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保羅塞尚靜物繪畫特點(diǎn)風(fēng)格特征
保羅·塞尚是法國著名畫家，后期印象派的主將，從19世紀(jì)末便被推崇為“新藝術(shù)之父”，下面是小編給大家整理的保羅塞尚靜物繪畫特點(diǎn)風(fēng)格特征，希望能幫到大家!
繪畫特點(diǎn)：
“色彩豐富到一定程度，形也就成了�！比�(本書譯為塞藏，字為繁體)在他講到他的畫時(shí)，經(jīng)常重復(fù)這句話。在印象主義革新家的團(tuán)體里，他進(jìn)行的是個(gè)人藝術(shù)革命。如果說雷諾阿、德加或者莫奈這些印象派畫家是將運(yùn)動(dòng)著的事物的暫時(shí)的瞬間印象固定在油畫布上的話，塞尚則是在探索以一種永恒的不變的形式去表現(xiàn)自然。
如果說印象派畫家的作品是將輪廓線變得模糊的話，而塞尚則是重新恢復(fù)或者說是重新建立起輪廓線。他十分注重表現(xiàn)物象的結(jié)實(shí)感和畫面的深度。為此他完全摒棄了由布魯乃萊斯基引入繪畫領(lǐng)域的線性透視法，物象的體量感在繪畫中重新占有統(tǒng)治地位，而這種體量感不是靠線條表現(xiàn)出來的，而是靠作者自由組合的色彩塊面表現(xiàn)出來的。為此，塞尚被稱作為“印象主義的堅(jiān)實(shí)派”。
十分明顯，塞尚最喜歡表現(xiàn)的題材是靜物，不過他也畫人物畫，他畫面上的人物都是當(dāng)著靜物來處理的，人物的身體往往處理成概括的、機(jī)械的、紀(jì)念碑式的富有幾何形概念的形象。而他的靜物畫常常是用“柱形的、球形的、和角形的”方式去表現(xiàn)。
對于塞尚藝術(shù)的評價(jià)，如果少不了引起公眾和批評家們的諷刺的話，應(yīng)該承認(rèn)塞尚是真正的“現(xiàn)代藝術(shù)之父，首先是野獸派，繼而是立體派的藝術(shù)之父。”
他認(rèn)為”“他的作品大多是自己藝術(shù)思想的體現(xiàn)，表現(xiàn)出結(jié)實(shí)的幾何體感，忽略物體的質(zhì)感和造型的準(zhǔn)確性，強(qiáng)調(diào)厚重沉穩(wěn)的體積感以及物體之間的整體關(guān)系，他有時(shí)為了尋求各種關(guān)系之間的和諧而放棄個(gè)體的獨(dú)立和真實(shí)性。
保羅塞尚與印象派：
雖然塞尚曾受到當(dāng)時(shí)占繪畫主流地位的印象派的影響，對光線照射到不同質(zhì)地表面上的效果有所關(guān)注，但他始終堅(jiān)持對物體結(jié)構(gòu)和實(shí)體感的關(guān)注，并于1877年放棄了印象主義。塞尚早期大多以寫實(shí)的手法，真實(shí)且疑難的情景作為繪畫的題材。晚年畫風(fēng)有所改變，留下了多幅溫和，光明并富含古典主義莊嚴(yán)氣息的風(fēng)景及景物畫。
塞尚說過要“使印象主義成為象博物館的藝術(shù)一樣鞏固的東西”，被文藝復(fù)興所激發(fā)出的這句議論常被引用又屢遭非難。塞尚在自己的作品中，所尋找的就是真實(shí)，即繪畫的真實(shí)。由于他逐漸感到，他的源泉必須是自然、人和他生活在其中的那個(gè)世界的事物，而不是昔日的故事和神話。他希望把這些源泉里出來的東西轉(zhuǎn)換成繪畫的新真實(shí)。
塞尚的成熟見解，是以他的方式經(jīng)過了長期痛苦思考、研究和實(shí)踐之后才達(dá)到的。在他的后期生活中，用語言怎么也講不清楚這種理論見解。他的成功，也許更多地是通過在畫布上的發(fā)現(xiàn)，即通過在畫上所畫的大自然的片斷取得的，而不是靠在博物館里所做的研究。他的作品有《埃斯泰克的海灣》、《靜物蘋果籃子》、《圣維克多山》、《玩牌者》、《穿紅背心的男孩》《坐在紅扶手椅里的塞尚夫人》等等。
作品欣賞：
從《靜物》可以看出，塞尚的探索精神和畫風(fēng)特色。在這幅畫中，整體關(guān)系猶如一張網(wǎng)絡(luò)，所有物象在網(wǎng)絡(luò)上各得其所，任何細(xì)節(jié)和局部似乎都不可隨意挪動(dòng)，否則，整個(gè)結(jié)構(gòu)便會失去平衡。
在塞尚的《靜物》作品中，蘋果常常成為他寫生的“靜物”，幾枚蘋果凌亂地放在鋪著臺布的桌子或者果盤里，是一幅特別有意味的畫面。當(dāng)塞尚的靜物蘋果出現(xiàn)時(shí)，西方美術(shù)界為之震驚。這是只沒有政治，沒有所謂思想，沒有雄心壯志，不急不躁，不會故作深沉的蘋果，它清新芬芳、真實(shí)可觸，忠實(shí)于自己的自然屬性，安靜而光澤。塞尚畫筆下的所有女人，似乎都有著蘋果般的氣質(zhì)，她們坐在那里，沒有所謂為了前途而瘋狂打拼的野心，她們安靜到只是一只蘋果。
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