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春望原文、譯文及賞析
春望原文、譯文及賞析1
原文：
國(guó)破山河在，城春草木深。
感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。
烽火連三月，家書抵萬(wàn)金。
白頭搔更短，渾欲不勝簪。
譯文：
故國(guó)淪亡，空對(duì)著山河依舊，春光寂寞，荒城中草木叢深。
感傷時(shí)局，見(jiàn)花開(kāi)常常灑淚，悵恨別離，聞鳥(niǎo)鳴每每驚心。
愁看這漫天烽火，早又陽(yáng)春三月，珍重那遠(yuǎn)方家信，漫道片紙萬(wàn)金。
獨(dú)立蒼茫，無(wú)言搔首，白發(fā)稀疏，簡(jiǎn)直要插不上頭簪。
賞析一：
春望
杜甫
國(guó)破山河在，城春草木深。
感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。
烽火連三月，家書抵萬(wàn)金。
白頭搔更短，渾欲不勝簪。
唐肅宗至德元載（756）六月，安史叛軍攻下唐都長(zhǎng)安。七月，杜甫聽(tīng)到唐肅宗在靈武即位的消息，便把家小安頓在鄜州的羌村，去投奔肅宗。途中為叛軍俘獲，帶到長(zhǎng)安。因他官卑職微，未被囚禁�！洞和穼懹诖文耆隆�
詩(shī)的前四句寫春城敗象，飽含感嘆；后四句寫心念親人境況，充溢離情。全詩(shī)沉著蘊(yùn)藉，真摯自然。
“國(guó)破山河在，城春草木深�！遍_(kāi)篇即寫春望所見(jiàn)：國(guó)都淪陷，城池殘破，雖然山河依舊，可是亂草遍地，林木蒼蒼。一個(gè)“破”字，使人怵目驚心，繼而一個(gè)“深”字，令人滿目凄然。司馬光說(shuō)：“‘山河在’，明無(wú)余物矣；‘草木深’，明無(wú)人矣�！保ā稖毓m(xù)詩(shī)話》）詩(shī)人在此明為寫景，實(shí)為抒感，寄情于物，托感于景，為全詩(shī)創(chuàng)造了氣氛。此聯(lián)對(duì)仗工巧，圓熟自然，詩(shī)意翻跌�！皣�(guó)破”對(duì)“城春”，兩意相反。“國(guó)破”的頹垣殘壁同富有生意的“城春”對(duì)舉，對(duì)照強(qiáng)烈�！皣�(guó)破”之下繼以“山河在”，意思相反，出人意表；“城春”原當(dāng)為明媚之景，而后綴以“草木深”則敘荒蕪之狀，先后相悖，又是一翻。明代胡震亨極贊此聯(lián)說(shuō)：“對(duì)偶未嘗不精，而縱橫變幻，盡越陳規(guī)，濃淡淺深，動(dòng)奪天巧�！保ā短埔艄锖灐肪砭牛�
“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心�！边@兩句一般解釋是，花鳥(niǎo)本為娛人之物，但因感時(shí)恨別，卻使詩(shī)人見(jiàn)了反而墮淚驚心。另一種解釋為，以花鳥(niǎo)擬人，感時(shí)傷別，花也濺淚，鳥(niǎo)亦驚心。兩說(shuō)雖則有別，其精神卻能相通，一則觸景生情，一則移情于物，正見(jiàn)好詩(shī)含蘊(yùn)之豐富。
詩(shī)的這前四句，都統(tǒng)在“望”字中。詩(shī)人俯仰瞻視，視線由近而遠(yuǎn)，又由遠(yuǎn)而近，視野從城到山河，再由滿城到花鳥(niǎo)。感情則由隱而顯，由弱而強(qiáng)，步步推進(jìn)。在景與情的變化中，仿佛可見(jiàn)詩(shī)人由翹首望景，逐步地轉(zhuǎn)入了低頭沉思，自然地過(guò)渡到后半部分──想望親人。
“烽火連三月，家書抵萬(wàn)金�！弊园彩放褋y以來(lái)，“烽火苦教鄉(xiāng)信斷”，直到如今春深三月，戰(zhàn)火仍連續(xù)不斷。多么盼望家中親人的消息，這時(shí)的一封家信真是勝過(guò)“萬(wàn)金”��！“家書抵萬(wàn)金”，寫出了消息隔絕久盼音訊不至?xí)r的迫切心情，這是人人心中所有的想法，很自然地使人共鳴，因而成了千古傳誦的名句。
“白頭搔更短，渾欲不勝簪�！狈榛鸨榈兀倚挪煌�，想念遠(yuǎn)方的慘戚之象，眼望面前的頹敗之景，不覺(jué)于極無(wú)聊賴之際，搔首躊躇，頓覺(jué)稀疏短發(fā)，幾不勝簪�！鞍装l(fā)”為愁所致，“搔”為想要解愁的動(dòng)作，“更短”可見(jiàn)愁的程度。這樣，在國(guó)破家亡，離亂傷痛之外，又嘆息衰老，則更增一層悲哀。
這首詩(shī)反映了詩(shī)人熱愛(ài)國(guó)家、眷念家人的美好情操，意脈貫通而不平直，情景兼具而不游離，感情強(qiáng)烈而不淺露，內(nèi)容豐富而不蕪雜，格律嚴(yán)謹(jǐn)而不板滯，以仄起仄落的五律正格，寫得鏗然作響，氣度渾灝，因而一千二百余年來(lái)一直膾炙人口，歷久不衰。
賞析二：
全詩(shī)以“望”字貫穿始終。詩(shī)題“春望”，就是望春。作者面對(duì)大地回春的自然季節(jié)而觸景生情，企盼恢復(fù)國(guó)家安定繁榮的局面。
開(kāi)頭兩句承接題目，寫春日遠(yuǎn)望所見(jiàn)的總印象。國(guó)都淪陷，山河依舊，人事全非�！俺谴骸�，承“山河在”，都城又迎來(lái)了一年一度的'春天�！安菽旧睢眲t接“國(guó)破”而言，人民逃難離散，草木任其瘋長(zhǎng)，一片荒涼。這兩句都用了轉(zhuǎn)折法，但上句是逆折，下句是順折，章法顯出變化。“國(guó)破”的斷垣殘壁與“城春”的生機(jī)蓬勃構(gòu)成鮮明的對(duì)比。這一對(duì)比，突出勾畫了長(zhǎng)安城淪陷后的破敗景象，寄寓了詩(shī)人感時(shí)憂國(guó)的深沉感慨。宋朝司馬光十分欣賞這一聯(lián)：“古人為詩(shī)，貴于意在言外，使人思而得之……近世詩(shī)人惟杜子美最得詩(shī)人之體。如，此言‘山河在’，明無(wú)余物矣；‘草木深’，明無(wú)人矣。”（見(jiàn)《溫公續(xù)詩(shī)話》）
頷聯(lián)由遠(yuǎn)望收到眼前，把全景推向特寫鏡頭。各注本對(duì)這兩句的理解有分歧。焦點(diǎn)在于，究竟是誰(shuí)“濺淚”，誰(shuí)“驚心”。一種解釋是詩(shī)人自己對(duì)花而濺淚，聞鳥(niǎo)而驚心。另一種解釋則認(rèn)為句中的主語(yǔ)是“花”，是“鳥(niǎo)”。花因“感時(shí)”在濺淚，鳥(niǎo)為“恨別”而驚心。這看似不合理，其實(shí)是用了移情法。花、鳥(niǎo)本是自然物，現(xiàn)在由于詩(shī)人的特殊心境，把自己的感受移加到它們身上，覺(jué)得它們也通人情。花朵含露，是感傷時(shí)局在落淚，鳥(niǎo)兒跳躍，是因?yàn)樯绖e離而心緒不寧。這樣寫，比直抒自己內(nèi)心如何如何，意味更濃郁，效果更強(qiáng)烈。如同說(shuō)“天地含愁，草木同悲”那樣，寫的就不僅僅是個(gè)人的感受，而是表現(xiàn)當(dāng)時(shí)遭受戰(zhàn)亂之苦的許多人的共同感受。不采用特殊的表現(xiàn)手法，就難以恰切形容。
頸聯(lián)又因遠(yuǎn)觀、近察，從翹首望轉(zhuǎn)低頭思，感情也自然地從傷悼國(guó)破過(guò)渡到思念親人。表現(xiàn)手法上，也就從寓情于景，轉(zhuǎn)為直抒胸臆了�！斑B三月”指戰(zhàn)禍延續(xù)到三月，即寫本詩(shī)的時(shí)間。事實(shí)上，安史叛亂是前年的十一月開(kāi)始的，杜甫受困長(zhǎng)安也有七八個(gè)月了。他說(shuō)過(guò)：“去年潼關(guān)破，妻兒隔絕久”（《述懷》），“數(shù)州消息斷，愁坐正書空”（《對(duì)雪》）。詩(shī)人身陷長(zhǎng)安，妻兒、弟妹的生死不明，才發(fā)出“家書抵萬(wàn)金”的慨嘆。本詩(shī)先是分頭寫了國(guó)破和春來(lái)兩種景，接著寫了“感時(shí)”和“恨別”兩種情。這里又以“烽火”承接“感時(shí)”，“家書”承接“恨別”，而親人的“別”，正是由于戰(zhàn)亂的“時(shí)”造成的。這樣一環(huán)扣一環(huán)，章法非常嚴(yán)密。杜甫在詩(shī)中把家愁同國(guó)憂交織起來(lái)，深刻地表現(xiàn)了正直知識(shí)分子的個(gè)人命運(yùn)與國(guó)家民族的命運(yùn)休戚相關(guān)，具有高度的概括性和典型意義，正是“沉郁頓挫”的精神實(shí)質(zhì)。
詩(shī)的最后兩句堪稱神來(lái)之筆。寥寥十字，使一位愁緒滿懷的白發(fā)老人的形象兀立在讀者眼前。作者望春，并沒(méi)有得到到任何快慰，卻為“感時(shí)”、“恨別”所困，終至煩躁不安，頻頻抓撓頭發(fā)。盡管詩(shī)人這時(shí)才四十五歲，但因終日愁情熬煎，頭發(fā)愈來(lái)愈少，簡(jiǎn)直連簪子也插不上了。從章法上看，這一聯(lián)是把前面分別抒寫的“感時(shí)”、“恨別”兩種感情統(tǒng)一起來(lái)，收結(jié)全篇。作者選用搔發(fā)這一下意識(shí)動(dòng)作把滿腔的愁情變成了可見(jiàn)可感的生動(dòng)形象，很自然地引導(dǎo)讀者進(jìn)入詩(shī)的意境，產(chǎn)生共鳴。
春望原文、譯文及賞析2
原文
長(zhǎng)安春望
盧綸〔唐代〕
東風(fēng)吹雨過(guò)青山，卻望千門草色閑。
家在夢(mèng)中何日到，春生江上幾人還？(春生一作：春來(lái))
川原繚繞浮云外，宮闕參差落照間。
誰(shuí)念為儒逢世難，獨(dú)將衰鬢客秦關(guān)。
譯文
東風(fēng)吹著那細(xì)細(xì)春雨灑過(guò)青山，回望長(zhǎng)安城中房舍疊嶂，草色閑閑。故園就在夢(mèng)中，可是何時(shí)才能歸還？那春天的江面上來(lái)來(lái)往往的人，有幾個(gè)是回去的呢？極目遠(yuǎn)望，家鄉(xiāng)在浮云之外，長(zhǎng)安城中，宮闕參差錯(cuò)落，籠罩在一片殘陽(yáng)之中。又有誰(shuí)理解我這位讀書人，生逢亂世，孤身一人，滿頭白發(fā)，形容憔悴，漂泊流蕩在荒遠(yuǎn)的秦關(guān)。
注釋
“東風(fēng)”句：語(yǔ)從陶淵明《讀山海經(jīng)》“微雨從東來(lái)，好風(fēng)與之俱”化出。草色：一作“柳色”。春生：一作“春歸”，一作“春來(lái)”。川原：即郊外的河流原野，這里指家鄉(xiāng)。逢世難：一作“多失意”，意即遭逢亂世。秦關(guān)：秦地關(guān)中，即長(zhǎng)安所在地。
鑒賞
“東風(fēng)吹雨過(guò)青山，卻望千門草色閑”。開(kāi)篇重扣題目，寫在長(zhǎng)安“春望”。“東風(fēng)”句，側(cè)重寫望中所見(jiàn)。盧綸是河中蒲人（今山西永濟(jì)縣人），家鄉(xiāng)剛好位于長(zhǎng)安的東面，說(shuō)“東風(fēng)吹雨”，是說(shuō)東風(fēng)從家鄉(xiāng)吹來(lái)，自然引上思鄉(xiāng)之情。“卻望”，是回頭望。“千門”，泛指京城�！安萆e”的閑字用得巧，春草之閑正好與人心之愁形成強(qiáng)烈對(duì)比，給人以深刻的印象。首聯(lián)是登高而望，在景語(yǔ)之中，流露上復(fù)雜感情。 “家在夢(mèng)中何日到，春來(lái)江上幾人還？”這兩句為全詩(shī)的警句，是春望時(shí)所產(chǎn)生的聯(lián)想。上句是恨自己不能回去，家鄉(xiāng)只能在夢(mèng)中上現(xiàn)，對(duì)句是妒他人得歸，恨自己難返，語(yǔ)中有不盡羨慕之意�！按髿v十才子”擅長(zhǎng)描寫細(xì)微的心理情態(tài)。（《小澥草愁雜論詩(shī)》）他們傷時(shí)感作的情緒，常通過(guò)“醉”和“夢(mèng)”表現(xiàn)上來(lái)，像“我有惆悵詞，待君醉時(shí)說(shuō)”（李端《九日寄司空文明》），“別后依依寒夢(mèng)里，共君攜手在東田”（《送冷朝陽(yáng)還上元》），“宿蒲有歸夢(mèng)，愁猿莫夜鳴”（錢起《早下江寧》）等等。他們寫醉，是因?yàn)榍逍褧r(shí)感到痛苦而無(wú)奈，只有在醉中才會(huì)稍微得到解脫。寫“夢(mèng)”，是感到時(shí)代動(dòng)作，浮生短促，或者想在夢(mèng)中召回一些因戰(zhàn)作喪失的美好事物，這種心情相寫悲哀、細(xì)微。
“川原繚繞浮云外，宮闕參差落照間。”“川原”即家鄉(xiāng)，這句說(shuō)極目遠(yuǎn)望，家鄉(xiāng)在浮云之外，渺不可見(jiàn)，遠(yuǎn)不可及。“宮闕”句又接至眼前近景，只見(jiàn)長(zhǎng)安的宮殿，錯(cuò)落有致，籠罩在一片夕陽(yáng)之中，這一聯(lián)表面上寫景很壯觀，其實(shí)隱含著一種衰颯之意。
“誰(shuí)念為儒逢世難，獨(dú)將衰鬢客秦關(guān)�！贝笠馐钦f(shuō)：自己以一儒生遭遇世難，獨(dú)自客居長(zhǎng)安，又有誰(shuí)來(lái)憐憫我呢�！八ヴW”，并非指衰老，而是表現(xiàn)一種衰頹感傷的神態(tài)。沈德潛說(shuō)“遭作意上皆蘊(yùn)含，至末點(diǎn)上”，確實(shí)如此。
此詩(shī)寫感時(shí)傷作，抒發(fā)了詩(shī)人在作離中的`思家望歸之情。此詩(shī)寓情于景，情景交融，寫景抒情，筆法老辣，體現(xiàn)了“大歷十才子”詩(shī)中的“陰柔之美”。
沈德潛《唐詩(shī)別裁》用這首詩(shī)作例子，將大歷詩(shī)與盛唐詩(shī)進(jìn)行了一番比較：“詩(shī)貴一語(yǔ)百媚，大歷十子是也，尤貴一語(yǔ)百情，少陵摩詰是也�！辈⒄f(shuō)這首《長(zhǎng)安春望》“夷猶綽約，風(fēng)致天然”。這種“陰柔之美”，主要表現(xiàn)在詩(shī)中濃重的悲哀情緒。詩(shī)人感作思家，眼中所見(jiàn)，心中所思，無(wú)非都是傷心之景，悲哀之情，淺吟低唱，一詠三嘆，讀后很容易引起人們的同情和憐憫，這正是陰柔美的表現(xiàn)。姚鼐《復(fù)魯絜非書》論具有“陰柔之美”的文章云：“其得于陰與柔之美者，則其文如鴻鵠之鳴而入寥廓；其如人也，謬乎其如嘆，邈乎其如有思，乎其如喜，愀忽其如悲。”所謂“如嘆”“如有思”“如悲”的陰柔這美，正是《長(zhǎng)安春望》及“十才子”許多詩(shī)篇審美特征的概括。
春望原文、譯文及賞析3
杜甫《春望》
文/余長(zhǎng)城
國(guó)破山河在，城春草木深。
感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。
烽火連三月，家書抵萬(wàn)金。
白頭搔更短，渾欲不勝簪。
白話譯文：
國(guó)家破碎但山河還在，長(zhǎng)安城的春天長(zhǎng)出很深的草木。
傷感時(shí)事淚水濺在花上，痛恨離別見(jiàn)鳥(niǎo)回歸感到驚心。
戰(zhàn)火在整個(gè)三月接連不斷，一封家書抵得上萬(wàn)兩黃金。
滿頭白發(fā)越搔越短少，致使簪子都幾乎不能插得上了。
創(chuàng)作背景：
此詩(shī)作于唐肅宗二年（757）三月，杜甫身陷長(zhǎng)安，為叛軍所俘已逾半年，觸景生情，滿懷悲憤。安史之亂發(fā)生于755年十二月，756年六月叛軍攻入都城長(zhǎng)安，七月肅宗在靈武（今寧夏靈武市）即位。755年十一月杜甫回老家奉先（今陜西蒲城縣）省親，躲過(guò)了安史之亂長(zhǎng)安之圍；至八月，杜甫將家人安置在鄜州（今陜西富縣）羌村（著有詩(shī)作《月夜》：“今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安······”）；因?yàn)槎鸥κ浅⒐賳T（右衛(wèi)率府兵曹參軍），所以杜甫北赴靈武去見(jiàn)肅宗，但是被叛軍俘虜。被俘的詩(shī)人還有王維、王昌齡。757年四月杜甫逃出長(zhǎng)安，到鳳翔見(jiàn)到肅宗，肅宗很高興，封他為左拾遺。故杜甫世稱“杜拾遺”，又稱“杜工部”（晚年寓居成都時(shí)被劍南節(jié)度使嚴(yán)武表奏為校檢工部員外郎）或“杜少陵”（自號(hào)“少陵野老”）。
作品賞析：
首聯(lián)即對(duì)仗。律詩(shī)一般是頷聯(lián)、頸聯(lián)對(duì)仗，但首聯(lián)、尾聯(lián)亦可對(duì)仗。關(guān)于“國(guó)破”的解釋，現(xiàn)在一般將“國(guó)”解釋為國(guó)都，我個(gè)人不贊成，認(rèn)為“國(guó)”就是國(guó)家之意。國(guó)家破了但山河還在�！皣�(guó)破山河在”：宋代衍生出“還我河山”（岳飛語(yǔ)）和“山河破碎風(fēng)飄絮”（文天祥詩(shī)句）�！俺谴翰菽旧睢保捍嗽�(shī)之后“草木深”成為一種特定意象，常被引用，有“黍離之悲”。這里講都城長(zhǎng)安到處是草木深深，可以想見(jiàn)宮闕盡毀、一片破敗景象。
頷聯(lián)“花濺淚”“鳥(niǎo)驚心”是倒裝句，即淚濺花、心驚鳥(niǎo)。倒裝的表達(dá)效果，仿佛花、鳥(niǎo)都與人同化了，花、鳥(niǎo)與人一同傷悲。三月，本是百鳥(niǎo)歸來(lái)之時(shí)，因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)卻導(dǎo)致人民流離失所、平常所見(jiàn)皆是離別，正與候鳥(niǎo)歸來(lái)形成自然反差。
頸聯(lián)前半句“烽火連三月”：表示戰(zhàn)爭(zhēng)就沒(méi)停止過(guò)，以“烽火”代指戰(zhàn)爭(zhēng)；三月不是三個(gè)月，而是陽(yáng)春三月，烽火連月亦有連年之意，不僅指三個(gè)月�！凹視秩f(wàn)金”之句，表明杜甫還可與家人互通書信。肯定是杜甫先給家人寫信，家人再回信。杜甫因?yàn)楣偬�，只是一個(gè)兵曹參軍八品官，叛軍并沒(méi)對(duì)他格外重視，行動(dòng)也相對(duì)自由，可以寫信，后來(lái)更可以逃出長(zhǎng)安。在戰(zhàn)亂之中，真正可以稱得上“平安二字值千金”。
尾聯(lián)前半句“白頭搔更短”：時(shí)年杜甫僅四十六歲，但已是滿頭白發(fā)，且越搔越短少了。古人壽短（杜甫只活了五十九歲），大凡四十以上常自稱白頭、華發(fā)。“搔”字，今人一般用作“撓”字�！皽営粍亵ⅰ保汗湃巳豕谥�，盤頭，頭發(fā)挽起用簪子固定，較正規(guī)的佩冠戴冕，有成語(yǔ)冠冕堂皇、堂而皇之、衣冠楚楚等。
通讀全詩(shī)，首聯(lián)激昂，尾聯(lián)平淡，這是杜甫詩(shī)的`一個(gè)通病。杜甫律詩(shī)，大都開(kāi)篇很好，但常有虎頭蛇尾之感。且簪與深、心、金并不押韻，也許在唐代簪并不讀作zan,也未可知。
此詩(shī)收入《唐詩(shī)三百首》五律卷�！短圃�(shī)三百首》收錄杜甫五律10、七律13，許多律詩(shī)尾聯(lián)都寫到個(gè)人情感，致使氣勢(shì)變?nèi)�，如《登岳�?yáng)樓》《奉濟(jì)驛重送嚴(yán)公四韻》《月夜》《宿府》《登高》《野望》。在這方面，李白詩(shī)中的個(gè)人情感隱藏得很好，不直抒胸臆，意境略高于杜甫。
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