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木蘭花慢·西湖送春原文及賞析
在日復(fù)一日的學(xué)習(xí)、工作或生活中，大家一定都接觸過一些使用較為普遍的古詩吧，古詩包括唐律形成以前所有體式的詩，也包括唐朝及唐以后仍按古式創(chuàng)作的詩。那什么樣的古詩才是好的古詩呢？下面是小編為大家整理的木蘭花慢·西湖送春原文及賞析，希望能夠幫助到大家。
原文：
木蘭花慢·西湖送春
[元代]梁曾
問花花不語，為誰落，為誰開。算春色三分，半隨流水，半入塵埃。人生能幾歡笑，但相逢、尊酒莫相催。千古幕天席地，一春翠繞珠圍。
彩云回首暗高臺。煙樹渺吟懷。拼一醉留春，留春不住，醉里春歸。西樓半簾斜日，怪銜春、燕子卻飛來。一枕青樓好夢，又教風(fēng)雨驚回。
譯文及注釋：
譯文
問花花不說話，為誰零落為誰而開。就算有三分春色，一半已隨水流去，一半化為塵埃。人生能有多少歡笑，故友相逢舉杯暢飲卻莫辭推。整個(gè)春天翠圍綠繞，繁花似錦把天地遮蓋。
回首高臺煙樹隔斷昏暗一片。不見美人蹤影令人更傷情懷。拼命暢飲挽留春光卻挽留不住，乘著酒醉春天又偷偷離開。西樓斜簾半卷夕陽映照，奇怪的是燕子銜著花片仿佛把春帶來。剛剛在枕上做著歡樂的美夢，卻又讓無情的風(fēng)雨聲破壞。
注釋
幕天席地：以天地為幕席，比喻高曠的意思。
翠繞珠圍：形容豪華，又稱珠圍翠繞。
高臺：即高陽臺。
青樓，指妓女所居之處。
賞析1
梁曾《木蘭花慢·西湖送春》詞，并沒有嚴(yán)格按照上片寫景、下片抒情的路數(shù)來寫，反倒即景生情，情景交融，寫出了對春景極力挽留又無力挽留的情緒變化。
“問花花不語，為誰落，為誰開？”以問句開頭，語義顯豁。開篇是發(fā)問的動作，后雨句是問的內(nèi)容。其實(shí)作者心中是有數(shù)的。
“花開花落”，“總賴東君主”。眼下的情形是，十分春色，僅余三分。就是這三分春色，也將一半隨波而逝，一半化作塵埃。良辰美景，如此難留。人世難逢開口笑。一旦好友相遇，干脆浮一大白，盡情享受這美好時(shí)光好了。白天不妨以天地為幕席，喝個(gè)痛快，更有妓女勸酒，沉醉春風(fēng)。作者問花不語，逢酒必飲，看起來十分放浪佻達(dá)，但細(xì)細(xì)品味，好像仍有抱負(fù)不得施展的抑郁隱含其中。畢竟殘春、流水、塵埃的意象，是無法讓人變得斗志昂揚(yáng)的。“幕天席地”、“翠繞珠圍”的場面，熱鬧倒是熱鬧，但未必能排遣愁懷。
詞的過片以時(shí)間為軸，繼續(xù)描寫詩人的感受。開頭通過“彩云”暗高臺，“煙樹渺吟懷”，來提示時(shí)間已悄然流逝。分明是觸景生情，傷感春暮，頻頻舉杯，開懷痛飲。但找了正當(dāng)?shù)睦碛桑鹤髡咂匆蛔聿粸閯e的，只為了將春留住。結(jié)果入喝得爛醉，春天居然偷偷熘走了�！白砝锎簹w”，極言佳期易逝，不過一場宴飲功夫，就送走了春天。此時(shí)夕陽欲墜，燕子已紛紛歸巢。白日有妓女陪酒，夜里有妓女伴眠，是當(dāng)時(shí)文人的習(xí)慣作法�？上А扒鄻呛脡�，又教風(fēng)雨驚回”。好端端的夢境被風(fēng)雨打破。暗喻出作者表面放蕩不羈、自甘沉淪，實(shí)際上還是渴望有所作為，有所進(jìn)取的。不然完全可以沉醉在溫柔鄉(xiāng)里，一直睡到東方既白。這里“風(fēng)雨驚回”，不妨認(rèn)為是紀(jì)實(shí)，但也流露出作者的某種企盼。
全詞的情緒變化有耐人尋味之處：上片主張“但相逢、尊酒莫相推”，是基于“人生能幾歡笑”的前提，堪稱豪放。待到“拼一醉留春，留存不住，醉里春歸”。已見無奈，已覺傷感，直到“一枕青樓好夢，又教風(fēng)雨驚回”，則不僅是傷感，而且是悲哀了。留春不住，可嘆天意，青樓夢醒，叫人不堪。字面上沒有失望，傷感的意思，而風(fēng)雨驚夢的細(xì)節(jié)，還是泄露了作者好夢難圓的惆帳。這其間，不光包括對春光易逝的嘆惋，也應(yīng)包含對自己壯志難酬的無奈。
賞析2
春景之美好，也并非只有文士才能感受，但春去的惋惜，卻似乎只有文人感覺得更為深切。梁曾算得是位灑脫的詞人了，當(dāng)他在風(fēng)光旖旎的西湖畔“送春”時(shí)，也終究難以為之釋懷。
你看此詞起句，便頗帶幾分癡態(tài)：“問花花不語，為誰落，為誰開？”花開花落，本是天地間之常理：草木無知，又何能回答花兒開落之“為誰”!然而，似錦的繁花，豈非正是春來的璀璨笑容？它們的凋落，不又將牽帶走春天的美好蹤影？由此看詞人的問語，似乎可笑，卻分明表現(xiàn)著他對春之命運(yùn)的深深關(guān)切�？芍^問得婉妙，問得關(guān)情。此處雖從歐陽修《蝶戀花》詞“淚眼問花花不語”化出，但“為誰落，為誰開”的尋根究底更見出詞人眷戀春天的執(zhí)著情愫。想到彩麗的春色，終將隨繁花的凋落而逝去，詞人又怎能不為之嘆息!“算春色三分”以下，又化用蘇軾《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花韻》“春色三分，二分塵土，一分流水”的名句，描寫落花繽紛“半隨流水，半入塵�！钡镊鋈恢�，展出了春之腳步匆匆歸去的廣大虛境。令你感到，一個(gè)怎樣美好的世界，正在飄墜無際的花影中消逝。將春天來比人生，人生中美好的時(shí)日，不也與春天一樣稍縱即逝？詞人由此慨然而呼：“人生能幾歡笑？但相逢、尊酒莫相催�！比松屑热浑y得有幾回春花般的歡笑，則美景之相逢，自當(dāng)開懷痛飲，又何須因其短暫而牽心掛懷？詞人畢竟生性曠達(dá)，只此數(shù)語，便將湖畔送春的惋惜和無奈，在尊酒嘯傲中揮之而盡。最妙的還是歇拍二句：“千古幕天席地，一春翠繞珠圍”——以天為幕，以地為席，在翠綠的春草和珠光般春花的環(huán)繞中把酒送春，真是放浪不拘、瀟灑之至!又以“一春”之短暫，巧對“千古”之綿邈，則短暫的放情，亦可消解綿邈的憾意，一春的歡笑，自能照耀悠悠千古了!
詞人正是這樣，在西湖畔的草花叢中縱酒嘯吟，全不覺彩云之歸、暮靄之起。過片的“彩云回首暗高臺，煙樹渺吟懷”之句，正于驀然回首中，展出送春西湖的一派蒼茫暮景。這暮景之幽渺，不同時(shí)暗示著一個(gè)璀璨明麗的春日之終結(jié)？詞人此刻大抵也已醉眼蒙眬了罷，當(dāng)他驀然警覺春日正隨傍晚的霞彩消隱時(shí)，又不禁情急而呼：“拚一醉留春，留春不住，醉里春歸”!為留春住而愿以醉酒相“拚”(同“拚”)，這情狀已就醉態(tài)可掬；春未留住而人已先醉，又何有“春歸”之懊惱和惆悵？沈雄《古今詞話》稱此數(shù)句“陡健圓轉(zhuǎn)”，可與陸游、黃庭堅(jiān)送春之語共傳；吳衡照《蓮子居詞話》甚至認(rèn)為，此數(shù)語遠(yuǎn)較山谷、碧山(王沂孫)諸人之句“灑脫有致”。大抵正是被其吐語之奇健、傳情摹態(tài)之活脫征服了罷？至于詞人自己，此刻似早已醉倒在湖畔，全不知那醉中狂語足可獨(dú)步古今。蒙眬中只覺得已臥身“西樓”，正懶洋洋地照著“半簾”紅火火的“斜日”。令他奇怪的是：那教人依戀的三春，似乎并沒有在西湖醉酒中悄然逝去。簾影悠悠，它分明又在銜泥筑窩的燕聲呢喃中歸來!這奇境在結(jié)拍前的涌現(xiàn)，妙在伴有詞人“怪”訝之思的流轉(zhuǎn)，而變得似真似幻。由此在結(jié)拍中點(diǎn)明“一枕青樓好夢，又教風(fēng)雨驚回”，便不僅不顯得突兀，而更生一重夢回影消，愣怔獨(dú)對“風(fēng)雨”滿簾的不盡悵惘。所謂“飄風(fēng)驟雨，不可終朝；促管繁弦，絕無余蘊(yùn)”(陳廷焯《白雨齋詞話》)，此詞之收結(jié)，正于西樓春回的悠悠幻夢，在風(fēng)雨驚破中一發(fā)而收，而留有了悵然不盡的余蘊(yùn)。
自來的“送春”詞，大多悲惋傷哀，很少有奇警恣肆之作。梁曾此詞卻放浪灑脫，充滿惜春留春的逸興奇思：“問花”開落之癡情，化為“幕天席地”的“尊酒”放懷；“拚醉”留春之狂態(tài)，續(xù)以“西樓”春回的奇特清夢——將一片送春情意，抒寫得如此灑落清奇，堪稱在千古送春詞中又開一新境。難怪清徐釚在《詞苑叢談》中也不免掩卷而嘆：“觀此詞，孰云元人詩余不如宋哉!”
作者簡介
梁曾（1242-1322），字貢父，燕（今為河北省）人。生于元太宗后稱制二年，卒于英宗至治二年，年八十一歲，少好學(xué)，日記書數(shù)千言。公元1263年（中統(tǒng)四年）蔫辟中書左三部令史，累官淮安路總管。兩使安南，宣布威德，其君贐以金帛奇物，悉卻不受。仁宗時(shí)，為集賢侍講學(xué)士，國有大政，必命曾與諸老議之。晚年，萬居淮南，杜門不通賓客，日以書史自娛。姜南風(fēng)月堂雜識云：“貢父政事文學(xué)，皆有可觀，當(dāng)有西湖送春一闋，格調(diào)俊雅，孰云元人詩余不如宋哉”。
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