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《夏意》賞析
賞析通過鑒賞與分析得出理性的認識，既受到藝術(shù)作品的形象、內(nèi)容的制約，又根據(jù)自己的思想感情、生活經(jīng)驗、藝術(shù)觀點和藝術(shù)興趣對形象加以補充和完善。下面是小編精心整理的《夏意》賞析，歡迎大家分享。
《夏意》賞析
古詩原文
別院深深夏席清，石榴開遍透簾明。
樹陰滿地日當(dāng)午，夢覺流鶯時一聲。
譯文翻譯
小院幽深寂靜，我躺在竹席上，渾身清涼；窗外的石榴花盛開，透過垂掛的竹簾，映紅了虛堂。
濃密的樹陰隔斷了暑氣，正是中午時分，我一覺醒來，耳邊傳來黃鶯兒斷續(xù)的啼唱。
注釋解釋
別院：正院旁側(cè)的小院。夏�。╠iàn）：夏天的竹席。清：清涼。
透簾：穿透簾子。
覺（jué）：睡醒。
創(chuàng)作背景
此詩作于慶歷四年或之后。詩人被革職削籍為民后，于蘇州修建滄浪亭，隱居不仕。《夏意》作于蘇州隱居之時。
詩文賞析
蘇舜欽這首《夏意》詩，能于盛夏炎熱之時寫出一種清幽之境，悠曠之情。
“別院深深夏席清”：“夏”字點明節(jié)令，而“別院”、“深深”、“清”三詞卻層層深入，一開始即構(gòu)成清幽的氣氛。別院即正院旁側(cè)的小院。深深，言此小院在宅庭幽深處，小院深深，曲徑通幽，在這極清極靜的環(huán)境中有小軒一座，竹席一領(lǐng)。韓愈《鄭群贈簟》詩曾以“卷送八尺含風(fēng)漪”、“肅肅疑有清飚吹”形容竹席�！跋南濉�，正同此意，謂雖當(dāng)盛夏，而小院深處，竹席清涼。深深是疊詞，深深與清，韻母又相近，音質(zhì)均清亮平遠。這樣不僅從文字形象上，更從音樂形象上給人以涼爽幽深之感。
“石榴開遍透簾明”：“簾”字點明夏席鋪展在軒屋之中。詩人欹臥于席上，閑望戶外，只見榴花盛開，透過簾櫳，展現(xiàn)著明艷的風(fēng)姿。韓愈曾有句云“五月榴花照眼明”（《榴花》），第二句化用其意，卻又加上了一重帷簾。隔簾而望榴花，雖花紅如火，卻無刺目之感。
陶淵明有句云：“藹藹堂前林，中夏貯清陰”（《和郭主簿》）。此詩第三句正由陶詩化出，謂雖當(dāng)中夏亭午，而小院中仍清陰遍地，一片涼意。此句與上句設(shè)色相映，從“樹陰滿地”可想見綠樹成林，不寫樹，而寫陰，更顯得小院之清涼寧謐。
在這清幽的環(huán)境中詩人又在干什么呢？“夢覺流鶯時一聲”，原來他已為小院清景所撫慰，雖然烈日當(dāng)午，卻已酣然入睡，待到“夢覺”，只聽得園林深處不時傳來一兩聲流鶯鳴啼的清韻。寫鶯聲而不寫黃鶯本身，既見得樹蔭之茂密深邃，又以闃靜之中時歇時現(xiàn)的嚦嚦之聲，反襯出這小院的幽深寧謐。南朝王籍詩云：“鳥鳴山更幽”（《入若耶溪》），王維《辛夷塢》：“月出驚山鳥，時鳴春澗中”。末句意境正與二詩相類。
夏季的白晝是漫長的，夏季的中午又是那么炎熱，在夏季，午睡成為一種享受，詩人們也津津樂道午睡的舒適及醒來時的愜意。夏日的午睡，在詩人的筆下似乎是一種充滿魅力的題材，自從陶淵明的“五六月中，北窗下臥，遇涼風(fēng)暫至，自謂是羲皇上人”這名言傳世后，午睡的各種情趣不斷出現(xiàn)在詩中。如唐柳宗元《夏晝閑作》：“南州溽暑醉如酒，隱幾熟眠開北牖。日午獨覺無余聲，山童隔竹敲茶臼。”宋張宛丘《夏日》：“黃簾綠幕斷飛蠅，午影當(dāng)軒睡未興。枕穩(wěn)海魚鐫紫石，扇涼山雪畫青繒�！彼螚钊f里《閑居初夏午睡起》：“日長睡起無情思，閑看兒童捉柳花�！边@些輕松的詩句，與炎炎赤日、蒸人暑氣成為截然不同的概念，體現(xiàn)出積極向上的熱愛生活的情趣。蘇舜欽這首《夏意》詩所表現(xiàn)的也是這一主題。
詩的前三句著力在炎熱的夏天描繪出一派清幽的世界，以襯托午睡的舒適。第一句寫午睡的場所，“深深”說明別院深幽寂靜，因為寂靜，而感到了“清”，體現(xiàn)出物我之間的通感，使人直觀地感覺到在這里午睡的宜人。第二句寫院外的環(huán)境。院內(nèi)屋中是一味清涼，窗外榴花盛開，透過窗簾，仍能感覺到它艷麗的色彩�？梢韵胂�，詩人躺在席子上，榴花映照屋內(nèi)，顏色柔和，帶有催眠的作用。第三句把上兩句所說加以綜合，點出中午這個時間，說庭院深深，午時也綠陰遍地，涼意沁人。通過上面三句，午睡的各項條件都已具備，可接手寫午睡了，詩卻一下跳開，直接寫夢醒，用筆靈活。夢醒后寧謐，又通過不時傳來斷續(xù)的鶯聲來反襯。睡醒后恬靜舒適，睡覺時恬靜舒適也就可想而知了，這就是詩人想表現(xiàn)的“夏意”。
全詩四句，圍繞午睡寫。前三句是午睡前，末句是午睡后，不直接寫午睡，而午睡已包含在其中，用筆活潑跳脫。詩又句句切合夏日，不斷利用色彩來表現(xiàn)景物，表達詩人滿足的心情，與夏午本應(yīng)給人的炎熱與壓抑成鮮明的對比。
詩的表現(xiàn)手法尚有三點可注意：
筆致輕巧空靈：寫庭院，落墨在深深別院；寫榴花，則施以帷簾；寫綠樹，從清陰看出；寫黃鶯，從啼聲聽得，句句從空際著筆，遂構(gòu)成與晝寢相應(yīng)的明麗而縹緲的意境。
結(jié)構(gòu)自然工巧：詩寫晝寢，前三句實際上是入睡前的情景，但直至末句才以“夢覺”字挑明，并續(xù)寫覺后之情景�？此撇焕m(xù)，其實前三句清幽朦朧的氣氛句句都是鋪墊，而“日當(dāng)午”一語更先埋下晝寢的伏線，待末句挑明，便覺悄然入夢，驟然而醒，風(fēng)調(diào)活潑可喜，避免了質(zhì)直之病。
風(fēng)格清而不弱。唐代常建的《題破山寺后院》云：“曲徑通幽處，禪房花木深”，形象與此詩一二句相似，但常詩寫出世之想，寂滅之感，這首詩灑脫不羈。歐陽修稱舜欽“雄豪放肆”（（祭蘇子美文》），故雖同寫清景，卻能寓流麗俊爽于清邃幽遠之中，清而不弱，逸氣流轉(zhuǎn)，于王、孟家數(shù)外別樹一格。
人物生平
蘇舜欽于北宋大中祥符元年（1008）生于汴京（今河南開封），汴京（今河南省開封）人。
蘇舜欽年輕時即不顧流俗恥笑，和穆修一起提倡古文，比尹洙、歐陽修等開始提倡的古文運動都早。22歲時，因父親官職而得以補太廟齋郎、滎陽（今屬河南）縣尉，景祐元年（1034）進士。歷任蒙城（今屬安徽）、長垣（今屬河南）縣令�！√K舜欽在政治上傾向于以范仲淹為首的改革派。慶歷四年（1044）范仲淹、杜衍、富弼等人延攬人才，準備實行新法。蘇舜欽是杜衍的女婿，被范仲淹推薦為集賢殿校理，監(jiān)進奏院。御史中丞王拱辰等反對政治改革。時值進奏院祀神，[5]蘇舜欽按照慣例，用所拆奏封的廢紙換錢置酒飲宴。王拱辰誣奏蘇舜欽以監(jiān)主自盜，借以打擊范、杜。蘇舜欽被削籍為民，與會的名士十余人同時被貶逐。被廢后離開開封，于蘇州修建滄浪亭，隱居不仕，慶歷八年（1048）復(fù)官為湖州長史，未及赴任即病逝。卒時年僅四十一歲。
文學(xué)成就
清代三十六詩仙圖卷之蘇舜欽
蘇舜欽青年時期，就以文章知名。他不受當(dāng)時浮艷文風(fēng)的束縛，與穆修等致力于古文和詩歌的寫作。
蘇舜欽文學(xué)思想的基本觀點是"原于古，致于用"（《石曼卿詩集敘》），強調(diào)繼承儒家文藝思想中的現(xiàn)實精神，文學(xué)要反映現(xiàn)實。他對散文創(chuàng)作的主張，見于《上三司副使段公書》："嘗謂人之所以為人者，言也；言也者，必歸于道義；道與義，澤于物而后已。至是，則斯為不朽矣。故每屬文，不敢雕琢以害正。"這和韓愈的文論一脈相承。他對詩歌創(chuàng)作的主張，主要見于《石曼卿詩集敘》："詩之作，與人生偕者也。人函愉樂悲郁之氣，必舒于言"，"古之有天下者，欲知風(fēng)教之感，氣俗之變，乃設(shè)官采掇而監(jiān)聽之，由是弛張其務(wù)，以足其所思"，因此，"弊亂無由而生。厥后官廢，詩不傳，在上者不復(fù)知民志之所向，故政化煩悖，治道亡矣。"這與白居易的詩論精神相一致。
蘇舜欽的文學(xué)創(chuàng)作，可以進奏院事件為界，分為前后兩期。
在前期，其文學(xué)活動與政治活動緊密聯(lián)系。許多上皇帝書和上執(zhí)政大臣書，打破了駢四儷六的束縛，文筆犀利，議論激烈，抨擊弊政，要求改革，多是有戰(zhàn)斗性的政論文。詩歌的突出特點也是具有政論性和戰(zhàn)斗性，往往就當(dāng)時的政治事件和現(xiàn)實問題直抒己見。如《感興》第3首，就林姓書生上書獲罪的事件對統(tǒng)治者堵塞言路的殘暴手段進行揭露和抨擊。《慶州敗》就一次喪師辱國的戰(zhàn)役，對主將的怯懦無能和執(zhí)政者的用人不當(dāng)作了尖銳的指斥�！都好蠛懈小贰ⅰ冻悄细袘殉视朗濉贰ⅰ秴窃酱蠛怠返任逖蚤L篇，深刻反映了天災(zāi)人禍交加、階級矛盾和民族矛盾交織的社會現(xiàn)象，對廣大人民的苦難傾注了同情。《送李冀州詩》、《寄富彥國》、《送杜密學(xué)赴并州》、《送安素處士高文悅》一類詩，極力描述外患嚴重，鼓勵友人們效命疆場。《吾聞》抒發(fā)了他夢寐不忘保衛(wèi)邊疆的壯志，詩中寫道："予生雖儒家，氣欲吞逆羯。斯時不見用，感嘆腸胃熱。晝臥書冊中，夢過玉關(guān)闕。"象這種抒寫英雄抱負的主題，在宋詩里最早見于蘇舜欽的作品。
在后期，隱居生活局限了他的視野，反映重大政治事件和社會問題的作品減少，寄情山水的作品增加。散文《滄浪亭記》描寫了滄浪亭的幽美風(fēng)景，抒發(fā)逃避現(xiàn)實、沖曠自得的生活情趣�！冻跚缬螠胬送ぁ�、《淮中晚泊犢頭》、《夏意》等小詩，也寫得新鮮恬淡。但他并沒有真正忘懷于世事，象散文《答韓持國書》和詩歌《遣悶》、《淮中風(fēng)浪》、《夏熱晝寢感詠》等，都暴露了世態(tài)的炎涼和政治的黑暗，抒發(fā)了蒙冤受害、壯志難酬的悲憤�！√K舜欽是慷慨、豪邁、積極要求改變現(xiàn)實的詩人，他的詩歌也熱情奔放，有別于梅堯臣詩的微婉古淡、含蓄深遠。歐陽修評他的詩"筆力豪雋"、"超邁橫絕"（《六一詩話》），《宋史·蘇舜欽傳》也說他"時發(fā)憤懣于歌詩，其體豪放，往往驚人"。例如"老松偃蹇若傲世，飛泉噴薄如避人"（《越州云門寺》）；"況時風(fēng)怒尚未息，直恐涇渭遭吹翻"（《大風(fēng)》），想象奇特，借助自然景物形象抒寫憤世嫉俗、勃郁不平的情懷，最能體現(xiàn)他的詩歌風(fēng)格特點。但他的詩大多缺乏含蘊和韻味，語言也往往失之粗糙與生硬。
詩文集有《蘇舜欽集》16卷，《四部叢刊》影清康熙刊本。1981年上海古籍出版社出版《蘇舜欽集》。
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