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《一個(gè)理想的丈夫》人物塑造及語(yǔ)言特色
奧斯卡.王爾德一向被認(rèn)為是英國(guó)十九世紀(jì)后半葉唯美主義運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者，又是一位詩(shī)人、作家和劇作家。王爾德在英國(guó)文壇上占有頗為特殊的地位，他并非最優(yōu)秀的作家，即使在十九世紀(jì)末葉，也并非出類拔萃，但他獨(dú)樹一幟，是英國(guó)唯美派中影響最大的代表人物，不容忽視。
王爾德注重作品內(nèi)容，無(wú)論寫什么，只要有可能，他就會(huì)有意識(shí)地宣揚(yáng)一番他的唯美主義觀點(diǎn)的情趣。更重要的是，在選擇題材、確定主題以及下筆成文的時(shí)候，他的價(jià)值觀與審美觀就更為直接地受到他唯美、頹廢、玩世不恭的思想情趣和生活態(tài)度的影響。他的戲劇《一個(gè)理想的丈夫》便是他唯美主義的典范之作，本文就以它為例，談一談王爾德戲劇人物的塑造及其語(yǔ)言特色。
一、戲劇人物塑造
《理想的丈夫》這部戲劇的劇情主要發(fā)生在羅伯特.切爾突恩爵士的寓所里。這位爵士曾因把內(nèi)閣秘密賣給一個(gè)證券交易所的投機(jī)商而發(fā)了大財(cái)，在眾議院榮獲重職，而他的妻子卻蒙在鼓里，始終把他看成一個(gè)“理想的丈夫”。這時(shí)，切弗利太太從維也納來(lái)到倫敦，參加了切爾突恩爵士家的舞會(huì)，她手中掌握證據(jù)，想用恐嚇的方法要切爾突恩爵士在眾議院支持一項(xiàng)關(guān)于開發(fā)阿根廷運(yùn)河的計(jì)劃，否則就公布他發(fā)家的丑聞。當(dāng)他正處于即將身敗名裂之時(shí)，她的夫人寫信向哥林子爵求救。這位哥林子爵曾經(jīng)愛(ài)過(guò)切弗利太太，而現(xiàn)在切弗利太太又在向他求愛(ài)，他也掌握了她的丑史，最后靠了哥林子爵的努力，才挽救了這位“理想的丈夫”。在其妻子看來(lái)，切爾突恩爵士是完美的，所以當(dāng)她知道他是如何發(fā)家時(shí)，曾經(jīng)感到極度絕望，這與切爾突恩夫人追求完美的極端思想是密不可分的，她不允許他人犯錯(cuò)，而且認(rèn)為“一個(gè)人的過(guò)去就表示了他的一切，過(guò)去時(shí)判斷人的唯一方法。” ，這種極端的思想在她的頭腦中已根深蒂固，她把“理想”等同于“完美”，以至于她無(wú)法原諒她的丈夫。
相反，在劇中我們看到另一對(duì)可愛(ài)人物的出現(xiàn)——哥林子爵和梅白爾小姐，前者是王爾德理想的化身，他機(jī)智幽默，為人正直，但他的父親卻認(rèn)為他百無(wú)一用，不欣賞他。但我們通過(guò)梅白爾小姐的慧眼發(fā)現(xiàn)他才是真正的理想的丈夫，他表面玩世不恭，實(shí)質(zhì)上卻很真誠(chéng)、高尚，作者用他和虛偽的切爾突恩爵士比較，再合適不過(guò)了。而梅白爾小姐的可愛(ài)之處正在于她對(duì)哥林子爵的肯定。“眼下我只好把哥林子爵劃為一個(gè)純粹由他一個(gè)人組成的階層。” 這里正是由梅白爾的慧眼而把哥林定位為與那些虛偽的上流社會(huì)的人們毫不相干的高尚的人。通過(guò)王爾德獨(dú)特的語(yǔ)言既達(dá)到了諷刺上流社會(huì)的目的，又使讀者對(duì)哥林子爵有了深刻的認(rèn)識(shí)，使他的性格特點(diǎn)再次放大，得以升華，但梅白爾的可貴之處并不僅于此，她喜歡、欣賞哥林，也承認(rèn)他的缺點(diǎn)。“我喜歡你的壞品質(zhì)，我不愿和你的任何一種壞品質(zhì)分手。” 當(dāng)然，此處的“壞品質(zhì)”并不是它的原意，一方面只是哥林花花公子般的生活并不能得到大家的肯定，另一方面只不過(guò)是哥林有意用“壞品質(zhì)”來(lái)形容自己的一種調(diào)皮說(shuō)法，這就更加突出了他的坦誠(chéng)、真率。梅白爾明白哥林的確有很多缺點(diǎn), 但她卻愿意接受他, 他是她心目中理想的丈夫。這是梅白爾眼中的“理想”的定位，她在追求“完美”——現(xiàn)實(shí)中的完美，作者在這里進(jìn)行了很好的對(duì)比——切爾突恩夫人眼中的完美是不存在的，虛幻的。
在《理想的丈夫》中，王爾德對(duì)另一反面角色切弗利太太也著墨頗多。她不擇手段為自己撈取錢財(cái)，生活放蕩不羈。但她并不是王爾德真正要指責(zé)的人，她是個(gè)“壞人”，卻是個(gè)明明白白的壞人，她壞卻不虛偽。雖然為了錢財(cái)她去威脅切爾突恩爵士，但她并非想要真正置他于死地，為了愛(ài)情，為了得到哥林的愛(ài)，她愿意放棄錢財(cái)。劇中她僅僅是個(gè)陪襯，王爾德通過(guò)對(duì)哥林及切弗利太太這一正一反兩個(gè)典型人物來(lái)諷刺、鞭撻那些雖然表面上堂而皇之，受人尊敬，但實(shí)際上卻遭人唾棄的虛偽之徒。通過(guò)劇中人物的語(yǔ)言我們感受到王爾德真正指責(zé)的也并非是切爾突恩爵士，而是資產(chǎn)階級(jí)的金錢政治，而他正是資本主義金錢政治統(tǒng)治下的犧牲品，他若想“高尚”，就會(huì)貧窮，便無(wú)以立足于社會(huì)。如果他真地犯了錯(cuò)，那么也是社會(huì)促使他犯的錯(cuò)，他也只是一個(gè)受社會(huì)所左右的傀儡。如果說(shuō)這是一個(gè)悲劇，那么這是社會(huì)的悲劇——資本主義社會(huì)存在就必定產(chǎn)生這樣的悲劇。
二、戲劇語(yǔ)言特色
運(yùn)用精心雕琢的語(yǔ)言產(chǎn)生出富于美的效果，這是王爾德一貫追求的藝術(shù)風(fēng)格，也是他創(chuàng)作的一大特色，在他看來(lái)，語(yǔ)言不僅是邏輯思維的表現(xiàn)形式，而且是一種可以感覺(jué)到的物質(zhì)材料。他試圖從語(yǔ)言文學(xué)中將一切有藝術(shù)價(jià)值的東西都一點(diǎn)一滴地?cái)D出來(lái)。有人甚至認(rèn)為，像王爾德那樣煞費(fèi)苦心地試驗(yàn)語(yǔ)言的各種藝術(shù)表現(xiàn)的可能性，這在英國(guó)是史無(wú)前例的，所以將他譽(yù)為語(yǔ)言藝術(shù)大師。《理想的丈夫》這部劇中人物塑造的成功正是顯示了王爾德這位語(yǔ)言大師的成功，細(xì)致恰當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)言描寫成功地刻畫出鮮活生動(dòng)的人物形象。與眾多作家所不同的是，他并沒(méi)有直接用辛辣、尖刻的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)自己的憤恨與不滿，而是用幽默詼諧的語(yǔ)言揭示深刻的道理，使戲劇意味深長(zhǎng)。
首先，王爾德注重細(xì)節(jié)描寫，在《理想的丈夫》中，布景的描寫雖不多，但卻十分成功。在第一幕落幕之時(shí)，他這樣描寫道：“唯一的燈光來(lái)自懸掛在樓梯上方的枝形大吊燈，照亮著那副象征‘愛(ài)情的勝利’的織錦畫。” 此刻在切爾突恩爵士被切弗利太太威脅而倍感絕望的情形之下，愛(ài)情是她心中唯一的一盞明燈，此時(shí)的布景很好地突顯了切爾突恩爵士的心情，他寧愿失去一切，也不能失去妻子的愛(ài)。
其次，劇中有許多語(yǔ)言重復(fù)之處，同樣的語(yǔ)言在不同之處表達(dá)出預(yù)想不到的效果，這正是王爾德語(yǔ)言的精妙之處。例如，切爾突恩爵士說(shuō)：“切弗利太太，真的，這是一個(gè)騙局，讓我們還它的真面目吧，這樣事情就簡(jiǎn)單了。” 后來(lái)當(dāng)他說(shuō)眾議院還沒(méi)有通過(guò)否定阿根廷運(yùn)河計(jì)劃的提案時(shí)，切弗利太太也說(shuō)了同樣的話，以其人之道還治其人之身，說(shuō)話人那種咄咄逼人的氣勢(shì)體現(xiàn)的淋漓盡致，這樣就使得切爾突恩爵士啞巴吃黃連，再也無(wú)法找到任何其它的理由來(lái)為自己辯解了。
劇本的另一大語(yǔ)言特色便是借他人之口表達(dá)隱含之意。第一幕中當(dāng)切爾突恩爵士及其夫人各自談?wù)搶?duì)切弗利太太的看法時(shí)，切爾突恩夫人認(rèn)為她品質(zhì)惡劣，這時(shí)切爾突恩爵士說(shuō)：“不應(yīng)該完全以他們的過(guò)去來(lái)判斷人。” 他夫人卻說(shuō)：“一個(gè)人的過(guò)去就表示了他的一切。過(guò)去時(shí)判斷人的唯一方法，” 這樣通過(guò)切弗利太太的討論，一方面他們擺出了各自不同的立場(chǎng)，表面上在說(shuō)切弗利，實(shí)質(zhì)上是在暗示切爾突恩夫人在發(fā)現(xiàn)丈夫的過(guò)去之后，將采取什么樣的態(tài)度，也暗示切爾突恩夫人極端的性格特征;而切爾突恩潛意識(shí)之中為自己辯護(hù)，以擺脫往日所犯的錯(cuò)誤。正是對(duì)劇中暗含之處的描寫使讀者領(lǐng)悟到其中的弦外之音，更好地突出了人物性格，使劇中人物呈現(xiàn)出立體、完整、鮮活的感覺(jué)。
王爾德重視用色彩來(lái)突出人物的特征，他對(duì)切弗利太太的描寫是這樣的：“嘴唇很薄，口紅卻很濃，好像在蒼白的臉上畫了一道猩紅的線，威尼斯式的紅頭發(fā)，鷹鉤鼻，細(xì)長(zhǎng)的脖子，胭脂襯得臉色更加蒼白，灰綠色的眼珠轉(zhuǎn)個(gè)不停。” 首先，她的全貌給人一種放蕩、輕佻的感覺(jué)，薄嘴唇、紅嘴巴顯示出她的尖刻、不厚道，灰綠色的眼珠讓人感覺(jué)到她的狡猾多于她的靈活。她的這種濃妝艷抹暗含著她的絕望，她沒(méi)有生活目標(biāo)，這樣就將一個(gè)女冒險(xiǎn)家的形象勾勒得惟妙惟肖。而在描寫梅白爾小姐時(shí)是這樣的：“她像個(gè)蘋果花，她具有一切花朵的完美和輕盈。陽(yáng)光下，她的頭發(fā)起伏的微波，綻開雙唇的小嘴充滿了期望，像是小孩的嘴。” 寥寥幾筆，一個(gè)單純、可愛(ài)、天真的姑娘便呈現(xiàn)在我們面前，花朵總會(huì)給人以賞心悅目的感覺(jué)，兒童般的可愛(ài)更體現(xiàn)出梅白爾小姐的善良與真誠(chéng)。
《理想的丈夫》一劇中最大的語(yǔ)言特點(diǎn)便是用詞恰當(dāng)、語(yǔ)言準(zhǔn)確。“beautiful idiots and brilliant lunatics” (漂亮的白癡和杰出的傻瓜)這一矛盾修辭(paradox)的運(yùn)用，使人在聽覺(jué)上感受獨(dú)特的美感。當(dāng)切弗利太太談到倫敦的社交季節(jié)時(shí)，她概括道：“People are either hunting for husbands or hiding from them”(人們要么在獵取丈夫，要么背著丈夫獵取別人。)這句話不僅幽默地表達(dá)了作者的意圖，而且還揭露了資本主義上層社會(huì)的丑惡，“hunting” 和“hiding”詞意相反，并且押頭韻(alliteration)，更加突出了諷刺效果。王爾德在他的戲劇中發(fā)揮了善于修辭的藝術(shù)特長(zhǎng)，對(duì)文字很考究，語(yǔ)言富于裝飾美，生動(dòng)形象，具有很強(qiáng)的象征性。他沒(méi)有操之過(guò)度，做的恰如其分，因而形成了文潔詞麗、清晰流暢、韻味充足的風(fēng)格。
王爾德無(wú)疑在戲劇創(chuàng)作方面獲得了巨大的成功，英國(guó)劇作家蕭伯納看了一八九五年一月三日在倫敦干草市場(chǎng)皇家劇院演出的《理想的丈夫》之后，曾對(duì)王爾德的戲劇才華給予了高度評(píng)價(jià)：王爾德在干草市場(chǎng)的新劇是一個(gè)危險(xiǎn)的主題，因?yàn)樗斜绢I(lǐng)能使得他的批評(píng)家們都變得遲鈍。就我所能肯定的，我是倫敦的僅有的一個(gè)人，不能隨意坐下來(lái)和寫出王爾德的劇本的。對(duì)我來(lái)說(shuō)，在一定意義上，王爾德是唯一非常熟練的劇作家。
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