生查子原文，賞析

生查子原文，賞析1

　　原文：

　　西津海鶻舟，徑度滄江雨。雙艫本無(wú)情，鴉軋如人語(yǔ)。

　　揮金陌上郎，化石山頭婦。何物系君心，三歲扶床女。

　　賞析：

　　起首兩句，濃墨重彩地描繪出一幅滄江煙雨送別圖。在一派煙雨之中，那艘輕捷的船兒離開(kāi)渡口，徑直地渡過(guò)滄江，消失在迷茫的遠(yuǎn)方。這里，詞人沒(méi)有直接去寫送者和行者，更沒(méi)有直接去寫送者的悲慟和行者的決絕，而只以津、舟、江、雨所組成的渾茫開(kāi)闊的圖畫把二者都包容在其中。詞人在“度”之前加一“徑”字，大有深意，尤言即使是妻悲女啼，情意綿婉；即使是氣候惡劣，雨急浪險(xiǎn)，船還是一點(diǎn)也不猶豫，一點(diǎn)也不留戀地徑直而去。

　　以下兩句，詞人采用“移情于物”的手法，出人意料地把雙艣（即櫓）搖動(dòng)時(shí)連續(xù)而又低沉的'鴉軋聲當(dāng)作觸媒，產(chǎn)生“荒誕”而又入情的設(shè)想。連這本無(wú)生命，本無(wú)感情的“雙艣”。

　　過(guò)片為“艣”“人語(yǔ)”之內(nèi)容，實(shí)際上也就是詞人的內(nèi)心獨(dú)白。前兩句用典，以對(duì)偶句出之。劉向《列女傳》：魯人秋胡外出作官，五年乃歸。未至家，見(jiàn)路旁婦人采桑，悅之，以金引誘，遭婦堅(jiān)拒，回家后始知為其妻。這里借秋胡以指那些用情不專、二三其德的男了。又《太平寰宇記》卷一○五《太平州·當(dāng)涂縣》載：“望夫山，在縣西四十七里。昔人往楚，累歲不還，其妻登此山望失，乃化為石�！边@里指純樸堅(jiān)貞、忠于愛(ài)情的妻子。這兩個(gè)各自獨(dú)立完整的故事，現(xiàn)在被詞人借雙櫓之“口”把二者并列在一起，頓時(shí)就產(chǎn)生極為強(qiáng)烈的效果：一方無(wú)行，一方癡情；一方薄幸，一方堅(jiān)貞。最后兩句，以反詰的形式誠(chéng)摯委婉地勸慰負(fù)心漢，給人以強(qiáng)烈的心靈震撼。詞人在“何物系君心”這一問(wèn)之中，已經(jīng)包含了對(duì)負(fù)心丈夫的譴責(zé)。接著，又以家中還有剛剛能夠扶著床沿走路的三歲女兒來(lái)進(jìn)行再一次的勸喻，感情色彩更加強(qiáng)烈。

　　創(chuàng)作背景

　　北宋哲宗元祐三年（1088）秋，賀鑄在和州（今安徽和縣一帶）任管界巡檢（負(fù)責(zé)地方上訓(xùn)治甲兵，巡邏州邑，捕捉盜賊等的武官）。雖然位卑人微，卻始終關(guān)心國(guó)事。眼看宋王朝政治日益混亂，新黨變法的許多成果毀于一旦；對(duì)外又恢復(fù)了歲納銀絹、委屈求和的舊局面，以致西夏騷擾日重。面對(duì)這種情況，詞人義憤填膺，又無(wú)力上達(dá)，于是揮筆填詞，寫下了這首感情充沛、題材重大、在北宋詞中不多見(jiàn)的、閃耀著愛(ài)國(guó)主義思想光輝的豪放名作。

生查子原文，賞析2

　　生查子·秋社

　　朝代：宋代

　　作者：吳文英

　　原文：

　　當(dāng)樓月半奩，曾買菱花處。愁影背闌干，素發(fā)殘風(fēng)露。

　　神前雞酒盟，歌斷秋香戶。泥落畫梁空，夢(mèng)想青春語(yǔ)。

　　鑒賞

　　生查子，詞牌名。秋社，在立秋后第五個(gè)戊日，約在八月下旬，以祭祀土神。

　　上片“當(dāng)樓”四句，老婦登樓遠(yuǎn)眺憶舊。言一位老婦人登樓遠(yuǎn)眺，月兒半缺照亮遠(yuǎn)處的秋社，憶起那里曾是她過(guò)去購(gòu)買過(guò)菱花鏡的地方。如今因?yàn)槟昀仙�衰，不再去也不想去秋社趕集市、湊熱鬧了，所以她只有佇立樓上倚欄眺望，并回想過(guò)去，隨后背轉(zhuǎn)身任由月光照著這愁苦的.身影，任憑白發(fā)在秋風(fēng)中飄飛。

　　下片“神前”四句，夢(mèng)中憶少女情景。言婦人睡后入夢(mèng)仿佛又回到青年時(shí)代。有一天曾與愛(ài)人在秋社的土地神前供祀祭品——雞酒，并對(duì)神盟誓，希望雙雙能白首偕老。然而夢(mèng)境短促，一剎那已失去秋社中的桂花香、歡歌聲，這好比是畫梁上燕去泥落窠成空一般，青春歡會(huì)無(wú)期，兩人別離難聚。所謂的白首偕老只不過(guò)是“夢(mèng)想”中語(yǔ)罷了。

生查子原文，賞析3

　　生查子·鞭影落春堤

　　朝代：清代

　　作者：納蘭性德

　　原文：

　　鞭影落春堤，綠錦鄣泥卷。脈脈逗菱絲，嫩水吳姬眼。

　　嚙膝帶香歸，誰(shuí)整櫻桃宴。蠟淚惱東風(fēng)，舊壘眠新燕。

　　注釋

　�、佟氨抻啊倍�句：意謂馬鞭的影子投落在春堤上，鄣泥微卷，春日的水面碧綠如錦。鞭影，馬鞭之影。鄣泥，即馬韉。因墊在馬鞍下，垂于馬背的兩旁以擋塵土，故稱。

　�、凇懊}脈”二句：謂菱絲蔓蔓，纏繞交織，仿佛脈脈含情，嫩綠的春水好像是吳姬的眼波。菱絲，即菱蔓。吳姬，指吳地的美女。

　　③嚙膝：良馬名。元末高明《琵琶記·杏園春宴》：“飛龍、赤兔、嚙膝……正是青海月氏生下，大宛越睒將來(lái)�！�

　　④櫻桃宴：科舉時(shí)代慶賀新進(jìn)士及第的宴席。始于唐僖宗時(shí)期。王定�！短妻�言·慈恩寺題書游賞賦詠雜記》：“新進(jìn)士尤重櫻桃宴。乾符四年，永寧劉公第二子覃及第……獨(dú)置是宴，大會(huì)公卿，時(shí)京國(guó)櫻桃初出，雖貴達(dá)未適。而覃山積鋪席，復(fù)和以糖酪者，人享蠻榼一小盎，亦不啻數(shù)升。”

　�、荨跋灉I”二句：意謂面對(duì)蠟燈燭淚傷春的意緒又油然而起，那梁上的'舊巢依然，只是宿巢的卻是一雙新燕。

　　評(píng)析

　　納蘭容若的作品風(fēng)格清新雋秀，哀感頑艷，這首詞也不例外。上片寫騎馬游經(jīng)春堤，堤岸與春水之景。下片寫歸來(lái)之傷情。本來(lái)“櫻桃宴”意味著仕進(jìn)得意，但詩(shī)人卻心緒索寞，面對(duì)“東風(fēng)”、“舊壘”、“新燕”而傷情。那面前的“蠟淚”猶如自家的眼淚，撩人惱人，這正是所謂傷心人別有懷抱了。

生查子原文，賞析4

　　原文：

　　生查子·元夕戲陳敬叟

　　朝代：宋朝

　　作者：劉克莊

　　繁燈奪霽華。戲鼓侵明發(fā)。物色舊時(shí)同，情味中年別。

　　淺畫鏡中眉，深拜樓西月。人散市聲收，漸入愁時(shí)節(jié)。

　　譯文及注釋：

　　譯文

　　元宵節(jié)的繁燈麗彩奪去了明月的光華，喧鬧的戲鼓聲一直響至天亮。習(xí)俗風(fēng)情與以前沒(méi)什么兩樣，只是人到中年，情味有些凄涼。

　　像漢朝的張敞，對(duì)著明鏡為佳人描眉，一起在樓中賞月，祈求天長(zhǎng)地久。歡樂(lè)的人們漸漸散去，街上如往常般寂靜，而我的心情卻漸漸感到有些憂傷。

　　注釋

　�、訇惥篡牛鹤忠郧f，號(hào)月溪，建安人。

　　②霽（jì）華：月光皎潔。

　�、勖靼l(fā)：黎明陽(yáng)光散開(kāi)�！对�(shī)·小雅·宛》：“明發(fā)不寐，有懷二人�！�

　　④淺畫鏡中眉：用張敞畫眉事，表現(xiàn)夫妻恩愛(ài)。

　　賞析：

　　這是一首元宵觀燈戲友感懷之佳作，突出中年情懷與往昔的.不同，抒寫自己中年氣衰、嘆世事滄桑，和對(duì)友人和美夫妻生活的羨慕及自己生活的愁苦。上片寫元宵夜晚燈火通明、鑼鼓聲不決的繁盛景象，景象不改，而自己則已入中年，情味自別，雖曠達(dá)如陳敬叟者亦不可免，襯托了作者自己的孤獨(dú)�！胺睙簟眱删涓耪f(shuō)元夕燈光賽過(guò)明月，概括了元夕的繁盛，第一句寫燈光之多與明亮，第二句寫人們徹夜狂歡。形聲兼?zhèn)�，概括力極強(qiáng)。三、四句寫“物色”依舊，而人近中年，不覺(jué)感慨系之，頗有悲涼之感。

　　下片換頭轉(zhuǎn)寫閨情，懸想陳敬叟之妻在家畫眉拜月，盼夫早歸，而陳敬叟卻留滯臨安，當(dāng)夜闌人靜之時(shí)，亦不免愁腸漸生。題中云“戲”，便是指調(diào)侃友人夫妻恩愛(ài)，反襯自己的寂寞，暗寓著羨慕之情。結(jié)尾兩句與開(kāi)頭兩句相呼應(yīng)，強(qiáng)化了主題，點(diǎn)出主旨：歡樂(lè)時(shí)，人們可暫時(shí)忘卻憂傷，但當(dāng)歡樂(lè)過(guò)后，孤寂之感便會(huì)重新縈繞心頭，突出自己憂愁的心緒，昭示出盛筵必散的哲理，有感傷之味。一個(gè)“漸”字，慢慢道出作者委曲幽怨之情。全詞層次分明，有真實(shí)的人生體驗(yàn)，含蓄有余味。

生查子原文，賞析5

　　生查子·寒食不多時(shí)

　　寒食不多時(shí)，幾日東風(fēng)惡。無(wú)緒倦尋芳，閑卻秋千索。

　　玉減翠裙交，病怯羅衣薄。不忍卷簾看，寂寞梨花落。

　　注釋

　�、俸�食：節(jié)日名。在清明前一日或二日。

　　②尋芳：游賞美景。

　�、塾駵p：消瘦憔悴。翠裙：綠色的裙子。

　�、芰_衣：輕軟絲織品制成的衣服。

　�、堇婊ǎ豪鏄涞腵花，一般為純白色。

　　賞析/鑒賞

　　這是一首傷春之作。詞人運(yùn)用白描手法。寒食不久，東風(fēng)又吹了幾天。春光漸逝，詞人已無(wú)心看花賞景，對(duì)蕩秋千也了無(wú)興致。"玉減翠裙交，病怯羅衣薄"兩句生動(dòng)傳神，由慵懶而病瘦，有層次地描繪出一個(gè)情思繾綣，憂傷不已的幽怨少婦。詞人自己身體消瘦下去了，也變得弱不禁風(fēng)。此時(shí)此際，她竟不忍卷起簾子，怕看到梨花寂寞地飄落。通過(guò)描寫被春愁籠罩的女子的切身感受，表達(dá)閨中無(wú)聊和寂寞的生活，感情曲折委婉。

生查子原文，賞析6

　　生查子·元夕

　　宋代：歐陽(yáng)修

　　去年元夜時(shí)，花市燈如晝。

　　月上柳梢頭，人約黃昏后。

　　今年元夜時(shí)，月與燈依舊。

　　不見(jiàn)去年人，淚濕春衫袖。（淚濕 ：一作：滿）

　　譯文

　　去年元宵節(jié)的時(shí)候，花市被燈光照的如同白晝。

　　與佳人相約在黃昏之后、月上柳梢頭之時(shí)同敘衷腸。

　　今年正月十五元宵節(jié)，月光與燈光仍同去年一樣。

　　再也看不到去年的故人，相思之淚沾濕了春衫的衣袖。

　　注釋

　　元夜：元宵之夜。農(nóng)歷正月十五為元宵節(jié)。自唐朝起有觀燈鬧夜的民間風(fēng)俗。北宋時(shí)從十四到十六三天，開(kāi)宵禁，游燈街花市，通宵歌舞，盛況空前，也是年輕人蜜約幽會(huì)，談情說(shuō)愛(ài)的好機(jī)會(huì)。

　　花市：民俗每年春時(shí)舉行的賣花、賞花的集市。

　　燈如晝：燈火像白天一樣。

　　月上：一作“月到”。

　　見(jiàn)：看見(jiàn)。

　　淚濕：一作“淚滿”。

　　春衫：年少時(shí)穿的衣服，也指代年輕時(shí)的自己。

　　鑒賞

　　這是首相思詞，寫去年與情人相會(huì)的甜蜜與今日不見(jiàn)情人的痛苦，明白如話，饒有韻味。詞的上闋寫“去年元夜”的事情，花市的燈像白天一樣亮，不但是觀燈賞月的好時(shí)節(jié)，也給戀愛(ài)的青年男女以良好的時(shí)機(jī)，在燈火闌珊處秘密相會(huì)�！霸碌搅�梢頭，人約黃昏后”二句言有盡而意無(wú)窮。柔情密意溢于言表。下闋寫“今年元夜”的情景。“月與燈依舊”，雖然只舉月與燈，實(shí)際應(yīng)包括二三句的花和柳，是說(shuō)鬧市佳節(jié)良宵與去年一樣，景物依舊。下一句“不見(jiàn)去年人”“淚濕春衫袖”，表情極明顯，一個(gè)“濕”字，將物是人非，舊情難續(xù)的感傷表現(xiàn)得淋漓盡致。

　　這首詞與唐朝詩(shī)人崔護(hù)的名作《題都城南莊》（“去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面只今何處去？桃花依舊笑春風(fēng)”）有異曲同工之妙。詞中描寫了作者昔日一段纏綿悱惻、難以忘懷的愛(ài)情，抒發(fā)了舊日戀情破滅后的失落感與孤獨(dú)感。

　　上片追憶去年元夜歡會(huì)的往事�！盎ㄊ袩羧鐣儭睒O寫元宵之夜的燈火輝煌，那次約會(huì)，兩情相悅。周圍的環(huán)境，花市，彩燈，明麗如同白天；明月，柳梢，都是相愛(ài)的見(jiàn)證。后兩句情景交融，寫出了戀人月光柳影下兩情依依、情話綿綿的景象，制造出朦朧清幽、婉約柔美的意境。

　　下片寫今年元夜重臨故地，想念伊人的傷感。“今年元夜時(shí)”寫出主人公情思幽幽，喟然而嘆�！霸屡c燈依舊”作了明確的對(duì)比，今天所見(jiàn)，依然如故，引出“淚滿春衫袖”這一舊情難續(xù)的沉重哀傷，表達(dá)出詞人對(duì)昔日戀人的一往情深，卻已物是人非的思緒。

　　此詞既寫出了情人的美麗和當(dāng)日相戀時(shí)的溫馨甜蜜，又寫出了今日伊人不見(jiàn)的悵惘和憂傷。寫法上，它采用了去年與今年的對(duì)比性手法，使得今昔情景之間形成哀樂(lè)迥異的鮮明對(duì)比，從而有效地表達(dá)了詞人所欲吐露的愛(ài)情遭遇上的傷感、苦痛體驗(yàn)。這種文義并列的分片結(jié)構(gòu)，形成回旋詠嘆的重疊，讀來(lái)一詠三嘆，令人感慨。

　　這首元夜戀舊的《生查子·元夕》其實(shí)是朱淑真所作，長(zhǎng)期以來(lái)被認(rèn)為歐陽(yáng)修所作，其實(shí)是當(dāng)時(shí)怕壞了女子的風(fēng)氣，才將作者改為了歐陽(yáng)修的。

　　詞的上片回憶從前幽會(huì)，充滿希望與幸福，可見(jiàn)兩情是何等歡洽。而周圍的環(huán)境，無(wú)論是花、燈，還是月、柳，都成了愛(ài)的見(jiàn)證，美的表白，未來(lái)幸福的圖景。情與景聯(lián)系在一起，展現(xiàn)了美的意境。

　　但快樂(lè)的時(shí)光總是很快成為記憶。詞的下片，筆鋒一轉(zhuǎn)，時(shí)光飛逝如電，轉(zhuǎn)眼到了“今年元夜時(shí)”，把主人公的情思從回憶中拉了回來(lái)�！霸屡c燈依舊”極其概括地交代了今天的環(huán)境�！耙琅f”兩字又把人們的思緒引向上片的描寫之中，月色依舊美好，燈市依舊燦爛如晝。環(huán)境依舊似去年，而人又如何呢？這是主人公主旨所在，也是他抒情的主體。詞人于人潮涌動(dòng)中無(wú)處尋覓佳人芳蹤，心情沮喪，辛酸無(wú)奈之淚打濕了自己的衣襟。舊時(shí)天氣舊時(shí)衣，佳人不見(jiàn)淚黯滴，怎能不傷感遺憾？上句“不見(jiàn)去年人”已有無(wú)限傷感隱含其中，末句再把這種傷感之情形象化、明朗化。

　　物是人非的悵惘，今昔對(duì)比的凄涼，由此美景也變?yōu)閭�感之景，月與燈交織而就的花市夜景即由明亮化為暗淡。淡漠冷清的傷感彌漫于詞的下片。燈、花、月、柳，在主人公眼里只不過(guò)是凄涼的化身、傷感的催化劑、相思的見(jiàn)證。而今佳人難覓，淚眼看花花亦悲，淚滿衣袖。

　　世事難料，情難如愿。牽動(dòng)人心的最是那凄怨、纏綿而又刻骨銘心的相思。誰(shuí)不曾渴慕，誰(shuí)不曾誠(chéng)意追索，可無(wú)奈造化捉弄，陰差陽(yáng)錯(cuò)，幸福的身影總是擦肩而過(guò)。舊時(shí)歡愉仍駐留心中，而癡心等候的那個(gè)人，今生卻不再來(lái)。無(wú)可奈何花落去，但那只似曾相識(shí)的燕子呢？那曾有的愛(ài)情真是無(wú)比難測(cè)嗎？如果真的這樣，那些兩情相悅、纏綿悱惻的美麗韶華難道是在歲月中流走的嗎？誰(shuí)也不曾料到呵，錯(cuò)過(guò)了一季竟錯(cuò)過(guò)了一生。山盟雖在，佳人無(wú)音，這是怎樣的傷感遺憾，怎樣的裂心之痛！

　　古人如此，今人亦然。世間總有太多的傷感和遺憾。世事在變，滄海桑田�；仨鴮ね�，昔人都已不見(jiàn)，此地空余斷腸人。滾滾紅塵，茫茫人海，佳人無(wú)處尋覓，便縱有柔情萬(wàn)種，更與何人說(shuō)？

　　物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。任君“淚濕春衫袖”，卻已“不見(jiàn)去年人”，此情此傷，又怎奈何天？歐陽(yáng)修的詩(shī)詞甚多，而我獨(dú)愛(ài)《生查子·元夕》。反復(fù)低吟淺唱“去年元夜時(shí)……”無(wú)限傷感，隱隱一懷愁緒化作一聲長(zhǎng)嘆：?jiǎn)柺篱g情是何物，直教此恨綿綿無(wú)絕期？

　　賞析

　　明代徐士俊認(rèn)為，元曲中“稱絕”的作品，都是仿效此作而來(lái)，可見(jiàn)其對(duì)這首《生查子》的贊譽(yù)之高。此詞言語(yǔ)淺近，情調(diào)哀婉，用“去年元夜”與“今年元夜”兩幅元夜圖景，展現(xiàn)相同節(jié)日里的不同情思，仿佛影視中的蒙太奇效果，將不同時(shí)空的場(chǎng)景貫穿起來(lái)，寫出一位女子悲戚的愛(ài)情故事。

　　詞的上片是女主人公對(duì)一年前與情人約會(huì)的回憶。首先明確地交代了時(shí)間，點(diǎn)出了詞的題目。接著用“花市燈如晝”一句描寫了當(dāng)今風(fēng)光�；ㄊ校�每年春天舉行的賣花、賞花的集市，是一種富有詩(shī)意的民間風(fēng)習(xí)。花市未收，華燈已上，照耀得如同白晝一般，——這就寫出了元夜的繁華熱鬧。因?yàn)槭侨�五之夜，此刻那徐徐升起的一輪明月，正爬上柳樹的枝頭。燈、月交輝，已經(jīng)為節(jié)日增添了異彩；而在婀娜多姿的柳樹的映襯下，明月更顯得嫵媚多情，仿佛在注視著人間的一切。

　　這里寫“燈”，寫“月”，固然緊緊扣住了“元夜”的特點(diǎn)，但更重要的，還是為了設(shè)置背景，渲染氣氛，襯托下文將要寫到的人事的美好。這“人事”自然是指女主人公與情人的約會(huì)。你看，她止不住內(nèi)心的歡悅和激動(dòng)，終于道出了只屬于她與情人之間的秘密：“人約黃昏后�！庇辛松厦娴匿秩竞弯亯|，這約會(huì)便顯得無(wú)限甜蜜和溫馨。女主人公只用一句話輕輕點(diǎn)出，而把約會(huì)的具體情事推到“幕后”，不僅多少表現(xiàn)了少女的羞澀，令人想見(jiàn)她的欲言又止的情態(tài)，而且給讀者留下了廣闊的想象空間，從而表現(xiàn)了作者刻畫人物心理與剪裁的精湛技巧。

　　下片是女主人公直抒當(dāng)前境是人非、舊情難續(xù)的感傷情緒，與上片恰好形成鮮明的對(duì)照。在再度點(diǎn)明那一特定時(shí)間后，仍從“月”與“燈”著筆，而以“依舊”二字簡(jiǎn)而言之，只是由上文映帶，這就省去了不必要的筆墨。但對(duì)人事的敘說(shuō)有所強(qiáng)化：“不見(jiàn)去年人，淚濕春衫袖。”雖然著墨不多，卻也勾勒出了一位傷心美人的形象，讀者從她的衫袖上淚水之多（“濕”）不難看出她感傷情緒的濃重。這完全是由“不見(jiàn)去年人”所引起的。盡管造成這種可悲的現(xiàn)狀，是由于某種原因而暫時(shí)離別，還是由于外力的強(qiáng)制而永遠(yuǎn)分手，我們不得而知，因而無(wú)法判定那種感傷情緒是離愁別恨，還是失戀的'悲哀，不過(guò)從女主人公深切的悵惆之情中，還是感受到了她內(nèi)心的極大痛苦。下片是女主人公直抒當(dāng)前境是人非、舊情難續(xù)的感傷情緒，與上片恰好形成鮮明的對(duì)照。在再度點(diǎn)明那一特定時(shí)間后，仍從“月”與“燈”著筆，而以“依舊”二字簡(jiǎn)而言之，只是由上文映帶，這就省去了不必要的筆墨。但對(duì)人事的敘說(shuō)有所強(qiáng)化：“不見(jiàn)去年人，淚濕春衫袖。”雖然著墨不多，卻也勾勒出了一位傷心美人的形象，讀者從她的衫袖上淚水之多（“濕”）不難看出她感傷情緒的濃重。這完全是由“不見(jiàn)去年人”所引起的。盡管造成這種可悲的現(xiàn)狀，是由于某種原因而暫時(shí)離別，還是由于外力的強(qiáng)制而永遠(yuǎn)分手，我們不得而知，因而無(wú)法判定那種感傷情緒是離愁別恨，還是失戀的悲哀，不過(guò)從女主人公深切的悵惆之情中，還是感受到了她內(nèi)心的極大痛苦。

　　此詞的藝術(shù)構(gòu)思近似于唐人崔護(hù)的《題都城南莊》詩(shī)，卻較崔詩(shī)更見(jiàn)語(yǔ)言的回環(huán)錯(cuò)綜之美，也更具民歌風(fēng)味。全詞在字句上講求勻稱一致，有意錯(cuò)綜穿插，它用上闋寫過(guò)去，下闋寫現(xiàn)在，上四句與下四句分別提供不同的意象以造成強(qiáng)烈的對(duì)比。上下闋的第一句“去年元夜時(shí)”與“今年元夜時(shí)”，第二句“花市燈如晝”與“月與燈依舊”，兩兩相對(duì)，把“元夜”“燈”作了強(qiáng)調(diào)；而“人約黃昏后”與“不見(jiàn)去年人”，則是上闋第四句與下闋第三句交叉相對(duì)，雖是重疊了“人”字，卻從參差錯(cuò)落中顯示了“人”的有無(wú)、去留的天差地別及感情上由歡愉轉(zhuǎn)入憂傷的大起大落，從而表現(xiàn)了抒情主人公內(nèi)心的起伏變化。

　　詞作通過(guò)主人公對(duì)去年今日的往事回憶，抒寫了物是人非之感。既寫出了伊人的美麗和當(dāng)日相戀的溫馨甜蜜，又寫出了今日伊人不見(jiàn)的悵惘和憂傷。詞的語(yǔ)言通俗，構(gòu)思巧妙，上片寫去年，下片寫今日，重疊對(duì)應(yīng)，回旋詠嘆，具有明快、自然的民歌風(fēng)味。結(jié)尾“淚滿春衫袖”一句，則通過(guò)描寫將物是人非、舊情難續(xù)的感傷表現(xiàn)得十分充分。全詞以獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思，運(yùn)用今昔對(duì)比、撫今追昔的手法，從而巧妙地抒寫了物是人非、不堪凹首之感。語(yǔ)言平淡，意味雋永，有效地表達(dá)了詞人所欲吐露的愛(ài)情遭遇上的傷感和苦痛體驗(yàn)，體現(xiàn)了真實(shí)、樸素與美的統(tǒng)一。語(yǔ)短情長(zhǎng)，形象生動(dòng)，又適于記誦，因此流傳限廣。

　　創(chuàng)作背景

　　這首詞多被認(rèn)為是公元1036年（景佑三年）作者懷念他的第二任妻子楊氏夫人所作。一說(shuō)朱淑真所作。

　　作者簡(jiǎn)介

　　歐陽(yáng)修（1007—1072），字永叔，號(hào)醉翁，晚號(hào)“六一居士”。漢族，吉州永豐（今江西省永豐縣）人，因吉州原屬?gòu)]陵郡，以“廬陵歐陽(yáng)修”自居。謚號(hào)文忠，世稱歐陽(yáng)文忠公。北宋政治家、文學(xué)家、史學(xué)家，與韓愈、柳宗元、王安石、蘇洵、蘇軾、蘇轍、曾鞏合稱“唐宋八大家”。后人又將其與韓愈、柳宗元和蘇軾合稱“千古文章四大家”。

生查子原文，賞析7

　　原文：

　　生查子·秋社

　　[宋代]吳文英

　　當(dāng)樓月半奩，曾買菱花處。愁影背闌干，素發(fā)殘風(fēng)露。

　　神前雞酒盟，歌斷秋香戶。泥落畫梁空，夢(mèng)想青春語(yǔ)。

　　賞析：

　　生查子，詞牌名。秋社，在立秋后第五個(gè)戊日，約在八月下旬，以祭祀土神。

　　上片“當(dāng)樓”四句，老婦登樓遠(yuǎn)月憶舊。言一位老婦人登樓遠(yuǎn)月，月兒半缺照亮遠(yuǎn)處的秋社，憶起那里曾是她過(guò)去購(gòu)買過(guò)菱花鏡的地方。如今因?yàn)槟昀仙�衰，不再去也不想去秋社趕集市、湊熱鬧了，所以她只有佇立樓上倚欄月望，并回想過(guò)去，隨后背轉(zhuǎn)身任由月光照著這愁苦的.身影，任憑白發(fā)在秋風(fēng)中飄飛。

　　下片“神前”四句，夢(mèng)中憶少女情景。言婦人睡后入夢(mèng)仿佛又回到青年時(shí)代。有一天曾與愛(ài)人在秋社的土地神前供祀祭品——雞酒，并對(duì)神盟誓，希望雙雙能白首偕老。然而夢(mèng)境短促，一剎那已失去秋社中的桂花香、歡歌聲，這好比是畫梁上燕去泥落窠成空一般，青春歡會(huì)無(wú)期，兩人別離難聚。所謂的白首偕老只不過(guò)是“夢(mèng)想”中語(yǔ)罷了。

生查子原文，賞析8

　　生查子·三尺龍泉?jiǎng)?/p>

　　三尺龍泉?jiǎng)Γ�匣里無(wú)人見(jiàn)。

　　一張落雁弓，百支金花箭。

　　為國(guó)竭忠貞，苦處曾征戰(zhàn)。

　　先望立功勛，后見(jiàn)君王面。

　　翻譯

　　三尺寶劍名龍泉，藏在匣里無(wú)人見(jiàn)。

　　一張寶弓號(hào)落雁，又配百支金花箭。

　　為國(guó)盡忠把軀捐，幾番沙場(chǎng)苦征戰(zhàn)。

　　先望立功把勛建，后去朝拜君王面。

　　注釋

　　龍泉?jiǎng)Γ簽楣糯鷤髡f(shuō)中的寶劍。《太平寰宇記》載，據(jù)傳有人用龍泉縣的水鑄成寶劍，劍化龍飛去，故稱。

　　一張落雁弓：原作“金落雁一張弓”，劉盼遂校此句衍“金”字；任中敏（號(hào)二北）《敦煌曲校錄》改為“一張落雁弓”。“落雁弓”與下句之“金花箭”，均弓箭之美稱。

　　賞析

　　戍邊將軍腰纏三尺龍泉寶劍，吹毛斷發(fā)，寒光閃閃。只是平日里，它靜靜地斜臥金鞘之中，很少有人識(shí)得其廬山真面目。他身上佩戴的那張良弓，射雁如探囊取物，易如反掌；隨身攜帶的.百只神箭，箭羽迸發(fā)似金華，耀人眼目。他曾在出生入死的前線沖殺征戰(zhàn)，曾為保家衛(wèi)國(guó)戍邊守土竭盡忠貞。他立志不斷地建功立業(yè)，期望有一天能夠得到君王的召見(jiàn)，揚(yáng)名天下，威震八方。

　　《生查子·三尺龍泉?jiǎng)Α肥且皇踪濏瀽?ài)國(guó)將軍之詞。上片通過(guò)愛(ài)國(guó)將軍佩備的劍和弓來(lái)塑造將軍的形象。龍泉寶劍三尺長(zhǎng)，劍匣里面暗收藏，一張良弓射落雁，百只箭鏃閃金光。妙在不直接描繪將軍魁梧的身材，而是通過(guò)這罕有的寶劍良馬，使讀者感受到將軍的威武和超群武藝。下片著重寫將軍的精神風(fēng)貌，揭示其內(nèi)心活動(dòng)。他為國(guó)竭盡忠心，南征北戰(zhàn)，歷盡艱辛，他渴望建功立業(yè)，博得君王賞賜。至此，一個(gè)性情略顯張狂，但質(zhì)樸率真、憨直爽朗、英武過(guò)人的將軍形象躍然紙上，光彩照人。

　　《生查子·三尺龍泉?jiǎng)Α氛Z(yǔ)言淺顯明白，詞風(fēng)樸實(shí)自然。字里行間，洋溢著一種愛(ài)國(guó)主義的樂(lè)觀情調(diào)，抒發(fā)了愛(ài)國(guó)將軍要求為國(guó)建功的英豪之氣。

生查子原文，賞析9

　　生查子·訴別

　　宋代·蘇軾

　　三度別君來(lái)，此別真遲暮。白盡老髭須，明日淮南去。

　　酒罷月隨人，淚濕花如霧。后月逐君還，夢(mèng)繞湖邊路。

　　譯文

　　從前曾幾度和你離別，這一次分手我們都已在暮年。你的胡須已經(jīng)全都白了，明天就要?jiǎng)由砣セ茨稀?/p>

　　飲罷酒往回走時(shí)明月跟隨著我，淚眼看花猶如迷蒙的云霧。盼望著他日明月也隨你一同歸來(lái)，想你的夢(mèng)縈繞在這湖邊的小路。

　　注釋

　　生查子：唐教坊曲，后用為詞牌名。

　　訴別：元本詞題作“送蘇伯固”，可從改。蘇伯固：即蘇堅(jiān)，字伯固，泉州人，居丹陽(yáng)。博學(xué)能詩(shī)，對(duì)人有風(fēng)義。為錢塘丞，督開(kāi)西湖，與蘇軾唱和甚多。

　　三度別君來(lái)：謂三次與蘇伯固作別。遲暮：比喻晚年，衰老。

　　髭（zī）須：胡須。

　　淮（huái）南：路名。宋太宗至道年間十五路之一。治所在揚(yáng)州（今屬江蘇）。這里指揚(yáng)州。

　　花如霧：謂老年頭發(fā)花白，有如霧中看花。

　　逐：隨。

　　創(chuàng)作背景

　　此詞作于宋哲宗元祐七年（1092年）八月詞人在汴京任兵部尚書時(shí)。這是詞人第三次送別友人蘇伯固后，離別之情驟然涌上心頭，便寫下了這首送別詞。

　　賞析

　　上片“三度別君來(lái)，此別真遲暮”，說(shuō)的是詞人與蘇伯固三次作別了，前次在泗上相別時(shí)，尚不得言真老，而這次分手可真正是衰老暮年了。兩句倍寫出與友人分別之苦，突出兩人間的深厚情誼。“白盡老髭須，明日淮南去�！闭f(shuō)的`是友人不僅頭發(fā)白了，連髭須也全白了；然而，當(dāng)此衰老之年，詞人卻仍不能停歇與摯友歡聚一堂，明天卻又要?jiǎng)由砀皳P(yáng)州任去了。可謂愴情無(wú)限，淺處見(jiàn)深。

　　下片“酒罷月隨人，淚濕花如霧”，抒寫別宴時(shí)的難舍難分和悲哀心境。月亮好像也知情義，它從開(kāi)宴一直到酒罷，都跟隨著游子們慢慢移動(dòng)，不離左右，表現(xiàn)了夜宴的時(shí)間很長(zhǎng)，各自依依不舍；而人已經(jīng)是淚濕滿面了，衰鬢影像模糊朦朧，好像在霧中看花一樣，悲從中起，無(wú)可遏制。結(jié)語(yǔ)煞時(shí)化作期待的幻想：“后月逐君還，夢(mèng)繞湖邊路。”“夢(mèng)繞”，用字精警，實(shí)謂恐怕再聚首也是在夢(mèng)境里，前景渺茫了。

　　這是一首送別之作，全詞緊扣一個(gè)“惜”字：惜之因，惜之狀，惜之深，真情噴瀉，哀怨遞進(jìn)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)緊，回環(huán)曲致，語(yǔ)淺意深，虛實(shí)互補(bǔ)。

生查子原文，賞析10

　　一尺過(guò)江山，萬(wàn)點(diǎn)長(zhǎng)淮樹。石上水潺潺，流入青溪去。

　　六月北風(fēng)寒，落葉無(wú)朝暮。度樾與穿云，林黑行人顧。

　　注釋

　　一尺：形容遠(yuǎn)山低矮。

　　長(zhǎng)淮：淮河。

　　青溪：三國(guó)時(shí)吳國(guó)所鑿東渠，經(jīng)今南京入秦淮河。

　　度樾：經(jīng)過(guò)樹蔭遮蔽之處。樾：道旁成蔭樹木。

　　賞析

　　此詞通過(guò)寫景抒發(fā)旅思。遠(yuǎn)山叢樹，漸去漸遠(yuǎn)，身旁清冽的泉水從石上潺潺流過(guò)，匯入青溪。雖是六月盛夏，度樾穿云于陰森的山道，仍覺(jué)風(fēng)寒林黑，晨昏難辨。未明寫“旅思”，而“旅思”自現(xiàn)。

　　吳偉業(yè)

　　吳偉業(yè)（1609～1672）字駿公，號(hào)梅村，別署鹿樵生、灌隱主人、大云道人，世居江蘇昆山，祖父始遷江蘇太倉(cāng)，漢族，江蘇太倉(cāng)人，崇禎進(jìn)士。明末清初著名詩(shī)人，與錢謙益、龔鼎孳并稱“江左三大家”，又為婁東詩(shī)派開(kāi)創(chuàng)者。長(zhǎng)于七言歌行，初學(xué)“長(zhǎng)慶體”，后自成新吟，后人稱之為“梅村體”。

生查子原文，賞析11

　　生查子·重葉梅

　　朝代：宋代

　　作者：辛棄疾

　　原文：

　　百花頭上開(kāi)，冰雪寒中見(jiàn)。霜月定相知，先識(shí)春風(fēng)面。

　　主人情意深，不管江妃怨。折我最繁枝，還許冰壺薦。

　　賞析：

　　這是一首詠物詞，是詠重葉梅的。重葉梅是梅中的奇品，葉重?cái)?shù)層，盛開(kāi)如小白蓮，但作者對(duì)其形態(tài)并未進(jìn)行描摹，而是突出其不畏嚴(yán)寒的精神，深得詠物詞“取形不如取神”之真諦。開(kāi)頭二句寫重葉梅雪中獨(dú)放。言重葉梅不怕風(fēng)雪嚴(yán)冬，先百花而開(kāi)放，從容自如，疏疏淡淡，從而突出重葉梅不怕雪虐風(fēng)威的高尚品格。“霜月”二句寫梅花報(bào)春。葉梅開(kāi)于早春，與寒霜冷月相知，在“百花渾未覺(jué)春來(lái)”的時(shí)候，它“先識(shí)春風(fēng)面”，具有先百花而報(bào)春的先覺(jué)者的獨(dú)特風(fēng)神。換頭二句寫重葉梅深受主人喜愛(ài)。言主人對(duì)重葉梅情深意重，不論其他花卉如何妒忌、怨恨，主人對(duì)重葉梅的.喜愛(ài)從未動(dòng)搖過(guò)。這兩句詞除了說(shuō)明主人愛(ài)梅之外，也從另一個(gè)側(cè)面襯托出重葉梅之美與可貴。如果說(shuō)以上兩句寫愛(ài)梅，而結(jié)尾兩句則寫供梅。這兩句詞緊承上句“情意深”三字，對(duì)主人愛(ài)梅之情做深入具體的描述，言主人把重葉梅最好的花枝折來(lái)，插在冰壺水中，供自己和友人玩賞。

生查子原文，賞析12

　　風(fēng)流紫府郎，痛飲烏紗岸。柔軟九回腸，冷怯玻璃盞。

　　纖纖白玉蔥，分破黃金彈。借得洞庭春，飛上桃花面。

　　詩(shī)詞賞析：

　　這首詠物小詞，寫得很有特色。上片寫仙郎風(fēng)流痛飲，金杯柔軟可愛(ài)。下片寫纖手斟酒，一杯“洞庭春”，飛上桃花面。全詞柔和細(xì)膩，曲折有致。

生查子原文，賞析13

　　悠悠萬(wàn)世功，矻矻當(dāng)年苦。魚自入深淵，人自居平土。

　　紅日又西沉，白浪長(zhǎng)東去。不是望金山，我自思量禹。

　　譯文

　　大禹治水的功績(jī)留傳萬(wàn)古，當(dāng)年他奔波勞碌多么辛苦！他使魚兒乖乖地游進(jìn)深淵，人們安安穩(wěn)穩(wěn)地定居在平土。

　　一輪紅日又向西天沉沉下墜，江中的白浪卻永遠(yuǎn)向東流去。我并非眺望金山，而是在緬懷大禹。

　　注釋

　　京口郡治塵表亭：宋代鎮(zhèn)江府的官署設(shè)在京口，故稱京口郡治。塵表亭：鎮(zhèn)江亭名，今不存。

　　矻矻（kū）：勤勞不懈的樣子。《史記·夏禹本紀(jì)》：“禹傷先人父鯀功之不成受誅，乃勞神焦思，居外十三年，過(guò)家門不敢入�！�

　　“魚自”句：《老子》：“魚不可脫于淵�！�

　　“人自”句：《孟子·滕文公》：“《書》曰：‘洚水警余�！�洚水者，洪水也。使禹治之，禹掘地而注之海，驅(qū)龍蛇而放之菹，水由地中行，江、淮、河、漢是也。險(xiǎn)阻既遠(yuǎn)，鳥獸之害人者消，然后人得平土而居之。”

　　金山：《輿地紀(jì)勝》鎮(zhèn)江府景物：“金山，在江中，去城七里。舊名浮玉，唐李綺鎮(zhèn)潤(rùn)州，表名金山。因裴頭陀開(kāi)山得金，故名。”

　　賞析

　　按理說(shuō)，登臨如此高聳的山亭，自應(yīng)細(xì)寫其杳渺之景象，雄闊之意境。然而辛棄疾竟以豪情壯志、險(xiǎn)思奇想出之，大發(fā)思禹之情，卻又能不肯離題意。如上片“悠悠萬(wàn)世功”二句，通過(guò)“悠悠”“矻矻”兩個(gè)疊詞，既生動(dòng)地寫出其歷史久遠(yuǎn)，又形象地道出大禹的勞苦功高。這縱橫高遠(yuǎn)的境界，正是最恰當(dāng)?shù)乜圩×恕皦m表”二字。作者面對(duì)一派江山如畫、煙火萬(wàn)家的絢麗景象，他考慮的'卻是“魚自入深淵，人自居平土”。塵世萬(wàn)物均能各得其所，推本溯源，這都是禹的偉大業(yè)績(jī)。這三、四兩句，又將“高”和“遠(yuǎn)”更推進(jìn)了一步，可以說(shuō)是超然玉立于塵表之外了。

　　如果說(shuō)上片是吊古，那么下片則是傷今。過(guò)片“紅日又西沉”二句，仿佛寫的是眼前景，倘若簡(jiǎn)單地這樣去理解，顯然與上片高、遠(yuǎn)的意境不相符合。因而，“紅日”句是比喻南宋朝廷岌岌可危的局勢(shì)；“白浪”句是指流光飛逝，歷史是無(wú)情的。這正是一代愛(ài)國(guó)者的時(shí)代憂慮，是作者憤懣難平的情感流露。煞尾二句，既照應(yīng)了前闋，又闡明了詞意：危亭登眺，無(wú)意于賞心悅目，主旨在憂時(shí)傷世。我自思量禹”句，寓含著作者無(wú)限心事：在這茍且偷安、不思自振的人欲橫流中，必須要再有個(gè)為民造福的神禹出來(lái)治水平土，力挽狂瀾，重整山河。全詞緊緊系住“塵表”鋪寫，居高臨遠(yuǎn)，吊古傷今，上下片渾然一體，意境奇特，造語(yǔ)清俊，在小令中洵為不可多得的妙品。

　　創(chuàng)作背景

　　嘉泰四年（1204），辛棄疾奉密旨，出任鎮(zhèn)江知府，扼守戰(zhàn)略要沖，并為北伐做準(zhǔn)備。這首詞是詞人到任之初，為北固山山腰郡守官署內(nèi)的塵表亭而題寫的作品。

　　辛棄疾

　　辛棄疾（1140－1207），南宋詞人。原字坦夫，改字幼安，別號(hào)稼軒，漢族，歷城（今山東濟(jì)南）人。出生時(shí)，中原已為金兵所占。21歲參加抗金義軍，不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰(zhàn)守之策。其詞抒寫力圖恢復(fù)國(guó)家統(tǒng)一的愛(ài)國(guó)熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對(duì)當(dāng)時(shí)執(zhí)政者的屈辱求和頗多譴責(zé)；也有不少吟詠?zhàn)鎳?guó)河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風(fēng)格沉雄豪邁又不乏細(xì)膩柔媚之處。由于辛棄疾的抗金主張與當(dāng)政的主和派政見(jiàn)不合，后被彈劾落職，退隱江西帶湖。

生查子原文，賞析14

　　原文：

　　生查子·元夕

　　去年元夜時(shí)，花市燈如晝。

　　月上柳梢頭，人約黃昏后。

　　今年元夜時(shí)，月與燈依舊。

　　不見(jiàn)去年人，淚濕春衫袖。

　　(淚濕 ：一作：滿)

　　譯文：

　　去年正月十五元宵節(jié)，花市燈光像白天一樣明亮。

　　月兒升起在柳樹梢頭，他約我黃昏以后同敘衷腸。

　　今年正月十五元宵節(jié)，月光與燈光仍同去年一樣。

　　再也看不到去年的故人，淚珠兒不覺(jué)濕透了衣裳。

　　注釋：

　　1、元夜：元宵之夜。農(nóng)歷正月十五為元宵節(jié)。自唐朝起有觀燈鬧夜的民間風(fēng)俗。北宋時(shí)從十四到十六三天，開(kāi)宵禁，游燈街花市，通宵歌舞，盛況空前，也是年輕人蜜約幽會(huì)，談情說(shuō)愛(ài)的好機(jī)會(huì)。

　　2、花市：民俗每年春時(shí)舉行的賣花、賞花的集市。

　　3、燈如晝：燈火像白天一樣。據(jù)宋代孟元老《東京夢(mèng)華錄》卷六《元宵》載：“正月十五日元宵，……燈山上彩，金碧相射，錦繡交輝�！庇纱丝梢�(jiàn)當(dāng)時(shí)元宵節(jié)的繁華景象。

　　4、月上：一作“月到”。

　　5、見(jiàn)：看見(jiàn)。

　　6、淚濕：一作“淚滿”。

　　7、春衫：年少時(shí)穿的衣服，也指代年輕時(shí)的自己。

　　賞析：

　　明代徐士俊認(rèn)為，元曲中“稱絕”的作品，都是仿效此作而來(lái)，可見(jiàn)其對(duì)這首《生查子》的贊譽(yù)之高。此詞言語(yǔ)淺近，情調(diào)哀婉，用“去年元夜”與“今年元夜”兩幅元夜圖景，展現(xiàn)相同節(jié)日里的不同情思，仿佛影視中的蒙太奇效果，將不同時(shí)空的場(chǎng)景貫穿起來(lái)，寫出一位女子悲戚的愛(ài)情故事。

　　上閿描繪“去年元夜時(shí)”女主人公與情郎同逛燈市的歡樂(lè)情景。“去年元夜時(shí)，花市燈如晝�！逼鹗變删鋵懭ツ暝�宵夜的盛況美景，大街上熱鬧非凡，夜晚的花燈通明，仿佛白晝般明亮。“月上柳梢頭，人約黃昏后”，女主人公追憶與情郎月下約定的甜蜜情景，情人間互訴衷情的溫馨幸福溢于紙上。從如晝燈市到月上柳梢，光線從明變暗，兩人約定的時(shí)間又是“黃昏”這一落日西斜、素來(lái)惹人愁思的時(shí)刻，皆暗示女主人公的情感故事會(huì)朝著悲劇發(fā)展。

　　下闋寫“今年元夜時(shí)”女主人公孤獨(dú)一人面對(duì)圓月花燈的情景。“今年元夜時(shí)，月與燈依舊�！币荒赀^(guò)去，眼前的景象與去年沒(méi)有兩樣，圓月仍然高掛夜空，花燈仍然明亮如晝，但是去年甜蜜幸福的時(shí)光已然不再，女主人公心里只有無(wú)限相思之苦。之所以傷感，是因?yàn)椤安灰?jiàn)去年人”，往日的山盟海誓早已被戀人拋諸腦后，如今物是人非，不禁悲上心頭。令人肝腸寸斷的相思化作行行清淚、浸濕衣衫�！皽I滿春衫袖”一句是點(diǎn)題句，將女主人公的情緒完全宣泄出來(lái)，飽含辛酸蘊(yùn)藏?zé)o奈，更有無(wú)邊無(wú)際的苦痛。

　　此詞的藝術(shù)構(gòu)思近似于唐人崔護(hù)的《題都城南莊》詩(shī)，卻較崔詩(shī)更見(jiàn)語(yǔ)言的回環(huán)錯(cuò)綜之美，也更具民歌風(fēng)味。全詞在字句上講求勻稱一致，有意錯(cuò)綜穿插，它用上闋寫過(guò)去，下闋寫現(xiàn)在，上四句與下四句分別提供不同的意象以造成強(qiáng)烈的.對(duì)比。上下闋的第一句“去年元夜時(shí)”與“今年元夜時(shí)”，第二句“花市燈如晝”與“月與燈依舊”，兩兩相對(duì)，把“元夜”“燈”作了強(qiáng)調(diào)；而“人約黃昏后”與“不見(jiàn)去年人”，則是上闋第四句與下闋第三句交叉相對(duì)，雖是重疊了“人”字，卻從參差錯(cuò)落中顯示了“人”的有無(wú)、去留的天差地別及感情上由歡愉轉(zhuǎn)入憂傷的大起大落，從而表現(xiàn)了抒情主人公內(nèi)心的起伏變化。

　　詞作通過(guò)主人公對(duì)去年今日的往事回憶，抒寫了物是人非之感。既寫出了伊人的美麗和當(dāng)日相戀的溫馨甜蜜，又寫出了今日伊人不見(jiàn)的悵惘和憂傷。詞的語(yǔ)言通俗，構(gòu)思巧妙，上片寫去年，下片寫今日，重疊對(duì)應(yīng)，回旋詠嘆，具有明快、自然的民歌風(fēng)味。結(jié)尾“淚滿春衫袖”一句，則通過(guò)描寫將物是人非、舊情難續(xù)的感傷表現(xiàn)得十分充分。全詞以獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思，運(yùn)用今昔對(duì)比、撫今追昔的手法，從而巧妙地抒寫了物是人非、不堪凹首之感。語(yǔ)言平淡，意味雋永，有效地表達(dá)了詞人所欲吐露的愛(ài)情遭遇上的傷感和苦痛體驗(yàn)，體現(xiàn)了真實(shí)、樸素與美的統(tǒng)一。語(yǔ)短情長(zhǎng)，形象生動(dòng)，又適于記誦，因此流傳限廣。

生查子原文，賞析15

　　繁燈奪霽華，

　　戲鼓侵明發(fā)。

　　物色舊時(shí)同，

　　情味中年別。

　　淺畫鏡中眉，

　　深拜樓中月。

　　人散市聲收，

　　漸入愁時(shí)節(jié)。

　　賞析：

　　此詞為元宵觀燈，戲贈(zèng)朋友之作�！胺睙簟倍�句以繁燈奪去月光的大膽夸張的聯(lián)想，徹夜的.戲鼓聲聲，勾畫了元宵夜熱鬧非常的喜慶場(chǎng)面�！拔锷�”二句辭意頓折，“物色同”、“情味別”形成物我、情景不諧和的反差。“中年”二字頗有無(wú)奈滄桑之感，作者感嘆仕途險(xiǎn)惡，雖元宵佳節(jié)景物依舊，卻已失掉青年時(shí)代的豪興。下片“淺畫眉”二句寫對(duì)著明鏡為佳人描畫新的眉樣，共同在樓心深情地禮拜月亮，表示對(duì)吉日良宵的向往和期待�！叭松ⅰ倍�句便寫出一種繁華過(guò)后是冷寂，歡樂(lè)終了入悲愁的情景與體驗(yàn)。詩(shī)為心聲，詞亦為心聲，讀罷全詞，心中也會(huì)留有一絲心酸，一份感悟，原來(lái)是讀者深深地理解了詞人的情懷了。

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