2017年編導(dǎo)應(yīng)具備的專(zhuān)業(yè)素質(zhì)
電視編導(dǎo)工作是具有較強(qiáng)的政治性、政策性、思想性、業(yè)務(wù)性、藝術(shù)性的一項(xiàng)工作。它涉及到廣播電視的宣傳方針、宗旨、各類(lèi)節(jié)目的設(shè)置、報(bào)道計(jì)劃的制定及實(shí)施、播出的社會(huì)效果和經(jīng)濟(jì)效益等。它是電視節(jié)目的選題、編改、制作、審定、播出等工作的制作者、組織者、經(jīng)營(yíng)者。作為編導(dǎo)，不僅要精通業(yè)務(wù)知識(shí)，而且要對(duì)制作的電視節(jié)目的成敗和藝術(shù)質(zhì)量負(fù)有重大責(zé)任。有人把編導(dǎo)工作比作廣播電視節(jié)目傳播過(guò)程中的“心臟”。
第一 具備厚實(shí)的影視知識(shí)和審美能力
編導(dǎo)要自始至終參加攝制的全過(guò)程，地位特殊，責(zé)任重大。因此，電視編導(dǎo)一定要切記電視節(jié)目的兩重屬性，無(wú)論在電視臺(tái)播出，還是作為市場(chǎng)行為體現(xiàn)其經(jīng)濟(jì)效益，都必須以良好的社會(huì)效益為前提，做到既有良好的社會(huì)效果，又能獲得經(jīng)濟(jì)效益的良性滾動(dòng)。在此基礎(chǔ)上，還要有豐富的知識(shí)積累和較高的文化修養(yǎng)。既要專(zhuān)，又要博;既精于本行，了解影視藝術(shù)的本性，又要博學(xué)多識(shí)，熟悉多門(mén)藝術(shù)的原理和規(guī)律;我認(rèn)為，電視編導(dǎo)還必須具有較強(qiáng)的組織能力，能夠把攝制組內(nèi)的攝像、制作和主持人的積極性、創(chuàng)造性充分調(diào)動(dòng)起來(lái)，要能運(yùn)籌帷幄，指揮若定，保證攝制工作順利運(yùn)行。作為一名電視編導(dǎo)，觀摩電視節(jié)目、影片是必不可少的。在此過(guò)程中，對(duì)各個(gè)電視媒體、各種風(fēng)格、各種類(lèi)型的電視節(jié)目及其編導(dǎo)起碼要做到知其然。這樣才能吸取他人之長(zhǎng)，補(bǔ)自己之短。
經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的工作和學(xué)**，你會(huì)發(fā)現(xiàn)由于部分編導(dǎo)對(duì)電視節(jié)目藝術(shù)的追求產(chǎn)生惰性，已導(dǎo)致我國(guó)電視節(jié)目出現(xiàn)三大特點(diǎn)，一是模仿性強(qiáng);二是太個(gè)性化;三是欣賞性弱。這種現(xiàn)狀表明，編導(dǎo)一定要了解的電視節(jié)目的創(chuàng)作知識(shí)，欣賞中外第一流的電視節(jié)目的代表作品，從鑒賞實(shí)踐中不斷積累經(jīng)驗(yàn)，博覽與精取相結(jié)合。在廣泛吸取藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)的基礎(chǔ)上，才能提高對(duì)電視作品的審美感受力、想象力、理解力和判斷力。審美，是電視藝術(shù)最本質(zhì)的特征，而觀眾從藝術(shù)作品中獲得審美感受的中介因素是人感情。白居易說(shuō)“感人心者莫先情”。法國(guó)著名雕塑家羅丹也說(shuō)“藝術(shù)就是感情”。有了難以克制的感情流動(dòng)，藝術(shù)家的創(chuàng)造才會(huì)發(fā)生。當(dāng)觀眾被作品中蘊(yùn)涵的**所感動(dòng)，才會(huì)引起心靈上的震顫，即感情共鳴。因此而產(chǎn)生審美享受和審美愉悅，這種審美效應(yīng)會(huì)引起人的思想升華和行為驅(qū)動(dòng)，激勵(lì)人們?nèi)ヌ剿鳌⑷プ非�、去抗�(fàn)帯＿@不但是文藝作品的功能，也是一部?jī)?yōu)秀作品的成功之所在。認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)，編導(dǎo)在創(chuàng)作中就能夠比較自覺(jué)地注意駕馭欄目的建構(gòu)，以適應(yīng)觀眾審美需要。
第二 深刻理解和嫻熟運(yùn)用視覺(jué)語(yǔ)言
這里所指“語(yǔ)言”，并非口頭語(yǔ)言或話語(yǔ)。它是一種符號(hào)、工具和手段。法國(guó)編導(dǎo)谷克多說(shuō)：“電影是用畫(huà)面寫(xiě)的書(shū)法。”阿里山大·阿爾諾說(shuō)：“電影是一種畫(huà)面語(yǔ)言。它有自己的單詞、語(yǔ)法、措辭、語(yǔ)形變化、省略、規(guī)律和造句。”這些話說(shuō)明，電影、電視畫(huà)面可以構(gòu)成一種視覺(jué)語(yǔ)言。它無(wú)需用話語(yǔ)或文字解釋?zhuān)侨巳硕伎梢酝ㄟ^(guò)眼睛看懂和理解的一種語(yǔ)言方式。一名編導(dǎo)，就是理解和運(yùn)用視覺(jué)語(yǔ)言的人。一名好編導(dǎo)，就是能很好地理解和運(yùn)用視覺(jué)語(yǔ)言的人。除了電視節(jié)目文字稿件外，對(duì)視覺(jué)語(yǔ)言運(yùn)用得如何，可以成為衡量編導(dǎo)素質(zhì)的標(biāo)準(zhǔn)之一。視覺(jué)語(yǔ)言的敘述方法是多種多樣的，它是通過(guò)許多編導(dǎo)不斷地探索和實(shí)踐創(chuàng)造出來(lái)的，沒(méi)有固定的模式和套路。越是有個(gè)性和獨(dú)特風(fēng)格的編導(dǎo)，其敘述形態(tài)越是獨(dú)具個(gè)性。所以，可以從眾多編導(dǎo)創(chuàng)作中歸納出若干種敘述方法來(lái)，用以借鑒，為將來(lái)創(chuàng)造新的形式打下基礎(chǔ)。這些敘述方法包括：連續(xù)式、平行式、對(duì)比式、象征式、重復(fù)式等。
對(duì)視覺(jué)語(yǔ)言理解運(yùn)用的基礎(chǔ)是對(duì)鏡頭的把握。編導(dǎo)要知道，只有巧妙、到位、恰當(dāng)?shù)厥褂苗R頭，才能很清晰明確地表達(dá)意圖，闡明節(jié)目的內(nèi)涵，才是對(duì)視覺(jué)語(yǔ)言的高境界的運(yùn)用。蒙太奇技巧是電影創(chuàng)作的基礎(chǔ)，也是電視創(chuàng)作的基礎(chǔ)。蒙太奇技巧實(shí)際上就是人們通常所說(shuō)的畫(huà)面剪輯，是電視與編導(dǎo)知識(shí)中比較核心的內(nèi)容，它也是創(chuàng)作者表達(dá)思想的形象化手段。創(chuàng)作者通過(guò)鏡頭的組織去創(chuàng)造含義、去敘事、去抒情，這都是建立在蒙太奇技巧的表意規(guī)范之上的，它成為電影電視制作的基本條件。
第三 掌握豐富的影視制作技術(shù)
電視藝術(shù)是一門(mén)視聽(tīng)結(jié)合的、高科技含量的綜合藝術(shù)，有著自身的發(fā)展規(guī)律和特性。作為電視編導(dǎo)，應(yīng)該對(duì)這些專(zhuān)業(yè)知識(shí)熟悉掌握，并緊隨時(shí)代的發(fā)展不斷更新，對(duì)于編導(dǎo)方面的專(zhuān)業(yè)技能更應(yīng)該諳熟于心，注重交流。影視節(jié)目制作根據(jù)不同的內(nèi)容、樣式，其制作的流程可能差別很大，作為編導(dǎo)必須具備較強(qiáng)的電視意識(shí)，要成為一個(gè)具有豐富電視知識(shí)和制作技能的行家。近年來(lái)，非線性編輯技術(shù)、虛擬演播室技術(shù)在電視業(yè)中開(kāi)始逐步得到應(yīng)用，一些有著敏銳頭腦的編導(dǎo)就把這些新的技術(shù)手段引入到制作之中。我認(rèn)為編導(dǎo)應(yīng)該站在影視藝術(shù)的最前沿，對(duì)新技術(shù)、新手段和新技術(shù)的使用、推廣負(fù)有使命，并且通過(guò)自身的智慧進(jìn)行創(chuàng)造性的發(fā)揮。電視編導(dǎo)應(yīng)精通“蒙太奇”視覺(jué)語(yǔ)言，還要掌握?qǐng)雒嬲{(diào)度、鏡頭調(diào)度、表演控制、光色調(diào)度、音響音樂(lè)以及節(jié)奏等一系列導(dǎo)演手段，來(lái)增強(qiáng)節(jié)目的藝術(shù)表現(xiàn)力。 第四 切實(shí)提高編導(dǎo)的自身修養(yǎng)和技能
自身修養(yǎng)應(yīng)該說(shuō)是一個(gè)編導(dǎo)的個(gè)人能力以及他個(gè)人的素質(zhì)。拍攝中，編導(dǎo)除了需要有文字稿件的編寫(xiě)能力和極強(qiáng)的駕馭片子的個(gè)人能力外，還應(yīng)該包括表達(dá)溝通能力、協(xié)調(diào)組織能力和良好的社交能力。清晰、簡(jiǎn)潔、明確的表達(dá)能力對(duì)一個(gè)編導(dǎo)來(lái)說(shuō)是很重要的。有時(shí)，雖然意思表達(dá)清楚了，但是，很可能有人不理解甚至不接受。例如，節(jié)目的攝像師，固執(zhí)地要用自己的方式拍攝，那就需要編導(dǎo)要有很強(qiáng)的交流溝通能力。編導(dǎo)要能夠把攝制組內(nèi)創(chuàng)作人員的積極性和創(chuàng)造性充分調(diào)動(dòng)起來(lái)，通過(guò)和攝制組各成員的協(xié)商，形成統(tǒng)一的藝術(shù)構(gòu)思。編導(dǎo)要能指揮若定，不怕困難，處事果斷，以保證攝制工作的順利進(jìn)行。社交能力是電視編導(dǎo)從事節(jié)目創(chuàng)作工作的一個(gè)重要的基礎(chǔ)。編導(dǎo)的社交能力，首先體現(xiàn)為編導(dǎo)是否以一種開(kāi)放式的心態(tài)和行為與社會(huì)接觸，形成自己的社會(huì)交際圈，并不斷獲得足夠的信息和其他各種資源，為成功開(kāi)展節(jié)目創(chuàng)作奠定可靠的社會(huì)資源基礎(chǔ)。我們可以發(fā)現(xiàn)，國(guó)內(nèi)有一定名氣的編導(dǎo)，幾乎都有一個(gè)很廣泛的社會(huì)關(guān)系網(wǎng)。從表面來(lái)理解，關(guān)系網(wǎng)越大，交際越多，這些編導(dǎo)的精力越分散，容易對(duì)節(jié)目創(chuàng)作造成負(fù)面。其實(shí)相反，正是這些對(duì)龐大信息的處理能力，龐大的信息網(wǎng)為他們提供了無(wú)數(shù)的節(jié)目選題、資金、思路、信息等等，甚至可以說(shuō)，如果沒(méi)有這些網(wǎng)的支撐，編導(dǎo)是很難正常開(kāi)展電視節(jié)目的創(chuàng)作工作。從我國(guó)電影界和電視界眾多有成就的編導(dǎo)身上，人們歸納出編導(dǎo)要具備“靈”、“悟”、“韌”三性。
電視創(chuàng)作需要靈感，創(chuàng)作中除了理性，靈感往往成為重點(diǎn)。理性是冷靜的，而靈感才能迸發(fā)出火花。靈感是藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中的偶發(fā)奇想，有時(shí)稍縱即逝，而靈性主要指藝術(shù)感覺(jué)好。對(duì)藝術(shù)的處理常常不經(jīng)過(guò)太多的理性分析，而通過(guò)直覺(jué)做出判斷，獲得理想的效果。人們常說(shuō)：“跟著感覺(jué)走”，就是因?yàn)楦杏X(jué)到的東西最新鮮、最誘人，常常能把觀眾帶入佳境。
文學(xué)藝術(shù)的惟一源泉就是生活，對(duì)生活的本質(zhì)的深刻認(rèn)識(shí)和理解是無(wú)數(shù)優(yōu)秀電視作品成功的關(guān)鍵。而悟性，就是指對(duì)生活中新生事物的敏感性。通過(guò)對(duì)生活的觀察、體驗(yàn)，能夠深刻地認(rèn)識(shí)生活、理解生活，發(fā)現(xiàn)和領(lǐng)悟常人不易發(fā)現(xiàn)和領(lǐng)悟的哲理層次。所以，對(duì)社會(huì)有獨(dú)到見(jiàn)解，對(duì)新生事物有敏銳的洞察力，這種對(duì)社會(huì)、對(duì)人生的感悟，高屋建瓴的理性認(rèn)識(shí)和分析，是編導(dǎo)水平高低的一個(gè)標(biāo)志。為此，編導(dǎo)平時(shí)就要在兩個(gè)方面注意加強(qiáng)自身修養(yǎng)：一是不斷提高理論修養(yǎng);二是提高分析、判斷、綜合、解決問(wèn)題的能力。
韌性，主要指堅(jiān)忍不拔、百折不撓的毅力。編導(dǎo)工作是一項(xiàng)系統(tǒng)工程，一個(gè)電視節(jié)目從策劃開(kāi)拍到最后制作完成，有多道工序，攝制組經(jīng)常會(huì)遇到許多意料不到的困難和問(wèn)題，這時(shí)大家同心協(xié)力可能就會(huì)渡過(guò)難關(guān)，否則就會(huì)前功盡棄。因此，電視編導(dǎo)更需要有一般百折不撓的勇氣和戰(zhàn)勝一切困難的信念，在困難面前不退讓、不畏縮，迎難而上。韌性除了表現(xiàn)在不怕困難方面以外，還表現(xiàn)在對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著追求上，編導(dǎo)要千方百計(jì)為實(shí)現(xiàn)自己的藝術(shù)構(gòu)想而奮斗。電視連續(xù)劇《水滸傳》在1998年新年伊始播出，當(dāng)時(shí)創(chuàng)造了高達(dá)40%的收視率，編導(dǎo)張紹林既是編導(dǎo)又是攝像，他在談創(chuàng)作體會(huì)時(shí)說(shuō)，為了拍好《水滸》中的武打戲，最多的一個(gè)鏡頭曾拍了55遍。沒(méi)有一股契而不舍的韌勁，是不可能拍出高質(zhì)量的作品的�！度龂�(guó)演義》播出后，編導(dǎo)又根據(jù)觀眾的意見(jiàn)反復(fù)修改，最后搞出精編版。這種對(duì)待藝術(shù)創(chuàng)作的認(rèn)真精神是值得我們學(xué)**和尊重的。正像斯坦尼斯拉夫所說(shuō)：“不要愛(ài)藝術(shù)中的自己，要愛(ài)自己心中的藝術(shù)”。 電視編導(dǎo)只有對(duì)藝術(shù)充滿(mǎn)熱愛(ài)與追求，對(duì)創(chuàng)作精雕細(xì)刻，才有可能拍出好的電視作品，取得突出的成就。 廣播電視編導(dǎo)在大學(xué)的核心課程是電視策劃、紀(jì)錄片制作、新聞采訪、后期。
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