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《天使愛(ài)美麗》中的色彩與光線分析
這部精靈古怪、充滿了奇幻想象力的影片是法國(guó)電影怪杰讓-皮埃爾·儒內(nèi)的杰作。儒內(nèi)早年憑借一系列頗有特色的短片確定了自己的電影風(fēng)格，他偏愛(ài)于那些非同尋常、甚至帶有卡通色彩的人物形象和超常規(guī)的攝影角度。
《天使愛(ài)美麗》中的色彩與光線分析
一、 影片的整體色彩風(fēng)格
在其影片色彩處理上，導(dǎo)演強(qiáng)調(diào)的是一種以暖色調(diào)為主的把互補(bǔ)色并列放置在一起的關(guān)系處理，并強(qiáng)調(diào)色彩的對(duì)比，整個(gè)電影構(gòu)圖完全是油畫(huà)重彩樣式，就象女主角黑色的瞳孔與鮮艷跳躍的紅唇，在法國(guó)標(biāo)準(zhǔn)得明朗陽(yáng)光之下，讓觀者有種對(duì)生活的暖意與敬意，隨著情節(jié)的層層推進(jìn)，色彩配合人物的情緒變化，將上世紀(jì)巴黎的景致慢慢舒展開(kāi)來(lái)，淡淡的懷舊風(fēng)格躍然。色彩隨著音樂(lè)在流動(dòng)著，但又有戲劇式“停頓”的固有色。整部影片充分體現(xiàn)出創(chuàng)作者的印象主義色彩與構(gòu)成主義色彩的完美統(tǒng)一的色彩風(fēng)格。
二、 影片中光線及色彩處理的特點(diǎn)與整個(gè)影片故事情節(jié)的發(fā)展關(guān)系
導(dǎo)演儒內(nèi)在影片中的時(shí)間雖然是現(xiàn)代的，但其實(shí)際意境確是他充斥童年記憶的50年代色彩的美麗巴黎。
主人公艾蜜莉，打小就是一個(gè)與寂寞的孩子。不能上學(xué)，金魚(yú)和母親又先后離她遠(yuǎn)去。父親也變得孤寂。母親曾送給她一個(gè)二手柯達(dá)相機(jī)，鄰居利用艾蜜莉的天真無(wú)知，哄騙她相機(jī)有個(gè)致命的缺點(diǎn)，會(huì)引發(fā)一連串意外事故(畫(huà)面一)。由于艾蜜莉拍了許多風(fēng)景照，入夜時(shí)她內(nèi)心充滿疑慮與恐慌(畫(huà)面二)，她凝視電視，內(nèi)心充滿罪惡感(畫(huà)面三)。攝影機(jī)以小艾蜜莉的主觀視點(diǎn)來(lái)表現(xiàn)小艾蜜莉的恐慌心理，電視里的漫天大火(畫(huà)面四)，火車(chē)出軌，一架波音747墜毀，艾蜜莉恐懼的眼神光。
導(dǎo)演為了獲得人物和光線上的變化，攝影機(jī)緩緩向艾蜜莉推過(guò)來(lái)，這是以天使的廣角視角進(jìn)行拍攝，深咖啡色的大沙發(fā)上坐著小小的艾蜜莉，大面積有節(jié)奏光感的淺黃色木板墻與艾蜜莉的粉紅色外衣形成強(qiáng)烈的對(duì)比，人物臉部的造型光線做出一個(gè)亮暗反差截然分明的一個(gè)光效(畫(huà)面二)，完全是一個(gè)假定的主觀光源光效，隨著鏡頭的推進(jìn)(畫(huà)面三)，表現(xiàn)了艾蜜莉孤獨(dú)的心靈與人之間的冷漠和疏離。這種光效一方面從造型上可以襯托出人物的矛盾心理，另一方面也是從情節(jié)上對(duì)艾蜜莉的未來(lái)命運(yùn)的一種視覺(jué)上的暗示。
畫(huà)面中的色彩結(jié)構(gòu)是經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)的，重要的色彩放在了光影里面，隨著鏡頭的推進(jìn)，最經(jīng)典的是右上側(cè)純綠色(固有色)花盆的呼應(yīng)(畫(huà)面一)，雖然是固有色，但由于鏡頭的推動(dòng)，色彩在光影下也在流動(dòng)，這時(shí)的綠色在主觀層面上具有狹義的象征意義。粉紅色外衣與綠色的互補(bǔ)色和艾蜜莉鞋面上的一點(diǎn)藍(lán)與墻面黃色的互補(bǔ)色構(gòu)成了一種重要的色彩組合樣式，這種組合樣式呈現(xiàn)出的是既對(duì)立又趨向統(tǒng)一的圓滿狀態(tài)。隨著光影與鏡頭的流動(dòng)，這種人物內(nèi)心的情緒變化強(qiáng)調(diào)的是色彩的流動(dòng)性，傳達(dá)出的是主人公的焦慮與不安。這時(shí)的粉紅色象征著艾蜜莉被壓抑的情感，這時(shí)的純綠色在畫(huà)面整體中具體而又鮮明地顯示出一種特殊力量的作用過(guò)程，即寧?kù)o、安詳，隱喻著艾蜜莉即將到來(lái)的生命轉(zhuǎn)機(jī)。
《天使愛(ài)美麗》中的色彩與光線分析
光和色彩的綜合運(yùn)用在《天使愛(ài)美麗》中有著充分的體現(xiàn)，畫(huà)面中，光線色彩是導(dǎo)演精心設(shè)計(jì)，將重要的顏色置于光影中，隨著鏡頭的運(yùn)動(dòng)而變化。
首先，《天使愛(ài)美麗》中光線的運(yùn)用是與色彩的運(yùn)用相關(guān)聯(lián)的，影片的色彩呈現(xiàn)需要光線的補(bǔ)充。整部電影的基調(diào)以明亮的暖色調(diào)為主，在明亮的光線下，干凈的綠色，純粹而且飽滿的紅，還有微偏土色的如午后陽(yáng)光般的黃，讓人感受到的是一種溫暖，安靜和祥和。電影開(kāi)頭是午后柔和而明媚的陽(yáng)光，低矮的圍墻爬滿綠色植物，石板鋪成的小徑反射出溫暖的光亮,一只飛舞的小蟲(chóng)打破了這個(gè)法國(guó)小鎮(zhèn)的寧?kù)o，接著一輛老式汽車(chē)駛向畫(huà)面的深處。然后，鏡頭轉(zhuǎn)向附近的露天餐室，遠(yuǎn)處是偏橘黃的天空，大片飽滿的綠色植物，兩只透明酒杯在白色臺(tái)布上，隨風(fēng)起舞，畫(huà)面干凈柔和。紅色出現(xiàn)在第三個(gè)鏡頭里，高拉拿起紅色的鉛筆將在紅色桌面放著的通訊錄上網(wǎng)友的名字擦掉。至此，黃、綠、紅形成的暖色調(diào)——呈現(xiàn)在電影畫(huà)面中。溫馨的畫(huà)面、輕快的音樂(lè)以及畫(huà)外音描述，都、使觀眾開(kāi)端就感受到一種暖、祥和的氣息，也奠定了電影輕松愉悅的主題基調(diào)。
其次，除了補(bǔ)充色彩的作用，《天使愛(ài)美麗》的光線運(yùn)用有時(shí)還具有某種代表性和象征性。其中以玻璃老人與雜貨鋪店主家里的打光最具代表性和對(duì)比性。玻璃老人的家雖然狹小凌亂，但通過(guò)明光使之顯得寬敞明朗，實(shí)際上是影射玻璃老人內(nèi)心的寬容善良
光線的另外一層作用是展現(xiàn)主體人物的內(nèi)心，制造氣氛。比較具有代表性的鏡頭是艾米麗小時(shí)候被鄰居哄騙后看電視，當(dāng)她以為自己造成了災(zāi)害的發(fā)生時(shí)，有光直接從她的身體右側(cè)打過(guò)，使其面部左側(cè)投下了巨大的陰影，給人以較強(qiáng)的視覺(jué)沖擊感。
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