陳道復(fù)的書法特點有哪些特征

　　陳道復(fù)嘗從文徴明學(xué)書畫，工花卉，亦畫山水，書工行草;畫擅寫意花卉，淡墨淺色，風(fēng)格疏爽，后人以與徐渭并稱為青藤、白陽，有《白陽集》。下面是百分網(wǎng)小編給大家整理的陳道復(fù)的書法特點簡介，希望能幫到大家!

　　陳道復(fù)的書法特點

　　雖然陳道復(fù)與徐渭并稱，兩人都極其成功地將草書筆意融入畫中，但兩人的繪畫風(fēng)貌，還是有非常明顯的區(qū)別。如果將兩人的書法放在一起作比較，就能找到這種區(qū)別之所在。歷史上將草書分成兩大類：大草和小草。

　　大草者，懷素的奔騰縱躍，龍飛鳳舞;小草者，王羲之的恭禮揖讓，溫文爾雅。雖然后人將陳與徐的書法都歸之大草，但我們?nèi)钥煽吹疥惖缽?fù)的用筆謹(jǐn)嚴(yán)，點劃凝厲，顯得蕭散閑逸;而徐渭的筆意狂放，墨跡淋漓，點劃狼藉，與其人的癲狂相稱，謂之“狂草”似更切合。而兩人繪畫上的區(qū)別也就在此。

　　陳道復(fù)的`作品館藏

　　傳世作品有《山茶水仙圖》軸，現(xiàn)藏上海博物館;嘉靖二十二年(1543)作《瓶蓮圖》軸、《秋葵圖》軸，均藏故宮博物院;二十三年作《罨畫山圖》卷，藏天津市藝術(shù)博物館;《松石萱花圖》軸、嘉靖十八年(1539)作《牡丹圖》卷藏南京博物院;《榴花湖石圖》軸、《萱茂梔香圖》軸藏遼寧省博物館;《前赤壁圖》卷藏日本大阪市立美術(shù)館。

　　陳道復(fù)的人物簡介

　　陳道復(fù)的祖父陳璚(1440-1506)，曾官至南京都察院左副都御史，與同郡名人王鏊、吳寬及沈周等過從甚密，并頗多書畫收藏。他的父親陳鑰(1464-1516)是陳璚的次子，與文徵明私交極厚。道復(fù)“既為父祖所鐘愛，時太史衡山文公有重望，遣從之游，涵揉磨琢，器業(yè)日進……稱入室弟子。”

　　陳道復(fù)小天資穎異，凡經(jīng)學(xué)、古文、詩詞、書法，無不精研通曉。在繪畫上也極具天賦，下筆不凡。文徵明每談到他，總是笑言：“吾道復(fù)舉業(yè)師耳，渠書、畫自有門徑，非吾徒也。”其實他正是從文徵明那里學(xué)得了文人畫的基本要素：筆墨、意境、傳統(tǒng)。但文徵明的花鳥畫偏重于蘭、竹，因此如要追溯陳的大寫意花卉的淵源，就必須舉出“吳門畫派”的祖師沈周了。沈周的花鳥畫在明初極具新意，他創(chuàng)始運用“寫意”——寫其大意的方法作花鳥寫生，相對宋、元的寫實，顯得質(zhì)樸無華，卻又耐人尋味。而陳道復(fù)則在此基礎(chǔ)上，自出機杼，將草書筆意融入寫意花卉畫中，開創(chuàng)了大寫意花卉畫的新風(fēng)貌。與稍遲于他的徐渭并稱“青藤白陽”。

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