- 《木蘭花慢·立秋夜雨送梁汾南行》原文及賞析 推薦度：
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秋夜原文賞析
秋夜原文賞析1
秋夜讀書每以二鼓盡為節(jié)
腐儒碌碌嘆無奇，獨(dú)喜遺編不我欺。
白發(fā)無情侵老境，青燈有味似兒時(shí)。
高梧策策傳寒意，疊鼓冬冬迫睡期。
秋夜?jié)u長(zhǎng)饑作祟，一杯山藥進(jìn)瓊糜。
古詩簡(jiǎn)介
《秋夜讀書每以二鼓盡為節(jié)》是南宋詩人陸游創(chuàng)作的一首七言律詩。這首詩首聯(lián)寫夜讀的緣起，起筆雖平，卻表現(xiàn)了作者濟(jì)世的理想抱負(fù)。頷聯(lián)寫老來讀書興味盎然，令人倍感親切。頸聯(lián)說明詩人秋夜常讀書至“二鼓”時(shí)分，還戀戀不忍釋卷。尾聯(lián)以睡前進(jìn)食作結(jié)，表現(xiàn)作者的清苦生活和好學(xué)不倦的情懷。這首詩筆調(diào)清淡，意境深曲。
翻譯
我這個(gè)迂腐的儒生，可嘆一生碌碌無奇，卻只愛前人留下來的著作，從不將我欺騙。
白發(fā)無情地爬上頭頂，漸漸地進(jìn)入老年，讀書的青燈卻依舊像兒時(shí)那樣親切有味。
高大的梧桐策策作響，傳來一陣陣寒意，讀書興致正濃，忽聽更鼓冬冬催人入睡。
秋夜漫漫，饑腸轆轆，再也難以讀下去，喝杯山藥煮成的薯粥，勝過那佳肴美味。
注釋
⑴以二鼓盡為節(jié)：指讀書讀到二更天才停止。二鼓，指更鼓報(bào)過二更。
⑵腐儒：作者自稱。
�、锹德担浩接梗瑹o所作為。
�、冗z編：遺留后世的著作，泛指古代典籍。
�、刹晃移郏翰⒉黄垓_我。
�、什卟撸合舐曉~，指風(fēng)搖動(dòng)樹葉發(fā)出的響聲。
�、睡B鼓：輕輕擊鼓，指更鼓。
�、潭合舐曉~，指鼓聲。
�、推人冢捍呷怂X。
�、巫魉睿喊抵袚v鬼，形容夜深了還沒有睡覺，肚子餓了。
�、檄偯樱合癍倽{一樣甘美的粥。糜，粥。
創(chuàng)作背景
陸游到南昌前，任鎮(zhèn)江通判，與友人韓元吉、張仲欽、王明清、張孝祥等，得同游、唱酬之樂。改判隆興，孤寂無侶，郁郁寡歡，公余更加肆力讀書。陸游自少至老，好學(xué)不衰，集中寫夜讀的詩篇，到八十歲以后還多見。他詩歌創(chuàng)作的高度成就，和這種好學(xué)精神是分不開的。這首詩寫于乾道元年（1165年）秋天他初任隆興通判時(shí)。這首詩是為描寫作者在他鄉(xiāng)夜晚苦讀詩書的情形，表現(xiàn)亂世中人難能可貴的好學(xué)精神而作。
賞析
首聯(lián)自嘆為“碌碌無奇”的“腐儒”，只喜有古人的遺書可讀，是夜讀的緣起，詩筆平平。聯(lián)系陸游的生平抱負(fù)和志越，內(nèi)涵卻不簡(jiǎn)單。陸游早年即飽報(bào)國(guó)壯志，不甘以“腐儒”自居，又顧以“奇才”自負(fù)；自稱“腐儒”與“嘆無奇”，都含有“世不我許，我不世與”——即當(dāng)?shù)啦幻�，才不見賞之慨�！蔼�(dú)喜遺編不我欺”，則含有不屑與世浮沉，而要堅(jiān)持得自“通編”的“濟(jì)世”理想之意。與五十二歲時(shí)作的《讀書》的“讀書本意在元元”，六十七歲時(shí)作的《五更讀書示子》的“暮年于書更多味，眼底明明見莘渭”，七十三歲時(shí)作的《讀書》的“兩眼欲讀天下書，力雖不逮志有余。千載欲追圣人徒，慷慨自信寧兔愚”，七十五歲時(shí)作的《冬夜讀書示子聿》的“圣師雖遠(yuǎn)有遺經(jīng)，萬世猶存舊典型。白首自憐心未死，夜窗風(fēng)雷一燈青”，八十一歲時(shí)作的《讀書示于局郁郁遹》的“忍饑講虞唐”，“古言不吾欺”，八十五歲時(shí)作的《讀書》的'“少從師友講唐虞，白首襟環(huán)不少舒。舊謂皆當(dāng)付之酒，今知莫若信吾書”等句參看，其事自明。
次聯(lián)從室內(nèi)寫夜讀，是全詩最精彩的兩句。陸游到老還以眼明齒堅(jiān)自豪，而頭上可能早已出現(xiàn)一些白發(fā)，故四十以前，即已談及“白發(fā)”，這里出句也說是“白發(fā)無情侵老境”。這句孤立看便無奇。與下句作對(duì)，卻構(gòu)成很美的意境：頭有“白發(fā)”逼近“老境”的人，對(duì)著“青燈”夜讀，還覺得意味盎然，象兒時(shí)讀書一樣�！鞍装l(fā)”“青燈”“無情”“有味”“老境”“兒時(shí)”’一一相映成趣，勾人聯(lián)想。凡是自幼好學(xué)，覺得讀書有味，到老猶好學(xué)不倦的人，讀了這聯(lián)詩，都會(huì)感到親切，無限神往，沉浸于詩人所刻劃的夜讀情景。這一聯(lián)與后期的《風(fēng)雨夜坐》中的“欹枕舊游來眼底，掩書余味在胸中”一聯(lián)，最能打動(dòng)中老年人胸中的舊情和書味，把他們的欲言難言之境與情寫得“如在目前”。詩人六十三歲時(shí)作的《冬夜讀書》：“退食淡無味，一窗寬有余。重尋總角夢(mèng)，卻對(duì)短檠書”，七十七歲時(shí)作的《自勉》的“讀書猶自力，愛日似兒時(shí)”等句，可和此聯(lián)參證。
第三聯(lián)從室外寫秋夜。在“高梧”樹葉的搖落聲中傳來“寒意”。重復(fù)敲打的更鼓報(bào)過二更，明日公務(wù)在身，雖書興猶濃，而“睡期”卻苦不能延。策策、冬冬，聲聲到耳；秋夜深更，情景逼真。第四聯(lián)以寫入睡前的進(jìn)食作結(jié)。忍饑讀書，一杯山藥煮成的薯粥，卻認(rèn)為勝過“瓊糜”。從進(jìn)食情況表現(xiàn)作者的清苦生活和安貧樂道、好學(xué)不倦的情懷。八十四歲時(shí)作的《讀書至夜分感嘆有賦》的“老人世間百念衰，惟好古書心未移。斷碑殘刻亦在櫝，時(shí)時(shí)取玩忘朝饑”等句，更可見出他這種生活與情懷貫徹始終。這兩聯(lián)筆調(diào)清淡，但意境不薄。
陸游詩風(fēng)格在統(tǒng)一中富有多樣化，這首詩是他的平淡疏暢又富有深味的作品。
名家點(diǎn)評(píng)
商丘師范學(xué)院中文專業(yè)教授王增斌《陸游集》：“陸游這首寫自己讀書的詩，可見他的這種讀書生涯與情懷是貫徹其一生始終的�！�
秋夜原文賞析2
原文：
楊柳枝·秋夜香閨思寂寥
五代：顧夐
秋夜香閨思寂寥，漏迢迢。鴛帷羅幌麝煙銷，燭光搖。
正憶玉郎游蕩去，無尋處。更聞簾外雨瀟瀟，滴芭蕉。
譯文：
秋夜香閨思寂寥，漏迢迢。鴛帷羅幌麝煙銷，燭光搖。
秋夜，深閨彌漫著無聊和空寂，她的思緒猶如遠(yuǎn)處的更漏聲聲，嘀嗒地響著，時(shí)斷時(shí)續(xù)。夜風(fēng)吹動(dòng)篩帳的羅紋如水，帳上的繡鴛鴦似在竊竊私語，燭光輕搖著它孤獨(dú)的影子，熏爐的香煙正悄悄地散去。
正憶玉郎游蕩去，無尋處。更聞簾外雨瀟瀟，滴芭蕉。
心中在把心上的人回憶，他正漫游天涯浪蕩無跡，無處得知他的音信，無處去把他尋覓。只聽得簾外雨瀟瀟，如不盡的相思淚，落在芭蕉葉上滴滴。
注釋：
秋夜香閨思寂寥，漏迢(tiáo)迢。鴛帷(wéi)羅幌(huǎng)麝(shè)煙銷，燭光搖。
寂寥：寂寞空虛。漏迢迢：更漏之聲悠長(zhǎng)。古時(shí)以漏壺滴水計(jì)時(shí)。鴛帷：繡著鴛鴦的帷帳。羅幌：絲羅床帳。麝煙：焚麝香發(fā)出的煙。煙，一作“香”。
正憶玉郎游蕩去，無尋處。更聞簾外雨瀟(xiāo)瀟，滴芭蕉。
玉郎：古代女子對(duì)丈夫的愛稱。瀟瀟：風(fēng)雨聲，一作“蕭蕭”。
賞析：
這是又一闋抒寫?yīng)毺幑戮印⑺寄钋槿说脑箍嗲榫w的小令。
上片從時(shí)間的延續(xù)上來寫孤獨(dú)感、思念苦。“漏迢迢”是明寫在寂寥的秋夜坐守香閨，只覺夜長(zhǎng)迢迢，愁苦綿綿。后兩句是暗喻的寫法�！傍x帷”應(yīng)是成雙作對(duì)共枕同寐之處，可是現(xiàn)今單身只影坐守空房，徒讓“麝煙銷”。這麝香之煙練繞，本應(yīng)熏歡情合抱的枕衾的，眼下徒然銷盡散去在時(shí)間的流逝里；紅燭之光原當(dāng)在情侶攜手共入鴛帳時(shí)熄滅了的，可是目前挑燈夜候，燭淚低垂，孤影搖晃。處處都暗寫孤獨(dú)，暗寫長(zhǎng)夜難度。下片從空間上寫“無尋處”，那個(gè)“玉郎”不知到哪兒去尋花問柳了�？臻g的阻隔愈大，孤獨(dú)的寂寥感也就愈深，時(shí)間的延續(xù)度也愈長(zhǎng)，何況現(xiàn)今是“無尋處”，茫茫不知所去。詞的結(jié)句非常含蓄有致�！案労熗庥隇t瀟，滴芭蕉”，從聽覺角度來體現(xiàn)孤獨(dú)的.思念苦，來表現(xiàn)心境。雨打芭蕉，正是滴滴在心頭，聲聲見苦情。同時(shí)，滿耳雨打芭蕉聲，正見出一種寂寥感。此時(shí)別無他聲是令人更覺寂寥，而雨打芭蕉之聲更比無聲使人哀苦了。愈靜愈孤寂，愈覺思念苦，雨點(diǎn)聲聲愈增靜寂感，心境愈顯豁地寫出。此詞意在言外，以物以景傳情，顯得委婉纏綿。比起《訴衷情》質(zhì)樸中略見辛辣味的表現(xiàn)，這個(gè)女性似較前一個(gè)柔軟溫順，盡管她們的癡情是一般的深。
此詞的成功之處在于藝術(shù)表現(xiàn)的頗具匠心。這首詞突破了花間詞醉心描摹外形身態(tài)的陋習(xí)，著意渲染主人公耳聞目見的景物，來突出“她”的心理感受。在這里，作者不在是一個(gè)輕薄無聊的旁觀者，而是設(shè)身處地的在為主人公抒發(fā)哀怨，讀來也便使人覺得有身臨其境之感，無疑，這就很自然增強(qiáng)了藝術(shù)感染力。
除此而外，這首詞在結(jié)構(gòu)安排上也頗有引人注目之處。全詞按上下片分別從時(shí)間和空間兩方面來著力刻畫，成功地為閨怨主題提供了一個(gè)典型環(huán)境。上片的秋夜、更漏、麝香燭光，都刻畫了時(shí)間的漫長(zhǎng)難捱；而下片所寫的“玉郎”出外游蕩不知去向，又把女主人公的愁思置于一個(gè)廣闊的空間里。這種“上窮碧落下黃泉”與“此恨綿綿無絕期”的組合，往往會(huì)有很淺的感染力。
秋夜原文賞析3
盼銀河迢遞，驚入夜，轉(zhuǎn)清商。乍西園蝴蝶，輕翻麝粉，暗惹蜂黃。炎涼。等閑瞥眼，甚絲絲、點(diǎn)點(diǎn)攪柔腸。應(yīng)是登臨送客，別離滋味重嘗。疑將。水墨畫疏窗，孤影淡瀟湘。倩一葉高梧，半條殘燭，做盡商量。荷裳。被風(fēng)暗剪，問今宵、誰與蓋鴛鴦。從此羈愁萬疊，夢(mèng)回分付啼螀。
注釋
�、倥毋y河三句：迢遞，高遠(yuǎn)貌。清商，古代五音之一，即商音，其調(diào)悲涼凄切。此處借指入夜后的秋雨之聲。此三句是說盼望著高遠(yuǎn)的天河出現(xiàn)，入夜卻偏偏下起了悲凄的秋雨。
�、谡鲌@三句：西園，本為園林名，后亦泛指園林。 麝粉，香粉，代指蝴蝶翅膀。蜂黃，本指婦女涂額之黃色妝飾，此處代指蜜蜂。這三句是說秋風(fēng)乍起，園中蜂飛蝶舞，一片凄涼之景象。亦暗喻仕途之炎涼變幻。
�、鄣乳e二句：意謂入秋夜雨本來是為等閑之事，但今夜那絲絲點(diǎn)點(diǎn)之聲卻令人攪斷寸寸柔腸。
④疑將二句：疑將，仿佛、類似。將，助詞。唐王勃《郊園即事》：“斷山疑畫障，懸溜泄鳴琴�！� 疏窗，雕刻有花紋圖案的窗戶。瀟湘，本指湘江，或指瀟水、湘水，此處代指竹子。
�、葙灰蝗~三句：倩，倚近、靠近。商量，斟酌、思考之意。洪咨夔《念奴嬌·老人用僧仲殊韻詠荷花橫披，謹(jǐn)和》：“香山老矣，正商量不下，去留蠻素�！�
�、藓缮眩汉扇~。
⑦從此二句：意謂你將上路遠(yuǎn)行，從此以后旅途勞頓，離憂惱人，當(dāng)夢(mèng)醒的時(shí)候，唯有悲切的寒蟬聲相伴了。 萬疊，形容愁情的深厚濃重。 螿( jiāng ) , 蟬。
賞析
這是一首送別之作，送別本是傷感的.事，而這里所作的送別又偏偏是在“立秋夜雨”之時(shí)，這就更加愁上添愁了。詞則是緊緊貼合著“立秋”和“夜雨”之題面展開鋪敘，傷離怨別之意，悲涼凄切之情更為細(xì)密深透。
秋夜原文賞析4
原文：
秋夜月中登天壇
唐代：姚合
秋蟾流異彩，齋潔上壇行。天近星辰大，山深世界清。
仙飆石上起，海日夜中明。何計(jì)長(zhǎng)來此，閑眠過一生。
譯文：
秋蟾流異彩，齋潔上壇行。天近星辰大，山深世界清。
仙飆石上起，海日夜中明。何計(jì)長(zhǎng)來此，閑眠過一生。
注釋：
秋蟾(chán)流異彩，齋(zhāi)潔上壇行。天近星辰大，山深世界清。
秋蟾：代指月亮。齋潔：佛教修行的一種程序，素食沐浴，清心寡欲，以示虔誠(chéng)。
仙飆(biāo)石上起，海日夜中明。何計(jì)長(zhǎng)來此，閑眠過一生。
飚：狂風(fēng)，旋風(fēng)。
賞析：
這首詩意境飄逸雄渾，表達(dá)了詩人想遠(yuǎn)離世俗紛擾，在安寧中度過一生的愿望。全詩語言清麗，想象奇特，尤其是中間兩聯(lián)，高曠悠遠(yuǎn)，字句圓熟，讀來頗令人玩味。
秋夜原文賞析5
【原文】
梵宮，晚鐘;落日蟬聲送。半規(guī)涼月半簾風(fēng)，騷客情尤重。何處樓臺(tái)，笛聲悲動(dòng)?二毛斑秋夜永。楚峰，幾重?遮不斷相思?jí)簟?/p>
【譯文】
寺廟里傳來傍晚的鐘聲，一陣陣蟬鳴送走了落日。半輪涼月升起，半簾夜風(fēng)吹來，觸發(fā)起詩人的滿懷愁緒。什么地方的樓臺(tái)上，傳來悲怨的笛聲?鬢發(fā)早已斑白秋夜這樣漫長(zhǎng)。巫山神女雖相隔重重山峰，也遮不斷對(duì)她相思的夢(mèng)。
【賞析一】
開頭兩句說：佛寺中晚鐘響了，意味著薄暮降臨，秋夜就要到來，一種蒼茫、孤獨(dú)之感暗暗產(chǎn)生。
第三句寫落日時(shí)，秋日的.蟬聲一陣陣傳來，點(diǎn)明秋令。接下來寫秋夜典型的景色：半輪涼月升起，半簾夜風(fēng)吹來，自然觸發(fā)起詩人的滿懷愁緒;寫作者自己頭發(fā)花白，已成黑白二毛，還孤獨(dú)地守在漫漫秋夜中，心中充滿了隱痛。
元曲作家。生卒年不詳。孫楷第《元曲家考略》根據(jù)元·仇遠(yuǎn)《金淵集》卷二《和李致遠(yuǎn)君深秀才》詩，以為李致遠(yuǎn)為溧陽(今屬江蘇省)人，當(dāng)名深字致遠(yuǎn)。
一生不得意，但因窮忘憂，孤傲清高。與文學(xué)家仇遠(yuǎn)相交甚密。
【賞析三】
李致遠(yuǎn)，生平事跡不詳。何夢(mèng)華抄本《太平樂府》注云“江右(今江西)”至元中，客居溧陽(今屬江蘇)。存小令26首，套數(shù)4篇及雜劇《還牢未》。仇遠(yuǎn)相交甚密。據(jù)仇遠(yuǎn)寫給李致遠(yuǎn)的《和李志遠(yuǎn)君深秀才》詩中說他“有才未遇政績(jī)損”“亦固窮忘怨尤”“一瓢陋巷誓不出，孤云野鶴心自由”，可以看出他仕途不順，一生郁郁不得志，但性格孤傲清高�！短驼糇V》列其為曲壇名家，評(píng)其曲曰：“如玉匣昆吾。”
秋夜原文賞析6
秋夜雨·秋夜
黃云水驛秋笳噎。吹人雙鬢如雪。愁多無奈處，謾碎把、寒花輕撧。
紅云轉(zhuǎn)入香心里，夜?jié)u深、人語初歇。此際愁更別。雁落影、西窗斜月。
賞析
全詞主要表現(xiàn)主人公漂泊異鄉(xiāng)、有家難歸、故國(guó)不堪回首的悲愁。
詞的上片首句“黃云水驛秋笳噎”通過特定的天氣環(huán)境（即大雪將至前的黃沙烏云）、特定的棲居環(huán)境（水中驛站）以及邊地特有的樂器聲（胡笳發(fā)出哽咽的聲音），借景抒情，表達(dá)了主人公輾轉(zhuǎn)漂泊之愁。“吹人雙鬢如雪”句采用夸張和比喻的修辭手法，極寫主人公暮年衰老之愁。“愁多無奈處”直抒胸臆，表達(dá)自己內(nèi)心無法排遣之愁緒之深�！爸櫵榘�、寒花輕撅”一句采用動(dòng)作的細(xì)節(jié)描寫，把主人公愁緒無法排遣，不停敲擊滿樹寒花，直至將其敲碎的特定動(dòng)作表現(xiàn)得十分細(xì)膩傳神。
詞的下片又黃昏寫到夜深，“紅云轉(zhuǎn)入香心里”三句寫晚霞已逝，夜已漸深，人們都已經(jīng)歇息。而主人公此時(shí)更是輾轉(zhuǎn)反側(cè)，愁緒更濃，抬眼望窗外，“雁落影，西窗斜月”兩句以景結(jié)情。漂泊的大雁留下孤單的`影子，一輪斜月掛在西窗外。詞人通過“雁影”和“斜月”這兩個(gè)深秋特有的意象，將主人公漂泊他鄉(xiāng)、家園難歸，故國(guó)不堪回首的悲愁和無奈表現(xiàn)的含蓄深刻，達(dá)到了言有盡而意無窮的效果。
秋夜原文賞析7
朝天子·秋夜客懷原文
月光，桂香，趁著風(fēng)飄蕩。砧聲催動(dòng)一天霜。過雁聲嘹亮。叫起離情，敲殘愁況，夢(mèng)家山身異鄉(xiāng)。夜涼，枕涼，不許愁人強(qiáng)。
朝天子·秋夜客懷鑒賞
鑒賞一
這是一首“抒發(fā)思鄉(xiāng)之情”的小令，借秋夜的月光、桂香、砧聲、雁聲等意象體現(xiàn)了游子思鄉(xiāng)的離愁別恨。
寫景主要寫動(dòng)景，月光桂香在隨風(fēng)飄蕩，砧聲雁聲打破了秋夜的沉寂。它們從視覺、聽覺、嗅覺上勾起了游子的離愁別緒。描繪了秋月夜色朦朧、桂花飄香的寂靜而溫情的畫面；營(yíng)造了懷鄉(xiāng)的氛圍，為抒發(fā)思鄉(xiāng)情做鋪墊。雁鳴可以敲打愁緒，“叫起”“敲殘”把看不見、摸不著的離愁寫得可聞可感，生動(dòng)形象地表達(dá)了游子內(nèi)心的愁苦。此曲特點(diǎn)是用凝練的語言，濃縮的典型意象，構(gòu)筑了令人思鄉(xiāng)斷腸的秋夜氛圍。全曲情景一體，清麗秀美，口語自然而又有韻律感。
作者先精心營(yíng)造了清幽、寂靜、凄涼的氛圍。所見到的清冷月光、所聽到的鴻雁悲嗚，所嗅到的桂花芳香，莫不帶有秋夜的氣息，莫不觸動(dòng)游子的思鄉(xiāng)情懷。曲中的景物描寫富于動(dòng)感，“月光、桂香、趁著風(fēng)飄蕩”，描寫金風(fēng)吹拂，樹影婆娑，月光中的一切顯得搖曳飄忽，若即若離，若有若無，襯托出思鄉(xiāng)愁緒的綿長(zhǎng)，難以排遣。“桂花”在古代多容易引起人的思鄉(xiāng)之情，因?yàn)椤肮稹币敉皻w”近，在這里作用是巧妙的襯托出詩人思鄉(xiāng)的情緒，于自然中入景入情，就好像把那愁緒寫活了，自己飄到了詩人的眼前�！罢杪暣邉�(dòng)一天霜”一句中，單調(diào)而有節(jié)奏的搗衣聲，對(duì)主人公的精神世界具有特殊的沖擊力。因?yàn)樵绞瞧胀ǖ纳顖?chǎng)景，越能勾起對(duì)往事、對(duì)家鄉(xiāng)的懷念，因此秋夜里的搗衣聲，聲聲撞擊著遠(yuǎn)行人的心扉�！斑^雁聲嘹亮。叫起離情，敲殘愁況�！痹诠糯笱闶怯脕韨鲿模捎昧恕按笱恪边@個(gè)意象，用在這里是寫歸感。大雁的.鳴叫本身是不帶任何感情的，但是落在詩人耳里就帶了離愁別緒，叫得人心震蕩，一聲聲敲打著詩人脆弱的心，引動(dòng)帶著離愁況味的情，作者對(duì)情的打磨可謂到了“爐火純青”的地步。這首小令的高妙之處還在于他的結(jié)尾�！耙箾�，枕涼，不許愁人強(qiáng)。”游子有心要外出開創(chuàng)一番事業(yè)，又時(shí)時(shí)被鄉(xiāng)情所纏繞，內(nèi)心深處時(shí)常激起感情和理性的矛盾。這樣，曲中所抒發(fā)的情感更顯得波瀾起伏，所創(chuàng)造的意境有更豐富的內(nèi)涵。
鑒賞二
“月光，桂香”，是秋夜最典型的性征，所謂“何夜無月”（蘇軾《記承天寺夜游》）、“香滿自然秋”（李嶠《詠桂》），作者也先從這最常見的秋景入手擒題。妙在緊接而至的“趁著風(fēng)飄蕩”，化靜為動(dòng)，不僅將秋意向空間彌散，也見出了秋夜之中作者心旌的動(dòng)蕩，為過渡到“客懷”創(chuàng)造了條件。以下作品就由秋夜的色、香，轉(zhuǎn)入更為觸目驚心的“聲”上。著重寫了兩種秋聲，一是砧聲，二是雁聲。秋日搗衣通常是婦女為外出的游子準(zhǔn)備冬衣，對(duì)于離家的旅人來說自然是不堪卒聽；而秋雁本身屬“過雁”，夜空的雁鳴最易引起游子天涯漂泊的羈旅感與歲聿云暮的悲秋感。前者“催動(dòng)一天霜”，見其聲繁；后者僅用“嘹亮”二字形容，又使人感覺刺耳�！敖衅痣x情”應(yīng)雁聲，“敲殘愁況”應(yīng)砧聲，“起”字見離情之不可已，“殘”字見愁況之不可耐，各為句眼。這“離情”與“愁況”就構(gòu)成了“客懷”的內(nèi)容，具體說來，就是使作者意識(shí)到愿望（“夢(mèng)家山”）與現(xiàn)實(shí)（“身異鄉(xiāng)”）的巨大反差。這種心態(tài)，便自然而然地帶出了結(jié)尾三句的主觀感受�！耙箾觯頉觥�，兩個(gè)“涼”字，與其說是生理感覺，毋寧說是心理感受；與其說是記錄秋夜涼意的表象，毋寧說是寓示環(huán)境氛圍與人生遭際的慘淡凄涼。而“不許愁人強(qiáng)”的“不許”二字，同李清照《念奴嬌》“被冷香消新夢(mèng)覺，不許愁人不起”、朱淑真《閨恨》“梨花細(xì)雨黃昏后，不許愁人不斷腸”的用法一樣，表現(xiàn)了秋夜客懷的沉重與無奈。
這首小令寓情于景，通過色、香、聲、感，將“秋夜”與“客懷”有機(jī)地結(jié)合在一起，從而具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。
秋夜原文賞析8
秋夜寄邱員外
懷君屬秋夜，散步詠涼天。
空山松子落，幽人應(yīng)未眠。
古詩簡(jiǎn)介
《秋夜寄邱員外》是唐代詩人韋應(yīng)物的作品。此詩前半首寫作者自己，即懷人之人；后半首寫正在臨平山學(xué)道的丘丹，即所懷之人。全詩不以濃烈的字詞吸引讀者，而是從容落筆，淺淺著墨，語淡而情濃，言短而意深。整首詩格調(diào)古樸雅致、安閑恬淡，給人玩味不盡的藝術(shù)體驗(yàn)。
翻譯/譯文
懷念你竟在這深秋的夜晚，散步詠嘆多么寒涼的霜天。
想此刻空山中正掉落松子，幽居的友人一定還未安眠。
注釋
�、徘穸䥺T外：名丹，蘇州人，曾拜尚書郎，后隱居平山上。一作“邱二十二員外”。
�、茖伲赫担m逢，恰好。
�、怯娜耍河木与[逸的人，悠閑的人，此處指邱員外。
賞析/鑒賞
韋應(yīng)物的`五言絕句，一向?yàn)樵娬摷宜瞥�。胡�?yīng)麟在《詩藪》中說：“中唐五言絕，蘇州最古，可繼王、孟。”沈德潛在《說詩晬語》中說：“五言絕句，右丞之自然、太白之高妙、蘇州之古淡，并入化境。”上面這首詩是他的五絕代表作之一。它給予讀者的藝術(shù)享受，首先就是這一古雅閑淡的風(fēng)格美。施補(bǔ)華在《峴傭說詩》中曾稱贊這首詩“清幽不減摩詰，皆五絕中之正法眼藏也”。它不以強(qiáng)烈的語言打動(dòng)讀者，只是從容下筆，淡淡著墨，而語淺情深，言簡(jiǎn)意長(zhǎng)，使人感到韻味悠永，玩繹不盡。
這是一首懷人詩。詩人與丘丹在蘇州時(shí)過往甚密，丘丹臨平山學(xué)道時(shí)，詩人寫此詩以寄懷。詩的首兩句，寫自己因秋夜懷人而徘徊沉吟的情景；后兩句想象所懷的人這時(shí)也在懷念自己而難以成眠。隱士常以松子為食，因而想到松子脫落季節(jié)即想起對(duì)方。一樣秋色，異地相思。著墨雖淡，韻味無窮；語淺情深，言簡(jiǎn)意長(zhǎng)。全詩以其古雅閑淡的風(fēng)格美，給人玩繹不盡的藝術(shù)享受。
如果就構(gòu)思和寫法而言，這首詩還另有其值得拈出之處。它是一首懷人詩。前半部分寫詩人自己，即懷念友人之人；后半部分寫正在臨平山學(xué)道的丘丹，即詩人所懷念之人。首句“懷君屬秋夜”，點(diǎn)明季節(jié)是秋天，時(shí)間是夜晚，而這“秋夜”之景與“懷君”之情，正是彼此襯映的。次句“散步詠涼天”，承接自然，全不著力，而緊扣上句�！吧⒉健笔桥c“懷君”相照應(yīng)的：“涼天”是與“秋夜”相綰合的。這兩句都是寫實(shí)，寫出了作者因懷人而在涼秋之夜徘徊沉吟的情景。接下來，作者不順情抒寫，就景描述，而把詩思飛馳到了遠(yuǎn)方，在三、四兩句中，想象所懷念之人在此時(shí)、彼地的狀況。而這三、四兩句又是緊扣一、二兩句的。第三句“山空松子落”，遙承“秋夜”、“涼天”，是從眼前的涼秋之夜，推想臨平山中今夜的秋色。第四句“幽人應(yīng)未眠”，則遙承“懷君”、“散步”，是從自己正在懷念遠(yuǎn)人、徘徊不寐，推想對(duì)方應(yīng)也未眠。這兩句出于想象，既是從前兩句生發(fā)，而又是前兩句詩情的深化。從整首詩看，作者運(yùn)用寫實(shí)與虛構(gòu)相結(jié)合的手法，使眼前景與意中景同時(shí)并列，使懷人之人與所懷之人兩地相連，進(jìn)而表達(dá)了異地相思的深情。
陸機(jī)在《文賦》中指出，作者在構(gòu)思時(shí)，可以“觀古今于須臾，撫四海于一瞬”。劉勰在《文心雕龍·神思篇》中也說：“文之思也，其神遠(yuǎn)矣。故寂然凝慮，思接千載；悄焉動(dòng)容，視通萬里�！边@些話說明文思是最活躍的，是不受時(shí)空限制的。因此，在詩人筆下，同一空間里，可以呈現(xiàn)不同的時(shí)間；同一時(shí)間里，也可以呈現(xiàn)不同的空間。像王播的《題木蘭院》：“三十年前此院游，木蘭花發(fā)院新修；如今再到經(jīng)行處，樹老無花僧白頭”，就屬于前者。而這首韋應(yīng)物的懷人詩，則屬于后者�，F(xiàn)代的電影藝術(shù)，有時(shí)采用疊影手法來處理回憶與遙想的鏡頭，有時(shí)使銀幕上映出兩上或兩個(gè)以上的畫面，使觀眾同時(shí)看到在兩個(gè)或兩個(gè)以上的空間或時(shí)間里出現(xiàn)的不同場(chǎng)景。這首詩運(yùn)用的手法正與此相同。它使讀者在一首詩中看到兩個(gè)空間，既看到懷人之人，也看到被懷之人，既看到作者身邊之景，也看到作者遙想之景，從而把異地相隔的人和景并列和相連在一起，說明千里神交，有如晤對(duì)，故人雖遠(yuǎn)在天涯，而想思卻近在咫尺。
秋夜原文賞析9
長(zhǎng)安秋夜
內(nèi)宮傳詔問戎機(jī)，載筆金鑾夜始?xì)w。
萬戶千門皆寂寂，月中清露點(diǎn)朝衣。
翻譯
皇宮傳出詔書問訊前方戰(zhàn)機(jī)，金鑾殿處理完國(guó)事深夜才歸。
千家萬戶此時(shí)已經(jīng)寂然入夢(mèng)，月光下露水清瑩點(diǎn)濕了朝衣。
注釋
宮：一作“官”。
戎機(jī)：軍事機(jī)宜。指作戰(zhàn)的狀況。戎，戰(zhàn)爭(zhēng)。
載筆：攜帶文具以記錄王事。
金鑾：此指皇帝處理國(guó)事的大殿。
寂寂：寂靜無聲貌。
朝衣：君臣上朝時(shí)穿的禮服。
創(chuàng)作背景
李德裕是唐武宗會(huì)昌（841—846）年間名相，為政六年，內(nèi)制宦官，外復(fù)幽燕，定回鶻，平澤潞，有重大政治建樹，曾被李商隱譽(yù)為“萬古之良相”。在唐朝那個(gè)詩的時(shí)代，他同時(shí)又是一位詩人。此詩就寫于他為宰相期間。
賞析
這首《長(zhǎng)安秋夜》頗具特色，因?yàn)檫@不僅是李德裕的詩，而且是詩的李德裕。它像是一則宰輔日記，反映著他從政生活的一個(gè)片斷。
中晚唐時(shí)，強(qiáng)藩割據(jù)，天下紛擾。李德裕堅(jiān)決主張討伐叛鎮(zhèn)，為武宗所信用，官拜太尉，總理戎機(jī)。“內(nèi)官傳詔問戎機(jī)”，表面看不過從容敘事。但讀者卻感覺到一種非凡的襟抱、氣概。因?yàn)檫@經(jīng)歷，這口氣，都不是普通人所能有的。大廈之將傾，全仗棟梁的扶持，關(guān)系非輕。一“傳”一“問”，反映出皇帝的殷切期望和高度信任，也間接顯示出人物的身份。
作為首輔大臣，肩負(fù)重任，不免特別操勞，有時(shí)甚至忘食廢寢�！拜d筆金鑾夜始?xì)w”，一個(gè)“始”字，感慨系之。句中特別提到的“筆”，那決不是一般的“管城子”，它草就的每一筆都將舉足輕重�！拜d筆”云云，口氣是親切的。寫到“金鑾”，這決非對(duì)顯達(dá)的夸耀，而是流露出一種“居廟堂之高”者重大的責(zé)任感。
在朝堂上，決策終于擬定，他如釋負(fù)重，退朝回馬。當(dāng)來到首都的大道上，已夜深人定，偌大長(zhǎng)安城，坊里寂無聲息，人們都沉入夢(mèng)鄉(xiāng)。月色撒在長(zhǎng)安道上，更給一片和平寧謐的境界增添了詩意。面對(duì)“萬戶千門皆寂寂”，他也許感到一陣輕快；同時(shí)又未嘗不意識(shí)到這和平景象要靠政治統(tǒng)一、社會(huì)安定來維持。騎在馬上，心關(guān)“萬戶千門”。一方面是萬家“皆寂寂”（顯言）；一方面則是一己之不眠（隱言），對(duì)照之中，間接表現(xiàn)出一種政治家的博大情懷。
秋夜，是下露的時(shí)候了。他若是從皇城回到宅邸所在的安邑坊，那是有一段路程的。他感到了涼意：不知什么時(shí)候朝服上已經(jīng)綴上亮晶晶的`露珠了。這個(gè)“露點(diǎn)朝衣”的細(xì)節(jié)很生動(dòng)，大約也是紀(jì)實(shí)吧，但寫來意境很美、很高。李煜詞云：“歸時(shí)休放燭花紅，待踏馬啼清夜月”（《木蘭花·曉妝初了明肌雪》），是善于享樂的。雖然也寫月夜歸馬，也很美，但境界則較卑。這一方面是嚴(yán)肅作息，那一方面卻是風(fēng)流逍遙，情操迥別，就造成彼此詩詞境界的差異。露就是露，偏寫作“月中清露”，這想象是浪漫的，理想化的。“月中清露”，特點(diǎn)在高潔，正是作者情操的象征。那一品“朝衣”，再一次提醒他隨時(shí)不忘自己的身份。他那一種以天下為己任的自尊自豪感盎然紙上。此結(jié)可謂詞美、境美、情美，為詩中人物點(diǎn)上了一抹“高光”。
如果把這首絕句當(dāng)作一出轟轟烈烈戲劇的主角出臺(tái)的四句唱詞看，也許更有意思。一個(gè)兢兢業(yè)業(yè)的無雙國(guó)士的形象活脫脫出現(xiàn)在人們眼前，這是有理想色彩的詩人自我形象。他唱的句句是眼前景、眼前事，毫不裝腔作勢(shì)，但顯得豪邁高遠(yuǎn)，表現(xiàn)出一個(gè)秉忠為國(guó)的大臣的氣度�！按笥猛怆琛笔且�?yàn)椤罢骟w內(nèi)充”。正因?yàn)樽髡咝卮螐V、感受深，故能“持之非強(qiáng)，來之無窮”（司空?qǐng)D《詩品》）。
秋夜原文賞析10
露下天高秋水清，空山獨(dú)夜旅魂驚。
疏燈自照孤帆宿，新月猶懸雙杵鳴。
南菊再逢人臥病，北書不至雁無情。
步檐倚仗看牛斗，銀漢遙應(yīng)接鳳城。
翻譯
白露降了，秋空高遠(yuǎn)，江水澄清，獨(dú)自在空山在深夜旅魂震驚。
岸邊眠宿著孤帆的暗影，空自映照水上的是散落的疏燈。一彎新月擾自高懸天上，山上不時(shí)傳來搗衣雙杵的鳴聲。
從客居云安算起，至今已兩度與秋菊重逢，可嘆我依舊臥病在山城。北方故鄉(xiāng)的書信至今沒有捎來，南飛的大雁啊怎么這般無情！
我拄著拐杖獨(dú)自徘徊在屋檐下面，久久地久久地遙望牛斗二星。迢遞的銀河默默地從樓閣上空流過，它的來端該不是通到了長(zhǎng)安京城？
注釋
露下：夜露降下。
空山：寂靜的山中，指山城夔州。
旅魂：旅情，客居他鄉(xiāng)的情懷。
疏燈：指江邊稀疏的漁火。
雙杵：古時(shí)女子搗衣，二人對(duì)坐，各持一杵。
南菊再逢：杜甫離成都后，第一個(gè)秋天在云安，第二個(gè)秋天在夔州。
北書：故鄉(xiāng)的書信。
雁無情：古稱鴻雁傳書，衡山有回雁峰，人未過衡州而無書信，故言雁無情。
步檐：檐下的走廊。步，古代量度單位，以五尺為一步。
牛斗：二十八宿中的“牛宿”和“斗宿”，二星都在銀河的旁邊。
銀漢：銀河。
鳳城：秦穆公之女吹簫，鳳降其城，因號(hào)丹鳳城。其后，即稱京城為鳳城。此指長(zhǎng)安。
創(chuàng)作背景
這首七言律詩寫于唐代宗大歷元年（766 ）的秋天。此時(shí)詩人正寓居在夔州西閣。西閣面臨大江，背負(fù)山崖，憑欄遠(yuǎn)眺，夔州的山川景物盡收眼底。在一個(gè)深秋的夜晚，詩人獨(dú)坐高樓，對(duì)著窗外空山的景色，聽著遠(yuǎn)處傳來的砧杵之聲，對(duì)故國(guó)的思念之情油然而生，寫下了這首詩。
賞析
開頭兩句寫景點(diǎn)題，寫出山城深秋之夜的環(huán)境。第一句點(diǎn)明季節(jié)、景物，第二句寫出時(shí)間、人物。秋天夜空晴朗，因而更使人感到景物的凄清，氣氛的幽靜。夜色漸濃，露水在漸漸凝結(jié)、垂落，樓下的江水，在靜靜地不斷流淌。周圍的山峰，像巨人一樣屹立。夜風(fēng)輕拂，一切都是那樣柔和、安詳。然而這寂靜幽美的'境界，卻觸撥了游子的心弦，引動(dòng)了他的萬千愁緒。
三、四兩句進(jìn)一步描寫夜景：遠(yuǎn)處長(zhǎng)江水面上，零星地閃爍著幾點(diǎn)燈火，那是夜泊的客船和漁舟，新月高懸，萬籟俱寂，這時(shí)從城中傳來一陣陣搗衣的砧杵之聲，回蕩在夜空之中。兩句寫景和上聯(lián)結(jié)合，增加了畫面的優(yōu)美。在這幅畫面中，高天是深藍(lán)的，疏燈是飄忽的，月光是柔和的，空山是黝黑的。秋夜、碧空、新月、露珠、江水、漁火、山峰，相互輝映，在這優(yōu)美的畫面之外，又傳來斷斷續(xù)續(xù)的搗衣聲，這豈能不觸動(dòng)詩人異鄉(xiāng)作客的無限愁腸呢？
五、六兩句由寫景轉(zhuǎn)到抒情�！澳暇赵俜辍保侵冈娙藦某啥紪|下至今已近兩年。杜甫是永泰元年（765）四月從成都攜家東下的，但秋天到達(dá)云安之后，因肺病、風(fēng)痹等病復(fù)發(fā)，只得留下養(yǎng)病，次年夏初才抵達(dá)夔州。秋天，又從山腰客堂遷居西閣，因此說“南菊再逢”。此時(shí)詩人除了肺病和風(fēng)濕痹癥以外，還患有糖尿病，所以說“人臥病”�！澳暇赵俜耆伺P病”，刻劃出了詩人流落他鄉(xiāng)病臥山城無限悲凄的處境和心情。因?yàn)闀r(shí)局動(dòng)亂，戰(zhàn)爭(zhēng)不斷，詩人已經(jīng)很久沒有接到故鄉(xiāng)親人的來信了。夔州在長(zhǎng)安和洛陽的南面，所以稱故鄉(xiāng)的來信為“北書”。“北書不至”，自然是有具體原因的，這里卻說是“雁無情”，就取得了意在言外、言而無盡的藝術(shù)效果。
最后兩句由個(gè)人的身世遭遇寫到對(duì)故鄉(xiāng)的思念。上句寫自己走到室外，倚杖步檐，仰看星斗。下句寫由銀河想到長(zhǎng)安，表明思念故鄉(xiāng)的心情。“步檐”與西閣照應(yīng)，“倚杖”與“人臥病”照應(yīng)。由“牛斗”而到“銀漢”，由“銀漢”而到“鳳城”，一層一層地表現(xiàn)出了詩人由仰望星斗到眺望故國(guó)的過程。詩人對(duì)故國(guó)長(zhǎng)安的無限思念就蘊(yùn)含在這佇立步檐倚杖遠(yuǎn)眺的老人形象之中。
仇兆鰲曾經(jīng)指出，這首詩在內(nèi)容上和《秋興八首》相似，可以說是八首詩的一個(gè)總括。但這首詩和《秋興八首》在藝術(shù)上又各具特色�！肚锱d八首》寫景壯麗，氣魄雄偉，表達(dá)詩人對(duì)人生執(zhí)著的追求和對(duì)祖國(guó)命運(yùn)強(qiáng)烈的關(guān)心，風(fēng)格更為撫郁悲壯，傾吐的愛國(guó)熱忱更為深沉浩瀚。這首詩雖然寫景如畫而表達(dá)詩人對(duì)故鄉(xiāng)的思念，體現(xiàn)了杜詩精警凝練、清麗含蓄的風(fēng)格。把這首詩與《秋興八首》加以比較，可進(jìn)一步了解杜詩同中見異的創(chuàng)作風(fēng)格，汲取豐富的藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)。
秋夜原文賞析11
秋夜將曉出籬門迎涼有感
陸游
三萬里河?xùn)|入海，五千仞岳上摩天。
遺民淚盡胡塵里，南望王師又一年。
[注釋]
1．將曉：天將要亮。籬門：竹子或樹枝編的門。同題詩有二首，這是第二首。
2．三萬里河：指黃河。三萬里形容它的長(zhǎng)。
3．五千仞岳：指西岳華山。五千仞形容它的高。古人以八尺為一仞。
4．王師：指宋王朝的軍隊(duì)。
[譯詩]
三萬里的黃河呵向東注入大海，
五千仞高的華山呵上摩青天。
淪陷區(qū)的遺民眼淚都已哭干了，
眼巴巴地盼望南宋軍隊(duì)一年又一年！
[解題]
秋夜將曉出籬門迎涼有感：在一個(gè)秋夜里，天快亮?xí)r，走出籬笆門，碰上一陣涼風(fēng)，眼望北國(guó)河山，不禁感慨萬千。將曉，快要天亮了。籬門，用竹條編 織的門。迎涼，遇到一陣涼風(fēng)。也有解為乘涼的，不妥，因?yàn)榍镆箤�，秋季天氣轉(zhuǎn)涼，不是乘涼之日。
[賞析]
這是一首愛國(guó)主義詩篇，作于宋宗光紹熙三年（1192）的秋天，詩人當(dāng)時(shí)在山陰（今浙江省紹興市）。
詩人熱情地贊美了淪陷區(qū)的祖國(guó)大好河山，對(duì)淪陷區(qū)百姓的痛苦予以極大的同情，而對(duì)南宋統(tǒng)治者不收復(fù)失地表示無比的憤慨。
三萬里河?xùn)|入海，五千仞岳上摩天，這兩句描寫了淪陷區(qū)祖國(guó)山河的壯美，充滿了向往之情。黃河滾滾東流，一直流入大海；西岳華山高聳，直插云 霄。詩人大筆如椽，極力贊美祖國(guó)的山河。然而這美好的河山卻一直被金人占領(lǐng)，字里行間流露出悲痛之情。
遺民淚盡胡塵里，南望王師又一年，這兩句寫淪陷區(qū)的`百姓熱切盼望恢復(fù)之情景。淪陷區(qū)的百姓在金人的鐵蹄下痛苦呻吟，他們的淚水已經(jīng)流干了， 他們多么想回到祖國(guó)的懷抱啊，然而年年盼望王師北伐，年年都注定失望。淚盡、又都是充滿感情的詞匯。南宋統(tǒng)治者奉行投降路線，每每和金人簽定和 約，他們置淪陷區(qū)百姓的死活于不顧，詩人的感慨之情溢于言表。
這首詩愛憎分明，感情真摯、沉痛，尤其是前兩句用夸張手法極力贊美祖國(guó)半壁河山的壯麗，正所謂以樂景寫哀，則哀感倍生。
秋夜原文賞析12
原文：
秋夜曲
[唐代]張仲素
丁丁漏水夜何長(zhǎng)，漫漫輕云露月光。
秋逼暗蟲通夕響，征衣未寄莫飛霜。
譯文及注釋：
譯文
漏壺的滴水丁丁作響，秋夜為何如此漫長(zhǎng)？無邊無際的薄云間漏下淡淡的月光。
暗處的秋蟲一整夜都在鳴叫著，給出征在外的丈夫準(zhǔn)備的寒衣還未寄出，此時(shí)千萬不要下霜。
注釋
丁�。簲M聲詞，形容漏水的聲音。
何：何其，多么。
漫漫：形容輕云的形狀變幻。
暗蟲：暗處的秋蟲。
通夕：整晚，通宵。
響：鳴叫。
征衣：出征將士之衣，泛指軍服。
寄：寄送，寄達(dá)。
莫飛霜：千萬不要下霜。
賞析：
計(jì)時(shí)的漏壺在靜夜里響起“丁丁”的滴水聲，一滴滴、一聲聲，仿佛都敲打在她心坎上。她聽著，數(shù)著，心里著急地在想：“夜怎么這么長(zhǎng)��！”她百無聊賴地把目光投向天空，天幕上無邊無際的輕云在緩慢地移動(dòng)，月亮?xí)r而被遮住，時(shí)而又露了出來。思婦在失眠時(shí)的所見所聞，無不引動(dòng)并加重著她的凄清孤寂的感情，并且寫出了秋夜十分漫長(zhǎng)、寂靜、清冷的特點(diǎn)。
在失眠的長(zhǎng)夜里，暗處的`秋蟲通宵都在鳴叫著。聽著聽著，她突然想到該是給丈夫準(zhǔn)備寒衣的時(shí)候了。詩歌三四兩句瑯瑯上口，照應(yīng)了詩題，暗示秋蟲鳴叫時(shí)間之長(zhǎng)，暗示了思婦（作者）對(duì)征人的關(guān)切和思念。第三句中的“通夕”二字明是寫秋蟲的鳴叫的時(shí)間之長(zhǎng)，實(shí)際是暗示思婦通宵達(dá)旦未能成眠。“逼”字用得神妙，既“逼”出秋蟲的叫聲，襯出思婦難耐的寂寞，又“逼”得思婦轉(zhuǎn)而想到丈夫沒有寒衣，自然地引出了抒情的末一句。第四句“征衣未寄莫飛霜”是思婦內(nèi)心的獨(dú)白。她既是在向老天爺求告，又是在徑直命令上天。無論是求告還是命令，都可以從這天真的出語中窺見她對(duì)丈夫的無限深情。
這首詩采用了畫龍點(diǎn)睛的寫法。前三句雖然是以情取景，但若沒有末一句的點(diǎn)題，讀者既無法領(lǐng)會(huì)景中之情，也不可能知道全詩主要抒寫什么感情，詩中的主人公又是誰。最后一句響起思婦情濃意深的一片心聲，才揭開了全詩的主旨：原來詩人在《秋夜曲》中所要彈奏的，不是別的，而是思婦心上的那根悠思綿綿的情弦。
秋夜原文賞析13
原文：
木蘭花慢·立秋夜雨送梁汾南行
[清代]納蘭性德
盼銀河迢遞，驚入夜，轉(zhuǎn)清商。乍西園蝴蝶，輕翻麝粉，暗惹蜂黃。炎涼。等閑瞥眼，甚絲絲、點(diǎn)點(diǎn)攪柔腸。應(yīng)是登臨送客，別離滋味重嘗。
疑將。水墨畫疏窗，孤影淡瀟湘。倩一葉高梧，半條殘燭、做盡商量。荷裳。被風(fēng)暗剪，問今宵、誰與蓋鴛鴦。從此羈愁萬疊，夢(mèng)回分付啼螀。
譯文及注釋：
譯文
盼望著銀河的出現(xiàn)，入夜的時(shí)候卻偏偏下起了悲凄的秋雨。剎那間，園里的蝴蝶和蜜蜂紛紛飛起，匆匆躲避。是暖是寒。入秋夜雨本是等閑之事，但今晚那絲絲點(diǎn)點(diǎn)的雨聲卻令人攪斷柔腸。應(yīng)該是因?yàn)榇藭r(shí)正是別離送友的時(shí)刻，所以這秋雨才這樣讓人斷腸吧。
秋夜雨灑落在疏窗上，那雨痕仿佛是屏風(fēng)上畫出的水墨畫。能否請(qǐng)求高高的梧桐樹和燒殘的燈燭細(xì)做掂量，不要在此時(shí)再添人的愁緒池塘里，荷葉已經(jīng)被秋風(fēng)吹殘，那今夜誰來代替荷葉為鴛鴦們遮風(fēng)擋雨呢？你將上路遠(yuǎn)行，從此旅途勞頓，夢(mèng)醒之時(shí)，唯有悲切的寒蟬聲相伴。
注釋
木蘭花慢：詞牌名。原為唐教坊曲�！督饖Y集》入“林鐘商調(diào)”，五十五字，前后片各三仄韻，不同部換葉。
梁汾：顧貞觀（1637一1714年），又名華文，字華峰，一作華封，號(hào)梁汾，江蘇無錫人。清康熙十五年（1676年）與納蘭性德相識(shí)，從此交契，直至納蘭性德病歿。
迢遞（tiáo dì）：高遠(yuǎn)貌。
清商：古代五音之一，即商音，其調(diào)悲涼凄切。此處借指入夜后的秋雨之聲。
西園：本為園林名，后亦泛指園林。
麝（shè）粉：香粉，代指蝴蝶翅膀。
蜂黃：本指婦女涂額之黃色妝飾，此處代指蜜蜂。
疑將：仿佛、類似。將，助詞。唐王勃《郊園即事》：“斷山疑畫障，懸熘泄鳴琴。”
炎涼：是暖是寒。炎：熱。涼：冷。
水墨：淺黑色，常形容或借指煙云。疏窗：雕刻有花紋圖案的窗戶。
瀟湘：本指湘江，或指瀟水、湘水，此處代指竹子。
倩：倚近、靠近。
商量：斟酌、思考之意。洪咨夔《念奴嬌·老人用僧仲殊韻詠荷花橫披謹(jǐn)和》：“香山老矣，正商量不下，去留蠻素�！�
荷裳（hé cháng）：用荷葉做衣服，這里指荷葉。
羈愁：旅人的愁思。萬疊，形容愁情的深厚濃重。
螀（jiāng）：即寒蟬，蟬的一種，比較小，墨色，有黃綠色的斑點(diǎn)，秋天出來鳴叫。
賞析：
詞的上片，詞人開門見山地表述了他與好友聚少離多的現(xiàn)實(shí)，所以分別的時(shí)候二人愈加地難分難舍�！芭毋y河迢遞，驚入夜，轉(zhuǎn)清商。”一個(gè)“盼”字，寫出了容若與友人的期待。只可恨“天有不測(cè)風(fēng)云”，“驚入夜，轉(zhuǎn)清商”，一場(chǎng)突如其來的秋雨隨風(fēng)而至，一個(gè)“驚”字，語意突轉(zhuǎn)，盡顯出乎預(yù)料之意�！芭巍迸c“驚”形成鮮明的對(duì)比，詞的感情也由美好的期盼陡然直降，成了失落�！罢鲌@蝴蝶，輕翻麝粉，暗惹蜂黃�！边@場(chǎng)雨來得真的是太突然了，連院子里的蝴蝶都沒有準(zhǔn)備好，嚇得四處翻飛，撲棱著翅膀，鱗粉也飄落下來。一不小心，又驚到了無辜的小蜜蜂。這樣一來，園中蜂飛蝶舞，一片慌亂景象。這個(gè)氣候真是變化無常，明明之前還是晴朗溫暖，一瞬間就變得風(fēng)雨交加、陣陣涼寒。這雨浙漸瀝瀝的，連綿不絕下個(gè)不停，而且點(diǎn)點(diǎn)滴滴，敲打著心房，纏綿著柔腸�！吧踅z絲、點(diǎn)點(diǎn)攪柔腸”，夜雨愁人，上天看到世間的悲苦，流下眼淚，化作雨水，灑落在人間。如果說之前容若還在隱忍著離別的'傷心，這一句開始感情便出現(xiàn)了波瀾�！皯�(yīng)是登臨送客，別離滋味重嘗�！笔撬陀堰h(yuǎn)行，再一次嘗到了離別的滋味，再一次忍受相思之苦。一個(gè)“重”字真是盡顯無奈與怨恨。
到了下片，詞人筆鋒一轉(zhuǎn)，開始囑咐好友要努力加餐飯，在桂花飄香的時(shí)節(jié)要如約歸來。“水墨畫疏窗，孤影淡瀟湘”意境很是空淡疏緲。瀟湘和下片開頭“疑將”連在一起看，秋夜雨灑落在疏窗上，那雨痕仿佛是屏風(fēng)上畫出的瀟湘夜雨圖�！盀t湘”二字本就是離愁別恨的代名詞，在這里無非是納蘭心事的一種寄托�！百灰蝗~高梧，半條殘燭，做盡商量”，這句子納蘭說得婉轉(zhuǎn)，窗外夜雨梧桐、屋內(nèi)泣淚殘燭，怎不讓人傷神。因此納蘭說，能否請(qǐng)梧桐和燈燭細(xì)做掂量，莫要此時(shí)再添人愁緒�！昂缮岩槐伙L(fēng)暗剪，問今宵誰與蓋鴛鴦”，已至秋天，荷塘自然也是一片蕭索，此情此景，像極了李商隱那首《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》里的句子：“秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲�！钡搅恕皬拇肆b愁萬迭，夢(mèng)回分付啼螢”，納蘭終于將“送別”二字明寫在了詞面上，“雨夜”“寒蟬”渲染了離別的氣氛，離別后，愁惰萬疊，只恨造化弄人。詞人把這樣的話放在詞末，惜別離愁之意溢于言表。
全篇都圍繞著“立秋”和“夜雨”展開，從景物著手，用景物烘托，營(yíng)造離別的氛圍，悲涼凄切之情更為細(xì)密深透。
秋夜原文賞析14
一枝花·秋夜聞箏
斑惟志
透疏簾風(fēng)搖揚(yáng)柳陰，瀉長(zhǎng)空月轉(zhuǎn)梧桐影，冷雕盤香銷金獸火，咽銅龍漏滴玉壺冰。何處銀箏？聲嘹嚦云霄應(yīng)，逐輕風(fēng)過短欞。耳才聞天上仙韶，身疑在人間勝境。
［梁州］恰便似濺石窟寒泉亂涌，集瑤臺(tái)鸞鳳和鳴，走金盤亂撒驪珠迸。嘶風(fēng)駿偃，潛沼魚驚，天邊雁落，樹梢云停。早則是字樣分明，更那堪韻律關(guān)情。凄涼比漢昭君塞上琵琶，清韻如王子喬風(fēng)前玉笙，悠揚(yáng)似張君瑞月下琴聲。再聽，愈驚，叮嚀一曲《陽關(guān)令》。感離愁，動(dòng)別興，萬事縈懷百樣增，一洗塵清。
�。畚玻菟抢镙p籠纖指冰弦應(yīng)，俺這里謾寫花箋錦字迎，越感起文園少年病。是誰家玉卿？只恁般可憎，喚的人一枕蝴蝶夢(mèng)兒醒。
［注解］
金獸：獸形香爐。
韶：虞舜時(shí)樂曲名、《書.益稷》：“簫韶九成，鳳皇來儀�！�
驪珠：珍貴的珠。
則：即。
漢昭君塞上琵琶：西漢王嬙，字昭群。元帝時(shí)被選入宮中，為和親，出塞遠(yuǎn)嫁匈奴，于馬上彈奏琵琶。
王子喬風(fēng)前玉笙：王子喬，春秋時(shí)周靈王太子，名晉，善吹笙。
張君瑞月下琴聲：張君瑞，名珙。王實(shí)甫《西廂記》中人物。于月下彈琴，為鶯鶯聽。后二人終成美眷。
《陽關(guān)令》：即王維的《渭城曲》：“勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽關(guān)無幫人。”
文園：漢司馬相如，曾做過孝文園令。
［譯文］
風(fēng)搖樹影透入疏簾，月照梧桐映上窗紗。香爐里的熏香已經(jīng)燃盡，更漏在一點(diǎn)一點(diǎn)地滴著。從什么地方傳來了銀箏的聲音？嘹亮輕柔響入云霄，隨著輕風(fēng)傳入窗欞。聽到這美妙的仙樂，仿佛置身于仙境一般。
�。哿褐荩輹r(shí)而像寒泉濺石激起層層水花，時(shí)而像瑤臺(tái)上鸞鳳和鳴，時(shí)而像玉珠撒落金盤清脆悅耳。嘶風(fēng)的駿馬不再鳴叫，水中的魚浮出水面，天邊的.大雁飛落平沙，云彩也停留在樹梢不再飄動(dòng)。本來就聽得十分清楚，更何況曲調(diào)這樣動(dòng)情。有如昭君出塞彈奏的琵琶那樣凄涼，有如王子喬吹奏的玉笙那樣韻雅音清，有如張君瑞月下彈琴那樣悠揚(yáng)動(dòng)聽。再聽下去，更令人傷心動(dòng)情，一曲《陽關(guān)》無盡的離情。滿懷的離愁別緒有增無減，一切都變得如此凄清。
�。畚玻菹肽菑椆~人正纖纖玉指撥弄冰弦，我這里筆落花箋遙寄深情，我也像司馬相如那樣相思成病。到底是誰家女郎，是這樣可憎，害得人一夜難以入夢(mèng)。
秋夜原文賞析15
原文：
秋夜寄僧
唐代：歐陽詹
尚被浮名誘此身，今時(shí)誰與德為鄰。
遙知是夜檀溪上，月照千峰為一人。
譯文：
尚被浮名誘此身，今時(shí)誰與德為鄰。
我還被官場(chǎng)虛名誘惑著無法脫身，現(xiàn)在誰還有高尚的君子德行。
遙知是夜檀溪上，月照千峰為一人。
知道那遠(yuǎn)遠(yuǎn)的檀溪之上，月亮為您朗照著千山萬峰。
注釋：
尚被浮名誘此身，今時(shí)誰與德為鄰。
秋夜寄僧：《全唐詩》題《注》：“一作秋夜寄弘濟(jì)上人”。被：作“披”。比喻精神上的擔(dān)負(fù)。浮名：虛名。誘，欺誑；引誘，此為困擾之意。德：美好德行。
遙知是夜檀(tán)溪上，月照千峰為一人。
是夜：此夜，即今晚。檀溪：地處中國(guó)湖北省襄陽市，又名檀溪湖，在襄陽城西真武山北面。一人：指的是弘濟(jì)上人。
賞析：
詩中運(yùn)用了設(shè)問和借景抒情的表達(dá)技巧，寫下了人心不古，世風(fēng)日下的社會(huì)狀況，而作者不得不周旋其中，從而表現(xiàn)了弘濟(jì)上人的高潔。
《秋夜寄僧》沒有運(yùn)用精工華美的辭藻，而這也是歐陽詹一貫的詩詞風(fēng)格，歐陽詹的詩雖談不上新奇，卻很講究煉飾。他繼承了同時(shí)期詩人陳去疾清新洗煉的語言風(fēng)格，在用詞煉意和聲調(diào)格律上都十分講究，盡量避免押險(xiǎn)韻，最忌用生僻詞語，這就使他的詩不僅淺顯平易，通俗易懂,而且韻律和諧，讀起來瑯瑯上口，文字質(zhì)樸，卻富有味。
開頭前兩句先言明自己的處境，想脫離官場(chǎng)，但又不忍，最終不得不周旋其中。二句雖是問話，實(shí)則自己心中早有答案，從而引導(dǎo)出對(duì)僧人的贊揚(yáng)。意為“如今人心不古，世風(fēng)日下，我還不得不周旋于其中，只有您卻還與德為鄰，佩有美好德行�！笔畮啄昵蠡碌牡缆飞希瑲W陽詹艱難地抗?fàn)�，苦苦地掙扎。痛苦的現(xiàn)實(shí)，刻骨銘心的人生歷程，成了歐陽詹賦作最核心的.表現(xiàn)內(nèi)容。
在后兩句中詩人運(yùn)用了自己所擅長(zhǎng)的取材、布景和造境的寫作方式，“為什么呢？看那月光多么明朗，雖然照著千座峰巒，實(shí)是受感動(dòng)而且只照您一人�！痹谠娭�，他不是孤立地抽象地說教，而是把情與理置于形象的描寫之中,在鮮明完整的意象中以借物言志即景抒情的方式表現(xiàn)個(gè)人的思想和情感，刻畫傳神，細(xì)致入微。抒寫了他對(duì)弘濟(jì)上人的懷念情緒的同時(shí)，把老僧的品德、感天動(dòng)地月為之明的情形寫了出來，可見詩人內(nèi)心潛在的不須言明的感情。
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