章草的特點有什么書法藝術(shù)特征
章草，是書法的傳統(tǒng)書體之一，是早期的草書，始于秦漢年間，由草寫的隸書演變而成的標(biāo)準(zhǔn)草書。章草是“今草”的前身，今草產(chǎn)生于東漢末，是從章草變化來的。下面是百分網(wǎng)小編給大家整理的章草的特點簡介，希望能幫到大家!
章草的特點
章草的書體特點是字字獨立，不似今草字字紐結(jié)糾纏。它的筆畫特點圓轉(zhuǎn)如篆，點捺如隸。一字之內(nèi)筆畫間有牽絲縈帶、纏綿連接，筆畫的粗細輕重變化較大，有些橫畫往往與成隸書捺腳狀向右上方重筆挑出，純似隸書收筆。
章草書法特點：章草省掉隸書的蠶頭卻保留了雁尾，這雁尾的重筆挑出，對快速寫下字是不方便的，因此章草的地位被今草所取代。但在今草中，體現(xiàn)了對章草的繼承關(guān)系也多而明顯。書家王世鏜曾說：《初學(xué)宜章，既成宜今�！酚终f：《習(xí)今而不知章，是無規(guī)矩而求方圓，未見其可也�！贰稌鴮W(xué)概論》也說：《倘徒以今草是尚而昧于章草，等于學(xué)帖而無碑，其卑俗浮滑自不待言�！酚纱丝梢妼W(xué)今草必先學(xué)章草的重要性和必要性。
章草的藝術(shù)特點
漢代及魏晉六朝的章草屬于原生章草，是最為規(guī)范的章草。此后的章草，尤其是宋明之后的章草，只是尚態(tài)書法的一種姿態(tài)而已。
章草是由篆隸因革損益而來，而其后的楷草行書又從章草發(fā)育而生。章草具有承上啟下的作用，從而一身兼有其它五種書體的歷史要素。章草在藝術(shù)方面具有規(guī)范性、綜合性和創(chuàng)新性。首先是規(guī)范性。規(guī)范性是針對之前時代篆隸及其書寫的隨意性而言。章草之前的簡帛書最明顯的特點，就是書體的混雜，草不草，篆不篆，隸不隸，真不真。還有筆法的混雜。比如一個垂懸或撇捺，可以無度或無固定方向地伸展。早期書法的這種混雜狀況，既不利于實用，也不利于審美。章草的出現(xiàn)肩負了書法規(guī)范性的歷史使命。第一次出現(xiàn)了一種具有嚴(yán)格規(guī)范，又書寫簡便，還又美觀的新書體。
其綜合性，主要在筆法和書體方面。章草具有獨特的筆法特點，筆法繼承了篆隸與簡帛書，成為集古典筆法之大成，也成為后來的今草與楷行書體筆法的源頭。章草的筆法具有兼和性，可以兼顧篆隸草以及楷行書體，使轉(zhuǎn)如草，提按如楷，波折如隸，圓轉(zhuǎn)如篆，流便如行。在一個個單列的單字中，筆法兼取眾長，這在各種書體中是唯一的。章草書體方面也有新的特點。比起篆隸，在間架布局、筆劃輕重及比例關(guān)系方面更為勻稱協(xié)調(diào)。章草繼承篆隸，綜合了篆隸的藝術(shù)成就，又改造了篆隸，成為一種新的書體。這種書體彷佛是一種中間狀態(tài)，可以從此向任何一種書體轉(zhuǎn)換，也可以稱為不定式的書體。
章草在藝術(shù)方面的創(chuàng)新性，主要在體勢、意象或意境方面。章草體勢有一種特殊的象形，如斂首、弓腰、團身、輕足、收尾、低走，這種形象，好像是獅虎豹貓等捕食動物在捕獵中的潛行狀態(tài)。這是積蓄力量，準(zhǔn)備出擊的姿態(tài)，或是一種充滿力感的準(zhǔn)備狀態(tài)和飽含沖擊力的象征。這種形象在寫作方面需要極高的力度和功力。這種書法象形，需要一種特殊的寫作狀態(tài)，或用力持筆狀態(tài)。既高度緊張又充分松弛，而保持始終足夠的筆力與靈動便捷。這種狀態(tài)是作章草的必備的基礎(chǔ)要素，這是章草書法的一種基礎(chǔ)功力，這就像武術(shù)中的馬步站樁及走步功夫。
章草開創(chuàng)了新的書法意境。這種意境來源于章草具有綜合篆隸書體的意象。首先是端莊，其次是虛和，其三是靈便。關(guān)于端莊，是一種威儀或儀態(tài)。章草的威儀特征表現(xiàn)的是朝廷威儀之象，莊嚴(yán)大氣，宏偉雄壯，八面威風(fēng)，而且雍容華貴。格局之大，是書法之大象。與章草相比，先前的篆隸顯得幼弱，手寫的簡帛書顯得粗野。而在章草基礎(chǔ)上發(fā)育而來的楷草行書，彷佛只是小小的分支，只是繼承了其大象中一個方面的小象而已�？瑫@得拘謹(jǐn)，草書顯得凌亂，行書顯得寒儉。
其次是虛和。章草筆劃形態(tài)繼承了小篆書的陰柔宛轉(zhuǎn)，又收斂了隸書的波折出鋒，少有粗率、肆意與強硬。這既是一種文弱之象，也是文雅之象，盡顯文化本質(zhì)。柔弱顯示中和性質(zhì)，給人以融合、開放，和合百家或海納百川之象，這正是垂拱之象。柔弱勝剛強，柔弱之象，文質(zhì)彬彬，往往勝過張牙舞爪劍拔弩張，這是富含力量的象征，是在力量平衡基礎(chǔ)上反而出現(xiàn)的平靜。對于書法功力來說，某種程度上陰柔難過陽剛，內(nèi)斂難過外露。后世寫章草，對此有所忽視。
其三是靈動。章草在筆劃形態(tài)方面多圓轉(zhuǎn)靈活，轉(zhuǎn)折處多用暗過，而且處理方式多種多樣，極為靈便。在字法方面因革損益，或重新安排，創(chuàng)新出一種新的字范，和新的組字原則。這種字范盡顯技巧，具有機動靈活與便利快捷之象，也是一種智慧與權(quán)變之象。章草的這種創(chuàng)造新字范的能力，和創(chuàng)造的新的組字原則，開啟了一個重要的書法藝術(shù)源泉，對漢字的字法演變影響極大，具有長久的歷史意義。后期的漢字楷書草書及行書的變態(tài)和簡化，都是在章草這種組字原則啟發(fā)之下進行的。
這三種意境，宏大強盛的格局，收斂力量，而直接的筆劃形態(tài)見之于溫柔靈動，形成一種豐富而又幽深，生機活潑而又平靜安寧的意境，這是書法藝術(shù)的最高境界。這種意境也是書法的平正之象。所謂平正，不是簡單意義的平正，而是無限豐富的書法元素的綜合，或不同方向不同力量的.共處共融。老子說道法自然，這種深邃意境具有豐富的哲理。章草的平正之象，來源于章草一體兼五體的綜合性素質(zhì)，及所產(chǎn)生的特殊藝術(shù)意境。既能有篆書的古樸圓潤，又能有隸書的風(fēng)韻通暢，又能有草書的雍容華貴，又能有楷書的端莊周正，還能有行書的輕松簡便。如果把千年書法比作連綿的群山，那么章草就處在群山最高的峰巔。“會當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小”。一面看是逶迤而來的篆隸，是章草收束了篆隸的粗野之氣，如同把它們馴化入欄。從另一面看，是從它發(fā)育而遠去的楷草行書，是章草賦予它們基本的藝術(shù)基因，如同子女一樣，打發(fā)它們遠行。
對于楷書行書與草書而言，章草是最直接的正源或主根，章草的這些藝術(shù)元素，使之成為這幾種書體的藝術(shù)之母。章草的這些優(yōu)秀藝術(shù)基因，是它們藝術(shù)構(gòu)成的主要和基本的要素。對章草藝術(shù)的研究，不僅涉及章草的寫作、審美與評價，而且涉及到這些書體的藝術(shù)欣賞與評價。
孫過庭說“初學(xué)分布，但求平正”，“既知險絕，復(fù)歸平正”，說的是書法的起點與終點，都是平正。平正是書法意境的一種常態(tài)或基礎(chǔ)。章草的這些藝術(shù)要素及構(gòu)成，充分而正確地闡釋了平正的內(nèi)含。對于草書楷書和行書來說，這里是它們生長的搖籃或故鄉(xiāng)，是能夠使它們心緒寧靜的家園或居常之所。人不可能再次回到搖籃中，而書法則可以隨時回到這種兒時的清純。這個園地，既像交通道路上的安全島，迷路了可以在這里停留以觀察方向，這個園地，更是書法的大本營或港灣，既是出發(fā)前的準(zhǔn)備基地，也是書家不可缺少的中轉(zhuǎn)站或休息之所，累了可以在這里休息和補充，積蓄力量，重新啟程。
后世人所寫的章草，可能是出于它的不定式書體性質(zhì)，多是把它作為一種預(yù)備性基礎(chǔ)性的練習(xí)，或是作為其它書體的一種藝術(shù)添加來對待。也有專門獨立所寫的章草，但成就不大。其原因在于多是從楷書草書或行書的角度出發(fā)，僅僅采取其個別形式而已。大概也是這個緣故，章草形成了偏草書的、偏楷書的及偏行書體的多種風(fēng)格。當(dāng)然作為一種承傳，起了一定的歷史作用，但也對章草形成了一定的習(xí)慣性誤解，把章草僅僅作為其它書體的附庸，形成了章草僅僅是一種附屬書體的認識，或者僅僅當(dāng)做草書的一個原始的不成熟的形式。雖然章草也是具有這種性質(zhì)的，但它的重要而獨特的藝術(shù)性質(zhì)因此而被埋沒了。越是以近代書法角度出發(fā)的章草，成就越小，原因就在于古典的筆法和意趣消失殆盡。近代章草大家，要數(shù)王遽常最有成就，他的章草是偏篆書的古典的風(fēng)格，對傳承章草具有較大的影響。
章草的傳世名帖
居延漢簡
流沙墜簡
武威漢簡
張芝《秋涼平善帖》
公羊傳磚帖
蔡琰《胡笳十八拍》殘句
曹植《鷂雀賦》
曹植《賦稿長卷》
皇象《急就章》
皇象《文武帖》
皇象《頑閣帖》
司馬懿《之白阿史帖》
索靖《月儀帖》
索靖《出師頌》
衛(wèi)瓘《頓州帖》
衛(wèi)恒《一日帖》
陸機《平復(fù)帖》
王羲之《豹奴帖》
王獻之《江東帖》
王獻之《亮白帖》
趙孟頫《急就章》
蕭子云《出師頌跋》
蔡襄《蕭子云出師頌跋》
鮮于樞《千字文》
鄧文原《急就章》
趙雍《千字文》
康里巎巎《李太白古風(fēng)》
楊維楨《張氏通波阡表》
宋克《急就章》
宋克《孫過庭書譜》
祝允明《閑情賦》
胡正《樂毅論》
王鐸《題玄翁老先生像》
傅山《杜甫詩冊》
翁方綱《出師頌》
沈曾植《草書論書詩》
王世鏜《九勢之中詩》
王世鏜《一走一留詩》
王世鏜《稿訣自敘》
王世鏜《稿訣集字》
王世鏜《先伯母房大夫人行述》
梁啟超《千字文》
鄧誦先《千字文》
于省吾《錄魯迅詩》
高樂三《曹植書賦十四篇》
王蘧常《千字文》
沈從文信札
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