙。”夢(mèng)窗觸景生情，借用神話傳說(shuō)開(kāi)篇。此言其在幻覺(jué)中好月看到秋風(fēng)送著仙鶴降臨人世，月色輝映著升仙之地，仿佛自己也可以駕鶴飛升一般。“銀河”兩句，言七夕之夜晴空萬(wàn)里，天河顯得格外明亮，團(tuán)團(tuán)星云組成了無(wú)邊無(wú)涯的星浪，幻覺(jué)中，詞人又覺(jué)得有迎客的仙船（貫月槎）正從天河中飄然而來(lái)。上片綴連起兩則神話傳說(shuō)，使讀者閱后也感染到一種飄飄仙氣。

　　“河漢女”三句，應(yīng)題“七夕”。天孫織女，巧手梳妝，云髻高聳。她在夜空中斜依在天河邊�！瓣@干”，這里有橫斜之意，與唐劉珍平《月夜》詩(shī)：“更深月色半人家，北斗闌干南斗斜”中“闌干”意相同。“釵頭”三句，地上“乞巧”。與天上王母劃釵成河強(qiáng)使織女牛郎一年限見(jiàn)一次一樣，人間少婦們七夕歡聚，其實(shí)也只有一年一度，所以她們珍惜這一有限時(shí)間，穿針乞巧，盡興游玩，臉上漾溢著純真的'嬌笑。不知不覺(jué)她們?cè)诶C樓上度過(guò)了一個(gè)涼爽而難忘的秋夜。

　　吳文英（約1200～1260），字君特，號(hào)夢(mèng)窗，晚年又號(hào)覺(jué)翁，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，后出嗣吳氏。與賈似道友善。有《夢(mèng)窗詞集》一部，存詞三百四十余首，分四卷本與一卷本。其詞作數(shù)量豐沃，風(fēng)格雅致，多酬答、傷時(shí)與憶悼之作，號(hào)“詞中李商隱”。而后世品評(píng)卻甚有爭(zhēng)論。

訴衷情原文及賞析13

　　訴衷情·憑觴靜憶去年秋

　　憑觴靜憶去年秋，桐落故溪頭。詩(shī)成自寫(xiě)紅葉，和恨寄東流。

　　人脈脈，水悠悠。幾多愁。雁書(shū)不到，蝶夢(mèng)無(wú)憑，漫倚高樓。

　　鑒賞

　　此詞描寫(xiě)孤獨(dú)寂寞的相思之苦。開(kāi)頭兩句，回憶去年秋天與情人在故溪頭、桐樹(shù)下相晤話別的情景。話別，是推斷出來(lái)的，是根據(jù)下文的“恨”字說(shuō)的，這恨，只能是離愁別恨。把相唔之處稱(chēng)作“故溪頭”，也很有意思，加上一個(gè)“故”字，就把二人對(duì)年交往的情義包括進(jìn)去了。接下來(lái)用“紅葉題詩(shī)”的典故，是暗中把自己比喻幽閉的宮女，其孤獨(dú)寂寞之情狀依稀可見(jiàn)。過(guò)片三短句，寫(xiě)得很概括，但給讀者留出的想象空間卻很開(kāi)闊。人是“漫倚高樓”，朝下面含情不語(yǔ)地凝望著悠悠的流水，此時(shí)此際，心中所憶、所想，所希冀、所企盼，均在不言之中。“水悠悠”之后接上“幾多愁”，也許是巧合，這使讀者聯(lián)想到李后主的名句“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”。所以，三個(gè)短句的表現(xiàn)力是相當(dāng)強(qiáng)的。接下來(lái)，“雁書(shū)不到，蝶夢(mèng)無(wú)憑”，巧妙地天然屬對(duì)，把見(jiàn)不到信、做不成夢(mèng)的情況通過(guò)典故表達(dá)出來(lái)，這一方面可與上片的`用典相呼應(yīng)，避免了失之單調(diào)的弊病，另一方面，也使得詞句呈現(xiàn)出豐滿的形象性，避免了抽象地空喊孤獨(dú)、空喊寂寞的弊病。最后以“漫倚高樓”作結(jié)束，交代了全詞所寫(xiě)的“憑觴靜憶”和倚樓凝望的所在之處，使得主人公的活動(dòng)有了個(gè)落腳點(diǎn)，這也是很必要的。還有一點(diǎn)很有意思，全詞以倚樓作結(jié)，但倚樓的行為并沒(méi)有停止，詞讀完了，在讀者的印象中，好像主人公仍然在倚樓沉思，并沒(méi)有移步離開(kāi)那兒。

訴衷情原文及賞析14

　　原文：

　　訴衷情令·長(zhǎng)安懷古

　　宋代：康與之

　　阿房廢址漢荒丘。狐兔又群游。豪華盡成春夢(mèng)，留下古今愁。

　　君莫上，古原頭。淚難收。夕陽(yáng)西下，塞雁南飛，渭水東流。

　　譯文：

　　阿房廢址漢荒丘。狐兔又群游。豪華盡成春夢(mèng)，留下古今愁。

　　在秦朝的廢址，漢朝的荒丘上，己經(jīng)不止一次的`看見(jiàn)狐兔群游了。歷史上的朝代在更迭興亡，長(zhǎng)安這座古都也一再易主。往日的繁華變成了一場(chǎng)夢(mèng)，而今的宋朝不是正在步其后塵，留下千古恨愁嗎！

　　君莫上，古原頭。淚難收。夕陽(yáng)西下，塞雁南飛，渭水東流。

　　你看那夕陽(yáng)的余輝灑在古原頭上，呈現(xiàn)出一片即將消亡的金黃；塞北的雁群一路哀鳴著開(kāi)始向南飛去；浩蕩的渭河水，依然向東奔流滔滔不息，滿目都充盈著晚秋的凄清冷寞和肅殺之氣。

　　注釋?zhuān)?/strong>

　　阿房廢址漢荒丘。狐兔又群游。豪華盡成春夢(mèng)，留下古今愁。

　　阿房：宮名。秦始皇營(yíng)建。

　　君莫上，古原頭。淚難收。夕陽(yáng)西下，塞雁南飛，渭（wèi）水東流。

　　渭水：是黃河的最大支流。發(fā)源于甘肅省定西市渭源縣鳥(niǎo)鼠山，主要流經(jīng)今甘肅天水、陜西省關(guān)中平原的寶雞、咸陽(yáng)、西安、渭南等地，至渭南市潼關(guān)縣匯入黃河。

　　賞析：

　　這首詞吊古傷今，表現(xiàn)了身處偏安局面，不勝今昔之感的情懷。上片從眼前景物寫(xiě)起，阿房廢址，漢代荒丘，成了狐兔群游之所。昔日豪華，已成春夢(mèng)。撫今追昔，不勝悲愁。

　　下片著重抒情。眼前景象，悠然往事，惟見(jiàn)塞雁南來(lái)，渭水東流。黃昏時(shí)候，益覺(jué)傷感。全詞工麗哀婉，情韻悠長(zhǎng)。這是康詞中較為突出的一首。

訴衷情原文及賞析15