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浣溪沙·玉碗冰寒滴露華原文、翻譯注釋及賞析
原文：
浣溪沙·玉碗冰寒滴露華
宋代：晏殊
玉碗冰寒滴露華，粉融香雪透輕紗。晚來(lái)妝面勝荷花。
鬢亸欲迎眉際月，酒紅初上臉邊霞。一場(chǎng)春夢(mèng)日西斜。
譯文：
玉碗冰寒滴露華，粉融香雪透輕紗。晚來(lái)妝面勝荷花。
玉碗中盛著瑩潔的寒冰，碗邊凝聚的水珠若露華欲滴。美人頰邊粉汗微融，紗衣輕薄，隱隱透出白膩的肌體；晚來(lái)濃妝的嬌面，更勝似豐艷的荷花。
鬢亸欲迎眉際月，酒紅初上臉邊霞。一場(chǎng)春夢(mèng)日西斜。
梳妝后微微下垂的秀發(fā)，與娥眉間的眉際月相得益彰；似醉酒后的紅暈，如朝霞灑落在她的臉頰。晝眠夢(mèng)醒，夕陽(yáng)西下，原來(lái)這一切都是春夢(mèng)初醒的所作所為。
注釋：
玉碗冰寒滴露華，粉融香雪透輕紗。晚來(lái)妝面勝荷花。
玉碗：古代富貴人家冬時(shí)用玉碗貯冰于地窖，夏時(shí)取以消暑。粉融：脂粉與汗水融和。香雪：借喻女子肌膚的芳潔。勝荷花：語(yǔ)本李白《西施》：“秀色掩今古，荷花羞玉顏�！�，借“荷花”表現(xiàn)女子美貌。
鬢(bìn)亸(duǒ)欲迎眉際月，酒紅初上臉邊霞。一場(chǎng)春夢(mèng)日西斜。
鬢亸：鬢發(fā)下垂的樣子，形容仕女梳妝的美麗。眉際月：古時(shí)女子的面飾。有以黃粉涂額成圓形為月，因位置在兩眉之間，故詞稱“眉際月”。
賞析：
這首詞詠寫(xiě)的是一位夏日閨閣美人。上片概寫(xiě)美人夏日裝扮，下片特寫(xiě)美人容貌，層次較為清晰，頗有一種靜態(tài)美，儼然是一幅夏日仕女圖。
上片首句寫(xiě)室內(nèi)特定的景物—玉碗中盛著瑩潔的寒冰，碗邊凝聚的水珠若露華欲滴。古時(shí)富貴人家，嚴(yán)冬時(shí)把冰塊收藏在地窖中，夏天取用，以消暑氣。一“寒”字正反襯出室中的熱。接著，作者筆觸寫(xiě)到室中人的身上：粉汗微融，輕薄的紗衣，芬芳潔白的肌體；晚來(lái)濃妝的嬌面，勝似豐艷的荷花，猶如一幅美人油畫(huà)，將仕女的美展現(xiàn)的淋漓盡致。
第二、三句設(shè)喻。用意用語(yǔ)均似“花間”派�！胺廴凇保庵^脂粉與汗水相互融和的唯美之狀，不點(diǎn)出“汗”字，正是作者高明之處�！跋阊苯栌髋蛹∧w的芳潔，雖亦古詩(shī)詞中常用之語(yǔ)，但在本詞中卻有特殊的意義，它跟“冰寒”句配合，在盛夏中得清涼之意。以“玉”、“冰”、“粉”、“雪”之白，襯托“妝面”之紅，寫(xiě)夏日黃昏女子妝罷的情景，真如一幅優(yōu)美的彩照。過(guò)片寫(xiě)她那下垂的鬢發(fā)，已靠近眉間額上的月形妝飾；微紅的酒暈，又如紅霞飛上臉邊。
下片一、二兩句寫(xiě)女子微醉的情態(tài)，艷而不俗，細(xì)而不纖。古時(shí)女子的面飾，有以黃粉涂額成圓形為月，因位置在兩眉之間，故詞稱“眉際月”。李商隱《蝶》詩(shī)之三“八字宮眉捧額黃”，似即指此�！坝�、“初上”，形容絕妙。不獨(dú)刻畫(huà)之工，且見(jiàn)詞人欣賞之情�！霸隆迸c“霞”，語(yǔ)意雙關(guān)，既是隱喻女子的眉和臉，也是黃昏時(shí)的實(shí)景�？梢韵胂筮@位美艷的姑娘，晚妝初過(guò)，穿著件單薄的紗衣，盈盈佇立，獨(dú)倚暮霞，悄迎新月。
末句“一場(chǎng)春夢(mèng)日西斜”，方始點(diǎn)明，原來(lái)上邊五句所寫(xiě)的，都是晝眠夢(mèng)醒后的情景。女子睡起，粉融香汗，重理明妝�！按簤�(mèng)”，謂剛才好夢(mèng)的短暫。慵困無(wú)聊，閑愁閑恨，全詞之意，至此全出。末句倒裝，“日西斜”三字，與上片“晚來(lái)”接應(yīng)。
此詞純用白描的手法敘述，選取了閨房中的一個(gè)情景，將美人的舉止、姿容、睡態(tài)和醒時(shí)模樣刻畫(huà)得極為生動(dòng)逼真，極具生活氣息，讓人可知可感。詞格濃艷，頗見(jiàn)“花間”遺風(fēng)。
在藝術(shù)上，這首詞主要表現(xiàn)在以下幾方面：
首先，前后照應(yīng)，自成一體。
比如，在詞作中，末句中的“日西斜”三字，與上片“晚來(lái)”接應(yīng)。
其次，描寫(xiě)細(xì)膩，形象生動(dòng)
全詞婉轉(zhuǎn)有致，對(duì)人物的描寫(xiě)細(xì)致入微，從不同方面濃墨重彩，表現(xiàn)出獨(dú)到的形象感，韻味無(wú)窮。
再次，比喻手法，突出特點(diǎn)
比如，詞作中，“粉融香雪透輕紗。晚來(lái)妝面勝荷花”這兩句，詞人運(yùn)用了比喻修辭手法，表現(xiàn)出了女子晚來(lái)面勝似豐艷的荷花之美。
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