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濟(jì)南的冬天原文及賞析
濟(jì)南的冬天原文及賞析1
對(duì)于一個(gè)在北平住慣的人，像我，冬天要是不刮風(fēng)，便覺得是奇跡;濟(jì)南的冬天是沒有風(fēng)聲的。對(duì)于一個(gè)剛由倫敦回來(lái)的人，像我，冬天要能看得見日光，便覺得是怪事;濟(jì)南的冬天是響晴的。自然，在熱帶的地方，日光是永遠(yuǎn)那么毒，響亮的天氣，反有點(diǎn)叫人害怕�？墒牵诒敝袊�(guó)的冬天，而能有溫晴的天氣，濟(jì)南真得算個(gè)寶地。
設(shè)若單單是有陽(yáng)光，那也算不了出奇。請(qǐng)閉上眼睛想：一個(gè)老城，有山有水，全在天底下曬著陽(yáng)光，暖和安適地睡著，只等春風(fēng)來(lái)把它們喚醒，這是不是個(gè)理想的境界?小山整把濟(jì)南圍了個(gè)圈兒，只有北邊缺著點(diǎn)口兒。這一圈小山在冬天特別可愛，好像是把濟(jì)南放在一個(gè)小搖籃里，它們安靜不動(dòng)地低聲地說(shuō)：“你們放心吧，這兒準(zhǔn)保暖和�！闭娴模瑵�(jì)南的人們?cè)诙焓敲嫔虾Φ�。他們一看那些小山，心中便覺得有了著落，有了依靠。他們由天上看到山上，便不知不覺地想起：“明天也許就是春天了吧?這樣的溫暖，今天夜里山草也許就綠起來(lái)了吧?”就是這點(diǎn)幻想不能一時(shí)實(shí)現(xiàn)，他們也并不著急，因?yàn)檫@樣慈善的冬天，干啥還希望別的呢!
最妙的是下點(diǎn)小雪呀�？窗�，山上的矮松越發(fā)的青黑，樹尖上頂著一髻兒白花，好像日本看護(hù)婦。山尖全白了，給藍(lán)天鑲上一道銀邊。山坡上，有的地方雪厚點(diǎn)，有的地方草色還露著，這樣，一道兒白，一道兒暗黃，給山們穿上一件帶水紋的花衣;看著看著，這件花衣好像被風(fēng)兒吹動(dòng)，叫你希望看見一點(diǎn)更美的山的肌膚。等到快日落的時(shí)候，微黃的陽(yáng)光斜射在山腰上，那點(diǎn)薄雪好像忽然害了羞，微微露出點(diǎn)粉色。就是下小雪吧，濟(jì)南是受不住大雪的，那些小山太秀氣!
古老的濟(jì)南，城里那么狹窄，城外又那么寬敞，山坡上臥著些小村莊，小村莊的房頂上臥著點(diǎn)雪，對(duì)，這是張小水墨畫，也許是唐代的名手畫的吧。
那水呢，不但不結(jié)冰，倒反在綠萍上冒著點(diǎn)熱氣，水藻真綠，把終年貯蓄的綠色全拿出來(lái)了。天兒越晴，水藻越綠，就憑這些綠的精神，水也不忍得凍上，況且那些長(zhǎng)枝的`垂柳還要在水里照個(gè)影兒呢!看吧，由澄清的河水慢慢往上看吧，空中，半空中，天上，自上而下全是那么清亮，那么藍(lán)汪汪的，整個(gè)的是塊空靈的藍(lán)水晶。這塊水晶里，包著紅屋頂，黃草山，像地毯上的小團(tuán)花的灰色樹影。這就是冬天的濟(jì)南。
賞析
《濟(jì)南的冬天》是一篇寫景抒情散文，在文章中，作者通過巧妙運(yùn)用修辭格，完美地從不同角度展現(xiàn)了冬天的濟(jì)南的不同形態(tài)。
比擬在這篇文章中運(yùn)用得比較多，突顯了景物的特征。
①請(qǐng)閉上眼睛想：一個(gè)老城，有山有水，全在天底下曬著陽(yáng)光，暖和安適地睡著，只等春風(fēng)來(lái)把它們喚醒，這是不是個(gè)理想的境界?
上例中，作者巧妙地運(yùn)用了擬人的修辭手法，細(xì)致地描摹了景物的姿態(tài)：“曬”摹寫出濟(jì)南老城閑適的姿態(tài)，似一位老者安靜祥和、與世無(wú)爭(zhēng);一個(gè)“睡”進(jìn)一步深化了老城的這種悠閑。連用兩個(gè)動(dòng)詞 ，把老城的閑適姿態(tài)摹寫得自然貼切。此句中，還使用了反問。反問也是一種常用的修辭方式，運(yùn)用反問可以加強(qiáng)語(yǔ)氣，增強(qiáng)語(yǔ)言的感染力和表達(dá)力。這句用商量的口吻，讓人倍感親切，好像是與讀者面對(duì)面的交談，又像是在征求意見，但答案是不言而明的，飽含了作者對(duì)濟(jì)南冬天深深的喜愛和贊美之情。作者用反問句而非一般的陳述句，增強(qiáng)了語(yǔ)氣，使感情得以完整抒發(fā)。這一句還有迭現(xiàn)辭格，用“一個(gè)老城”“有山”、“有水”組成的迭現(xiàn)把讀者引入作者所描繪的境界，作者從上方俯瞰，勾畫出一幅陽(yáng)光下濟(jì)南冬天的全景圖。
再如：
�、� 小山整把濟(jì)南圍了個(gè)圈兒，只有北邊缺著點(diǎn)口兒。這一圈小山在冬天特別可愛，好像是把濟(jì)南放在一個(gè)小搖籃里，它們安靜不動(dòng)地低聲地說(shuō)：“你們放心吧，這兒準(zhǔn)保暖和�！�
�、厶靸涸角�，水藻越綠，就憑這些綠的精神，水也不忍得凍上，況且那些長(zhǎng)枝的垂柳還要在水里照個(gè)影兒呢。
上兩例中，作者運(yùn)用比擬直接描繪出景物的神態(tài)和心理，例②中“圍”展現(xiàn)出小山與濟(jì)南城親密依偎的情態(tài);“放”表現(xiàn)出了小山對(duì)濟(jì)南城的呵護(hù)和憐愛之情;“說(shuō)”更是把小山寫活了。連續(xù)用三個(gè)動(dòng)詞，逼真地表現(xiàn)了小山對(duì)濟(jì)南寵著護(hù)著的情態(tài)，突出了小山對(duì)濟(jì)南城的誠(chéng)摯之情。例③中“不忍”使水人格化，把水寫得脈脈含情，水的心理和神態(tài)得以完美展現(xiàn)，水給他物以美的享受，同時(shí)，其他的東西又來(lái)襯托水的清澈，讓讀者真切感受到了濟(jì)南冬天的和諧之美。
濟(jì)南的冬天原文及賞析2
濟(jì)南的冬天
對(duì)于一個(gè)在北平住慣的人，像我，冬天要是不刮風(fēng)，便覺得是奇跡;濟(jì)南的冬天是沒有風(fēng)聲的。對(duì)于一個(gè)剛由倫敦回來(lái)的人，像我，冬天要能看得見日光，便覺得是怪事;濟(jì)南的冬天是響晴的。自然，在熱帶的地方，日光是永遠(yuǎn)那么毒，響亮的天氣，反有點(diǎn)叫人害怕�？墒牵诒敝袊�(guó)的冬天，而能有溫晴的天氣，濟(jì)南真得算個(gè)寶地。
設(shè)若單單是有陽(yáng)光，那也算不了出奇。請(qǐng)閉上眼睛想：一個(gè)老城，有山有水，全在天底下曬著陽(yáng)光，暖和安適地睡著，只等春風(fēng)來(lái)把它們喚醒，這是不是個(gè)理想的境界?小山整把濟(jì)南圍了個(gè)圈兒，只有北邊缺著點(diǎn)口兒。這一圈小山在冬天特別可愛，好像是把濟(jì)南放在一個(gè)小搖籃里，它們安靜不動(dòng)地低聲地說(shuō)：“你們放心吧，這兒準(zhǔn)保暖和�！闭娴模瑵�(jì)南的人們?cè)诙焓敲嫔虾Φ�。他們一看那些小山，心中便覺得有了著落，有了依靠。他們由天上看到山上，便不知不覺地想起：“明天也許就是春天了吧?這樣的溫暖，今天夜里山草也許就綠起來(lái)了吧?”就是這點(diǎn)幻想不能一時(shí)實(shí)現(xiàn)，他們也并不著急，因?yàn)檫@樣慈善的冬天，干啥還希望別的呢!
最妙的是下點(diǎn)小雪呀�？窗桑缴系陌稍桨l(fā)的青黑，樹尖上頂著一髻兒白花，好像日本看護(hù)婦。山尖全白了，給藍(lán)天鑲上一道銀邊。山坡上，有的地方雪厚點(diǎn)，有的地方草色還露著，這樣，一道兒白，一道兒暗黃，給山們穿上一件帶水紋的花衣;看著看著，這件花衣好像被風(fēng)兒吹動(dòng)，叫你希望看見一點(diǎn)更美的山的肌膚。等到快日落的時(shí)候，微黃的陽(yáng)光斜射在山腰上，那點(diǎn)薄雪好像忽然害了羞，微微露出點(diǎn)粉色。就是下小雪吧，濟(jì)南是受不住大雪的，那些小山太秀氣!
古老的濟(jì)南，城里那么狹窄，城外又那么寬敞，山坡上臥著些小村莊，小村莊的房頂上臥著點(diǎn)雪，對(duì)，這是張小水墨畫，也許是唐代的名手畫的吧。
那水呢，不但不結(jié)冰，倒反在綠萍上冒著點(diǎn)熱氣，水藻真綠，把終年貯蓄的綠色全拿出來(lái)了。天兒越晴，水藻越綠，就憑這些綠的精神，水也不忍得凍上，況且那些長(zhǎng)枝的垂柳還要在水里照個(gè)影兒呢!看吧，由澄清的河水慢慢往上看吧，空中，半空中，天上，自上而下全是那么清亮，那么藍(lán)汪汪的，整個(gè)的是塊空靈的藍(lán)水晶。這塊水晶里，包著紅屋頂，黃草山，像地毯上的小團(tuán)花的灰色樹影。這就是冬天的濟(jì)南。
簡(jiǎn)介
作品名稱：濟(jì)南的冬天
創(chuàng)作年代：1931年
作品出處：長(zhǎng)篇散文《一些印象》中的第五節(jié)
文學(xué)體裁：散文
作者：老舍
《濟(jì)南的冬天》是現(xiàn)代著名作家、劇作家、小說(shuō)家老舍先生創(chuàng)作的一篇散文，選自《一些印象》。
《濟(jì)南的冬天》是一篇充滿詩(shī)情畫意的散文，老舍先生在英國(guó)講學(xué)六年之久，英國(guó)的霧氣給他留下深刻的印象，還去了西南地區(qū)，因此來(lái)到被譽(yù)為“泉城”的山東省會(huì)濟(jì)南后，感受非常強(qiáng)烈。標(biāo)題“濟(jì)南的冬天”，簡(jiǎn)潔明了了地點(diǎn)，節(jié)令。告訴讀者，它是不同于其它地方的冬天。因此他緊緊抓住濟(jì)南冬天“溫晴”這一特點(diǎn)，描述出一幅幅濟(jì)南特有的動(dòng)人的冬景;老舍先生還善于描述主要景物的主要特征，表達(dá)自己最鮮明的印象和感受。
文章現(xiàn)已選入京教版初二下冊(cè)第19課、蘇教版初一上冊(cè)語(yǔ)文書第16課、人教版初一上冊(cè)語(yǔ)文書第12課，冀教版六年級(jí)下冊(cè)語(yǔ)文書第12課，鄂教版初二下冊(cè)語(yǔ)文書第12課，魯教版初一上冊(cè)語(yǔ)文書14課，S版初一上冊(cè)語(yǔ)文第10課，人民教育出版社(2013年5月第3版)第12課。
創(chuàng)作背景
老舍1930年前后來(lái)到山東，先后在濟(jì)南齊魯大學(xué)和青島山東大學(xué)任教7年之久，對(duì)山東產(chǎn)生了深厚的感情，山東被稱為他的“第二故鄉(xiāng)”。據(jù)老舍夫人胡絜青回憶，老舍生前“常常懷念的是從婚后到抗戰(zhàn)爆發(fā)，在山東度過的那幾年”。該文是老舍1931年春天在濟(jì)南齊魯大學(xué)任教時(shí)寫成的。原為一系列直接描寫濟(jì)南風(fēng)景名勝的長(zhǎng)篇散文《一些印象》中的第五節(jié)，發(fā)表在《齊大月刊》歐一卷第六期(1931年4月出版)。此文雖系節(jié)選，但能獨(dú)立成篇。
作品賞析
主題思想
該文的主題思想即對(duì)濟(jì)南特有的冬景的喜愛和贊美。通過對(duì)濟(jì)南冬天場(chǎng)景的描述，充分體現(xiàn)了作者對(duì)濟(jì)南的冬天的喜愛之情，對(duì)濟(jì)南這座城市的熱愛之情，以及作者熱愛大自然，熱愛生活，熱愛生命的生活情操。
寫作手法
修辭藝術(shù)
在《濟(jì)南的冬天》一文中，修辭格的運(yùn)用不僅數(shù)量多，而且質(zhì)量高，質(zhì)與量達(dá)到完美的統(tǒng)一。全文共八百來(lái)字，五個(gè)自然段，僅二十多個(gè)句子，以筆者有限的水平，整理出比擬、比喻、錯(cuò)綜、雙關(guān)等近二十種，很多不常用的辭格在文章中也大量使用，如轉(zhuǎn)品、示現(xiàn)、迭現(xiàn)等。
為了追求辭格運(yùn)用的高質(zhì)量，作者不僅幾種辭格糅在一起，還把辭格的不同小格加以變換使用，讓人感知其運(yùn)用辭格的質(zhì)量之高。
比喻是文學(xué)創(chuàng)作中一種常用的修辭手法。在《濟(jì)南的冬天》一文中，為了使文章增色，使所敘述的事物更生動(dòng)形象，作者在運(yùn)用比喻這一修辭手法時(shí)，并非僅使用單一的形式，而是幾種小格變換使用。例如：
�、龠@一圈小山在冬天特別可愛，好像是把濟(jì)南放在一個(gè)小搖籃里。
�、谏缴系腵矮松越發(fā)的青黑，樹尖上頂著一髻兒白花，好像日本看護(hù)婦。
�、劭窗桑沙吻宓暮铀峡窗�，空中，半空中，天上，自上而下全是那么清亮，那么藍(lán)汪汪的，整個(gè)的是塊空靈的藍(lán)水晶。
例①中，“小搖籃”將小山寫得像母親一樣慈祥與體貼，讓人讀來(lái)不由得想起母親在搖籃邊低唱催眠曲時(shí)的安詳情態(tài)，把濟(jì)南城的地理位置溫情慈祥地交待出來(lái)。
例②用“日本看護(hù)婦”比喻矮松頂著雪的情景，貼切形象地表現(xiàn)了雪后矮松清新可愛的形態(tài)，不僅使矮松有了活力，而且使人感到新奇別致。
例③用“是”這一比喻詞連接本體從天上到水面整個(gè)空間的清亮和喻體“空靈的藍(lán)水晶”，將空間的清亮比喻為“空靈的藍(lán)水晶”，化抽象為具體，給人以形象之感。此句還用了摹繪辭格。運(yùn)用摹繪，可以增強(qiáng)敘述的鮮明性和形象性，使讀者仿佛身臨其境，如聞其聲，如見其形。這句用“藍(lán)汪汪”把濟(jì)南冬天河水的清澈、天空的蔚藍(lán)摹繪出來(lái)，使人如見其形，感覺水光天色如在眼前。水面到空中，從河水的清亮、水藻的綠到整個(gè)空間的清亮。這一句還用了迭現(xiàn)辭格。迭現(xiàn)是一種描繪性的文學(xué)修辭方式，運(yùn)用迭現(xiàn)，能激起讀者遐想，增添視覺形象。“空中”、“半空中”、“天上”迭現(xiàn)出一幅獨(dú)特的畫面，來(lái)喚起讀者的體驗(yàn)，使其產(chǎn)生身臨其境之感。
④山坡上，有的地方雪厚點(diǎn)，有的地方草色還露著;這樣，一道兒白，一道兒暗黃，給山們穿上一件帶水紋的花衣。
例④中，借“帶水紋的花衣”喻雪后山坡上由于雪分布不均而形成的黃白相間的美景，富有層次美，使山坡美景這一寬泛的景物顯得微妙可感知，而并非遙不可及。
⑤這塊水晶里，包著紅屋頂，黃草山，像地毯上的小團(tuán)花的小灰色樹影。
倒喻是比喻的一種變式，把本體和喻體顛倒使用。例⑤中用倒喻的形式，把樹影比作“地毯上的小團(tuán)花”，由眼前的“小灰色樹影”聯(lián)想到“地毯山的小團(tuán)花”，形式新穎，比喻貼切。
錯(cuò)綜辭格，所謂錯(cuò)綜，是為了避免語(yǔ)言的呆板單調(diào)，使之活潑有變化，把本可以重復(fù)和整齊勻稱的來(lái)表達(dá)，而故意寫得參差不齊、錯(cuò)落有致的修辭方法 。錯(cuò)綜主要有詞語(yǔ)錯(cuò)綜、句式錯(cuò)綜和語(yǔ)氣錯(cuò)綜三種形式，在《濟(jì)南的冬天》這篇文章中，這三種形式在作者筆下都得到了運(yùn)用，例如：文章第一段運(yùn)用了詞語(yǔ)錯(cuò)綜，把“奇跡”換成了“怪事”，避免了詞語(yǔ)重復(fù)。
�、蘧褪窍滦⊙┌�，濟(jì)南是受不住大雪的，那些小山太秀氣!
此例用了句式錯(cuò)綜，本來(lái)可以寫成同一格式：“下大雪濟(jì)南是受不住的”，和前面構(gòu)成統(tǒng)一格式，但作者加以變化，避免了呆板，使情感得以自然流露。
再如：⑦他們也并不著急，因?yàn)橛羞@樣慈善的冬天，干啥還希望別的呢!
此例用了語(yǔ)氣錯(cuò)綜，前一句“并不著急”是陳述語(yǔ)氣，后一句本來(lái)仍可以用陳述句，但作者很自然地?fù)Q為反問語(yǔ)氣，把陳述語(yǔ)氣和反問語(yǔ)氣錯(cuò)綜使用，使文章語(yǔ)言整齊有變化，語(yǔ)氣得到加強(qiáng)，情感得以凸顯。
幾種小格變換使用，使文章顯得生動(dòng)有活力，避免了生硬死板，每一種辭格不僅運(yùn)用合理，而且運(yùn)用質(zhì)量很高。
《濟(jì)南的冬天》是一篇寫景抒情散文，在文章中，作者通過巧妙運(yùn)用修辭格，完美地從不同角度展現(xiàn)了冬天的濟(jì)南的不同形態(tài)。
比擬在這篇文章中運(yùn)用得比較多，突顯了景物的特征。
①請(qǐng)閉上眼睛想：一個(gè)老城，有山有水，全在天底下曬著陽(yáng)光，暖和安適地睡著，只等春風(fēng)來(lái)把它們喚醒，這是不是個(gè)理想的境界?
上例中，作者巧妙地運(yùn)用了擬人的修辭手法，細(xì)致地描摹了景物的姿態(tài)：“曬”摹寫出濟(jì)南老城閑適的姿態(tài)，似一位老者安靜祥和、與世無(wú)爭(zhēng);一個(gè)“睡”進(jìn)一步深化了老城的這種悠閑。連用兩個(gè)動(dòng)詞 ，把老城的閑適姿態(tài)摹寫得自然貼切。此句中，還使用了反問。反問也是一種常用的修辭方式，運(yùn)用反問可以加強(qiáng)語(yǔ)氣，增強(qiáng)語(yǔ)言的感染力和表達(dá)力。這句用商量的口吻，讓人倍感親切，好像是與讀者面對(duì)面的交談，又像是在征求意見，但答案是不言而明的，飽含了作者對(duì)濟(jì)南冬天深深的喜愛和贊美之情。作者用反問句而非一般的陳述句，增強(qiáng)了語(yǔ)氣，使感情得以完整抒發(fā)。這一句還有迭現(xiàn)辭格，用“一個(gè)老城”“有山”、“有水”組成的迭現(xiàn)把讀者引入作者所描繪的境界，作者從上方俯瞰，勾畫出一幅陽(yáng)光下濟(jì)南冬天的全景圖。
濟(jì)南的冬天原文及賞析3
《濟(jì)南的冬天》原文
對(duì)于一個(gè)在北平住慣的人，像我，冬天要是不刮風(fēng)，便覺得是奇跡;濟(jì)南的冬天是沒有風(fēng)聲的。對(duì)于一個(gè)剛由倫敦回來(lái)的人，像我，冬天要能看得見日光，便覺得是怪事;濟(jì)南的冬天是響晴的。自然，在熱帶的地方，日光是永遠(yuǎn)那么毒，響亮的天氣，反有點(diǎn)叫人害怕�？墒�，在北中國(guó)的冬天，而能有溫晴的天氣，濟(jì)南真得算個(gè)寶地。
假若單單是有陽(yáng)光，那也算不了出奇。請(qǐng)閉上眼睛想：一個(gè)老城，有山有水，全在天底下曬著陽(yáng)光，暖和安適地睡著，只等春風(fēng)來(lái)把它們喚醒，這是不是個(gè)理想的境界?小山整把濟(jì)南圍了個(gè)圈兒，只有北邊缺著點(diǎn)口兒。這一圈小山在冬天特別可愛，好像是把濟(jì)南放在一個(gè)小搖籃里，它們安靜不動(dòng)地低聲地說(shuō)：“你們放心吧，這兒準(zhǔn)保暖和。”真的，濟(jì)南的人們?cè)诙焓敲嫔虾Φ摹Ｋ麄円豢茨切┬∩�，心中便覺得有了著落，有了依靠。他們由天上看到山上，便不知不覺地想起：“明天也許就是春天了吧?這樣的溫暖，今天夜里山草也許就綠起來(lái)了吧?”就是這點(diǎn)幻想不能一時(shí)實(shí)現(xiàn)，他們也并不著急，因?yàn)橛羞@樣慈善的冬天，干啥還希望別的呢!
最妙的是下點(diǎn)小雪呀�？窗�，山上的矮松越發(fā)的青黑，樹尖上頂著一髻兒白花，好像日本看護(hù)婦。山尖全白了，給藍(lán)天鑲上一道銀邊。山坡上，有的地方雪厚點(diǎn)，有的地方草色還露著;這樣，一道兒白，一道兒暗黃，給山們穿上一件帶水紋的花衣;看著看著，這件花衣好像被風(fēng)兒吹動(dòng)，叫你希望看見一點(diǎn)更美的山的肌膚。等到快日落的時(shí)候，微黃的陽(yáng)光斜射在山腰上，那點(diǎn)薄雪好像忽然害了羞，微微露出點(diǎn)粉色。就是下小雪吧，濟(jì)南是受不住大雪的，那些小山太秀氣!
古老的濟(jì)南，城里那么狹窄，城外又那么寬敞，山坡上臥著些小村莊，小村莊的房頂上臥著點(diǎn)雪，對(duì)，這是張小水墨畫，也許是唐代的名手畫的吧。
那水呢，不但不結(jié)冰，倒反在綠萍上冒著點(diǎn)熱氣，水藻真綠，把終年貯蓄的綠色全拿出來(lái)了。天兒越晴，水藻越綠，就憑這些綠的精神，水也不忍得凍上，況且那些長(zhǎng)枝的垂柳還要在水里照個(gè)影兒呢!看吧，由澄清的河水慢慢往上看吧，空中，半空中，天上，自上而下全是那么清亮，那么藍(lán)汪汪的，整個(gè)的是塊空靈的藍(lán)水晶。這塊水晶里，包著紅屋頂，黃草山，像地毯上的小團(tuán)花的灰色樹影。這就是冬天的濟(jì)南。
詞句注釋
�、疟逼剑罕本┑呐f稱。
⑵倫敦：英國(guó)首都。20世紀(jì)初，空氣質(zhì)量較差，多霧，被稱為“霧都”。
�、琼懬纾呵缋薀o(wú)云。
⑷髻（jì）：原指在頭頂或腦后盤成的各種形狀的頭發(fā)，這里比喻樹尖上的積雪如發(fā)髻一般。
�、伤嫞杭冇盟恢噬膰�(guó)畫。
�、示G萍：植物名，又名“滿江紅”，葉子浮出水面，春季綠色，夏季紅褐色。
《濟(jì)南的冬天》賞析
濟(jì)南的冬天是美的，老舍先生筆下濟(jì)南的冬天更美。那山、那水、那陽(yáng)光、那白雪……都給人一種美的享受。特別是浸透在如詩(shī)如畫美景中的濃郁情致，更使作品帶有了一種神韻，一種悠長(zhǎng)的味道。本文值得玩味的地方是很多的，在此略述以下幾點(diǎn)：
文章布局謀篇層次井然。開頭一段，寫濟(jì)南冬天的天氣。作者以自己的親身感受，通過和北平、倫敦、熱帶的對(duì)比，寫濟(jì)南冬天無(wú)風(fēng)聲、無(wú)重霧、無(wú)毒日的“奇跡”“怪事”，突出它的“溫晴”，贊譽(yù)它是個(gè)“寶地”。這是貫串全文的主線，濟(jì)南冬天獨(dú)有的美景，都是與此相聯(lián)系的。第2段開始，“設(shè)若單單是有陽(yáng)光，那也算不了出奇”是個(gè)重要的過渡句，轉(zhuǎn)到對(duì)冬天山水的描寫。在分寫山水之前，先給人以濟(jì)南的總體感，用擬人的筆法烘托出一個(gè)“暖和安適”的“理想境界”。作者緊扣住這一點(diǎn)，繪山景，描水色，寓情于景，既表現(xiàn)濟(jì)南冬天山水之美，又寄寓對(duì)祖國(guó)河山真摯的愛。文章用了三段文字寫冬天的山景，先寫陽(yáng)光朗照下的山，次寫薄雪覆蓋下的山，再寫城外遠(yuǎn)山，勾畫出一幅淡雅的水墨畫。第5段寫冬天的水色。作者極寫水藻之綠，以襯托水之清澈、透明。又拓展想像，將天光、水色融為一體，描繪泉城鮮亮明麗的色彩。最后，以簡(jiǎn)明有力、含義豐富的一句結(jié)束。全文安排有序，脈絡(luò)清楚，銜接緊密，推進(jìn)自然。
文章運(yùn)用比喻和擬人的寫法，不但形似，而且神似，生動(dòng)貼切。比喻突出的例子，如把濟(jì)南比作“小搖籃”;把山坡上小村莊的雪景比作“小水墨畫”;把整個(gè)冬天的濟(jì)南比作一塊“藍(lán)水晶”，無(wú)一不小巧秀麗，用來(lái)比喻濟(jì)南不高的山，不冷的冬天，是恰到好處的。擬人的句子更多，個(gè)性化更明顯，如把濟(jì)南老城說(shuō)成是“暖和安適地睡著，只等春風(fēng)來(lái)把它們喚醒”;把濟(jì)南周圍的一圈小山寫得很有溫情，“它們安靜不動(dòng)地低聲地說(shuō)：‘你們放心吧，這兒準(zhǔn)保暖和�！卑焉狡律习唏g的色彩，說(shuō)成是“給山們穿上一件帶水紋的花衣”，秀美動(dòng)人;把夕陽(yáng)斜照下粉色的薄雪，比擬為害羞的少女，情態(tài)可掬;把水藻、水和垂柳都人格化了，說(shuō)“把終年貯蓄的綠色全拿出來(lái)了”，“就憑這些綠的精神，水也不忍得凍上”，“垂柳還要在水里照個(gè)影兒呢!”這些都表現(xiàn)出濟(jì)南冬天的無(wú)限生機(jī)和在冬天里孕育著的朦朧春意。
情景交融是本文寫作的又一個(gè)特點(diǎn)。文章在描寫濟(jì)南的冬景時(shí)，處處流露出作者的贊美之情，大致有這樣幾種寫法：一是直接抒發(fā)感情。如開頭寫“對(duì)于一個(gè)在北平住慣的人”“對(duì)于一個(gè)剛由倫敦回來(lái)的'人”，通過對(duì)比，得出“濟(jì)南真得算個(gè)寶地”的結(jié)論，既寫出了自己的獨(dú)特感受，又顯得情真意切。后邊還有“這一圈小山在冬天特別可愛”，“那些小山太秀氣!”結(jié)尾一句蘊(yùn)含著“我愛濟(jì)南的冬天，我愛冬天的濟(jì)南”的情意。二是創(chuàng)造意境，流露深情。如，“請(qǐng)閉上眼睛想：一個(gè)老城……這是不是個(gè)理想的境界?”“最妙的是下點(diǎn)小雪呀!”“這是張小水墨畫”。在優(yōu)美的意境中，表達(dá)作者贊美的真情。三是虛實(shí)結(jié)合，展開想像，抒發(fā)熱愛之情。如，“樹尖上頂著一髻兒白花，好像日本看護(hù)婦”，“山尖全白了，給藍(lán)天鑲上一道銀邊”等，不但寫出景物的外形，而且飽含喜愛的心情。
老舍先生是語(yǔ)言大師，在詞語(yǔ)的選用上十分講究，如：“一個(gè)老城，有山有水，全在天底下曬著陽(yáng)光，暖和安適地睡著，只等春風(fēng)來(lái)把它們喚醒”，“等到快日落的時(shí)候，微黃的陽(yáng)光斜射在山腰上，那點(diǎn)薄雪好像忽然害了羞，微微露出點(diǎn)粉色�！薄苍~造句非常精妙。還有關(guān)聯(lián)詞的運(yùn)用也是很妥帖的。如：“天兒越晴，水藻越綠，就憑這些綠的精神，水也不忍得凍上，況且那些長(zhǎng)枝的垂柳還要在水里照個(gè)影兒呢!”“況且”，進(jìn)一步申述理由，或者補(bǔ)充、追加新理由;“還”，表示范圍的擴(kuò)大，有所增益或補(bǔ)充。這里“況且……還”連詞和副詞配合，起關(guān)聯(lián)作用，恰當(dāng)?shù)亟M合了要說(shuō)的意思。
文章以“濟(jì)南的冬天”作標(biāo)題，表明所寫的是濟(jì)南這個(gè)特定環(huán)境的冬天，不同于其他地方的冬天。最后的“這就是冬天的濟(jì)南”是全文的結(jié)束語(yǔ)，抒發(fā)了作者對(duì)“冬天”這個(gè)特定時(shí)令里的濟(jì)南的總的觀感。意思是：這溫暖如春、秀麗如畫、天明水凈的藍(lán)水晶的世界，就是冬天的濟(jì)南啊!這樣的結(jié)尾，既和開頭“濟(jì)南真得算個(gè)寶地”相呼應(yīng)，又點(diǎn)了題，抒發(fā)了作者的贊美之情，給人以回味的余地。
文章獨(dú)特的審美視角
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在文章的一開頭，老舍先生就提到了自己在北平、倫敦的居住感受，又將濟(jì)南的冬天細(xì)細(xì)描述。濟(jì)南的冬天與眾不同，“溫晴”是它最大的特點(diǎn)。即便是在冬天，這里的氣候也非常溫和，山青水綠、度冬如春；即便是在冬天，也沒有刺骨的寒冷，反而是冬景和溫暖同一時(shí)間展現(xiàn)于眼前。這種對(duì)比手法不但體現(xiàn)出了濟(jì)南冬天獨(dú)有的氣候特征，又將濟(jì)南和熱帶相比，濟(jì)南的天氣雖然溫晴但與熱帶不同，這里的氣溫適宜溫暖，但不失冬天風(fēng)采，特別宜于人居。后面的山水描述也是緊緊圍繞濟(jì)南特有的溫晴天氣展開的。
（二）獨(dú)特的地理位置孕育了溫情的冬天
文章第二段說(shuō)“設(shè)若單單是有陽(yáng)光，那也算不了出奇”，緊接著用擬人的手法描寫了這里百般溫情的山水。濟(jì)南的冬天之所以給人展現(xiàn)出一種溫柔嬌媚的姿態(tài)，是因?yàn)闈?jì)南的地理位置十分特殊。濟(jì)南城四面環(huán)山，但都是一些小山，最高的也不過285米。這些小山在老舍先生的筆下并沒有高聳威嚴(yán)，反而展現(xiàn)的是一種特別可愛的具有童趣的姿態(tài)。濟(jì)南城恰好是在四面環(huán)山的搖籃中，這樣備受呵護(hù)的感覺便給人帶來(lái)了一種獨(dú)特的溫暖。在第二段的描述中，作者將小山比喻成了母親，如母親一般溫柔慈祥地呵護(hù)著濟(jì)南城。這種描寫不僅親切，也使得整個(gè)景象描寫變得溫暖、舒適、愜意，表達(dá)了作者對(duì)濟(jì)南的熱愛。畢竟這個(gè)世界上除了嬰兒在母親的懷抱中，大概只有搖籃能給人帶來(lái)最舒適、溫暖的感覺了。
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第三段描寫了濟(jì)南城的雪，在寒冷的冬天大雪無(wú)疑增加了寒意，然而濟(jì)南的雪并沒有使冬天變得更加寒冷，反而把濟(jì)南的溫情以另一種方式展現(xiàn)出來(lái)。老舍先生將語(yǔ)言的運(yùn)用發(fā)揮到了極致，用一個(gè)“妙”字形容出了濟(jì)南的雪景，描寫的景象給人帶來(lái)了無(wú)限的遐想。隨后又運(yùn)用比擬的手法描寫了雪景，比如他將頂著白雪的矮松比喻成日本的看護(hù)婦，表現(xiàn)出了一種小巧秀麗的形態(tài)，給人帶來(lái)無(wú)限的遐想，使人能夠通過文字感受到濟(jì)南雪景過后山間美妙的景色。由于是小雪，周圍的山尖都變成了白色，這種潔白的銀色猶如和藍(lán)天混為一體，相映生輝。作者將濟(jì)南城周圍一群小山上的白色山尖比喻成一條銀邊，勾勒出了濟(jì)南特有的冬日景象。
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在描寫山坡時(shí)，因?yàn)樯狡律系难┒逊e薄厚不一，有些地方雪厚一些，有些地方的雪薄一些，看上去就好像給小山穿上了一件水波紋的花衣，隨著微風(fēng)吹動(dòng)，山間雪花散去，露出了更美的山體，猶如山的肌膚。這種惟妙惟肖的描寫方法給讀者帶來(lái)了無(wú)限的遐想，也在文字中表達(dá)出了周圍小山的美感。在描寫日落時(shí)，將夕陽(yáng)下散發(fā)著淡淡粉暈的雪比作嬌羞的少女，使整個(gè)雪景更顯嬌媚和秀麗，尤其是粉色嬌羞面容與夕陽(yáng)呼應(yīng)，更給人帶來(lái)一種賞心悅目的視覺體驗(yàn)。在這一段描寫中濟(jì)南的雪與其他地方的雪不同，這里的雪展現(xiàn)的是一種嬌柔秀氣，仿佛少女一般，利用這種生動(dòng)的比擬手法加上一連串動(dòng)詞的使用，描寫出了雪后濟(jì)南的美麗景象，這種秀麗嫵媚的姿態(tài)，能夠給人帶來(lái)無(wú)限的遐想，感受到在晴日雪影的映射下濟(jì)南的獨(dú)特情韻。
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文章的最后一段展開了對(duì)水的描寫，說(shuō)到了玲瓏剔透的濟(jì)南水景。濟(jì)南自古以來(lái)就有“泉城”之稱，趵突泉就是濟(jì)南的名泉之一。由于這里的天氣溫暖適宜，泉水恒溫為18度，即便是在寒冷的冬季，泉水周邊仍舊水霧繚繞，給人帶來(lái)一種宛若仙境的視覺體驗(yàn)。除了泉水，大明湖也是出了名的濟(jì)南美景。所以作者也將水作為描寫的一部分，展現(xiàn)出了濟(jì)南冬天特有的“溫晴”。這里冬天的水不但不會(huì)結(jié)冰，反而會(huì)散發(fā)出一絲熱氣，在作者筆下濟(jì)南的水不僅溫柔美妙，還展現(xiàn)出了情感和生命。
在文中作者使用擬人的手法，將水藻、水和垂柳以一種含情脈脈的形態(tài)展現(xiàn)出來(lái)，仿佛每一個(gè)景象都有自己的生命，而且展現(xiàn)出了多愁善感的一面，即便是在冬天，這里的水仍舊散發(fā)出春意，每一處景象的描寫都好像是一個(gè)柔弱嬌羞的少女。就在人們對(duì)作者描寫的水景意猶未盡時(shí)，作者突然轉(zhuǎn)變視野，用“藍(lán)水晶”比喻水面上的景色，凸顯了秀麗溫暖的濟(jì)南。
作品鑒賞
《濟(jì)南的冬天》的主題意涵相對(duì)于其它的散文作品而言更為明顯的是它對(duì)溫情與溫度的塑造，通篇文章以濟(jì)南這座城市為描寫對(duì)象，以冬天為基本的內(nèi)容，通過老舍妙筆生花的文字描述，對(duì)于濟(jì)南冬天的景色進(jìn)行了詳細(xì)的描繪，展現(xiàn)出濟(jì)南這座古城的“溫暖”與“深情”，也表現(xiàn)了作者對(duì)濟(jì)南的熱愛與懷念，并由此而生發(fā)出對(duì)祖國(guó)大好河山崇高的贊美與熱愛。老舍的充沛情感并沒有直接簡(jiǎn)單地進(jìn)行抒發(fā)，而是以對(duì)濟(jì)南冬天的景物描寫為情感載體洋溢在文章的諸多細(xì)節(jié)描寫之中，充分展現(xiàn)了“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”散文寫作的最高境界，《濟(jì)南的冬天》中這樣的細(xì)節(jié)描寫比比皆是：
首先，一個(gè)“小”字的運(yùn)用字輕情重地展現(xiàn)了作者對(duì)于濟(jì)南冬天的愛憐之情。在《濟(jì)南的冬天》中多個(gè)景物的描寫，作者都給他們加上了一個(gè)“小”字。比如文中第二段的“小山”“小搖籃”，第三段中的“小雪”，第四段中的“小村莊”“小水墨畫”，第五段中的“小團(tuán)花”“小灰色樹影”。這些“小”的運(yùn)用并不是說(shuō)濟(jì)南冬天的景物是真的現(xiàn)實(shí)世界中的大小的小，而是作者對(duì)于濟(jì)南冬天的景物的愛憐所以才顯得小。這樣的描寫使得濟(jì)南冬天的景物親切、自然、可愛、俏皮地展現(xiàn)在了讀者的眼中，使文章的氛圍充滿溫情和溫暖。
其次，一個(gè)“真”字的運(yùn)用情真意切展現(xiàn)了作者對(duì)于濟(jì)南冬天的真情流露。在《濟(jì)南的冬天》中多次出現(xiàn)這個(gè)體現(xiàn)情真意切的“真”字。比如在文章的第一段中的最后一句話中“濟(jì)南真得算個(gè)寶地”。在這個(gè)啟始的段落之中，作者老舍一上來(lái)就由濟(jì)南冬天的“晴”與倫敦的“霧”、中國(guó)北方的“風(fēng)”和熱帶地區(qū)的“熱”進(jìn)行了一個(gè)對(duì)比，突出濟(jì)南的“溫晴”特色，并表現(xiàn)出對(duì)這種“溫晴”的喜愛，這種喜愛通過一個(gè)“真”字完美體現(xiàn)出來(lái)，是作者對(duì)濟(jì)南這個(gè)城市最真實(shí)的心理感受。接著在文章的第二個(gè)段落中同樣采用了一個(gè)“真”字，“真的，濟(jì)南的人們?cè)诙焓敲嫔虾Φ摹边@個(gè)巧妙地使用了山東人的倒裝句式，突出了濟(jì)南人在冬天的幸福與滿足，充分表達(dá)了人們對(duì)濟(jì)南的喜愛之情。在文章的最后一段對(duì)濟(jì)南冬天的水進(jìn)行描寫時(shí)用了一句“水藻真綠”，這個(gè)“真”將水藻綠的特點(diǎn)進(jìn)行了強(qiáng)調(diào)。并通過水藻在冬天還盡情展現(xiàn)綠意的蓬勃的生命精神的贊嘆，再次重申了作者對(duì)于濟(jì)南冬天的喜愛和贊美之情。
再次，感嘆語(yǔ)氣詞的多次運(yùn)用展現(xiàn)了作者對(duì)于濟(jì)南的冬天的情感是發(fā)自內(nèi)心深處的。比如文中多次出現(xiàn)的“呀”“呢”“吧”等感嘆語(yǔ)氣詞，這些感嘆語(yǔ)氣詞的運(yùn)用都是自然而然并且恰到好處的，絕非矯揉造作的刻意而為。讀者在讀到這些帶有感嘆語(yǔ)氣詞的描寫時(shí)，會(huì)產(chǎn)生一種就是如此的身臨其境的帶入感。比如“就是下小雪吧”將作者對(duì)濟(jì)南下小雪的喜愛之情和憐愛之情表現(xiàn)的很有意味。比如“也許是唐代的名手畫的吧”既俏皮可愛又將濟(jì)南冬天的景色拔高到了山水畫的高度。
最后，《濟(jì)南的冬天》中對(duì)于主題意涵的描述和表達(dá)，作者并沒有直接用學(xué)生慣常寫作時(shí)的“口號(hào)式”形式描寫出來(lái)，而是將對(duì)濟(jì)南的冬天的熱愛之情貫穿在全文的景物描寫之中。比如在文章的結(jié)尾最后一句中，老舍寫到“這就是濟(jì)南的冬天”，這句結(jié)尾可謂是“點(diǎn)睛”又不濫情，濟(jì)南的冬天到底是怎樣的作者沒有在結(jié)尾一句中去概括和總結(jié)，而是要讀者去文章中找尋答案。這樣讀者就會(huì)對(duì)文章進(jìn)行自覺的思考和回味，甚至?xí)龑?dǎo)和激發(fā)讀者再次閱讀的興趣和沖動(dòng)。
《濟(jì)南的冬天》文章語(yǔ)言非常生動(dòng)，作者時(shí)而慵懶，時(shí)而興致勃勃，既有濟(jì)南群山環(huán)繞的大氣、又有市井小巷的生活氣息，并且文章中用到大量的修辭手法，擬人、比喻、對(duì)比等，讓人印象深刻。
�。ㄒ唬┴S富的詞語(yǔ)運(yùn)用
老舍在《濟(jì)南的冬天》中詞語(yǔ)應(yīng)用豐富、簡(jiǎn)練，對(duì)于語(yǔ)言的應(yīng)用技巧掌握的爐火純青。例如：“一個(gè)老城，有山有水，全在天底下曬著陽(yáng)光，暖和安適地睡著，只等春風(fēng)來(lái)把它們喚醒”，這句話雖然只有幾十個(gè)字，但是在讀者的想象中便是一副有山有水，生活安逸，與世無(wú)爭(zhēng)的畫面，也是作者理想中的世外桃源，是基于當(dāng)時(shí)的中國(guó)時(shí)局，作者靈魂追隨的生活方式，這便是作者用詞的魅力。
老舍在《濟(jì)南的冬天》中詞語(yǔ)應(yīng)用精準(zhǔn)且符合視覺邏輯規(guī)律。作者選取了不同高度和空間上最具有代表性的景物來(lái)展現(xiàn)濟(jì)南冬天的雪。當(dāng)濟(jì)南的冬天下雪之后，山上、山尖、樹尖、山坡上、日落時(shí)等等，這些不同高度、不同緯度、不同時(shí)間中因?yàn)檠┑拇嬖诙蔑@的濟(jì)南的魅力也是在讀者心中留下極度想要窺探的急迫心情，這些詞語(yǔ)的選擇上大多采用了拔高和視覺落腳點(diǎn)向上的那些，展現(xiàn)了濟(jì)南冬天雪景的蓬勃生氣和積極向上的精氣神以及人生態(tài)度。
老舍在《濟(jì)南的冬天》中詞語(yǔ)應(yīng)用具有生動(dòng)、形象的典型特征。比如作者筆下的濟(jì)南的水，也是生動(dòng)的、活靈活現(xiàn)的，水泊粼粼、綠藻叢生，“藍(lán)汪汪”“藍(lán)水晶”“地?cái)偵系男F(tuán)花”這些詞溫柔、和諧，卻勾勒出一副動(dòng)人的景象。作者將細(xì)致入微的觀察投入到豐富的詞匯中，創(chuàng)作的這篇散文更是源于對(duì)于濟(jì)南的熱愛。
老舍在《濟(jì)南的冬天》中詞語(yǔ)應(yīng)用還用到了較多的感嘆語(yǔ)氣詞。比如文中多次出現(xiàn)的“呀”“呢”“吧”等感嘆語(yǔ)氣詞，這些感嘆語(yǔ)氣詞的運(yùn)用都是自然而然并且恰到好處的，絕非矯揉造作的刻意而為。讀者在讀到這些帶有感嘆語(yǔ)氣詞的描寫時(shí)，會(huì)產(chǎn)生一種就是如此的身臨其境的帶入感，比如“最妙的是下點(diǎn)小雪呀”“就是下小雪吧”，這些句子將作者對(duì)濟(jì)南小雪的喜愛之情和憐愛之情躍出紙上，既親切自然又充滿真情實(shí)意；再如文中“也許是唐代的名手畫的吧”這句話，非常的俏皮可愛，并且將濟(jì)南的美色與山水畫藝術(shù)相互融合，具有很高的藝術(shù)特色。
（二）豐富的句式運(yùn)用
除了豐富的詞語(yǔ)應(yīng)用，《濟(jì)南的冬天》在句式的使用方面也非常的豐富。文章中用到了短句、分句、倒裝句、問句、肯定句、口語(yǔ)化句式等。
短句、分句的運(yùn)用�！稘�(jì)南的冬天》中運(yùn)用的最多的就是短句，即使是運(yùn)用復(fù)句也使用了非常多的分句和停頓，這樣的好處一方面便于讀者快速的閱讀和理解文章的內(nèi)容、體悟作者的思想情感，另一方面，讓文章更加具有節(jié)奏和音樂的美感，讓文章讀起來(lái)更加的朗朗上口充滿韻味。
倒裝句的運(yùn)用�！稘�(jì)南的冬天》中倒裝句的運(yùn)用也比較多。一方面是可以起到強(qiáng)調(diào)的作用，一方面也符合山東濟(jì)南方言中多喜歡使用倒裝句的語(yǔ)言習(xí)慣。最明顯的便是，文章開頭便是倒裝句“對(duì)于一個(gè)在北平住慣的人，像我，冬天要是不刮風(fēng)，便覺得是奇跡”，按照正確的語(yǔ)言順序來(lái)寫的話，無(wú)法像倒裝句一樣突出強(qiáng)調(diào)“像我”。再比如“真的，濟(jì)南的人們?cè)诙焓敲嫔虾Φ摹�。這句用倒裝句式來(lái)強(qiáng)調(diào)濟(jì)南人在冬天時(shí)的幸福感和滿足感，這個(gè)“真的”充分表達(dá)了作者對(duì)于濟(jì)南的冬天以及濟(jì)南人民的喜愛之情。語(yǔ)言的寫作安排也是彰顯一個(gè)作家的文學(xué)修養(yǎng)和寫作習(xí)慣，不經(jīng)意的一個(gè)語(yǔ)言安排便讓讀者清晰明白作者想要表達(dá)的意思。文章中類似的倒裝句還有很多，都是作者想要強(qiáng)調(diào)和突出某些關(guān)鍵詞而設(shè)定的。
問句的運(yùn)用。文章中有很多問句，例如“這是不是個(gè)理想的境界？”“明天也許就是春天了吧？”類似商量或者提出想法的語(yǔ)氣，讓讀者沒有壓迫感，甚至有種與作者對(duì)話的感覺，這也與文章中嫻靜、祥和的環(huán)境相呼應(yīng)，讓浮躁的內(nèi)心沉下來(lái)，與作者一起體驗(yàn)這濟(jì)南的冬天的美好。
肯定句式的運(yùn)用。《濟(jì)南的冬天》中還有很多肯定語(yǔ)氣十足的句子，例如“因?yàn)檫@樣慈善的冬天，干啥還希望別的呢！”“這就是冬天的濟(jì)南”。這樣的帶有濃重肯定語(yǔ)氣的句子是作者的判斷，也與文章中的問句形成對(duì)比，兩種感情色彩沖擊，更具表達(dá)力。
口語(yǔ)化句式的運(yùn)用�？谡Z(yǔ)化句式的運(yùn)用一方面減少了這篇散文作品的書卷氣和匠氣，一方面增加了文章的生活化氣息，使讀者讀起來(lái)感覺到親切、自然。比如“你們放心吧，這兒準(zhǔn)保暖和”這句就像是濟(jì)南人在介紹濟(jì)南的溫暖時(shí)拍著胸脯打的保票。比如“水也不忍得凍上”既運(yùn)用了擬人的寫作手法又體現(xiàn)了濟(jì)南人民對(duì)于水的善良可愛的認(rèn)知，“照個(gè)影兒”則是直接運(yùn)用濟(jì)南的方言口語(yǔ)，一下子拉近文章與讀者的親近感。
�。ㄈ┴S富的修辭手法運(yùn)用
《濟(jì)南的冬天》在修辭手法的應(yīng)用上同樣非常的豐富。常見的修辭手法諸如擬人、比喻、對(duì)比、排比等都在《濟(jì)南的冬天》中有非常多的運(yùn)用。
擬人手法的運(yùn)用。作者將“老城”“山”“水”“河”“雪花”“村莊”“垂柳”等等都擬人化，這樣的寫作手法一方面可以對(duì)濟(jì)南冬天的景色進(jìn)行形象、生動(dòng)的展現(xiàn)。一方面可以使得讀者讀起來(lái)更有畫面感和帶入感，更重要的是呈現(xiàn)出作者對(duì)于濟(jì)南冬天的一片深深的眷戀之情。
比喻手法的運(yùn)用。作者將濟(jì)南三面環(huán)山的地形比作把濟(jì)南這座城市放置在小搖籃里。運(yùn)用比喻的手法將生硬的地理特點(diǎn)化作溫柔的搖籃，也讓讀者跟隨作者的視角看到一副溫柔恬淡的生活景象，這樣的描寫將抽象的物體具象化，既形象生動(dòng)又親切自然，又便于讀者的理解，充分展現(xiàn)了比喻修辭的魅力和作用。
對(duì)比手法的運(yùn)用。在文章開頭的第一段中，作者借由濟(jì)南冬天的“響晴”和倫敦的霧靄、中國(guó)北方的大風(fēng)、熱帶地區(qū)的毒熱作出對(duì)比，突出濟(jì)南冬天“溫晴”的特點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)了作者對(duì)濟(jì)南的認(rèn)可和熱愛，這也為下文作者鋪開來(lái)敘述濟(jì)南冬天的美好奠定了基礎(chǔ)。
老舍《濟(jì)南的冬天》這篇散文雖然篇幅較為短小，卻充分體現(xiàn)了散文“形散神不散”的藝術(shù)特征，尤其是在表達(dá)對(duì)濟(jì)南冬天的喜愛和熱愛之情的那種別樣方式，更值得讀者去細(xì)讀、去揣摩。
《濟(jì)南的冬天》介紹
《濟(jì)南的冬天》是中國(guó)現(xiàn)代劇作家、小說(shuō)家老舍創(chuàng)作的散文，曾長(zhǎng)期被中國(guó)中學(xué)語(yǔ)文教材選用。這是一篇充滿詩(shī)情畫意的散文，通過對(duì)濟(jì)南冬天場(chǎng)景的描述，充分體現(xiàn)了作者對(duì)濟(jì)南的冬天的喜愛之情，對(duì)濟(jì)南這座城市的熱愛之情，以及作者熱愛大自然，熱愛生活，熱愛生命的生活情操。此文一反老舍以往厚重、富有滄桑感的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，以輕快、自然的筆調(diào)描繪了一塊冬天里的寶地。全文多用溫情的意象來(lái)描繪濟(jì)南冬天溫晴之景，營(yíng)造出一種溫婉的整體性語(yǔ)感。
作者簡(jiǎn)介
老舍（1899-1966），小說(shuō)家，戲劇作家。原名舒慶春，字舍予，滿族，北京人。出身寒苦，自幼喪父，北京師范學(xué)校畢業(yè)，早年任小學(xué)校長(zhǎng)、勸學(xué)員。1924年赴英在倫敦大學(xué)東方學(xué)院教中文，開始寫作，連續(xù)在《小說(shuō)月報(bào)》上發(fā)表長(zhǎng)篇小說(shuō)《老張的哲學(xué)》、《趙子曰》、《二馬》，成為我國(guó)現(xiàn)代長(zhǎng)篇小說(shuō)奠基人之一。歸國(guó)后先后在齊魯大學(xué)、山東大學(xué)任教，同時(shí)從事寫作，其間代表作有長(zhǎng)篇小說(shuō)《貓城記》、《離婚》、《駱駝祥子》，中篇小說(shuō)《月牙兒》、《我這一輩子》，短篇小說(shuō)《微神》、《斷魂槍》等�？谷諔�(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后到武漢和重慶組織中華全國(guó)文藝界抗敵協(xié)會(huì)，對(duì)內(nèi)總理會(huì)務(wù)，對(duì)外代表“文協(xié)”，創(chuàng)作長(zhǎng)篇小說(shuō)《四世同堂》，并對(duì)現(xiàn)代曲藝進(jìn)行改良。1946年赴美講學(xué)，四年后回國(guó)，主要從事話劇劇本創(chuàng)作，代表作有《龍須溝》、《茶館》，榮獲“人民藝術(shù)家”稱號(hào)，被譽(yù)為語(yǔ)言大師。曾任全國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)副主席、全國(guó)作家協(xié)會(huì)副主席及北京文聯(lián)主席。
創(chuàng)作背景
老舍（1899—1966），小說(shuō)家、劇作家。原名舒慶春，字舍予，滿族，正紅旗人，北京人。出身寒苦，北京師范學(xué)校畢業(yè)，早年任小學(xué)校長(zhǎng)。1924年赴英任倫敦大學(xué)東方學(xué)院漢語(yǔ)講師。1926年加入文學(xué)研究會(huì)。1930年回國(guó)，先后任齊魯大學(xué)、山東大學(xué)教授，其間創(chuàng)作有長(zhǎng)篇小說(shuō)《貓城記》《離婚》《駱駝祥子》，中篇小說(shuō)《月牙兒》《我這一輩子》，短篇小說(shuō)《微神》《斷魂槍》等�？谷諔�(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后到武漢和重慶組織中華全國(guó)文藝界抗敵協(xié)會(huì)，對(duì)內(nèi)總理會(huì)務(wù)，對(duì)外代表“文協(xié)”，創(chuàng)作長(zhǎng)篇小說(shuō)《四世同堂》，并對(duì)現(xiàn)代曲藝進(jìn)行改良。1946年赴美講學(xué)，四年后回國(guó)，主要從事話劇劇本創(chuàng)作，代表作有《龍須溝》《茶館》，榮獲“人民藝術(shù)家”稱號(hào)。曾任全國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)副主席、全國(guó)作家協(xié)會(huì)副主席及北京文聯(lián)主席。主要作品集有《老舍詩(shī)選》《老舍小說(shuō)集外集》《老舍曲藝文選》等。
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