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金陵圖原文賞析[合集]
金陵圖原文賞析1
江雨霏霏江草齊，六朝如夢(mèng)鳥(niǎo)空啼。
無(wú)情最是臺(tái)城柳，依舊煙籠十里堤。
注釋?zhuān)?/strong>
1、霏霏：細(xì)雨紛飛貌。
2、六朝：指相繼建都金陵的三國(guó)吳、東晉、宋、齊、梁、陳六個(gè)朝代。
3、最是：正是，恰是。臺(tái)城：《輿地紀(jì)勝·江南東路·建康府》：“臺(tái)城，一曰苑城，即古建康宮城也，本吳后苑城，晉安（應(yīng)為“成”）帝咸和五年（330）作新宮于此。其城唐末尚存。”洪邁《容齋續(xù)筆》卷五：“晉宋間謂朝廷禁省為臺(tái)，故稱(chēng)禁城為臺(tái)城�！边z址在今南京玄武湖畔。
4、籠：籠罩。
賞析：
這是一首吊古傷今之作。劉禹錫《金陵五題·臺(tái)城》詩(shī)云：“臺(tái)城六代競(jìng)豪華，結(jié)綺臨春事最奢。萬(wàn)戶(hù)千門(mén)成野草，只緣一曲《后庭花》。”雖稱(chēng)佳作，但不及韋莊這首空靈蘊(yùn)藉。馬時(shí)芳評(píng)曰：“韋端己《臺(tái)城》，賦凄涼之景，想昔日盛時(shí)，無(wú)限感慨都在言外，使人思而得之�！保ā短魺粼�(shī)話(huà)》）劉永濟(jì)亦曰：“‘六朝如夢(mèng)’，一切皆空也�！琅f’之物，唯柳而已，故曰‘無(wú)情’。然則，有情者不免感慨可知矣。此種寫(xiě)法，王士禎所謂‘神韻’也�！保ā短迫私^句精華》）
金陵圖原文賞析2
原文：
金陵圖
朝代：唐朝
作者：韋莊
誰(shuí)謂傷心畫(huà)不成，畫(huà)人心逐世人情。
君看六幅南朝事，老木寒云滿(mǎn)故城。
譯文及注釋?zhuān)?/strong>
韻譯
江上春雨霏霏岸邊青草離離，六朝往事如夢(mèng)只剩春鳥(niǎo)悲啼。
最無(wú)情的還是臺(tái)城外的垂柳，依舊輕煙般地籠罩十里長(zhǎng)堤。
注解
1、六朝：指吳、東晉、宋、齊、梁、陳。
2、臺(tái)城：也稱(chēng)苑城，在南京玄武湖邊，原為六朝時(shí)城墻。
賞析：
這是一首題畫(huà)之作，詩(shī)人看了六幅描寫(xiě)南朝史事的彩繪，有感于心，揮筆題下了這首詩(shī)。
畫(huà)家是什么人，已不可考。他畫(huà)的是南朝六代（東吳、東晉、宋、齊、梁、陳）的故事，因?yàn)榱ǘ加诮鹆�。這位畫(huà)家并沒(méi)有為南朝統(tǒng)治者粉飾升平，而是寫(xiě)出它的凄涼衰敗。他在畫(huà)面繪出許多老木寒云，繪出危城破堞，使人看到三百年間的金陵，并非什么郁郁蔥蔥的`帝王之州，倒是使人產(chǎn)生傷感的古城。這真是不同于一般的歷史組畫(huà)。
比韋莊略早些時(shí)的詩(shī)人高蟾寫(xiě)過(guò)一首《金陵晚望》：
“曾伴浮云歸晚翠，猶陪落日泛秋聲。
世間無(wú)限丹青手，一片傷心畫(huà)不成�！�
結(jié)尾兩句，感慨深沉。高蟾預(yù)感到唐王朝危機(jī)四伏，無(wú)可挽回地正在走向總崩潰的末日，他為此感到苦惱，而又無(wú)能為力。他把這種潛在的危機(jī)歸結(jié)為“一片傷心”；而這“一片傷心”，在一般畫(huà)家筆下是無(wú)法表達(dá)出來(lái)的。
韋莊顯然是讀過(guò)高蟾這首《金陵晚望》的。當(dāng)他看了這六幅南朝故事的彩繪之后，高蟾“一片傷心畫(huà)不成”的詩(shī)句，似乎又從記憶中浮現(xiàn)。“真?zhèn)�是畫(huà)不成么？”你看這六幅南朝故事，不是已把“一片傷心”畫(huà)出來(lái)了嗎！于是他就提起筆來(lái)，好象針對(duì)高蟾反駁道：
“誰(shuí)謂傷心畫(huà)不成？畫(huà)人心逐世人情。”為什么就畫(huà)不成社會(huì)的“一片傷心”呢？只是因?yàn)橐话愕漠?huà)家只想迎合世人的庸俗心理，專(zhuān)去畫(huà)些粉飾升平的東西，而不愿意反映社會(huì)的真實(shí)面貌罷了。
詩(shī)人在否定了“傷心畫(huà)不成”的說(shuō)法后，舉出了一個(gè)出色的例證來(lái)：“君看六幅南朝事，老木寒云滿(mǎn)故城�！闭�(qǐng)看這幅《金陵圖》吧，畫(huà)面上古木枯凋，寒云籠罩，一片凄清荒涼。南朝六個(gè)小朝廷，哪一個(gè)不是昏庸無(wú)道，最后向敵人投降而結(jié)束了它們的短命歷史的？這就是三百年間金陵慘淡現(xiàn)實(shí)的真實(shí)寫(xiě)照。
將高蟾的《金陵晚望》和本篇作一比較，頗耐人尋味。一個(gè)感嘆“一片傷心畫(huà)不成”，一個(gè)反駁說(shuō)，現(xiàn)在不是畫(huà)出來(lái)了么！其實(shí)，二人都是借六朝舊事抒發(fā)對(duì)晚唐現(xiàn)實(shí)的深憂(yōu)，在藝術(shù)上有異曲同工之妙。
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