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新晴原文及賞析
新晴
劉攽〔宋代〕
青苔滿(mǎn)地初晴后，綠樹(shù)無(wú)人晝夢(mèng)余。
唯有南風(fēng)舊相識(shí)，偷開(kāi)門(mén)戶(hù)又翻書(shū)。
賞析
詩(shī)中描述了新晴之后頗為清靜、悠閑的環(huán)境和心情，語(yǔ)言通暢易曉而又情趣十足。最后兩句詼諧而有創(chuàng)意，用擬人的手法，把“南風(fēng)”當(dāng)作老朋友看待，而在這“無(wú)人”來(lái)訪(fǎng)之時(shí)，對(duì)于“南風(fēng)”的造訪(fǎng)便產(chǎn)生了一種親切之感，因而“南風(fēng)”也無(wú)所顧忌，可以隨便翻書(shū)，成了詩(shī)人的知音，于是，就在“無(wú)人”的境況中平添了不少引人遐想的情趣。
“青苔滿(mǎn)地初晴后”正好和王安石“茅檐長(zhǎng)掃靜無(wú)苔”相反，展現(xiàn)在讀者面前的是“青苔滿(mǎn)地”，比起劉禹錫“苔痕上階綠”來(lái)，這“苔”要多得多。同樣描寫(xiě)幽靜的境界，無(wú)苔，有苔，多苔之差是巨大的，王安石用無(wú)苔以表現(xiàn)“凈”，劉禹錫用上階綠之苔寫(xiě)?yīng)毺幝抑办o”，這首詩(shī)滿(mǎn)地之苔則因久雨初晴，其中差異不能不辨，這是提高鑒賞能力的有效方法。
“綠樹(shù)無(wú)人晝夢(mèng)余”寫(xiě)午夢(mèng)醒來(lái)之后，雖然只見(jiàn)到“一樹(shù)碧無(wú)情”，但寧?kù)o恬適的心境卻是非常好。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間雨洗之后，樹(shù)更是綠油油的，多么令人愜意！諸葛亮高臥隆中，一覺(jué)醒來(lái)，不是還高吟：“大夢(mèng)誰(shuí)先覺(jué)？平生我自知。草堂春睡足，窗外日遲遲”嗎？想到這，詩(shī)人會(huì)心地笑了。
這首詩(shī)的妙處在于后兩句。詩(shī)人把南風(fēng)寫(xiě)成是一個(gè)十分詼諧而又善于戲謔的老朋友，他偷偷地推開(kāi)了門(mén)，闖了進(jìn)來(lái)，還裝作愛(ài)讀書(shū)的樣子，正不停地翻著書(shū)。詩(shī)人為讀者種了一株詩(shī)苑“惹笑樹(shù)”，令人讀后忍俊不禁，發(fā)出爽朗的笑聲。其實(shí)，這樣寫(xiě)并非詩(shī)人首創(chuàng)，發(fā)明權(quán)當(dāng)屬唐人，薛能的《老圃堂》有“昨日春風(fēng)欺不在，就床吹落讀殘書(shū)”，李白的《春思》有“春風(fēng)不相識(shí)，何事入羅幃”，詩(shī)人融薛、李詩(shī)句于一爐，經(jīng)過(guò)錘煉鍛造，又添上絕妙的“偷”字，表達(dá)效果遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了原作。這絕不是“偷”，而是創(chuàng)新。
而詩(shī)人在《致齋太常寺以杖畫(huà)地成》中又用這一意境，寫(xiě)了：“杖藤為筆沙為紙，閑理庭前試草書(shū)。無(wú)奈春風(fēng)猶制肘，等閑撩亂入衣裾。”可見(jiàn)，詩(shī)人對(duì)這一意境和這一手法是情有獨(dú)鐘。但相比較而言，還是“偷開(kāi)門(mén)戶(hù)又翻書(shū)”來(lái)得更自然親切，也更有趣些。
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