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蝶戀花原文及賞析
蝶戀花原文及賞析1
原文：
千古漣漪清絕地。
海岱樓高，下瞰秦淮尾。
水浸碧天天似水。
廣寒宮闕人間世。
靄靄春和生海市。
鰲戴三山，頃刻隨輪至。
寶月圓時多異氣。
夜光一顆千金貴。
譯文
千萬年的漣漪仍蕩漾在這片清凈隔絕的地方，海岱樓很高，往下俯瞰秦淮河的尾端。水天一色，仿佛水浸泡著天，天與水合為一體，像是從月亮上的廣寒宮來看下面的人間一樣。
霧色藹藹中出現(xiàn)一個海市蜃樓，巨鰲托舉著三座大山浮出水面，立刻隨著月亮一同出來。月亮圓的像寶珠一樣的時候有很多異樣的氣息，現(xiàn)在的月亮就仿佛一顆夜明珠價值千金。
注釋
漣漪：實(shí)指漣水全境，漣水為水鄉(xiāng)，境內(nèi)有中漣、西漣、東漣諸水。
海岱（dài）樓：在江蘇漣水。詞人于哲宗紹圣四年（1097）知漣水軍二年。
下瞰（kàn）：從高處往下看，俯視。秦淮：河名。流經(jīng)南京﹐是南京市名勝之一。相傳秦始皇南巡至龍藏浦﹐發(fā)現(xiàn)有王氣﹐于是鑿方山﹐斷長壟為瀆入于江﹐以泄王氣﹐故名秦淮。
廣寒宮：月中仙宮。中國古代傳說中嫦娥居住的地方。
靄靄（ǎi）：云霧密集的樣子。海市：即海市蜃樓。
鰲戴三山：巨鰲在水底頂著三座山。系我國古代神話。“三山”，指海中的仙山方壺、瀛洲、蓬萊，巨鰲或大龜藏于山下“舉首而戴（頂）之”，漂浮的“三山”因而不再移動（詳見《列子·湯問》）。
輪：指代月。
異氣：指天空出現(xiàn)的特異氣象：祥瑞之象，或大氣中的`蜃景影像。
夜光：月光。
賞析：
詞的上片，首先從海岱樓所處的地理位置入手�！扒Ч拧币痪洌倢憹i水全境形勝之處。漣水為水鄉(xiāng)，當(dāng)時境內(nèi)有中漣、西漣、東漣諸水，黃河奪淮入海亦經(jīng)此地，且東瀕大海，北臨運(yùn)河，水鄉(xiāng)清絕，故以“漣漪”稱之。然后特出一筆，寫海岱樓高，拔地而起，“下瞰秦淮尾”，以夸張之筆，極寫此樓之高。
“水浸”二句承“下瞰”而來，轉(zhuǎn)寫水中浸沉著的碧天；然后又由如水的碧天聯(lián)想到“廣寒宮闕”，接觸到“月”，從而為下片寫月出作好鋪墊�！皬V寒宮”，非實(shí)寫，是由水中碧天聯(lián)想而來。上片用筆，皆“人間世”三字上凝結(jié)，“廣寒宮”也是為修飾“人間世”而出現(xiàn)的。
詞的下片寫“玩月”。但首句卻不去寫月，而是寫“海市”。但這首詞中的“海市”乃是虛寫，實(shí)際上只是寫海，從而為月出再次作輔墊。如此再三鋪墊之后，終至，“鰲戴三山，頃刻隨輪至。”
而最后兩句：”寶月圓時多異氣，夜光一顆千金貴�！皠t是真正寫”玩月“”夜光“，指月亮。夜光又為珠名，故以”一顆千金貴“稱述之，這是巧借同名之珠以贊美圓月之可貴。這兩句，前句重其”異“，后句重其”貴“。因其”異“，始見其”貴“。古人把月視為群陰之宗，崇拜備至。這兩句包含著作者對于月的種種幻想與評價。
這首詞氣魄宏大，選材造語奔逸絕塵，給人以玲瓏圣潔之惑。如“鰲戴”兩句尤為沉著飛翥，有超逸之妙。此詞風(fēng)格堪稱豪放，深得蘇軾、王安石等大家的賞識。
蝶戀花原文及賞析2
原文：
蝶戀花·從汀州向長沙
近現(xiàn)代：毛澤東
六月天兵征腐惡，萬丈長纓要把鯤鵬縛。贛水那邊紅一角，偏師借重黃公略。
百萬工農(nóng)齊踴躍，席卷江西直搗湘和鄂。國際悲歌歌一曲，狂飆為我從天落。
譯文：
六月天兵征腐惡，萬丈長纓要把鯤鵬縛。贛水那邊紅一角，偏師借重黃公略。
六月紅軍征討腐朽兇惡的國民黨軍閥，人民要用長長的繩索把鯤鵬捆縛。贛水那邊根據(jù)地紅旗高展，這都是依靠黃公略的努力。
百萬工農(nóng)齊踴躍，席卷江西直搗湘和鄂。國際悲歌歌一曲，狂飆為我從天落。
所有的工農(nóng)們要踴躍與敵人爭斗，讓革命席卷江西大地，搗破敵人占領(lǐng)的湖南湖北。國際歌的歌聲中，我們的革命力量如同天兵降臨一般的茁壯起來。
注釋：
六月天兵征腐惡，萬丈長纓要把鯤鵬縛。贛(gàn)水那邊紅一角，偏師借重黃公略。
蝶戀花：詞牌名，出自唐教坊曲，雙調(diào)，分上下兩闋，上下片同調(diào)，押仄聲韻，共六十字，前后片各四仄韻。汀州：古時州名，州治在今閩西長汀縣。天兵：指紅軍。征腐惡：指征討腐朽兇惡的國民黨軍閥。長纓：長繩索。鯤鵬：這里作貶義用，等于說巨大的惡魔。贛水那邊紅一角：指贛西南的贛江流域黃公略率領(lǐng)的紅六軍（1930年7月改稱紅三軍）所建立的根據(jù)地。偏師：配合主力作戰(zhàn)的部隊(duì)。黃公略：（1898――1931）湖南湘鄉(xiāng)人。1931年9月，在江西省吉安的東固地區(qū)行軍中遭敵機(jī)掃射犧牲。當(dāng)時他留守閩西根據(jù)地。
百萬工農(nóng)齊踴(yǒng)躍，席卷江西直搗湘和鄂。國際悲歌歌一曲，狂飆(biāo)為我從天落。
踴躍：奮起刺擊。湘和鄂：湘指湖南，鄂指湖北。國際悲歌：指國際歌�？耧j：疾風(fēng)。這里形容正在興起的革命風(fēng)暴。
賞析：
詞的上闋以虛實(shí)相生、正反對比等藝術(shù)手法著重敘事而又滲透著熱烈而深沉的情感活動。“六月天兵征腐惡”，起句突兀而來，首先推出“天兵”與“腐惡”兩個對立的意象，并以“征”字相關(guān)聯(lián)，直有一股令人振奮的摧枯拉朽的磅礴氣勢，造成先聲奪人的藝術(shù)效果。以“天兵”指作者所率的工農(nóng)紅軍，既顯其神威，又張其正義。以“腐惡”指敵人，是形容詞名物化的用法，既暴露了敵人腐朽丑惡的本質(zhì)，又反襯了“天兵”的正義和不可抗拒。中間著一“征”字，可謂興師有名，仁義自見。這一句從時令“六月”落墨，看似尋常，其實(shí)多有包孕。
“萬丈長纓要把鯤鵬縛”，就其喻指的事物而言，是前句的復(fù)現(xiàn)；就其意象創(chuàng)造而言，卻發(fā)生了耐人尋味的推移和轉(zhuǎn)換。“萬丈長纓”與“天兵”語意相承，是意象的推移；“鯤鵬”與“腐惡”相應(yīng)，用以吟指作者所要否定的對象，則是一種出人意料的意象轉(zhuǎn)換。此前，作者在《七古·送縱宇一郎東行》中有“鯤鵬擊浪從茲始”句；此后，在《七律·吊羅榮桓同志》中有“斥鷃每聞欺大鳥”句；在《念奴嬌·鳥兒問答》中有“鯤鵬展翅，九萬里，翻動扶搖羊角”句。其中“鯤鵬”、“大鳥”都被用來喻指作者所贊美和肯定的對象。這里，作者之所以進(jìn)行異乎尋常的意象轉(zhuǎn)換，以“鯤鵬”屬應(yīng)“腐惡”，意匠在于既真實(shí)地揭示當(dāng)時國民黨蔣介石政權(quán)虛弱而又暫時強(qiáng)大的兩重性本質(zhì)，又隱約披露作者對當(dāng)時攻取中心城市的不可能性與危險性的深層的情感判斷�！叭f丈長纓”要縛住那大而“不知其幾千里”的鯤鵬，氣不可謂不壯，然而談何容易！
正是沿著上述已經(jīng)隱約披露的深層的情感潛流，作者的思緒很自然地流向了另外的意象空間：“贛水那邊紅一角，偏師借重黃公略�！薄摆M水那邊”，是以切入的遠(yuǎn)景轉(zhuǎn)換了意象空間；“紅一角”則以鮮明的.色彩造成了耀人眼目的視覺形象。這種空間的跳躍轉(zhuǎn)換和鮮明意象的創(chuàng)造，無疑顯示了作者強(qiáng)烈的情感流向，透露了作者對已經(jīng)是“紅一角”的“贛水那邊”分外矚目的眷顧之情。這種深刻的情感潛流，畢竟是難以抑而不發(fā)的，至“偏師借重黃公略”一句，可謂情不自禁而溢于言表了。作者之所以在作品中對黃公略贊賞有加，不僅僅是因?yàn)辄S公略所率的紅三軍在從汀州向長沙的軍事行動中確實(shí)是足可倚憑的“偏師”，黃公略本人在關(guān)鍵時刻贊同并支持了毛澤東抵制攻取南昌的決策；更重要的是，他向來理解和支持工農(nóng)武裝割據(jù)的主張，堅持在粵北至贛西南贛水一帶開展武裝斗爭，深入進(jìn)行土地革命，建立工農(nóng)紅色政權(quán)，為創(chuàng)建革命根據(jù)地作出了重要貢獻(xiàn)。可以說，黃公略與毛澤東在革命戰(zhàn)略上是志同道合、心心相印的，是毛澤東足可信賴與借重的。
詞的上闋一、二句與三、四句構(gòu)成了層次分明而又相互聯(lián)系、相映成趣的藝術(shù)思維空間，筆調(diào)也前后相承而又顯出變化。如果說一、二句是作者立足于現(xiàn)實(shí)而在幻化的意象空間進(jìn)行形象思維，豪情浩氣之中隱然生出一縷深沉的憂思，筆調(diào)雄渾而凝重；那么，三、四句則是從虛境回復(fù)現(xiàn)實(shí)，于深情眷顧中流露出對正確的戰(zhàn)略道路及其成功實(shí)績的熱情贊美，筆調(diào)也顯得活脫輕靈。
詞的下闋，作者揮灑酣暢的筆墨，緊扣意脈進(jìn)一步狀寫革命氣勢，抒發(fā)強(qiáng)烈而深沉的情懷�！鞍偃f工農(nóng)齊踴躍”，是上闋“天兵”、“萬丈長纓”等虛擬意象的現(xiàn)實(shí)具體化，是對如火如荼的工農(nóng)武裝斗爭形勢的真實(shí)描寫與概括�！褒R踴躍”三字，極富動感，極有力量，既謳歌了廣大工農(nóng)群眾革命的熱情和昂揚(yáng)的斗志，又為下句意象空間的開拓引弓蓄勢。
“席卷江西直搗湘和鄂”，緊承前句筆力豪氣，一瀉萬里，勢不可遏。從汀州向長沙的軍事行動，自閩西、贛南北上，縱貫江西，幾及全省，而后自贛西北取進(jìn)逼湘鄂態(tài)勢，狀以“席卷江西直搗湘和鄂”，并非“虛筆”。句中驅(qū)遣“席卷”、“直搗”這兩個力度極強(qiáng)的詞語，意銳詞銳，如同雷轟電掣，使得上闋開辟的“萬丈長纓”、“紅一角”的意象空間急劇伸張拓展，令人心馳神往，了無滯礙，似覺鋒芒所向，紅旗漫天，以至席卷江西、直搗湘鄂意猶未盡，情不能已。
至此，作者順勢翻筆，凌空一變，由已經(jīng)極大地伸展開來的外在的意象空間轉(zhuǎn)向逐漸亢奮起來的內(nèi)在的心靈世界：“國際悲歌歌一曲，狂飆為我從天落�！奔t了一角的古老土地上紅旗躍動，百萬奮起的工農(nóng)正邁開排山倒海的行進(jìn)步伐，“席卷”、“直搗”舊世界的革命氣勢……此情此景，本身就構(gòu)成了大氣磅礴、悲壯動人的時代旋律、人類史詩。而呼喚“饑寒交迫的奴隸”、“全世界受苦的人”起來把“舊世界打個落花流水”，“讓鮮紅的太陽照遍全球”的《國際歌》，正是這種時代旋律、人類史詩匯集而成的全世界無產(chǎn)者革命的歌，心中的歌。毛澤東身在此情此景之中，扮演著“喚起工農(nóng)千百萬，同心干”的時代主角，是我唱《國際歌》，還是《國際歌》唱我，自是渾然難分而神思飛越了。所謂“狂飆為我從天落”，正是這種物我渾然的詩家妙語�！翱耧j”何物？它既指革命風(fēng)暴，此為物；又指內(nèi)心的情感波濤，此為我。二者交激鼓蕩，奔突于天，深沉于心，以“為我從天落”言之，信不虛也！
蝶戀花原文及賞析3
眼底風(fēng)光留不住，和暖和香，又上雕鞍去。欲倩煙絲遮別路，垂楊那是相思樹。
惆悵玉顏成間阻，何事東風(fēng)，不作繁華主。斷帶依然留乞句，斑騅一系無尋處。
翻譯/譯文
眼前的美好風(fēng)光是留不住的，在一片溫暖和芳香里，他叉上馬去遠(yuǎn)行。想要請柳絲拂動起來遮擋他前進(jìn)的路，但楊柳樹不是相思樹，怎會懂得我的傷心。
為我們的天涯相隔而倍感痛苦惆悵，這東風(fēng)為什么留不住這繁華舊夢。身邊還留有當(dāng)年他所寫的信，但他的馬已經(jīng)走遠(yuǎn)，不知道現(xiàn)在身在何處。
注釋
�、俚麘倩ǎ涸~牌名。又名《鳳棲梧》《鵲踏枝》等，雙調(diào)六十字，上下片各五句四仄韻。
�、诤团拖悖喊橹鴾嘏瑤е枷�。
�、鄣癜埃厚R鞍的美稱。
�、苜唬赫�。
煙絲：煙霧籠罩的楊柳。
�、菹嗨紭洌簱�(jù)晉干寶《搜神記》記載，戰(zhàn)國時，宋康王舍人韓憑娶了一位美貌的妻子何氏�？低醯弥螅胍哉计淦�。韓憑不允，康王于是將他囚禁起來。韓憑氣憤自殺。他的妻子何氏暗暗地?fù)碇囊挛�，與康王一起登臺。何氏到了臺上，縱身跳下，康王的侍從想要拉住她，卻為時已晚。何氏墜死，留下一封遺書，愿以尸骨賜憑合葬�？低蹩春蟠笈屓藢⒑问系膲炡Ｅc韓憑的墳冢相望而建。晝夜之間，兩冢之端生出大梓木，旬日便“呈大盈抱，屈體相就，根交于下，枝錯于上”。樹上又有一對鴛鴦棲息，晨夕不去，交頸悲鳴，嗚聲動人。宋人哀之，遂號其木日“相思樹”。后人以此故事用于男女相愛，生死不渝之情。
�、抻耦仯褐竿銎廾利惖娜菝�。
閑阻，阻隔，此處引申為將來無法相見。
�、邤鄮�，斷掉的衣帶，此處借用李商隱《柳枝詞序》中的典故：商隱族弟李讓山偶遇洛中里女子柳枝，誦商隱《燕臺詩》。柳枝驚問：“誰人有此，誰人為是？”讓山謂曰：“此吾里中少年叔耳。’柳枝手?jǐn)嚅L帶，結(jié)讓山為贈叔，乞詩�！�
乞句：請求（對方）寫的詩句。
�、喟唑K：身上長著花斑紋的馬。
一系：將馬拴在樹下。
文學(xué)賞析
此詞寫的是兩戀人依依別離的場景，寫出了情人之間的依依惜別之情及內(nèi)心的傷感、惆悵。
上片寫外出游玩之時，觸景生情，想起了自己的亡妻。從“和暖和香”、“煙絲”、“垂楊”、“東風(fēng)”這些意象可知，此時正是春意盎然之時。納蘭并沒有把和伊人離別的春天故意寫成一片黯淡，而是如實(shí)地寫出它的濃麗，從而顯現(xiàn)出在這春光大好時離別的難堪之情，以及自己內(nèi)心的悲苦�！把鄣罪L(fēng)光留不住”套用辛棄疾的“有底風(fēng)光留不住。煙波萬頃春江櫓”，而一個“又”字，則表明分別已經(jīng)不是一次，而是多次。這個時候，“眼底風(fēng)光”并不是指風(fēng)暖花香、楊柳依依，而是指即將遠(yuǎn)行的征人。面對騎馬離去的征人，女主角無力挽留，所以她把希望寄托在被煙霧籠罩的'楊柳上，請它們遮住征路，以便將征人留住，但垂柳并不是相思樹，它是無情的，自然也不會滿足女主角的愿望。
下片轉(zhuǎn)換角度，寫自己的失落之情，抒寫征人的傷別之情。伊人舍不得征人，征人更不愿離開伊人，但是圣命難違，征人只能離家遠(yuǎn)行，以至“玉顏成閑阻”。此時，征人的心中備感痛苦惆悵，于是開始埋怨東風(fēng)為什么留不住繁華舊夢，其隱喻的意思就是：為什么幸福不能永駐呢？東風(fēng)“不作繁華主”正是納蘭無可奈何的感慨。
尾句再次轉(zhuǎn)換了角度，寫伊人的相思之情，伊人割斷的衣帶上還留有當(dāng)年她求征人寫的詩句，可如今征人遠(yuǎn)行，與自己相隔萬水千山，也不知道他的坐騎現(xiàn)在系在何處。
蝶戀花原文及賞析4
晏殊 北宋
六曲闌干偎碧樹，楊柳風(fēng)輕，展盡黃金縷。誰把鈿箏移玉柱，穿簾海燕雙飛去。
滿眼游絲兼落絮，紅杏開時，一霎清明雨。濃睡覺來鶯亂語，驚殘好夢無尋處。
【注釋】：
�、俚麘倩ǎ禾平谭磺笥脼樵~牌。本名鵲踏枝，晏殊始改今名。雙調(diào)60字。
②黃金縷：指嫩柳條。
③鈿箏：用羅鈿裝飾的箏。
④海燕：燕子的別稱。古人認(rèn)為燕子生于南方，渡海而至，故稱。
�、轁馑瘍删洌喊涤媒鸩w《春怨》詩意：“打起黃鶯兒，莫救枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西�！�
【譯文】：
欄桿依靠著綠樹，春風(fēng)在輕輕飄拂柳絲。是誰在撥弄彈奏著傷心的樂曲！一對燕子穿過珠簾雙雙飛去。滿眼看去，滿天飄拂著飄落的.柳絮。紅杏正在開放，霎時，清明時又下起陣陣急雨。濃睡醒來，只聽見黃鶯亂啼，驚破了我的好夢，再也無法尋覓。
【賞析】：
本詞抒寫春日閑愁。上片寫迎春之情，下片抒送春之意。詞在畫面的連接和時間的跨度上均有較大的跳躍性。上片寫早春三月，格調(diào)清麗，色彩明快，“細(xì)箏移玉柱”，則使讀者聽到了畫外之音。下片傷春歸去，“游絲”、“落絮”等暮春之景與上片初春景致形成反差，暗寓主人公的情緒變化，結(jié)語“好夢無尋處”，即是生活哲理，也給讀者留下了想象的空間。詞的上片五句寫闌外楊柳如絲，令人想起別離光景。幽思難遣，故彈箏以寄，誰料雙燕穿簾，更顯示出閨中獨(dú)居的寂寞。詞的下片五句由景及情，游絲落絮，春雨中杏花開，令人傷春自憐。情思綿綿，方期夢中一晌貪歡，卻被鶯語驚醒殘夢，悵惘無限。全詞詞意含蓄蘊(yùn)藉，抒發(fā)傷春的意緒，這首詞暮春之景與上片初春景致形成反差，藝術(shù)風(fēng)格上語言明麗，用意婉曲。
蝶戀花原文及賞析5
蝶戀花·別范南伯
離恨做成春夜雨。添得春江，劃地東流去。
弱柳系船都不住。為君愁絕聽鳴櫓。
君到南徐芳草渡。想得尋春，依舊當(dāng)年路。
后夜獨(dú)憐回首處。亂山遮隔無重數(shù)。
古詩簡介
《蝶戀花·別范南伯》是南宋詞人楊炎正所創(chuàng)作的一首詞。此詞的上片從夜雨話別寫到春江水漲，登舟啟程，表達(dá)了臨別時的依依難舍之情；下片設(shè)想別后，彼此天各一方，被無重數(shù)的亂山遮隔，相見無由，抒發(fā)了對友人的深深懷念。此詞融情入景，化故為新；幽暢婉曲，情思綿綿。
翻譯/譯文
釀成這一夜春雨，是我們的離恨別情。把一江春水，都添得岸滿潮平。匯同江水一股腦兒，向東方?jīng)坝勘简v。纖弱的嫩柳，怎能挽住船的航行。船走了，令人難以忍受，是搖櫓傳來的欸乃之聲。
您到達(dá)南徐，渡口的芳草一片青青。如果您升起春游的豪興，一準(zhǔn)要漫步當(dāng)年同游的小徑。別后會孤獨(dú)難耐，免不了要回望送別的長亭。亂山像屏障擋住您的視線，看到的只有數(shù)不盡的山峰。
注釋
1.蝶戀花：詞牌名。原唐教坊曲名，本稱《鵲踏枝》，晏殊改為《蝶戀花》，又稱《江如練》《西笑令》《桃源行》《明月生南浦》《桐花鳳》《黃金縷》《卷珠簾》《風(fēng)棲梧》《一籮金》《望長安》《細(xì)雨吹池招》《細(xì)雨鳴春沼》《魚水同歡》《轉(zhuǎn)調(diào)蝶戀花》等。雙調(diào)，上片五句，押四仄韻，三十字，下片同，共六十字。[5]
2.范南伯：范南伯，名如山，字南伯，河北邢臺人，紹興三十一年（1161年）隨其父自中原起義南歸，為辛棄疾的妻兄。[1]
3.刬（chǎn）地：越是，越發(fā)。
4.都不�。憾枷挡蛔�。
5.聽鳴艫（lú）：艫，同櫓。鳴艫，劃船時櫓搖動所發(fā)出的聲音。
6.南徐：指江蘇鎮(zhèn)江。東晉時僑置徐州于京口，后曰南徐。
創(chuàng)作背景
此詞具體創(chuàng)作時間未知。范南伯是辛棄疾的妻兄，楊炎正是辛棄疾的知交，他們常在一起議論國事，唱和贈答，結(jié)下了深厚的友情。此詞為作者送別范南伯赴京口之作。
賞析/鑒賞
送別朋友，是唐宋詩詞中經(jīng)常被采納的題材之一。這方面的名篇佳作，數(shù)不勝數(shù)。楊氏的這首送別詞，雖非上乘之作，但寫得幽暢婉曲，頗有特色。詞的發(fā)端便直言離恨：“離恨做成春夜雨。”與好朋友春夜話別，無盡的離愁別恨化為無盡的春雨；那綿綿春雨就像綿綿友情�！疤淼谩倍溥M(jìn)一步寫一場春雨，使春江水漲，浩浩蕩蕩，一派東流去。以春江東流，來寫離愁滔滔不絕，近于李后主“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”句意。
“弱柳”兩句寫弱柳系不住船，表示盡管盛情挽留，但朋友還是不得不登船離去。王安石有《題朱郎中白都莊》詩曰：“藜杖聽鳴艣�！毖劭粗瑑簼u去漸遠(yuǎn)，耳聽那越來越小的櫓聲，心中既為朋友離去而悵惘，有一種“人去一城空”的失落感；又有對朋友一路風(fēng)波之勞和前程坎坷難卜的擔(dān)憂�！盀榫罱^”中一個“絕”字，飽含這無限深情。
下片“君到”三句寫朋友要去的'目的地。這句話表面上是說：到了南徐州那芳草如茵的渡口，如果你想尋春，依舊是當(dāng)年我們曾走過的那條路。話語下面隱藏的意思是：本是當(dāng)年你我結(jié)伴同行，而今只有你形單影只，一個人獨(dú)自踏青了。路依舊而人不同，一種物是人非的感慨，深藏在字里行間。
結(jié)尾“后夜”兩句是懸想別后友人思己，回望之時，已是有無數(shù)亂山遮隔。這是透過一層的寫法，宋詞中屢見。下片首稱“君”，故“獨(dú)憐”下亦有一“君”字存在。又因是由詞人懸想而出，故“亂山遮隔”之感，亦彼此同之�！斑@首詞結(jié)句俊秀飄逸、悠悠長長，有不盡之意。
陸氏侍兒有《如夢令·送別》詞曰：“日暮馬嘶人去，船逐清波東注。后夜最高樓，還肯思量人否？無緒，無緒，生怕黃昏疏雨�！边@首小令的意境和這首《蝶戀花》的詩情畫意，確乎相近，可對讀并可互相發(fā)明。
名家點(diǎn)評
晚清詞人況周頤《蕙風(fēng)詞話》卷二：前段婉曲而近沉著，新穎而不穿鑿，于詞為正中之上乘。
蝶戀花原文及賞析6
原文
明月枝頭香滿路。幾日西風(fēng)，落盡花如雨。倒照秦眉天鏡古。秋明白鷺雙飛處。
自摘霜蔥宜薦俎�？上е仃�，不把黃花與。帽墮笑憑纖手取。清歌莫送秋聲去。
鑒賞
“明月”三句，敘秋景。“枝頭香”，指桂花。此言明月照桂樹，花香飄滿路。詞人見了眼前之景，忽然想起：如果接連刮起幾天西風(fēng)，那末樹上的桂子將要被風(fēng)吹得滿地皆是。“花如雨”，指桂花落如雨點(diǎn)一樣，此是類比。“倒映”兩句，九日即景之詞。言重九夜月亮像秦鏡般高懸天空，秋高氣爽，水邊的.白鷺受到月光的驚動，雙雙沖霄飛去。上片即景和韻。
“自摘”三句，述過節(jié)。言詞人從自家菜園中摘來了比較干凈、新鮮的青蔥，適宜于作為重陽祭祀用的菜肴，裝盆上供。詞人說：只可惜已到了重陽節(jié)，我還沒有搞到幾盆應(yīng)時的菊花啊！“帽墮”句，化用杜甫《九日藍(lán)田崔氏莊》詩“羞將短發(fā)還吹帽，笑倩旁人為正冠”意境。兩句言詞人九日隨俗登高，被山風(fēng)吹落了帽子，他就笑著請同行佳人代他正冠。他登上高處，清歌一闋，更覺得碧天高遠(yuǎn)而空曠，但他希望，歌聲不要隨著秋聲的離去而隨之消失。此祝辭也�！扒甯枘颓锫暼ァ�，是詞人的衷心希望，因?yàn)榍锾焓侨f物收獲的佳節(jié)，所以他不希望匆匆送走“秋聲”。下片詞人著重闡發(fā)自己對“秋聲”的感受。
吳文英
吳文英（約1200～1260），字君特，號夢窗，晚年又號覺翁，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，后出嗣吳氏。與賈似道友善。有《夢窗詞集》一部，存詞三百四十余首，分四卷本與一卷本。其詞作數(shù)量豐沃，風(fēng)格雅致，多酬答、傷時與憶悼之作，號“詞中李商隱”。而后世品評卻甚有爭論。
蝶戀花原文及賞析7
蝶戀花·欲減羅衣寒未去
欲減羅衣寒未去，不卷珠簾，人在深深處。殘杏枝頭花幾許。啼紅正恨清明雨。
盡日沈香煙一縷。宿酒醒遲，惱破春情緒。遠(yuǎn)信還因歸燕誤。小屏風(fēng)上西江路。
古詩簡介
《蝶戀花·欲減羅衣寒未去》是北宋詞人趙令畤創(chuàng)作的一首詞。這是一首傷春懷人的閨情詞，上片以時令為線，傷春惜花，托紅杏寫興，由閨人處境寫到閨外情景，用景物的描寫表現(xiàn)愁緒，下片以離愁為旨，懷人思遠(yuǎn)，托燕傳情，由閨中情景牽動閨人意緒。這首詞語不多，情無限，有含蓄蘊(yùn)藉、語婉意深的風(fēng)格，詞寫得清超絕俗，澹雅疏秀，別具一格。
翻譯/譯文
我有心減去羅衣，卻沒有盡退春寒，一任珠簾垂地，我獨(dú)守在這深深庭院。枝頭上的紅杏還剩下幾許？我傷心流淚，只怨恨清明時節(jié)無情的風(fēng)雨。
為消磨長日我點(diǎn)燃沉香，孤獨(dú)的我癡對香煙一縷，昨夜飲酒今晨醒得遲，滿是惱春情緒。飛燕又沒帶來他歸家的音信，看屏風(fēng)上西江水路，更引起我無限愁情。
注釋
�、诺麘倩ǎ涸~牌名。又名《鳳棲梧》《鵲踏枝》等，雙調(diào)六十字，上下片各五句四仄韻。
⑵羅衣：指輕軟絲織品制成的衣服。
�、翘浜郏簻I痕，此指杏花上沾有雨跡。止：同“只”。
�、瘸翢煟狐c(diǎn)燃的沉香。
⑸宿酒：隔宿之酒，即昨晚睡前飲的酒。
�、蕫榔拼呵榫w：春色惱人，春情難遣之意。惱，撩惹。
�、恕帮w燕”句：古有飛燕傳書的故事。
�、涛鹘汗旁娫~中常泛稱江河為西江。
創(chuàng)作背景
這首詞具體創(chuàng)作年代不得而知，或認(rèn)為作于寧遠(yuǎn)軍承宣使任上。以美人自喻，自屈原肇始，后逐漸成為古典詩詞中的一種常用的寄托手法。宋詞多寫閨情、春愁，其中不乏以女子閨愁寄寓自身遭際的作品。趙令疇因與蘇軾交好，在蘇軾見逐時，也受到牽連，多外放邊遠(yuǎn)之地，際遇頗為坎坷。他這首《蝶戀花》將閨情寫得婉轉(zhuǎn)曲折，可看作寄托之作。
賞析/鑒賞
這首抒寫閨中懷人之情的詞，語不多，情無限，有含蓄蘊(yùn)藉、語婉意深的`風(fēng)格。詞寫得清超絕俗，澹雅疏秀，別具一格。
首句別開生面，不以景語起興，而純以陳述語氣，描寫閨中女子心緒：“欲減羅衣寒未去，不卷珠簾，人在深深處。”“寒未去”說明此時尚是早春，春寒料峭，乍暖還寒。受天氣影響，女子的心情必定也起伏無常�！吧钌钐帯秉c(diǎn)出女子憂悶之深，渲染出一種深重、孤寂的氛圍�！安痪碇楹煛钡脑�，可能是女子愁緒縈懷而心生懨懶；也可能是她害怕卷起珠簾之后，望見滿目春色，更添愁緒。愁之深沉難去，可見一斑。
以下兩句點(diǎn)明女主人公愁悶的表層原因——清明時節(jié)的連綿春雨。這場雨，不僅使氣候“寒未去”，“欲減羅衣”不能，更重要的，它造成了無可挽回的損失——雨打花枝，落紅無數(shù)。所以，簾雖未卷，而女主人公十分關(guān)切庭院中的花兒，迫不及待地問詢：“紅杏枝頭花幾許？”當(dāng)然，不消問，她也料到嬌艷的杏花定然會遭到的命運(yùn)了。她仿佛看到那枝頭稀稀拉拉幾朵殘存的紅杏，依稀還帶著雨痕，像啼哭一樣，憎恨那殘酷無情的清明雨。當(dāng)然花兒哪有悲與恨，只不過是人的感情折光而已。但按其情緒之劇烈程度看，閨中人因此而啼哭而憎恨，看來不像是一般傷春、惜花的意緒了。詞是中女主人公之“止恨清明雨”，當(dāng)別有感恨。人世間有許多人和事有如花兒般的美好，結(jié)果卻被一場無情“風(fēng)雨”破壞了�！凹t杏枝頭花幾許？啼痕止恨清明雨”，這兩句詞實(shí)是頗富有象征意味的。詞之上片，將女主人公惜花傷春的意緒表達(dá)得頗為動人。
過片三句，轉(zhuǎn)寫閨中人內(nèi)心極度的凄寂和苦悶�！氨M日沉煙香一縷”，她終日對首一縷裊裊香煙出神，深閨之寂寞冷清和人的百無聊賴可想而知。“盡日”，即李清照所說“愁永晝”也。盡日苦坐愁城，無法排遣，唯有借酒澆愁。“宿酒醒遲”，可見恨深酒多，以致一時難醒了，而醒來仍然是空對“沉煙香一縷”而已，此種境遇何等難挨！“惱破春情緒”，關(guān)合上片惜花恨雨，極力渲染出一個“愁”字。
結(jié)尾兩句點(diǎn)出女主人公愁思重重的深層原因——佳人懷人心事。“飛燕又將歸信誤”，她多么希望春燕給她帶來遠(yuǎn)人的信息，而它們卻如史達(dá)祖筆下那“便忘了，天涯芳信”的雙燕，非常令人失望。于是她只好空對屏風(fēng)悵望：“小屏風(fēng)上西江路”，淡煙流水的畫屏上畫的正是通往西江之路，回想當(dāng)初心愛之人正是從這水路遠(yuǎn)去的。歇拍寫出了閨人佳人對心上人的一往情深，讀之令人感到意猶未盡，一詠三嘆。
名家點(diǎn)評
明·李攀龍《草堂詩余雋》：托杏寫興，托燕傳情，懷春幾許衷腸。
明·沈際飛《草堂詩余正集》：開口澹冶松秀。末路情景，若近若遠(yuǎn)，低徊不能去。
近代·俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：上段警拔不足而靜婉有余，后段以閑淡之筆，寫懷人心事。結(jié)處風(fēng)華掩映，含蓄不盡。德麟為安定郡王，天水氏固多才子也。
蝶戀花原文及賞析8
禹廟蘭亭今古路。一夜清霜，染盡湖邊樹。鸚鵡杯深君莫訴。他時相遇知何處。
冉冉年華留不住。鏡里朱顏，畢竟消磨去。一句丁寧君記取。神仙須是閑人做。
譯文：
通往禹廟、蘭亭的`路，從古到今只有一條。一夜寒霜，使湖邊的樹林像染過一樣。請您不要說酒杯太深，這次分別后不知在什么地方才能相逢。
時光漸漸流逝，美好年華難以留住，鏡里的年輕容顏，終歸是已經(jīng)老去。有一句叮囑的話一定要記�。骸爸挥虚e人才能做神仙�！�
注釋：
禹廟：祭祀夏王大禹的廟宇。
蘭亭：魏晉風(fēng)流朝圣地、書法圣地。
冉冉：形容時光漸漸流逝。
畢竟：到底；終歸。
蝶戀花原文及賞析9
蝶戀花·送潘大臨
朝代：宋代
作者：蘇軾
原文：
別酒勸君君一醉。清潤潘郎，又是何郎婿。記取釵頭新利市。莫將分付東鄰子。
回首長安佳麗地。三十年前，我是風(fēng)流帥。為向青樓尋舊事�；ㄖθ碧幱嗝帧�
譯文及注釋：
譯文
送別的酒勸你一醉方休，清秀而豐潤的潘郎，你是哪家的郎婿？記住美女與升官所賞的喜錢，不要交給東邊鄰居好色的小人。
憶起京城那個美女密集的都市，我是英俊瀟灑的不一般的人物。為向青樓女子尋覓往日風(fēng)流韻事，在院的墻上還留著名字。
注釋
�、俚麘倩ǎ涸~牌名。又名“鳳棲梧”“鵲踏枝”等。雙調(diào)，六十字，上下片各四仄韻。
�、谂舜笈R：字邠老，秀才，北宋江西派詩人，著有《柯山集》。蘇軾貶居黃州時，二十多歲的潘大臨從蘇軾學(xué)詩習(xí)書。
�、垅O頭：由兩股簪子交叉組合成的一種首飾，用來結(jié)住頭發(fā)的稱“釵子”。釵頭系釵的首端，多指釵。這里代指美女。新利市：仕慶所賞得的錢，這里代指升官所得賞錢。
④東鄰子：東邊鄰居好色之子。
�、莼厥祝夯仡�，憶起。長安：古都。這里泛指京都。佳麗：美麗的`女子。
�、耷鄻牵呵嗥嵬匡椀暮廊A精致的樓房。這里代指院中的女子。
�、呋ㄖθ碧帲涸�，白居易《長安道》詩：花枝缺處青樓開。
賞析：
宋神宗元豐七年（1084年）三月。潘大臨將赴省參試。蘇軾借京都試成出仕文人昔日風(fēng)流韻事作該詞，激勵潘大臨的心志與大愿。
蝶戀花原文及賞析10
《蝶戀花》
月皎驚烏棲不定，更漏將闌，轤轆牽金井。
喚起兩眸清炯炯，淚花落枕紅綿冷。
執(zhí)手霜風(fēng)吹鬢影。
去意徊徨，別語愁難聽。
樓上闌干橫斗柄，露寒人遠(yuǎn)雞相應(yīng)。
賞析：
這首詞寫秋天清晨送別情人的情緒。上片全從送行人枕邊感受著墨，表明別前心神不定，入睡不熟�！皢酒稹倍鋵憸\睡假寐被喚起，不是睡眼惺忪，卻是滿眼晶瑩，由于一夜輾轉(zhuǎn)反側(cè)，以致淚濕紅綿中，別前之情凄切。下片寫臨別及別后景況�！皥�(zhí)手霜風(fēng)”，“執(zhí)手相看淚眼”已夠傷心了，再加上凄凄的秋風(fēng)催行�！叭ヒ狻薄ⅰ皠e語”云云則臨別千般叮嚀，萬般依戀盡在其中。末以送行人回房之孤獨(dú)清冷收結(jié)。情人已遠(yuǎn)，村雞報曉，閨房清寒，一派離索。全詞寫別，層次井然，抒寫曲折纏綿，委婉動人，讀后令人意想綿綿。
蝶戀花原文及賞析11
天淡云閑晴晝永。庭戶深沈，滿地梧桐影。骨冷魂清如夢醒。夢回猶是前時景。
取次杯盤催酩酊。醉帽頻欹，又被風(fēng)吹正。踏月歸來人已靜�；幸缮碓谂钊R頂。
賞析
詞至南宋始多運(yùn)典，有“掉書袋”之習(xí)。而北宋詞壇，一般仍以白描精繪、直抒胸臆為主，與唐五代詞相去不甚遠(yuǎn)。李之儀的詞大致亦多如此。
此詞上闋主要寫作者白晝酣睡和初醒之狀。前三句都寫作者晝眠初醒時所見之景。“天淡云閑”，括寫此日好天氣，而“晴晝永”三字，表面似寫晝長，實(shí)際上卻暗寫作者晝眠時間之長。“庭戶深沉”，既交代了作者的晝眠地點(diǎn)，又說明作者是閉門獨(dú)眠。而“滿地梧桐影”，則點(diǎn)綴了庭內(nèi)的幽靜氣氛�！肮抢浠昵濉彼淖�，固然可能是晝夢所致，但從全詞的縱酒豪放的`落拓不羈來看，作者很可能就是躺在梧桐樹下的陰影中晝眠的。“夢醒”、“夢回”，說明作者是睡了又睡、一夢連一夢。而所夢者，則皆是生平所感之人事。
于是，作者因夢而感慨，索性爬將起來，到外面去喝酒排遣了。下闋即由酣睡而轉(zhuǎn)到了對自己醉酒情景的描寫。此處的“催”字用得好，表明作者是催促自己趕快醉去，這與杜牧的詩句“但將酩酊酬佳節(jié)”同妙。而“醉帽頻倚，又被風(fēng)吹正”之句，雖純從杜甫的詩句“羞將短發(fā)還吹帽，笑倩傍人為正冠”中化出，但卻活畫出作者從酒肆出來，巾帽歪戴，一個人在風(fēng)中醉步踉蹌、搖搖擺擺的醉酒情景。“踏月”二字，則說明作者歸來已經(jīng)天黑，暗透出其飲酒時間之長，與上闋之“晴晝”恰成反筆�！叭艘鸯o”，則已夜深矣。而作者卻仍然恍恍忽忽，懷疑自己是否身在“蓬萊頂”上。這不僅說明此時作者酒意尚未全醒，又反映了詞人豁達(dá)開朗、怡然自樂的情懷，與“醉帽頻倚”數(shù)句，都可說是“酩酊”二字的具體寫照。
總之，此詞上闋寫白晝獨(dú)眠，下闋寫夜半醉歸，表現(xiàn)了作者對酒當(dāng)歌、行樂及時的人生態(tài)度和寬敞胸懷。而其對人生的感嘆之意，則均在酣睡與醉酒之后深藏著，讓人們自己去領(lǐng)會。這可以說是此詞的基本構(gòu)思。
蝶戀花原文及賞析12
蝶戀花·笑艷秋蓮生綠
晏幾道〔宋代〕
笑艷秋蓮生綠浦。紅臉青腰，舊識凌波女。照影弄妝嬌欲語。西風(fēng)豈是繁花主。
可恨良辰天不與。才過斜陽，又是黃昏雨。朝落暮開空自許。竟無人解知心苦。
鑒賞
這是一首描寫秋蓮的詞�？赡茉⒑撤N寄托，比如說懷念那位名叫“蓮”的歌女什么的，也可能沒什么寓意，只是描寫秋天的蓮花。我們不能穿鑿附會，根據(jù)“文本”所提供的內(nèi)容進(jìn)行分析，是最妥當(dāng)?shù)�。上片的描寫，是把蓮花比作了少女，以笑臉以花朵，以腰肢比莖干，以“照影弄妝”比喻蓮花的迎風(fēng)臨水。這樣描寫，既有形，更有神，把蓮花寫活了�？偟恼f，是以花比人、以人喻花，但怎么比喻，落實(shí)到具體的詞章上，則有一番切入展開、承接轉(zhuǎn)換的手段，更能體現(xiàn)作者的藝術(shù)匠心。頭一句是從紅花和綠葉切入，“笑艷秋蓮生綠浦”，“笑”寫花之神情，“艷”寫花之色澤，“綠浦”則將荷葉鋪滿了池塘。接著展開描寫，“紅臉青腰”，好像是把一株蓮花疊印在了一位少女的身上，紅花是她的臉，青梗是她的腰，美艷婀娜的形象立即展現(xiàn)出來。花與人的結(jié)合，很自然地引向了凌波仙子、荷花仙子之類的`聯(lián)想，故而說“舊識凌波女”，把這種聯(lián)想的范圍沿著“舊識”所指示的時間軌道更進(jìn)一步地拓展開來。寫到“弄妝嬌欲語”，已是神情畢見呼之欲出了，而作者的筆鋒陡然一轉(zhuǎn)，落到了“西風(fēng)豈是繁花主”一句上�！拔黠L(fēng)”二字與首句的“秋蓮”相呼應(yīng)，亦屬點(diǎn)題，而繁華無主則是感嘆秋蓮之終將凋謝。
晏幾道
晏幾道（1038年5月29日—1110年），北宋著名詞人。字叔原，號小山，撫州臨川文港沙河（今屬江西省南昌市進(jìn)賢縣）人。晏殊第七子。歷任潁昌府許田鎮(zhèn)監(jiān)、乾寧軍通判、開封府判官等。性孤傲，中年家境中落。與其父晏殊合稱“二晏”。詞風(fēng)似父而造詣過之。工于言情，其小令語言清麗，感情深摯，尤負(fù)盛名。表達(dá)情感直率。多寫愛情生活，是婉約派的重要作家。有《小山詞》留世。
蝶戀花原文及賞析13
作品原文
蝶戀花·從汀州向長沙
六月天兵征腐惡，萬丈長纓要把鯤鵬縛。贛水那邊紅一角，偏師借重黃公略。
百萬工農(nóng)齊踴躍，席卷江西直搗湘和鄂。國際悲歌歌一曲，狂飆為我從天落。
作品注釋
�、诺麘倩ǎ涸~牌名，出自唐教坊曲，雙調(diào)，分上下兩闋，上下片同調(diào)，押仄聲韻，共六十字，前后片各四仄韻。
�、仆≈荩汗艜r州名，州治在今閩西長汀縣。
⑶天兵：指紅軍。
⑶征腐惡：指征討腐朽兇惡的國民黨軍閥。
⑷長纓：長繩索。漢武帝時終軍出使南越（古國名，今廣東、廣西一帶），請授長纓，說要把那里的國王縛住帶回來（見《漢書·終軍傳》）。
�、肾H鵬：《莊子·逍遙游》中所說的一種極大的魚和由它變成的極大的鳥，所以既可分指兩物（通�！蚌H”不單用），也可合指一物。通常是褒義詞，這里作貶義用，等于說巨大的惡魔。
⑹贛水那邊紅一角：指贛西南的贛江流域黃公略率領(lǐng)的紅六軍（1930年7月改稱紅三軍）所建立的根據(jù)地。
�、似珟煟号浜现髁ψ鲬�(zhàn)的部隊(duì)。
⑻黃公略：（1898――1931）湖南湘鄉(xiāng)人。1927年參加中國共產(chǎn)黨。1930年，任紅三軍軍長。1931年9月，在江西省吉安的東固地區(qū)行軍中遭敵機(jī)掃射犧牲。當(dāng)時他留守閩西根據(jù)地。
�、哇x躍：奮起刺擊。漢代劉熙《釋名》卷四《釋言語》：“勇，踴也，遇敵踴躍，欲擊之也�！�
⑽湘和鄂：湘指湖南，鄂指湖北。
�、蠂H悲歌：指國際歌。
⑿狂飆（biāo）：疾風(fēng)。這里形容正在興起的革命風(fēng)暴。
作品譯文
六月時候，紅軍征伐腐敗的惡勢力，人民要用長長的紅纓把鯤鵬捆縛。贛水那邊根據(jù)地紅旗高展，這都是依靠黃公略的努力。
所有的工農(nóng)們要踴躍與敵人爭斗，讓革命席卷江西，搗破敵人占領(lǐng)的湖南湖北。一曲悲傷的國際歌，好比是正在進(jìn)行的革命風(fēng)暴一般。
創(chuàng)作背景
彭德懷率紅三軍團(tuán)于1930年7月28日攻進(jìn)長沙，后又在湖南軍閥何鍵十五個團(tuán)的優(yōu)勢兵力面前被迫退出。毛澤東赴長沙與彭德懷會合，于9月10日再次進(jìn)攻長沙。攻城戰(zhàn)中紅軍損失慘重，9月13日毛澤東下令撤圍退軍。退軍時寫下了這首《蝶戀花·從汀州向長沙》。
作品鑒賞
詞的上闋以虛實(shí)相生、正反對比等藝術(shù)手法著重敘事而又滲透著熱烈而深沉的情感活動�！傲绿毂鞲瘣骸保鹁渫回６鴣�，首先推出“天兵”與“腐惡”兩個對立的意象，并以“征”字相關(guān)聯(lián)，直有一股令人振奮的摧枯拉朽的磅礴氣勢，造成先聲奪人的藝術(shù)效果。以“天兵”指作者所率的工農(nóng)紅軍，既顯其神威，又張其正義。以“腐惡”指敵人，是形容詞名物化的用法，既暴露了敵人腐朽丑惡的本質(zhì)，又反襯了“天兵”的正義和不可抗拒。中間著一“征”字，可謂興師有名，仁義自見。這一句從時令“六月”落墨，看似尋常，其實(shí)多有包孕。
詞的上闋一、二句與三、四句構(gòu)成了層次分明而又相互聯(lián)系、相映成趣的.藝術(shù)思維空間，筆調(diào)也前后相承而又顯出變化。如果說一、二句是作者立足于現(xiàn)實(shí)而在幻化的意象空間進(jìn)行形象思維，豪情浩氣之中隱然生出一縷深沉的憂思，筆調(diào)雄渾而凝重；那么，三、四句則是從虛境回復(fù)現(xiàn)實(shí)，于深情眷顧中流露出對正確的戰(zhàn)略道路及其成功實(shí)績的熱情贊美，筆調(diào)也顯得活脫輕靈。
詞的下闋，作者揮灑酣暢的筆墨，緊扣意脈進(jìn)一步狀寫革命氣勢，抒發(fā)強(qiáng)烈而深沉的情懷�！鞍偃f工農(nóng)齊踴躍”，是上闋“天兵”、“萬丈長纓”等虛擬意象的現(xiàn)實(shí)具體化，是對如火如荼的工農(nóng)武裝斗爭形勢的真實(shí)描寫與概括。“齊踴躍”三字，極富動感，極有力量，既謳歌了廣大工農(nóng)群眾革命的熱情和昂揚(yáng)的斗志，又為下句意象空間的開拓引弓蓄勢。
作品點(diǎn)評
劉先銀說：這首詞詞風(fēng)十分豪邁，運(yùn)用了許多比喻，將革命風(fēng)暴卷席中國得迅猛，工農(nóng)們非常踴躍進(jìn)入紅軍隊(duì)伍表現(xiàn)得淋漓盡致。同時也贊揚(yáng)了將領(lǐng)黃公略的勇敢和機(jī)智。
作者簡介
毛澤東（1893年12月26日—1976年9月9日），字潤之（原作詠芝，后改潤芝），筆名子任。湖南湘潭人。中國人民的領(lǐng)袖，偉大的馬克思主義者，無產(chǎn)階級革命家、戰(zhàn)略家和理論家，中國共產(chǎn)黨、中國人民解放軍和中華人民共和國的主要締造者和領(lǐng)導(dǎo)人，詩人，書法家。主要著作《毛澤東選集》（四卷）、《毛澤東文集》（八卷）、《毛澤東詩詞》（共43首）。
蝶戀花原文及賞析14
出自宋代詩人柳永的《蝶戀花·柳永》
佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意。
擬把疏狂圖一醉，對酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
賞析
這是一首懷人詞。上片寫登高望遠(yuǎn)，離愁油然而生。佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，危樓，暗示抒情主人公立足既高，游目必遠(yuǎn)。佇倚，則見出主人公憑欄之久與懷想之深。但始料未及，佇倚的結(jié)果卻是望極春愁，黯黯生天際。春愁，即懷遠(yuǎn)盼歸之離愁。不說春愁潛滋暗長于心田，反說它從遙遠(yuǎn)的天際生出，一方面是力避庸常，試圖化無形為有形，變抽象為具象，增加畫面的視覺性與流動感；另一方面也是因?yàn)槠浯撼钍怯商祀H景物所觸發(fā)。 接著，草色煙光句便展示主人公望斷天涯時所見之景。而無言誰會句既是徒自憑欄、希望成空的感喟，也是不見伊人、心曲難訴的慨嘆。無言二字，若有萬千思緒。 下片寫主人公為消釋離愁，決意痛飲狂歌：擬把疏狂圖一醉。但強(qiáng)顏為歡，終覺無味。從擬把到無味，筆勢開闔動蕩，頗具波瀾。結(jié)穴衣帶漸寬二句以健筆寫柔情，自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦與憔悴。終不悔，即之死無靡它之意，表現(xiàn)了主人公的堅毅性格與執(zhí)著的態(tài)度，詞境也因此得以升華。 賀裳《皺水軒詞筌》認(rèn)為韋莊《思帝鄉(xiāng)》中的陌上誰家年少足風(fēng)流，妾疑將身嫁與一生休�？v被無情棄，不能羞諸句，是作決絕語而妙者；而此詞的末二句乃本乎韋詞，不過氣加婉矣。其實(shí)，馮延已《鵲踏枝》中的'日日花前常病酒，鏡里不辭朱顏瘦，雖然語較頹唐，亦屬其類。后來，王國維在《人間詞話》中談到古今之成大事業(yè)、大學(xué)問者，必經(jīng)過三種境界，被他借用來形容第二境的便是衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。這大概正是柳永的這兩句詞概括了一種鍥而不舍的堅毅性格和執(zhí)著態(tài)度。
蝶戀花原文及賞析15
原文：
淚濕羅衣脂粉滿。四疊陽關(guān)，唱到千千遍。人道山長水又?jǐn)�。蕭蕭微雨聞孤館。
惜別傷離方寸亂。忘了臨行，酒盞深和淺。好把音書憑過雁。東萊不似蓬萊遠(yuǎn)。
譯文
與姐妹們分手時，惜別的淚水打濕了衣衫，洇濕了雙腮，送別的《陽關(guān)曲》唱了一遍又一遍，縱有千言萬語，也難盡別情。而今身在異鄉(xiāng)，望萊州山長水遠(yuǎn)。寄宿館所，秋雨瀟瀟，不禁感到無限凄清。
被離情別緒攪得心亂如麻，竟不知在餞行時姐妹們送別酒是如何喝下去的，那杯中酒是深是淺，都全不知道了。最后囑咐姐妹，你們要將音訊讓過往的大雁捎來，以慰我心，東萊畢竟不像蓬萊那樣遙遠(yuǎn)。
注釋
�、诺麘倩ǎ涸~牌名。
�、撇龢佛^：昌樂縣驛館，故址在今山東昌樂西北十里。
⑶淚濕羅衣脂粉滿：四印齋本自注云：“別作‘淚搵征衣脂粉暖’�！睗M：同“漫”。
⑷陽關(guān)：這里指王維的《渭城曲》（送元二使安西）：“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽關(guān)無故人�！焙笕藰�，曰《陽關(guān)曲》，亦稱《陽關(guān)》。蘇軾論《陽關(guān)三迭》唱法云：“余在密州，文勛長官以事至密，自云得古本《陽關(guān)》，每句皆再唱，而第一句不疊。乃知古本三疊蓋如此”�！端寞B陽關(guān)》蓋按蘇軾之言推之，或者第一句也疊，故稱四疊。究竟如何疊法，說法不一。宋劉仙倫《一剪梅》：“唱到陽關(guān)第四聲，香帶輕分�！�
⑸蕭蕭：一作“瀟瀟”。孤館：孤獨(dú)寂寞的旅館。宋周邦彥《繞佛閣》：“樓觀迥出，高映孤館�！�
⑹方寸：即“方寸地”，指人的心�！度龂尽ぶT葛亮傳》（徐庶）云：“今已失老母，方寸亂矣�！彼慰灼街佟洞箫L(fēng)發(fā)長蘆詩》：“紛然方寸亂，魂干久不集。”
�、税眩核挠↓S本自注：“別作有�！�
⑻東萊：即萊州，時為明城為官之地，今山東萊州市，曾名掖縣。蓬萊：傳說中的海上仙山名�！妒酚洝で厥蓟时炯o(jì)》：“齊人徐芾（fú）具書言，海中有三神仙山，名為蓬萊、方丈、瀛洲�！�
賞析：
賞析一
詞作當(dāng)寫于宣和三年（1121）秋天，時趙明誠為萊州守，李清照從青州赴萊州途中宿昌樂縣驛館時寄給其家鄉(xiāng)姊妹的。它通過詞人自青州赴萊州途中的感受，表達(dá)她希望姐妹寄書東萊、互相聯(lián)系的深厚感情。
眼淚濕了衣服，臉上胭脂妝容化開。詞開頭作者便直接表露出了難分難舍的情感。四疊陽關(guān)唱了幾千遍但是還不足以形容自己內(nèi)心對妹妹的萬種離情�！扒П椤眲t以夸張手法，極力渲染離別場面之難堪。“人道山長山又?jǐn)�，蕭蕭微雨聞孤館”，妹妹此行路途遙遠(yuǎn)，而自己已經(jīng)到了“山斷”之處，離妹妹更加遙遠(yuǎn)了，加上又有瀟瀟微雨，自己又是獨(dú)處孤館，更是愁上加愁。
“惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺”，自己在臨別之際，由于極度傷感，心緒不寧，以致在餞別宴席上喝了多少杯酒，酒杯的深淺也沒有印象。詞人以這一細(xì)節(jié)，真切形象地展現(xiàn)了當(dāng)時難別的心境�！昂冒岩魰鴳{過雁，東萊不似蓬萊遠(yuǎn)。”詞人告慰姊妹們，東萊并不象蓬萊那么遙遠(yuǎn)，只要魚雁頻傳，音訊常通，姊妹們還是如同在一起。至此，已不僅僅表現(xiàn)的是離情別緒，更表現(xiàn)了詞人深摯感人的骨肉手足之情。
李清照是婉約派代表人物，通過這一詩詞，看出李清照詞細(xì)膩生動，而又不乏姿放的特點(diǎn)。
賞析二
此詞一開頭就寫她想念家中姊妹想得厲害，以至珠淚漣漣，浸濕身上羅衣，并且連臉上的.脂粉也沖落下來沾滿了羅衣；這時，她不由得想起了家中姊妹送她出行時，一遍遍吟唱《陽關(guān)曲》時的情景�！蛾栮P(guān)曲》，又名《渭城曲》。唐代著名詩人兼音樂家王維《送元二使安西》詩：“渭城朝雨 輕塵，西出陽關(guān)無故人。”后歌入樂府，以為送別之曲。至“陽關(guān)”句，反復(fù)歌之，所以李清照稱“四疊陽關(guān)”。如今，這長長的山路已將親人隔于兩地了，她孤身一人在這異地的旅館中，聽著這凄苦的蕭蕭雨聲，心里無比憂傷，竟使自己的心緒全亂了，亂得忘記了姊妹們送她時，餞行宴上酒杯斟得是淺還是滿。不管多么想念，親人已經(jīng)別于兩地了，只好靠鴻雁來傳遞音信吧。好在東萊是個實(shí)實(shí)在在的地方，不像蓬萊仙山那樣遙遠(yuǎn)飄渺，可望而不可即�！芭钊R”，指蓬萊山，也稱醫(yī)壺，古人傳說與方丈、瀛洲并為海上三神山，都在渤海中，世人不能登及，所以說它“遠(yuǎn)”。
這是一首開闔縱橫的小令，王維的“勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人”，到了她的笑下變成“四疊陽關(guān)，唱到千千遍”的激情，極夸張，卻又極親切、真摯。通首寫惜別心情一層比一層深入，但煞拍“好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠(yuǎn)”，出人意料地作寬解語，能放能收，小令詞能用這種變化莫測的手法是很不容易的，這就是所謂善方情者不盡情。
創(chuàng)作背景
此詞寫作背景有兩說，一是以為作者在滯留青州時寫給移守萊州的丈夫；一是以為作者在赴萊州途中的昌樂館寫給留居青州的姊妹們。龔克昌《談〈蝶戀花·晚止昌樂館寄姊妹〉》以為，當(dāng)以后者說為勝。理由是：一、元代劉應(yīng)李《事文類聚翰墨大全》后丙案卷凹收此詞，題為《晚止昌樂館寄姊妹》。但劉氏對作者失考，歸入無名氏；其實(shí)，在此之前，也即在宋代曾慥的《樂府雅詞》里，已標(biāo)明此詞為李易安作；曾氏生活年代與作者同時，其說當(dāng)較可信，正可補(bǔ)正劉氏將此詞編入無名氏之誤。而以為此詞為清照思夫念舊之作均出后代，殊無實(shí)據(jù)。二、詞中出現(xiàn)的“人道山長山又?jǐn)啵捠捨⒂曷劰吗^”句，與所標(biāo)“晚止昌樂館寄姊妹”題意正合，以詞中所流露的也恰是作者身處旅途中的口氣，和寄宿孤館中的心境。因此，斷此詞為作者寄姊妹之作，當(dāng)較近是。
平慧善《李清照詩文詞選譯》認(rèn)為，公元1121年（宣和三年辛丑）八月間，李清照自青州赴萊州，途經(jīng)昌樂宿館。作此詞奇姊妹。
根據(jù)陳祖美《李清照簡明年表》，此詞作于公元1121年9月中旬。公元1120年（北宋宣和二年庚子）趙明誠知萊州，李清照未與之同去，仍居青州。公元1121年（宣和三年辛丑）秋天次年起身赴萊州與丈夫團(tuán)聚，行到昌樂，遇雨宿于旅館中，一時難以見到久別的丈夫，又思念家中姊妹，在寂寞凄苦中寫了這首《蝶戀花·晚止昌樂館寄姊妹》。
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