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讀《伊豆的舞女》有感8篇
當(dāng)認(rèn)真看完一本名著后，大家對(duì)人生或者事物一定產(chǎn)生了許多感想，這時(shí)最關(guān)鍵的讀后感不能忘了哦。那要怎么寫(xiě)好讀后感呢？下面是小編精心整理的讀《伊豆的舞女》有感，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
讀《伊豆的舞女》有感1
有種愛(ài)情注定不能在真實(shí)生活中被尋得，就像川端康成筆下的這個(gè)空靈、靜謐、卻又彌漫著淡淡哀傷的故事。在這段故事里，沒(méi)有轟轟烈烈的海誓山盟、沒(méi)有纏綿悱惻的長(zhǎng)相廝守，甚至于沒(méi)有一點(diǎn)點(diǎn)的世俗脂粉。
看了不少轟轟烈烈的愛(ài)情故事，讀了不少婉爾纏綿的言情小說(shuō)，給我留下最深刻印象的卻是這篇《伊豆的舞女》，沒(méi)有山盟海誓，沒(méi)有蜜語(yǔ)甜言，甚至通篇的對(duì)話(huà)中都未出現(xiàn)一個(gè)“愛(ài)”字，但兩個(gè)少年之間卻都有著一份好感，并默默地愛(ài)著對(duì)方，這就是《伊豆的舞女》帶給我們的一切，很簡(jiǎn)單卻又很動(dòng)人。
每次看完《伊豆的舞女》，我都會(huì)有一份不同的感動(dòng)，都會(huì)被兩個(gè)少年的一言一行，乃至一個(gè)眼神，一句對(duì)白所感動(dòng)，“一篇讀不厭的文章，一個(gè)看不厭的故事�！边@是我每次讀完這篇文章之后唯一不變的評(píng)價(jià)。
有時(shí)，在我讀完《伊豆的舞女》之后舞女揮動(dòng)著白色的東西的畫(huà)面總會(huì)一次次浮現(xiàn)在眼前。而每當(dāng)?shù)搅诉@個(gè)時(shí)候，，我總會(huì)有流淚的沖動(dòng)。不知道為什么，我對(duì)這個(gè)離別的鏡頭印象最為深刻。那白色的東西是什么?是白色的手絹?或是紗巾?算是定情信物，卻有仿佛不是。兩個(gè)懵懂的.少年，一份懵懂的愛(ài)情，兩個(gè)人都明白自己愛(ài)慕著對(duì)方，卻又都不知道對(duì)方的心思，于是，為了不讓對(duì)方尷尬，雙方都忍著不說(shuō)……
也許，沉默的愛(ài)情才是最純潔，最偉大的愛(ài)情罷。讀完這個(gè)故事，突然想起一句古語(yǔ)：“知君情深意也厚，憶人全在不言中�！被蛟S這便是這個(gè)故事結(jié)局的最好詮釋?zhuān)瑳](méi)有結(jié)局的結(jié)局，一切盡在不言中……
讀《伊豆的舞女》有感2
《伊豆的舞女》講述了一個(gè)孤兒出生的青年學(xué)生，在伊豆孤身旅途中，邂逅了一位天真純潔的年少舞女。但旅途的短暫與階級(jí)的懸殊，都注定了這次邂逅只能是開(kāi)不了花的偶遇。但正因?yàn)檫@種遺憾，使我久久難以忘懷。
在當(dāng)時(shí)的日本，藝人是一種非常低賤的職業(yè)。茶館的老婆子就以非常輕蔑的口吻描述他們。而藝人們?cè)诮?jīng)過(guò)他村時(shí)，也是顯得自卑。而這位青年卻恰恰相反，他不僅沒(méi)有看不起他們，還熱情地邀請(qǐng)他們吃飯，和他們結(jié)伴而行。為了能與他們的距離更近一些，還特意摘下代表學(xué)生的學(xué)生帽，買(mǎi)了便帽戴。在他們又臟又小又簡(jiǎn)陋的屋子里，他特沒(méi)有嫌棄。好像在這位青年看來(lái)，階級(jí)差別并沒(méi)有束縛他的思想，他這種追求平等的精神難能可貴。
反觀我們現(xiàn)今的社會(huì)，有些有權(quán)有勢(shì)的人，就認(rèn)為自己的身份比其他人高一等。其實(shí)不然，在我看來(lái)，每個(gè)人，不管是在生活上，還是在精神上，都是平等的。我想，作者川端康成也是這么認(rèn)為的吧。
舞女熏子天真無(wú)邪且又別具風(fēng)情。她不但喜愛(ài)唱歌跳舞，而且也愛(ài)下棋，十分熱衷于詩(shī)歌文章。她與青年下棋，聽(tīng)青年讀書(shū)時(shí)專(zhuān)注認(rèn)真的神情還歷歷在目。這與我們對(duì)舞女的固有形象有了大大的轉(zhuǎn)變，也看到了天真、羞澀的舞女形象。然而，舞女純潔天真的性情帶給青年的不止有愛(ài)情的美感，更多的是心靈上凈化的洗滌。
其中，讓我既深刻又震撼的場(chǎng)景是：舞女在公共浴場(chǎng)發(fā)覺(jué)了遠(yuǎn)處樓上的'青年與哥哥，一陣高興，就赤身裸體地跑到日光下來(lái)，踮起腳尖，伸長(zhǎng)了身子朝他們打招呼�！拔覞M(mǎn)心舒暢地笑個(gè)不停，頭腦澄清得像刷洗過(guò)似的。微笑長(zhǎng)時(shí)間掛在嘴邊�！弊髡哌@樣寫(xiě)到。是啊，十四歲的舞女，對(duì)于二十歲的青年來(lái)說(shuō)，就像是夏日里的冰淇淋，是美好、涼爽的。
在伊豆的旅途中，舞女和青年從以心交流，互相慰藉，從而使兩顆自卑、灰暗的心變得自信、明亮起來(lái)。這也是現(xiàn)今社會(huì)所缺乏的，人與人之間的真情與信任。
最后的離別，帶給我們的是遺憾、憂(yōu)傷。正是因?yàn)檫@種淡淡的憂(yōu)傷，觸動(dòng)了我們內(nèi)心最深處的那朵花，永開(kāi)不敗，就像舞女的微笑。
讀《伊豆的舞女》有感3
捧起川端康成的這本輕盈的書(shū)，懷著對(duì)初戀的憧憬讀下去，再度抬頭時(shí)卻仿佛把那紅塵情愛(ài)、恩怨都經(jīng)歷了一遍。起初我沒(méi)有流淚，川端康成的筆墨在少女沖著遠(yuǎn)去的航船揮動(dòng)潔白無(wú)瑕的手絹時(shí)戛然而止，那么我愿意滿(mǎn)懷希望——少女永生都為這場(chǎng)遭遇感到溫暖。
我能從作者的筆觸中感受到那個(gè)山頭的風(fēng)景有多么美，綠色的縈繞下煙雨朦朧，木制的矮小房屋斷斷續(xù)續(xù)地出現(xiàn)在顛簸、泥濘的山路上。一間逆旅里，戴著學(xué)生帽的少年靜靜地坐在木頭臺(tái)階上，含著笑，注視著廳前一個(gè)手執(zhí)小鼓、忸怩地扭動(dòng)著腰肢的小姑娘。兩朵粉紅的桃花浮現(xiàn)在了如水的玉面上，讓日本人民沉醉的小調(diào)咿咿呀呀、不絕如縷，一如姑娘靦腆的姿容左右搖擺，飄忽不定，卻又那么明媚、動(dòng)人。大概這不算是一場(chǎng)驚艷的相遇，卻讓讀它的人感受到山泉一樣的清新，我們找不到一絲邪惡的欲望，我們也無(wú)法探知年輕的男子心中是否種下情根，卻愿意義無(wú)反顧地讀下去。
被少年愛(ài)慕的歌女踩著易掉的木屐，沖上前去要與少年同行，固執(zhí)的`她大汗淋漓。少年與歌女一行人辭別后，途徑老婦人家，老婦人蒼老的聲音道出這世間歌女的辛酸，眼前浮現(xiàn)著那些笑靨如花的姑娘們隨著撥浪鼓、四弦琴裊裊歌舞的場(chǎng)景，猶如一把利刃，剎那將一切美好事物都斬?cái)�，原�?lái)美好后面如此可怕，那些賣(mài)唱的歌女賣(mài)掉的不止是柔美的身段臉容，更是無(wú)法追討的歲月年華。再次相遇，少年滿(mǎn)足地追逐著少女快不起來(lái)的步履，將只屬于她的嬌羞一覽無(wú)余。小歌女純潔的音容在零碎的燈光下閃現(xiàn)，少年又獨(dú)自懷揣忐忑的心情洞悉周遭一切，一夜不眠，直到望見(jiàn)少女赤裸的、干凈的軀體時(shí)，他又綻放出無(wú)比舒暢的笑。
離別在即，遲來(lái)的少女默默送上牢牢插進(jìn)秀發(fā)的木梳，深深的無(wú)奈與沒(méi)有完全消散的、甚至從未展露的激情，統(tǒng)統(tǒng)跟隨無(wú)情的海水離開(kāi)。岸邊執(zhí)著的歌女望著愈行愈遠(yuǎn)的心中愛(ài)人，終于再也忍不住，她踮起腳尖，滿(mǎn)含熱淚、拼盡全力地?fù)]動(dòng)著白帕相送。
有人可能以為這不過(guò)是場(chǎng)沒(méi)有結(jié)果的、溫柔的邂逅，但我堅(jiān)信川端康成筆下的這位歌女送走的是滾滾紅塵之中最美的愛(ài)情。而滾滾紅塵，有多么累，又有多么艱辛!是的，世上沒(méi)有太多的奇跡，我不知道作者為歌女創(chuàng)造的那個(gè)結(jié)局，卻能推測(cè)出世人為歌女創(chuàng)造的那個(gè)結(jié)局。終于，淚還是流下來(lái)了。
讀《伊豆的舞女》有感4
聽(tīng)著那首“櫻花紛飛時(shí)”完成了閱讀，怯生生地使人想撫摩下青春的質(zhì)地。某次不經(jīng)意地邂逅，那次柔媚地低頭，那次無(wú)心地貼近，緋紅的雙頰，不知所措的表情……泛起一陣陣水汽，成了植物生長(zhǎng)的養(yǎng)分。
青色的藤蔓纏繞上世間的繁華，瘋狂地肆意擴(kuò)張，遮蓋住稀薄的陽(yáng)光。
于是，在這個(gè)夜里，身體鮮明的輪廓被消融在黑色中，像躺在地上的熱氣球，寥落不堪。我們慌亂地尋找明媚的有溫度的心房，這時(shí)記憶拖著冗長(zhǎng)的身體漸漸現(xiàn)身。愈漸明晰了，某人清朗的容顏。
他們的相逢是在秋天，優(yōu)雅的山巒，翠色的森林，幽靜的低谷……
背過(guò)的書(shū)包，住宿的旅館，舞女隨身提著的鼓，青春就這樣存在于那些青色的稻田里，彌散開(kāi)令人癡迷的氣息。直到多年后，他還是忘不了那個(gè)有著灼灼容顏的她。
一個(gè)個(gè)影象交錯(cuò)，就像班駁的時(shí)光投影。
“伊豆�！彼ぴ降啬畛鲞@個(gè)地名，他記得了，她，一個(gè)被淡忘了名字的她。因?yàn)樵鴲?ài)過(guò)，也難以忘卻那個(gè)與之相連的地方。
他走的.時(shí)候她是心痛的，眷戀的。在告別的岸邊，為之心動(dòng)的人，畢竟是遠(yuǎn)了。看著他的背影，因追不上那遠(yuǎn)去的船，可望而不可及的荒涼在那時(shí)的天空里飄蕩，凝結(jié)成一片潮濕的空氣。
只有青春散落在伊豆的時(shí)光里。在青山綠水間永遠(yuǎn)回蕩。人生常行寂寥，我們一路留下過(guò)或深或淺的足跡，惟有，彼時(shí)的青春，成為了烙印，何其珍貴。
那時(shí)的少年，那時(shí)的舞女，沒(méi)雜質(zhì)的相視，像是緩慢滲出，寧?kù)o流深的溫暖泉水，浸泡著我們愈漸冷卻的心。純凈若水，這青澀的愛(ài)，流轉(zhuǎn)在那些明澈的文字里�；秀绷藭r(shí)光，沒(méi)有任何聲響與要求的愛(ài)，卻在心海深處有著一座波平浪穩(wěn)的薔薇島嶼。而這樣沒(méi)功利的純色情感，又被多么可悲地封存在青春的日記本里了。
所以，還是忍不住奢望有份信仰，能讓我們看到不死的青春。
讀《伊豆的舞女》有感5
川端康成的《伊豆舞女》，我甚是喜歡，喜歡那既像愛(ài)情又不是愛(ài)情的朦朧美。當(dāng)主人公“謝謝”這句話(huà)到嘴邊卻沒(méi)說(shuō)出來(lái)時(shí)，當(dāng)“她那種疏遠(yuǎn)冷淡的神情，使我對(duì)她難以開(kāi)口。她連抬頭看我的力氣都沒(méi)有”時(shí)，當(dāng)“我覺(jué)得從遠(yuǎn)方微微的不斷傳來(lái)了鼓聲。眼淚無(wú)端的撲簌簌落下來(lái)”時(shí)。朦朦朧朧，說(shuō)不清楚，道不明白，或許這不叫愛(ài)情吧，或許是高于愛(ài)情的友情吧！殊不知那青春的旋律，曾譜出多少讓我們哭笑不得的快樂(lè)，也曾譜出多少讓我們快樂(lè)不也的憂(yōu)傷。
受傷的靈魂總是需要風(fēng)的一絲安慰，相遇或許是某個(gè)特定時(shí)間里的巧合罷了，而我卻把你當(dāng)成了天使，小心翼翼的捧在手里，生怕你一個(gè)生氣就不再給我好運(yùn)，從此消失。
冷漠的時(shí)代啊，我再以感覺(jué)不到你的溫情，只企盼你的到來(lái)，讓我感覺(jué)不到絲毫的恐懼。在你的雙翼下，挽著你結(jié)實(shí)的手，哪怕是狂風(fēng)暴雨，粗茶淡飯我也覺(jué)得是安全的、快樂(lè)的�？墒恰艾F(xiàn)實(shí)”二字成了生活的代名詞，你離我而去，從此，再也感覺(jué)的到微雨之街你置身雨中的浪漫情懷了�？粗戕D(zhuǎn)身離去的背影，我把眼淚往肚子里咽，我只希望你回頭看我一眼，微笑一下，靜靜的離去。
你說(shuō)你喜歡淋雨，因?yàn)槭娣�；我說(shuō)我也喜歡淋雨，因?yàn)閯e人看不穿我滿(mǎn)天的心事。本是手挽手走在綠色的傘下，卻想推開(kāi)對(duì)方到雨中尋找各自的世界，尋找初戀的感覺(jué)；但你卻不知道，你就是我的世界我的初戀，是我美麗的意外我等待的雨天。因?yàn)閭闾×耍愕囊路䴘窳�，手是冰冷的，你開(kāi)始趕我回家，我卻要你換衣服，可咱兩誰(shuí)也不愿意，我只希望你多陪我一會(huì)兒，我只希望自己能陪你走一段路，不管是什么路我都愿意去走，或許是世界容不下一個(gè)對(duì)生活充滿(mǎn)熱情的人吧，或許是傘下的我太過(guò)于平凡吧，或許是“現(xiàn)實(shí)”吧，你離我而去。不管什么理由，我沒(méi)有半句怨言，只希望我對(duì)你有所幫助。
你懷念過(guò)昆明三月的櫻花嗎？那個(gè)令人陶醉的季節(jié)，總是激起人們對(duì)美的逝去的傷感和留戀。風(fēng)一吹，就像雪一樣，美麗極了；那個(gè)時(shí)候的我對(duì)雪特別依戀，曾把自己的心愿寫(xiě)在紙上，題名為“雪的誓言”，然后放在那個(gè)有夢(mèng)的盒子里�，F(xiàn)在盒子裝滿(mǎn)了化妝品，而那張紙上的字依舊清晰：下輩子我要做一棵樹(shù)，守候我的天使，從05年到08年，快三年的時(shí)間吧！這個(gè)誓言，本來(lái)就是童話(huà)里才有的，現(xiàn)實(shí)畢竟是現(xiàn)實(shí)，可是懂事的.你卻跟著我起哄，承認(rèn)了自己是我的天使，那一刻，真美！那一刻，感動(dòng)的流淚！
那個(gè)時(shí)候的愿望總是充滿(mǎn)童話(huà)色彩，那時(shí)曾為《海的女兒》哭了好幾次。曾對(duì)灰姑娘羨慕不也，曾因?yàn)槟粗腹媚锏钠椒捕氲阶约旱谋拔�；也曾得到更多的鼓�?lì)和自信，得到許多快樂(lè)�，F(xiàn)在，，放下幻想，告別童話(huà)，脫下自卑的外衣；手里更多是關(guān)于職場(chǎng)，哲學(xué)，資格認(rèn)證的書(shū)，或許生活本該如此。我不覺(jué)得累，只希望能聽(tīng)到你的一句“加油”！被你“管著”是那么的幸福，那么的自信，那么的好勝。朋友，或許是彼此祝福，彼此幫助；朋友，我只求心里沒(méi)有障礙：“當(dāng)你的朋友向你傾吐胸臆時(shí)，你不要怕說(shuō)出心中的‘否’，也不要怕說(shuō)出心中的‘可’（《先知》）。
讀《伊豆的舞女》有感6
我讀川端康成的作品并不怎么多，之前在購(gòu)買(mǎi)一本教材的時(shí)候無(wú)意間發(fā)現(xiàn)了一本川端的作品(小說(shuō)集)——《雪國(guó)》，據(jù)說(shuō)是大學(xué)生都可以看的一本，且是非常值得看的一本書(shū)，于是抱著一種消遣和獵奇的心態(tài)從網(wǎng)上將其購(gòu)買(mǎi)了下來(lái)，不到幾天書(shū)就到我的手里了，倍感高興。其表面包裝的十分精美，是一個(gè)優(yōu)美的女子頂著一頂紅色的圍巾，她的右手緩緩的將圍巾的一邊委婉的掀起來(lái)，一種優(yōu)美頓時(shí)浮現(xiàn)在心中，在想——這位女子莫非就是舞女不成?當(dāng)然，這只是一種毫無(wú)根據(jù)的猜測(cè)。在我的記憶中，川端康成是自殺而亡的。這樣說(shuō)來(lái)還有些遺憾和悲傷，一位稟賦了東方神秘主義色彩和西方現(xiàn)實(shí)主義的作家就這樣緩緩的不解人世，再次覺(jué)得有些遺憾。于是借這篇《用眼淚緩解憂(yōu)傷》來(lái)祭奠這位偉大的日本作家——川端康成。
文字，只有帶著憂(yōu)傷才美。就好比，一位美麗的女子，眼睛里時(shí)刻流露的那種另人憐憫的眼神一樣。川端的文字，看起來(lái)并不怎么華美。變有種王小波的真實(shí)在里面，但比起之前所讀的那些作家而言，他的筆風(fēng)更顯得尤為的真切。對(duì)現(xiàn)實(shí)的把握極其的到位，每一個(gè)場(chǎng)景都是那般的令人想象，這在文學(xué)的要求上都是一種無(wú)與倫比的基調(diào)。不知道，葉先生(葉渭渠)當(dāng)時(shí)在翻譯川端的作品時(shí)是不是加了點(diǎn)自我的色調(diào)，讀起來(lái)還是有些拗口。這些對(duì)于《伊豆的舞女》來(lái)說(shuō)都是一些后話(huà)，我們需要品嘗的是舞女和他的一些匪夷所思的故事和一幕幕感人肺腑的細(xì)節(jié)。
說(shuō)，他要出去看電影的時(shí)候，舞女正在和樓下的一群小孩子在玩耍，舞女看著阿媽?zhuān)欠N表情是一種央求，央求能和他一起去看電影，而舞女所作的一點(diǎn)細(xì)微的動(dòng)作是將他的木屐放下。(這木屐被舞女緩緩的放了兩次)，作完即罷，舞女的愿望是始終沒(méi)有實(shí)現(xiàn)，這樣看來(lái)，阿媽或許是一種愛(ài)情的抹殺者，但我們即便是在怎么責(zé)備和辱罵，阿媽的行為也是可以體諒的地方，因?yàn)楣ぷ�，舞女必須留下，因�(yàn)樾枰�，舞女也不得不留下。他唯一能做的就是用眼淚緩解離別的仇恨和不舍，在文中的最后一些地方，作者寫(xiě)的十分的深刻——我坦率的說(shuō)，就是讓人瞧見(jiàn)我在抽泣，我也好不在意了。我若無(wú)所思，只滿(mǎn)足于這份閑情逸致，靜靜的睡一晚上這是在一個(gè)小男孩的關(guān)心下，作者的一些心理活動(dòng)。他沒(méi)有辦法，即使是如何如何的'傷感和不愿，舞女都沒(méi)有伴隨著他踏上去往東京的那條船，和他一起去的是思念，一種痛徹的思念。
我亦能理解這種闊別的感傷，不是因?yàn)槲乙惨|京徘徊，也不是因?yàn)槲以诖狭鬟^(guò)動(dòng)情的淚水，哪怕是一點(diǎn)抽泣，對(duì)于一個(gè)男人來(lái)說(shuō)，也是奢侈的。若想，一個(gè)男人為一個(gè)舞女而留下這般淚水，可顯得這個(gè)男人是多么的愛(ài)念這個(gè)女子。但上蒼就是喜歡開(kāi)這樣令人痛恨的玩笑，現(xiàn)實(shí)是殘酷的，但更殘酷的是這次分別，不知道下次的相聚又在何時(shí)?作者沒(méi)有留下確定的日期，也沒(méi)有留下過(guò)多的言語(yǔ)，只是用眼淚宣泄了一番，我們不能知道，這眼淚能否一直流到東京?
當(dāng)細(xì)細(xì)的讀完之后，便寫(xiě)下了這樣的一段文字——他用眼淚化療離別的不適，用雙眸解釋分別的痛楚。即使是少年的那句帶有絲絲寬慰的關(guān)心，在我看來(lái)，也是多余。唯一的辦法，是阿媽能讓舞女與他一起坐上回東京的那條船。但這只是一種假設(shè)，有時(shí)候一場(chǎng)凄美的闊別總能譜寫(xiě)出令人感慨又有遐想，憂(yōu)郁而又遺憾的曲調(diào)。
讀《伊豆的舞女》有感7
故事的情節(jié)很簡(jiǎn)單：在一個(gè)煙雨迷蒙的季節(jié)，一個(gè)就讀于大學(xué)預(yù)科的少年，在一次本該孤獨(dú)的旅行中邂逅了一位美麗的舞女。到這里，如果按照世俗人的想法，那么接下來(lái)便是花前月下、卿卿我我。但在這個(gè)故事里，少年與舞女卻僅僅只是通過(guò)幾眼凝眸、幾句片語(yǔ)來(lái)演繹這段青澀而又朦朧的戀情。不能怪他們年少無(wú)知，不能怪他們懵懂青澀，這樣的悲傷就像是那美麗的相遇，是注定好了的。一個(gè)是身世孤苦的少年，一個(gè)是輾轉(zhuǎn)漂泊的舞女，或許對(duì)他們而言，能夠在這樣一個(gè)美麗的季節(jié)相遇便已是最大的緣分。當(dāng)旅途結(jié)束時(shí)，來(lái)送他的舞女雖然心中有說(shuō)不出的難受，但卻始終沉默。船開(kāi)了，舞女的身姿漸漸遠(yuǎn)去，消隱。少年沮喪地躺在床上，眼淚撲簌撲簌地往下淌。而那個(gè)關(guān)于冬天里的約定，我們無(wú)從知道是否能夠?qū)崿F(xiàn)，或許也只有這樣一個(gè)無(wú)果的.結(jié)局才能讓人感到雋永，才能讓人細(xì)細(xì)回味。
故事讀完，突然想起了一段對(duì)于伊豆的評(píng)價(jià)：伊豆不同于東京，東京的繁華它沒(méi)有;伊豆不同于奈良，奈良的睿智它沒(méi)有;伊豆更不同于京都，京都的古風(fēng)古韻它也沒(méi)有。它所擁有的，只是那淡季的憂(yōu)郁與純真的自然吧，而這份憂(yōu)郁與自然又恰恰適合這朦朧的初戀，因此這段故事只有發(fā)生在伊豆這種地方才讓人覺(jué)得合情合理。
世界上沒(méi)有一個(gè)國(guó)家如同日本這般狹長(zhǎng)而美麗：春有櫻花樹(shù)海;夏有野芳佳木;秋有楓葉素潭;冬有雪山溫泉。四時(shí)不同的美景幾乎都可以在這個(gè)小島國(guó)里尋得。然而，正是島國(guó)的特性又使得日本人骨子里透露著一絲淡淡的絕望：村上春樹(shù)如此，山島由紀(jì)夫如此，川端康成自然也不例外。他用濃郁的日本情調(diào)將這牽掛人心的初戀渲染得極具東方美感，那種日本人特有的哀愁、頹廢，也讓整篇文章充斥著說(shuō)不出的情調(diào)，時(shí)而甜蜜，時(shí)而哀傷。
川端康成曾寫(xiě)過(guò)：“‘平安朝’的物哀成為日本美學(xué)的源流”;“美與悲是相通的”。物哀，是日本的美學(xué)觀點(diǎn)，是日本人的人生觀、價(jià)值觀、宇宙觀，其含義簡(jiǎn)單說(shuō)便是觸物傷懷，真性流露。大概正是源自于這種觀點(diǎn)，日本人遂養(yǎng)成了重生輕死、追求瞬間美的精神內(nèi)涵。這種內(nèi)涵其實(shí)不僅僅體現(xiàn)在文學(xué)方面，像東山魁夷的畫(huà)，日本民俗樂(lè)器中的尺八，以及多有重復(fù)疊唱的日本民謠，這些但凡帶有日本特色的東西都有著這種內(nèi)涵，仿佛天生帶來(lái)一般。
其實(shí)從書(shū)中，我們也可以看到自己的影子，那種維特式的煩惱我們每個(gè)人也都經(jīng)歷過(guò)。就設(shè)想故事是真實(shí)的，少年在和舞女分離后或許便會(huì)永不相見(jiàn)，更或許，有那么一天，舞女的聲音、笑容、甚至名字都會(huì)消失在少年的記憶中，但對(duì)少年來(lái)說(shuō)，這段朦朧的初戀是絕不會(huì)忘記的。因而對(duì)于我們而言，如果遇到過(guò)，不管是人還是物，那么就別錯(cuò)過(guò)，或許就因?yàn)槟且凰查g的轉(zhuǎn)身便會(huì)留下一輩子的遺憾。
讀《伊豆的舞女》有感8
在80年之前，有一個(gè)叫川端康成的人講了一個(gè)故事，一個(gè)關(guān)于伊豆舞女的，有著淡淡的哀愁的故事。
故事的情節(jié)本身很簡(jiǎn)單：少年初戀。如果要再多說(shuō)一點(diǎn)兒，便是：在一個(gè)山色空蒙的季節(jié)，一個(gè)就讀于大學(xué)預(yù)科的少年，在一次嫻靜的旅途中，邂逅了一名美麗的舞女。寫(xiě)到這兒，就知道這是件極雅致的事情，湯島是個(gè)相當(dāng)古樸的小島，有山，有水，有樹(shù)，大凡散心所需的'一切景物那里都有，于一名學(xué)生，是一個(gè)并不奢侈的勝地;于藝人，也是個(gè)賣(mài)藝的好去處。
故事就是從湯島開(kāi)始的，少年對(duì)在旅途中初次見(jiàn)面的舞女一見(jiàn)傾心，我?guī)缀跻f(shuō)這是一個(gè)初戀故事了。說(shuō)“幾乎”是因?yàn)椋汗适轮械膬扇瞬o(wú)世俗之人想象的卿卿我我，花前月下，乃至山盟海誓。他們只是通過(guò)幾次回眸，幾滴清淚來(lái)詮釋這若有似無(wú)的情愫，于是眼波流轉(zhuǎn)之間，上演了一出青澀而憂(yōu)郁的如煙似霧的少年情懷。
日本是個(gè)小島國(guó)，因此日本人從骨子里充斥著淡淡的絕望的味道，東山魁夷如此，村上春樹(shù)亦然，川端康成自然也不例外。他用濃郁的日本情調(diào)將這牽掛人心的初戀渲染得極具東方美感，那種日本人特有的哀愁、頹廢，也讓整篇文章充斥著《北國(guó)之春》的曲調(diào)。
日本的樂(lè)曲常有反復(fù)音，仿佛無(wú)時(shí)無(wú)刻不預(yù)示著終結(jié)，估計(jì)舞女們彈唱的曲子也是如此。全文沒(méi)有一句熾熱的言語(yǔ)，這才適合涉世未深的孩子的作為。年僅十四歲的'舞女在每一個(gè)低頭、淺笑、行禮、羞怯間，流露著難以言喻的美好，甚至可以讓人想象出她在飄落的八重櫻花瓣中輕舞的豐姿。
伊豆不同于東京，東京的繁華它沒(méi)有;伊豆不同于奈良，奈良的睿智它沒(méi)有;伊豆更不同于京都，京都的古風(fēng)古韻它也沒(méi)有，它所擁有的，大概只是那淡季的憂(yōu)郁與純真的自然吧?而這份憂(yōu)郁與自然又恰恰適合這朦朧的初戀，因此這段故事只有發(fā)生在伊豆這種地方才讓人覺(jué)得合情合理。
最終，這個(gè)在一個(gè)合情合理的地點(diǎn)，恰恰時(shí)宜的季節(jié)發(fā)生的初戀故事還是有了一個(gè)恰如其分的平淡結(jié)尾：“我”終于還是回去了，在與舞女相識(shí)的整段日子里，兩人始終沒(méi)有捅破這層薄紙，不說(shuō)也好，正如有句古話(huà)叫：“知君情深意也厚，憶人全在不言中�！�
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