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電視節(jié)目后期制作的方法
導(dǎo)語(yǔ)：后期制作是電視節(jié)目的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，決定了節(jié)目的播出效果。下面是小編收集整理的關(guān)于電視節(jié)目后期制作的技巧，歡迎參考!
1、理解作品，細(xì)看素材
電視節(jié)目要經(jīng)過(guò)前期拍攝與后期編輯等工作才能完成，如何體現(xiàn)作品的主題思想，通過(guò)哪些素材來(lái)突出和表現(xiàn)主題等，這就要求后期制作人員根據(jù)節(jié)目的內(nèi)容、形式、風(fēng)格的不同有個(gè)整體構(gòu)思，充分理解編導(dǎo)的創(chuàng)作意圖，把握節(jié)目?jī)?nèi)涵，對(duì)素材進(jìn)行認(rèn)真觀看，做好記錄。后期制作人員在剪輯之前對(duì)鏡頭、字幕、音樂(lè)、特技等安排有個(gè)基本的輪廓。
2.電視作品剪輯
電視作品是用視覺(jué)語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)，其畫(huà)面的組接必須符合觀眾的思維方式和影視表現(xiàn)規(guī)律，不符合邏輯的畫(huà)面不但不能表現(xiàn)作品的主題，還讓觀眾看得云里來(lái)霧里去。所以在電視節(jié)目剪輯過(guò)程中要注重鏡頭的運(yùn)用，畫(huà)面轉(zhuǎn)換要讓人感到自然、流暢，沒(méi)有跳躍感。
⑴、電視畫(huà)面的選取
選取的畫(huà)面要與電視節(jié)目?jī)?nèi)容相吻合，不同的畫(huà)面?zhèn)鬟_(dá)不同的情感。電視新聞節(jié)目時(shí)效性強(qiáng)，強(qiáng)調(diào)真實(shí)性與客觀性，因此后期制作時(shí)，要少用大景別(遠(yuǎn)景、全景)鏡頭，多采用小景別(中景、近景、特寫(xiě)、大特寫(xiě))鏡頭，盡可能多剪輯些結(jié)構(gòu)穩(wěn)固、平面拍攝的畫(huà)面，讓觀眾在畫(huà)面中接受更多的信息;電視專(zhuān)題多是一種“以情感人”或“以理服人”的電視節(jié)目形態(tài)，可以運(yùn)用表現(xiàn)現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)的鏡頭，也可以運(yùn)用追述、擺拍甚至意識(shí)流表現(xiàn)過(guò)去時(shí)的鏡頭，專(zhuān)題現(xiàn)場(chǎng)感的沖擊力、感染力正是依靠畫(huà)面信息來(lái)具體地反映現(xiàn)實(shí)生活，以深沉含蓄的生活細(xì)節(jié)，來(lái)震憾觀眾的心靈。反映一個(gè)場(chǎng)景，最好有三個(gè)以上的鏡頭，剪輯時(shí)，要注意配合背景音樂(lè)穿插不同的畫(huà)面，畫(huà)面組合的不同連接方式，既可以客觀地記錄事實(shí)，又能傳達(dá)不同的主題思想和感情內(nèi)容。如在汶川地震搶險(xiǎn)救災(zāi)戰(zhàn)斗中，同是軍民搶險(xiǎn)救災(zāi)的畫(huà)面鏡頭，在電視新聞節(jié)目中，畫(huà)面連接的方式是按照事件發(fā)生發(fā)展的順序，強(qiáng)調(diào)軍民日夜浴血奮戰(zhàn)的敘述作用，用鏡頭語(yǔ)言揭示身陷災(zāi)難與關(guān)注災(zāi)難的人們 “不拋棄，不放棄”的人生格言。而在大型賑災(zāi)晚會(huì)上，則以不角度拍攝的特寫(xiě)鏡頭為主，一組組節(jié)奏緊湊的災(zāi)情和救災(zāi)畫(huà)面被反復(fù)播放，此時(shí)畫(huà)面所起的作用已不單是敘述，其原有含義已升華，傳達(dá)出一種更強(qiáng)烈更豐富更感人的力量。又如2008年《新聞聯(lián)播》中《溫總理黃金72小時(shí)輾轉(zhuǎn)9次視察7地災(zāi)情》的時(shí)政新聞，新聞里面溫總理視察汶川地震災(zāi)情的鏡頭就很好地運(yùn)用了平面拍攝的近景和特寫(xiě)：不眠不休的總理依然步伐快捷地穿梭于搶救現(xiàn)場(chǎng)、避震人群、幸存孩童中間，他不停為災(zāi)民傳遞著勇氣和信心。一個(gè)細(xì)節(jié)讓人難忘，當(dāng)溫總理在向?yàn)?zāi)民講話，鼓勵(lì)、安慰大家時(shí)，他身邊一位當(dāng)?shù)馗刹磕敲醋匀坏乜拷^(guò)來(lái)握住總理的手，就像抓著自家長(zhǎng)輩的手，靜靜地從那只溫暖的手中獲得力量和勇氣。從這些沒(méi)有雕琢的鏡頭中讓人感受到溫情、決心和斗志，匯聚出齊心戰(zhàn)勝自然災(zāi)害重建家園的強(qiáng)大的力量。
�、�、電視畫(huà)面的連接
電視節(jié)目的剪輯是一種創(chuàng)造性的工作，但在剪輯過(guò)程中鏡頭的連接首先必須符合生活邏輯，做到時(shí)間上的連貫和空間上的統(tǒng)一。如一組游泳比賽節(jié)目鏡頭，第一鏡頭是***響，第二鏡頭就應(yīng)該是運(yùn)動(dòng)員起跳入水鏡頭，如果在***起響后，插入裁判員或觀眾的反應(yīng)鏡頭，這就破壞了時(shí)間的連貫性，也不符合生活的邏輯;其次要做到畫(huà)面的匹配，即上下相連的兩個(gè)畫(huà)面中，同一主體所處的位置要保持一種邏輯關(guān)系上的空間統(tǒng)一性，使得兩個(gè)畫(huà)面連接在一起時(shí)產(chǎn)生自然和諧的關(guān)系。比如上一個(gè)鏡頭為運(yùn)動(dòng)場(chǎng)的遠(yuǎn)景鏡頭，下一個(gè)緊接著一個(gè)運(yùn)運(yùn)員特寫(xiě)鏡頭，這種巨大的反差，就會(huì)讓人產(chǎn)生了視覺(jué)跳躍，如果從全景到近景就較為合理，兩個(gè)畫(huà)面景別的明確變化既吸引觀眾的注意力，也保證視覺(jué)的連貫性;如果從全景接到中景的，則讓人感到畫(huà)面變化不明顯，覺(jué)得是畫(huà)面的重復(fù);再則要恰如其分運(yùn)用好組接手法，從剪輯角度來(lái)看，電視鏡頭分為運(yùn)動(dòng)鏡頭(推、拉、搖、移等)和固定鏡頭，主體運(yùn)動(dòng)和主體靜止鏡頭。對(duì)這種動(dòng)靜鏡頭一般要求“動(dòng)與動(dòng)”相接，“靜與靜”相接，以保證畫(huà)面組接的連貫流暢�！皠�(dòng)接動(dòng)”就是畫(huà)面中同一主體或不同主體的動(dòng)作是連貫的，可以動(dòng)作接動(dòng)作，達(dá)到過(guò)渡流暢的目的�！办o接靜”就是兩個(gè)畫(huà)面中的主體運(yùn)動(dòng)是不連貫的，或者它們中間有停頓時(shí)，那么這兩個(gè)鏡頭的組接，必須在前一個(gè)畫(huà)面主體做完一個(gè)完整動(dòng)作停下來(lái)后，接上一個(gè)從靜止到開(kāi)始的運(yùn)動(dòng)鏡頭。“靜接靜”中上一個(gè)鏡頭停止通常稱(chēng)為“落幅”，下一個(gè)鏡頭剛開(kāi)始靜止不動(dòng)的稱(chēng)為“起幅”，起幅與落幅時(shí)間間隔大約為一二秒鐘。
�、恰盐债�(huà)面的節(jié)奏
鏡頭轉(zhuǎn)換的節(jié)奏是電視審美價(jià)值的重要體現(xiàn)，鏡頭一般是沒(méi)有人物語(yǔ)言的鏡頭，它以事件內(nèi)容發(fā)展進(jìn)程的節(jié)奏線為基礎(chǔ)，不同內(nèi)容具有不同的情緒性質(zhì)，因而也就具有不同的節(jié)奏感受。如一組長(zhǎng)鏡頭組接在一起，易形成一種寧?kù)o的節(jié)奏;一組短鏡頭組接在一起，易形成急促、快速節(jié)奏;小橋流水人家，是抒情的慢節(jié)奏;鄉(xiāng)村田野的夜景，是寧?kù)o的慢節(jié)奏;運(yùn)動(dòng)場(chǎng)上你追我趕，是緊張的快節(jié)奏;操場(chǎng)上小朋友玩游戲，是歡快的快節(jié)奏。所以剪接鏡頭的不同長(zhǎng)度應(yīng)根據(jù)內(nèi)容表達(dá)的情緒、氣氛等特征來(lái)處理，從而創(chuàng)造一種節(jié)奏——或舒緩自如，或緊張激烈。
鏡頭的景別可分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫(xiě)五種，景別的依次遞進(jìn)也會(huì)產(chǎn)生節(jié)奏，如大型會(huì)議報(bào)道，內(nèi)容莊重、嚴(yán)肅，節(jié)奏就應(yīng)沉穩(wěn)、舒緩，鏡頭先用會(huì)場(chǎng)的大全景，再到主席臺(tái)的全景、主持人的中景鏡頭、主要領(lǐng)導(dǎo)的近景鏡頭，景別由大到小遞進(jìn)，產(chǎn)生了相應(yīng)的節(jié)奏。在剪輯畫(huà)面時(shí)，可根據(jù)景別的不同確定鏡頭的長(zhǎng)度，一般全景為8秒左右，中景為5秒左右，近景2.5-3秒，特寫(xiě)1-1.5秒。
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