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踏莎行·小徑紅稀原文、賞析
踏莎行·小徑紅稀原文、賞析1
踏莎行·小徑紅稀
宋 晏殊
小徑紅稀，芳郊綠遍。高臺樹色陰陰見。春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。翠葉藏鶯，朱簾隔燕。爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)。一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。
譯文
小路旁的花兒日漸稀少，郊野卻是綠意盎然，高高的樓臺在蒼翠茂密的樹叢中若隱若現(xiàn)。春風(fēng)不懂得去管束楊花柳絮，好似那蒙蒙細雨亂撲人面。黃鶯躲藏在翠綠的樹葉里，紅色的簾子將飛燕阻隔在外，爐香靜靜燃燒，香煙像游動的青絲般緩緩上升。醉酒后從一場愁夢醒來時，夕陽正斜照著幽深的庭院。
注釋
踏莎（suō）行：詞牌名，又名“喜朝天”“柳長春”“踏雪行”“平陽興”“踏云行”“瀟瀟雨”等。雙調(diào)小令，《張子野詞》入“中呂宮”。五十八字，上下片各三仄韻。四言雙起，例用對偶。
紅�。夯▋合∩�、凋謝。意思是到了晚春時節(jié)。紅：指花。
高臺：高高的樓臺，這里指高樓。陰陰見：暗暗顯露。陰陰：隱隱約約。
不解：不懂得。
蒙蒙：形容細雨。這里形容楊花飛散的樣子。
翠葉藏鶯，珠簾隔燕：意謂鶯燕都深藏不見。這里的鶯燕暗喻“伊人”。
游絲轉(zhuǎn)：煙霧旋轉(zhuǎn)上升，像游動的青絲一般。
賞析
此詞寫暮春閑愁。上闋寫郊外暮春景色，蘊含淡淡的閑愁，將大自然春之氣息表現(xiàn)的淋漓盡致，下闋寫身邊的春景，進一步對愁怨作鋪墊，表達了詞人面對時光匆匆逝去的無奈和哀傷。全詞以寫景為主，以意象的清晰、主旨的`朦朧而顯示其深美而含蓄的魅力。
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過片“翠葉藏鶯，珠簾隔燕”兩句，分寫室外與室內(nèi)，一承上，一啟下，轉(zhuǎn)接自然。上句說翠綠的樹葉已經(jīng)長得很茂密，藏得住黃鶯的身影，與上片“樹色陰陰”相應(yīng)；下句說燕子為朱簾所隔，不得進入室內(nèi)，引出下面對室內(nèi)景象的描寫。著“藏”“隔”二字，生動地寫出了初夏嘉樹繁陰之景與永晝閑靜之狀。
“爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)”寫如此閑靜的室內(nèi)，香爐里的香煙，裊裊上升，和飄蕩的游絲糾結(jié)、繚繞，逐漸融合一起，分不清孰為香煙，孰為游絲了�！爸稹薄稗D(zhuǎn)”二字，表面上是寫動態(tài)，實際上卻反托出整個室內(nèi)的寂靜�！爸稹鄙现弧办o”字，境界頓出。
結(jié)拍“一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院�！碧_一筆，寫到日暮酒醒夢覺之時，原來詞人午間小飲，酒困入睡，等到一覺醒來，已是日暮時分，西斜的夕陽正照著這深深的朱門院落。這里點明“愁夢”，說明夢境與春愁有關(guān)。夢醒后斜陽仍照深院，遂生初夏日長難以消遣之意。賀鑄《薄幸》詞“人間晝永無聊賴。厭厭睡起，猶有花梢日在”，也正是此意。
初讀起來，結(jié)尾兩句似乎和前面的景物描寫有些脫節(jié)，主人公的愁緒來得有些突然。實際上前面的描寫中固然流露出對春暮夏初的充滿活力的自然景象的欣賞，另一方面又隱含有對已逝春光的惋惜。由于這兩種矛盾的情緒都不那么強烈，就有條件的共處著。當(dāng)深院閑居之時，惋惜之情轉(zhuǎn)而滋長。結(jié)尾兩句就是后一種情緒增長的結(jié)果，由于這種春愁只是一種時序流逝的惆悵，所以它歸根到底不過是淡淡的輕愁，并沒有否定前者。
踏莎行·小徑紅稀原文、賞析2
原文：
小徑紅稀，芳郊綠遍。高臺樹色陰陰見。春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。
翠葉藏鶯，朱簾隔燕。爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)。一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。
賞析：
此詞描繪暮春景色，上片寫郊外景，下片寫院內(nèi)景，最后以“斜陽卻照深深院”作結(jié)，流露出淡淡的哀愁。
起首三句描繪一幅具有典型特征的芳郊春暮圖：小路兩旁，花兒已經(jīng)稀疏，只間或看到星星點點的幾瓣殘紅；放眼一望只見綠色已經(jīng)漫山遍野；高臺附近，樹木繁茂成蔭，一片幽深�！凹t稀”、“綠遍”、“樹色陰陰”，標志著春天已經(jīng)消逝，暮春氣息很濃。三句所寫雖系眼前靜景，但“稀”、“遍”、“見”這幾個詞卻顯示了事物發(fā)展的進程和動態(tài)。從“小徑”、“芳郊”、“高臺”的'順序看，也有移步換形之感�！按猴L(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面�！彼鶎懙臈罨〒涿妫彩悄捍旱湫途吧�。但詞人描繪這一景象時，卻注入了自己的主觀感情，寫成春風(fēng)不懂得約束楊花，以致讓它漫天飛舞，亂撲行人之面。這一方面暗示已經(jīng)無計留春，只好聽任楊花飄舞送春歸去；另一方面又突出了楊花的無拘無束和活躍的生命力。這里雖寫暮春景色，卻無衰頹情調(diào)，富有生趣。“蒙蒙”、“亂撲”，極富動態(tài)感�！靶腥恕倍郑c醒以上所寫，都是詞人郊行所見。
過片“翠葉藏鶯，珠簾隔燕”兩句，分寫室外與室內(nèi)，一承上，一啟下，轉(zhuǎn)接自然。上句說翠綠的樹葉已經(jīng)長得很茂密，藏得住黃鶯的身影，與上片“樹色陰陰”相應(yīng)；下句說燕子為朱簾所隔，不得進入室內(nèi)，引出下面對室內(nèi)景象的描寫。著“藏”、“隔”二字，生動地寫出了初夏嘉樹繁陰之景與永晝閑靜之狀。
“爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)”寫如此閑靜的室內(nèi)，香爐里的香煙，裊裊上升，和飄蕩的游絲糾結(jié)、繚繞，逐漸融合一起，分不清孰為香煙，孰為游絲了。“逐”、“轉(zhuǎn)”二字，表面上是寫動態(tài)，實際上卻反托出整個室內(nèi)的寂靜。“逐”上著一“靜”字，境界頓出。
結(jié)拍“一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。”跳開一筆，寫到日暮酒醒夢覺之時，原來詞人午間小飲，酒困入睡，等到一覺醒來，已是日暮時分，西斜的夕陽正照著這深深的朱門院落。這里點明“愁夢”，說明夢境與春愁有關(guān)。夢醒后斜陽仍照深院，遂生初夏日長難以消遣之意。
暮春傍晚，酒醒夢回，只見斜陽深院而不見伊人。悵惘之情，通過景物描寫隱約地表露出來。全詞除“一場愁夢酒醒時”句外，都是寫景。委婉細致，景中寓情，達到不露痕跡的程度。這首詞溫柔細膩，纏綿含蓄，很少用直寫的方法。
前人評此詞寫景流麗。沈際飛在《草堂詩余正集》中說：“結(jié)‘深深’妙，著不得實字�！鄙蛑t在《填詞雜說》中進一步指出結(jié)句“更自神到”，道出了晏殊詞寫景的特點，即重其精神，不重其形跡。
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