電影《1942》編導影評

　　作為馮小剛導演的又一個商業(yè)大片，我認為《1942》似乎不同于像《唐山大地震》或是更早一些的《集結(jié)號》這樣的大片。雖然它們都是在講述中國的戰(zhàn)爭或是災難的同時表現(xiàn)出對人性的看法，但是在我看來《1942》則是一出徹徹底底的悲劇。電影將肅殺的氣氛與難民們經(jīng)受饑餓之苦的窘迫境況融合在一起，凄涼中更是讓觀眾們領(lǐng)悟到這份嚴肅的，深入人心的痛。

　　【開頭用對比的方式，給影評的基本內(nèi)涵下定義，簡潔明了的告訴別人自己所要表達的方向】

　　還記得電影的最后一幕，由張國立飾演的地主老東家因喪失了身邊的所有親人，再加上逃荒之路之坎坷與政府的無動于衷，老東家?guī)缀跻炎咴诘搅松�死線前的不遠處。與逃荒人群逆向而返的他只想死在離家近一些的地方，而恰好在路邊遇見了同樣失去所有親人的一個前途迷茫的小女孩，于是二人便結(jié)為親人。直到一天這個小孩的后代向她詢問是否還記得1942年發(fā)生的事并要拍成電影時，她說道：“早已忘卻，拍它，圖個啥?”那帶有標準河南口音的腔調(diào)成為整部電影的最后一句臺詞，那似乎是在向人們詢問著什么，而與此同時有給人以反思。為什么我們要了解并時不時回憶中國近代史上的各種災與難?是因為以史為鑒，可以知興衰。而馮小剛導演就將這一段史實很好地呈現(xiàn)在了觀眾的眼前。

　　【影片段落篇幅過多，而重要的分析卻只有寥寥幾句話】

　　電影以災民的逃荒經(jīng)歷和當時的政府的應(yīng)對為兩條主線，來記述1942年的一系列事件，而記者白修德則起到牽連這兩條主線的作用。河南的干旱，莊稼不產(chǎn)，與此同時的重慶，蔣xx所生活的地方仍是豐衣足食，電影中這兩面鏡頭的快速替換，形成了很強烈的反差及對比。殫精竭慮的李培基作為河南省得負責人，雖然屢次將災難之慘狀報告給委員長，但令他以及所有人失望的是并沒有得到回應(yīng)。從這里，我們可以看出當時國民x政府的貪腐，而在這種大范圍的貪腐之下，一個兩個的清官已是起不到作用無法改變本質(zhì)的。

　　逃荒的天數(shù)已快接近一百天了，令災民們?nèi)f萬沒有想到的是蔣xx己決定放棄河南這塊地，讓給日本，而借口只是：要顧全大局，就必須要犧牲局部發(fā)展。當看到這一幕是我只是在感慨，并對那些人報以同情。沒有一個人愿做一個被拋棄的玩物扔給別人。但在環(huán)境極其窘迫之時，人只能本能地為了生存下去而丟下顏面和自尊，以至于會出現(xiàn)母親吃嬰兒這樣慘不忍睹的局面。這也就有了日本兵使用出的卑鄙手段，給災民食物吃，以災民為奴隸。然而到此時蔣xx才意識到自己已失去了民心。

　　【這段依舊是對影片段落內(nèi)容的分析，將影片段落穿插在評語中卻別于第二段較有提高，但是缺乏專業(yè)評價，過度類似觀后感】

　　這的確是一場悲劇啊!從結(jié)局來看，這場生存之戰(zhàn)中，沒有贏家，只有幸運的人，就是那些苦熬過來幸存者。對于活下來的災民來說，體面、尊嚴甚至民族大義都變得空前猶疑�，F(xiàn)在我還清晰地記得影片中一日本軍官的一句話，“他們是中國人，但首先是人”。在那段非人般生活的日子里，你們是被遺棄的，我知道那是不愿再提起的往事，所有人都知道，他們還知道那是中國人犯下的一大錯誤，但是總該有一個提出錯誤并將錯誤告知于大眾的人，而編劇劉震云與導演馮小剛就是這樣的人�！�1942》讓我們這些未來的眼睛重溫了過去的一幕幕殘忍現(xiàn)實，同時也讓那些災難中的幸存者看到了這樣一份來遲的慰藉。

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