- 相關(guān)推薦
《減字木蘭花·春情》原文及賞析
《減字木蘭花·春情》原文及賞析1
原文
畫(huà)橋流水。
雨濕落紅飛不起。
月破黃昏。
簾里馀香馬上聞。
徘徊不語(yǔ)。
今夜夢(mèng)魂何處去。
不似垂楊。
猶解飛花入洞房。
譯文
美麗的小橋下，流水潺潺，花瓣被雨淋濕，沾在地上。黃昏過(guò)去，月亮升起來(lái)了，在馬上還聞到簾里的余香。
獨(dú)個(gè)兒默默地徘徊在堂前院里，今夜我的夢(mèng)魂將追到什么地方？他呵，怎夠不上垂楊那樣多情？垂楊還懂得讓花絮飛入我洞房。
注釋
畫(huà)橋：飾有花紋、圖案的小橋。
落紅：落花。
月破黃昏：謂月光穿透黃昏時(shí)的霧靄。
余香：指女子使用的脂粉香味，這里代指人。
徘徊：來(lái)回走動(dòng)。
猶解：還能懂得。解，能夠，會(huì)。
洞房：幽深的居室。
賞析
�、俾浼t：即落花。
【評(píng)解】
這是一首傷別詞。上片寫男方別后的戀意。畫(huà)橋流水，雨濕落花，皆是馬上所見(jiàn)。觸景傷情，不覺(jué)勾起對(duì)簾中人的懷念。下片寫女方的深閨幽怨。結(jié)尾兩句，因物寄怨，抒寫離情。全詞造語(yǔ)工麗，蘊(yùn)含不盡之意。
【集評(píng)】
薛礪若《宋詞通論》：他的詞雖不多見(jiàn)，然較介甫蘊(yùn)藉婉媚多矣。
虢壽麓《歷代名家詞百首賞析》：這首詞詠男女傷別。通首構(gòu)思細(xì)膩，詞藻華腴。
——引自惠淇源《婉約詞》
這首小詞寫閨怨情愁，委婉動(dòng)人，以含蓄見(jiàn)長(zhǎng)。
詞一開(kāi)始，就以清麗之筆繪出一幅風(fēng)光旖旎的圖畫(huà)：“畫(huà)橋流水，雨濕落紅飛不起。”畫(huà)橋如虹，流水如帶，春雨瀟瀟，落紅成陣，好一派暮春景象！這一切，又統(tǒng)統(tǒng)籠罩在穿破黃昏霧靄的月光下，好似披上一層輕柔的薄紗，更顯得清幽淡雅。就在這樣一個(gè)月白風(fēng)清、如詩(shī)如畫(huà)的夜晚，在畫(huà)橋流水旁邊，在落紅繽紛的小路上，詞中的主人公與他傾心愛(ài)慕的女子邂逅了。在男主人公的`馬兒接近香車的那一霎間，他心情的興奮和激動(dòng)是不言而喻的。這里雖未對(duì)女子作正面刻畫(huà)但透過(guò)傳出簾外的“余香”，依稀可以想見(jiàn)女子娟好的容貌和綽約的風(fēng)姿。
下片轉(zhuǎn)筆寫主人公在車去人走之后的心境。他先是“徘徊不語(yǔ)”，繼而悵然若失，“今夜夢(mèng)魂何處去”，語(yǔ)氣極為凄惋。他因不知所之而“徘徊”，因無(wú)可告語(yǔ)而“不語(yǔ)”，因今宵難遣而夢(mèng)魂不安。此時(shí)此刻，周圍的一切，諸如小橋流水，春花明月，仿佛都一下子黯然失色。再也喚不起他的半點(diǎn)興致，只有眼前飛過(guò)的片片楊花引起了他的注意。目送著無(wú)拘無(wú)束、飛來(lái)飛去的楊花，他不禁觸景生情，聯(lián)想到自己的命運(yùn)，發(fā)出深沉的嘆息：“不似垂楊，猶解飛花入洞房�！�
說(shuō)楊花能夠穿簾入戶，追隨自己的意中人飛進(jìn)洞房，而自己卻連夢(mèng)魂都不得去。這兩句既是寫景，又是抒情，通過(guò)奇特的聯(lián)想、看似無(wú)理的比喻，含蓄委婉地傳達(dá)出主人公的一往情深。
《減字木蘭花·春情》原文及賞析2
減字木蘭花·春情
朝代：宋代
作者：王安國(guó)
原文：
畫(huà)橋流水。雨濕落紅飛不起。月破黃昏。簾里馀香馬上聞。
徘徊不語(yǔ)。今夜夢(mèng)魂何處去。不似垂楊。猶解飛花入洞房。
賞析
以“春情”為題的詞作，大抵寫閨中女子當(dāng)春懷人的思緒，王安國(guó)這首小令卻是寫一個(gè)男子在暮春時(shí)節(jié)對(duì)一位女子的思而不見(jiàn)、愛(ài)而不得的愁情，內(nèi)容與賀鑄的《青玉案》相仿。賀作另有寄托，此詞有無(wú)別的寓意尚難確定。
首句點(diǎn)女子居處建筑的精致華美、環(huán)境的清靜幽雅。居處如此令人神往，則伊人芳姿倩影之使人傾慕難忘自不待言。這一句借物寫人，是男主人公情感變化的基點(diǎn)。
次句交代氣候、時(shí)令。春盡花殘，惜花人情已不堪，更何況急雨勁風(fēng)又摧花！“飛不起”三字暗寫雨勢(shì)的猛惡，展現(xiàn)殘紅“零落成泥碾作塵”的凄涼景象，暗喻主人公的心境也如落紅沾雨般沉重暗淡。這種心境源于伊人倩影的悄然杳去。
第三句寫時(shí)間。從黃昏到月出，主人公在一片迷濛的景象里長(zhǎng)時(shí)間佇留不去，足見(jiàn)他對(duì)女子的`癡情。
第四句依照情感變化的規(guī)律采用順延筆法，寫主人公由癡情向迷離恍惚深化的情態(tài)，揭示他內(nèi)心由極度愛(ài)慕而升華的思而不見(jiàn)的惆悵之情。“余香”二字饒有韻味，既含蓄地畫(huà)出伊人“芳窬散麝、色茂開(kāi)蓮”的風(fēng)致容顏，又綽約地顯露池中明鏡懸倩影、屋里衣香勝如花的境界。這一句完滿地收結(jié)了上片，又為下片的狀態(tài)抒情蓄勢(shì)張本。換頭言近旨遠(yuǎn)，寫人物情態(tài)，現(xiàn)主人公形象�！芭腔病笔前V情的延續(xù)，“不語(yǔ)”是惆悵的外露。兩者相輔相成，愈顯得人物形象鮮明生動(dòng)。
下片第二句用設(shè)問(wèn)句申足上句，并從反面展示主人公的內(nèi)心世界。“何處去”不是無(wú)處可去，恰恰是去向杳若黃鶴的伊人處。采用反面運(yùn)筆的方法，用得好時(shí)，能深化作品的層次。這里的反面運(yùn)筆，很成功地突出了主人公魂?duì)繅?mèng)繞的焦點(diǎn)。然而，夢(mèng)魂飛近伊人身，只是主人公的主觀想象和美好企望，現(xiàn)實(shí)卻是香歇人去，光沉響絕，只有自身躑躅路旁，吊影慚魂。歇拍兩句以楊花有幸反襯人物的無(wú)緣，正是主人公在這種現(xiàn)實(shí)處境中的自怨自嘆。
以上的簡(jiǎn)析，只是按照詞語(yǔ)的措置順序作出的。其實(shí)，如按照主人公感情變化的脈絡(luò)去尋求端倪，很難分清事由的前因后果，時(shí)間的遲早先后。因?yàn)樵~中寫景抒情逞回旋吞吐的態(tài)勢(shì)，前后句、上下片往往是相輔相成，互為因果，或相反相成，引發(fā)難分。所有這一切，都基于主人公目睹伊人之后由愛(ài)慕而興起的思而不見(jiàn)、愛(ài)而不得的愁情。
《減字木蘭花·春情》原文及賞析3
原文：
減字木蘭花·春情
宋代：王安國(guó)
畫(huà)橋流水，雨濕落紅飛不起。月破黃昏，簾里馀香馬上聞。
徘徊不語(yǔ)，今夜夢(mèng)魂何處去。不似垂楊，猶解飛花入洞房。
譯文：
畫(huà)橋流水，雨濕落紅飛不起。月破黃昏，簾里馀香馬上聞。
美麗的小橋下，流水潺潺，花瓣被雨淋濕，沾在地上。黃昏過(guò)去，月亮升起來(lái)了，在馬上還聞到簾里的余香。
徘徊不語(yǔ)，今夜夢(mèng)魂何處去。不似垂楊，猶解飛花入洞房。
獨(dú)個(gè)兒默默地徘徊在堂前院里，今夜我的夢(mèng)魂將追到什么地方？他呵，怎夠不上垂楊那樣多情？垂楊還懂得讓花絮飛入我洞房。
注釋：
畫(huà)橋流水，雨濕落紅飛不起。月破黃昏，簾里馀（yú）香馬上聞。
畫(huà)橋：飾有花紋、圖案的小橋。落紅：落花。月破黃昏：謂月光穿透黃昏時(shí)的霧靄。余香：指女子使用的脂粉香味，這里代指人。
徘（pái）徊（huái）不語(yǔ)，今夜夢(mèng)魂何處去。不似垂楊，猶解飛花入洞房。
徘徊：來(lái)回走動(dòng)。猶解：還能懂得。解，能夠，會(huì)。洞房：幽深的居室。
賞析：
以“春情”為題的詞作，大抵寫閨中女子當(dāng)春懷人的思緒，王安國(guó)這首小令卻是寫一個(gè)男子在暮春時(shí)節(jié)對(duì)一位女子的思而不見(jiàn)、愛(ài)而不得的愁情，內(nèi)容與賀鑄的《青玉案》相仿。賀作另有寄托，此詞有無(wú)別的寓意尚難確定。
首句點(diǎn)女子居處建筑的精致華美、環(huán)境的清靜幽雅。居處如此令人神往，則伊人芳姿倩影之使人傾慕難忘自不待言。這一句借物寫人，是男主人公情感變化的基點(diǎn)。
次句交代氣候、時(shí)令。春盡花殘，惜花人情已不堪，更何況急雨勁風(fēng)又摧花！“飛不起”三字暗寫雨勢(shì)的猛惡，展現(xiàn)殘紅“零落成泥碾作塵”的凄涼景象，暗喻主人公的心境也如落紅沾雨般沉重暗淡。這種心境源于伊人倩影的悄然杳去。
第三句寫時(shí)間。從黃昏到月出，主人公在一片迷濛的景象里長(zhǎng)時(shí)間佇留不去，足見(jiàn)他對(duì)女子的癡情。
第四句依照情感變化的規(guī)律采用順延筆法，寫主人公由癡情向迷離恍惚深化的.情態(tài)，揭示他內(nèi)心由極度愛(ài)慕而升華的思而不見(jiàn)的惆悵之情�！坝嘞恪倍逐堄许嵨�，既含蓄地畫(huà)出伊人“芳窬散麝、色茂開(kāi)蓮”的風(fēng)致容顏，又綽約地顯露池中明鏡懸倩影、屋里衣香勝如花的境界。這一句完滿地收結(jié)了上片，又為下片的狀態(tài)抒情蓄勢(shì)張本。換頭言近旨遠(yuǎn)，寫人物情態(tài)，現(xiàn)主人公形象�！芭腔病笔前V情的延續(xù)，“不語(yǔ)”是惆悵的外露。兩者相輔相成，愈顯得人物形象鮮明生動(dòng)。
下片第二句用設(shè)問(wèn)句申足上句，并從反面展示主人公的內(nèi)心世界。“何處去”不是無(wú)處可去，恰恰是去向杳若黃鶴的伊人處。采用反面運(yùn)筆的方法，用得好時(shí)，能深化作品的層次。這里的反面運(yùn)筆，很成功地突出了主人公魂?duì)繅?mèng)繞的焦點(diǎn)。然而，夢(mèng)魂飛近伊人身，只是主人公的主觀想象和美好企望，現(xiàn)實(shí)卻是香歇人去，光沉響絕，只有自身躑躅路旁，吊影慚魂。歇拍兩句以楊花有幸反襯人物的無(wú)緣，正是主人公在這種現(xiàn)實(shí)處境中的自怨自嘆。
以上的簡(jiǎn)析，只是按照詞語(yǔ)的措置順序作出的。其實(shí)，如按照主人公感情變化的脈絡(luò)去尋求端倪，很難分清事由的前因后果，時(shí)間的遲早先后。因?yàn)樵~中寫景抒情逞回旋吞吐的態(tài)勢(shì)，前后句、上下片往往是相輔相成，互為因果，或相反相成，引發(fā)難分。所有這一切，都基于主人公目睹伊人之后由愛(ài)慕而興起的思而不見(jiàn)、愛(ài)而不得的愁情。
【《減字木蘭花·春情》原文及賞析】相關(guān)文章：
減字木蘭花·春情原文及賞析03-22
減字木蘭花·競(jìng)渡原文及賞析05-19
減字木蘭花·立春原文及賞析02-28
減字木蘭花·競(jìng)渡原文及賞析03-05
減字木蘭花·立春原文、賞析05-22
減字木蘭花·荔枝原文及賞析03-26
減字木蘭花·立春原文及賞析03-05
減字木蘭花·立春原文賞析03-05
減字木蘭花·天涯舊恨原文及賞析04-20