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李清照聲聲慢英譯賞析
《聲聲慢》是南宋著名女詞人李清照的代表作之一，全詞借描寫殘秋所見、所聞、所感，抒發(fā)作者因國破家亡、天涯淪落而產(chǎn)生的孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒，具有濃厚的時代色彩。全詞一字一淚風(fēng)格深沉凝重，極富藝術(shù)感染力。下面是這首著名宋詞的英譯賞析，歡迎閱讀!
《聲聲慢》李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風(fēng)急!
雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘?
守著窗兒，獨自怎生得黑!
梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點點滴滴。
這次第，怎一個愁字了得!
英譯賞析
例1、尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
林譯：So dim, so dark,/ So dense, so dull,/ So damp, so dank,/ So dead!
楊譯：Seeking, seeking,/ Chilly and quiet,/ Desolate, painful and miserable.
徐譯：I’ve a sense of something missing I must seek./ Everything about me looks dismal and bleak. / Nothing that gives me pleasure, I can find.
許譯：I look for what I miss;/ I know not what it is./ I feel so sad, so drear,/ So lonely, without cheer.
解析：1)林譯全部選用單音節(jié)詞，押頭韻，且詞語的選用層層遞進，可謂獨具匠心�！癲im”和“dark”表明天色已晚, “dense”和“dull”展現(xiàn)了濃重不化，尋覓不得的憂愁和失落，繼而“damp”和“dank”渲染陰冷凄苦的氛圍，最后“dead”推向高潮，體現(xiàn)了詞人絕望無助，凄涼痛苦的內(nèi)心。譯文言語簡練，內(nèi)涵豐富。
2)楊譯用七個形容詞對應(yīng)七對疊字，生動形象地展現(xiàn)了詞人情感的變化，由表及里，層層深入。
3)徐譯，相較而言，不免顯得不夠簡短。譯者另辟蹊徑，將詞詩歌化，但由于句子偏長，翻譯得過于明白，失去了原詞的意境。
4)許譯增加了主語，點明了尋覓之物是“what I miss”，似乎過于直白，少了原詞的委婉朦朧之感。譯者韻腳的選擇十分用心，“miss”與漢語“覓”音似，“cheer”與“戚”相似。
例2、乍暖還寒時候，最難將息。
林譯：The weather, now warm, now cold,/ Makes it harder/ Than ever to forget!
楊譯：Even when it’s warmer there is still a chill, / It is most difficult to keep well.
徐譯：Even the weather has proved most unkind. / It is warm, but abruptly it turns cold again. / An unbroken rest-most difficult to obtain.
許譯：How hard is it / To keep me fit / In this lingering cold!
解析：這兩句說明天氣突然轉(zhuǎn)暖，卻仍然寒意未消。變化無常的天氣，也影響著人們的心情。而詞人此時生活顛沛流離，心中愁思滿滿，更兼無常的天氣，更難休息和修養(yǎng)。
1)林譯將“最難將息”譯成“最難忘記”，與原詞的意思出入較大。
2)楊譯較為完整地呈現(xiàn)了原詞的意境和意思。
3)徐譯譯文明白易懂，但不夠含蓄委婉。
4)許譯調(diào)整了原詞的語序，“l(fā)ingering cold”點明了“還寒”，但未說明“乍暖”，丟失了原文信息。
例3、三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急?
林譯：How can a few cups of thin wine/ Bring warmth against/ The chilly winds of sunset?
楊譯：Three or two cups of light wine, / How can they ward off the strong morning wind?
徐譯：Three cups of thin wine would utterly fail- / To cope with the rising evening gale.
許譯：By cup on cup/ Of wine so dry/ Oh, how could I/ Endure at dusk the drift/ Of wind so swift?
解析：1)三杯兩盞只是一個籠統(tǒng)的概念，翻譯方式多樣，四位譯者的翻譯都可以。
2)原文的“敵”字，選詞巧妙，生動傳神，而四位譯者對“敵”的處理，完全不同。相比較而言徐譯的“cope with”和許譯的“endure”力度不夠，不及其他兩位譯者選用的“ward off”和“against”。
3)有三位譯者保留原文的反問句式。反問、設(shè)問、感嘆等句式語氣都較為強烈，一般的翻譯做法是與原文句式保持一致。且在譯文風(fēng)格上，許譯相較于他者，風(fēng)格較為不同，尤為突出的是“Oh, how could I”,使譯文更具英詩風(fēng)格。
例4、雁過也，正傷心、卻是舊時相識。
林譯：I recognize the geese flying overhead:/ My old friends, / Bring not the old memories back!
楊譯：Wild geese fly past, while I’m broken-hearted; / But I recognize they are my old friends.
徐譯：Myself, into woe, a flight of wild geese has thrown./ But with them, very familiar I have grown.
許譯：It breaks my heart, alas,/ To see the wild geese pass, / Foe they are my acquaintances of old.
解析：1)自古鴻雁傳書，雁是古時人們互通書信的重要工具。親人分離，山河破碎，正傷痛，又看到雁飛過，恐怕傳遞的又是壞消息，更何況還是舊相識。舊愁新苦涌上心頭，更添悲痛。
2)這一句，雖短短十二個字，情感卻是不斷變化的�？v觀四中譯文，大部分不能傳遞出文字深層次含義，雁、傷心、舊相識之間的關(guān)系表達(dá)地不夠緊密。唯有林譯獨辟蹊徑，對原文進行了較大改動，特別是最后一句“bring not the old memories back!”道出了舊相識卻反增其悲的原因。
例5、滿地黃花堆積，憔悴損、而今有誰堪摘?
林譯：Let fallen flowers lie where they fall./ To what purpose/ And for whom should I decorate?
楊譯：Fallen chrysanthemums piled up on the ground,/ So withered,/ Who would pluck them?
徐譯：About the ground, chrysanthemums are bestrewn./ Gathering into heaps-bruised-withering soon. / With myself in utter misery and gloom, / Who cares to save them from their approaching doom?
許譯：The ground is covered with yellow flowers,/ Faded and fallen in showers. / Who will pick them up now?
解析：1)詞人以花喻人，凋零的菊花，散落在地，無人問津。自己也同樣如此，山河破碎，身世浮沉，無人憐惜。
2)“滿地黃花堆積”中較為難翻的是“堆積”這個詞。林譯只是表明花落，并未體現(xiàn)“堆積”二字。徐譯雖然將原詞意思完整表達(dá)出，但言語不夠精簡。許譯的“Faded and fallen in showers”，可謂佳譯，十分生動形象。至于”黃花“一詞，原文指代黃色菊花，林譯“fallen flowers”過于籠統(tǒng)，“chrysanthemum”和“yellow flowers”都可以，但前者個人覺得比較生僻，且發(fā)音略微艱澀，用作譯文不太符合詩歌朗朗上口的特點，也并非指黃色菊花。
3)“憔悴損”不僅是菊花凋謝枯萎，也代表詞人自己身體瘦弱，面色蠟黃。林譯和徐譯體現(xiàn)了由物及人的一個轉(zhuǎn)變，但徐譯語言略顯臃腫。
例6、守著窗兒，獨自怎生得黑?
林譯：By the window shut, / Guarding it alone,/ To see the sky has turned so black!
楊譯：Leaning on the window,/ How can I pass the time till night alone?
徐譯：Standing by the window-watching in anguish stark,/ Could I bear alone the sight until it is dark?
許譯：Sitting alone at the window, how/ Could I but quicken/ The pace of darkness that won’t thicken?
解析：1)這兩句描寫出詞人孤苦寂寞，連熬到天黑都覺不易。
2)林譯對原詞有所誤解，一處是“守著窗兒”的守，不應(yīng)是“guard”作守衛(wèi)，守護的意思。其他譯者的“l(fā)ean on”,“ stand by”, “sit at”都可以。另一處是后面的“獨自怎生得黑”，原詞的意思是難以熬到天黑，而不是林譯中的“the sky has turned so black”，天色已是一片漆黑。
3)徐譯和許譯對后一句動詞的處理比較好，選用了“bear”和 “quicken”兩個詞，生動形象地再現(xiàn)了詞人寂寞冷清，度日如年的心態(tài)，楊譯的“pass”相較則略顯平淡。
例7、梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點點滴滴。
林譯：And the drizzle on the kola nut/ Keeps on droning:/ Pit-a-pat, pit-a-pat!
楊譯：The drizzle falls on the wutong trees, / Raindrops drip down at dusk.
徐譯：Against the tung and plane trees, the wind rises high./ The drizzle becomes trickles, as even draws nigh.
許譯：On plane’s broad leaves a fine rain drizzles/ As twilight grizzles.
解析：1)雨打梧桐，是中國古典詩詞中一個十分典型的文化意象，秋雨淅瀝，滿緒愁思。此句翻譯內(nèi)容較為容易，但若是傳神則較為困難，特別是“點點滴滴”這一擬聲詞。
2)許譯的“drizzle”, “grizzle”和徐譯的“drizzle”, “trickle”都采用了擬聲詞，保留了原文的意境，且注重押韻，展現(xiàn)原詞的音韻美。
3) 林譯更為生動傳神�！癲roning”體現(xiàn)了秋雨單調(diào)低沉的聲音，而最后的“pit-a-pat, pit-a-pat”擬聲詞更是神來之筆，不僅富有音樂美，畫面感也十分強烈。
例8、這次第，怎一個愁字了得!
林譯：Is this the kind of mood and moment/ To be expressed / By one word “sad”?
楊譯：At a time like this, / What immense sorrow I must hear!
徐譯：How, in the word “Miserable”, can one find-/ The total effects of all these on the mind!
許譯：Oh, what can I do with a grief/ Beyond belief!
解析：1)“這次第”總概上文，筆鋒急收，“怎一個愁字了得”，情感噴薄而出。愁的不僅是自己的孤苦寂寞，更是國破家亡的痛心疾首�！斑@次第”三詞概括了上述的種種情景，四位譯者的譯文皆可，但值得一提的是林譯“Is this the kind of mood and moment”在表意的同時兼顧押頭韻，體現(xiàn)譯者深厚的功底。
2)“愁”字為此句字眼，四位譯者對“愁”字的處理各不相同。林譯選擇“sad”，雖然用引號括出，表明其暗含深意，但仍然略顯單薄。楊譯選用“immense sorrow”，增加了程度修飾成分體現(xiàn)悲痛的深重。徐譯的“Miserable”在體現(xiàn)悲痛的同時，選擇使用引號和大寫這一方式凸顯這一詞。許譯“a grief beyond belief”對原詞進行了一定的轉(zhuǎn)化，特別是后面的“beyond belief”較好體現(xiàn)詞人的愁思。
翻譯：
苦苦地尋尋覓覓，卻只見冷冷清清，怎不讓人凄慘悲戚。乍暖還寒的時節(jié)，最難保養(yǎng)休息。喝三杯兩杯淡酒，怎么能抵得住夜晚的寒風(fēng)急襲？一行大雁從眼前飛過，更讓人傷心，因為都是舊日的相識。
園中菊花堆積滿地，都已經(jīng)憔悴不堪，如今還有誰來采摘？冷清清地守著窗子，獨自一個人怎么熬到天黑？梧桐葉上細(xì)雨淋漓，到黃昏時分，還是點點滴滴。這般情景，怎么能用一個“愁”字了結(jié)！
作品背景：
此詞是李清照后期的作品，作于南渡以后，具體寫作時間待考，多數(shù)學(xué)者認(rèn)為是作者晚年時期的作品，也有人認(rèn)為是作者中年時期所作。
公元1127年（宋欽宗靖康二年）夏五月，徽宗、欽宗二帝被俘，北宋亡。李清照夫婿趙明誠于是年三月，奔母喪南下金陵。秋八月，李清照南下，載書十五車，前來會合。明誠家在青州，有書冊十余屋，因兵變被焚，家破國亡，不幸至此。公元1129年（宋高宗建炎三年）八月，趙明誠因病去世，時清照四十六歲。金兵入侵浙東、浙西，清照把丈夫安葬以后，追隨流亡中的朝廷由建康（今南京市）到浙東，飽嘗顛沛流離之苦。避難奔走，所有庋藏喪失殆盡。國破家亡，丈夫去世，境況極為凄涼，一連串的打擊使作者嘗盡了顛沛流離的苦痛，亡國之恨，喪夫之哀，孀居之苦，凝集心頭，無法排遣，于是寫下了這首《聲聲慢》。
中心思想：
作品通過描寫殘秋所見、所聞、所感，抒發(fā)自己因國破家亡、天涯淪落而產(chǎn)生的孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒，具有濃厚的時代色彩。
內(nèi)容簡析：
此詞在結(jié)構(gòu)上打破了上下片的局限，一氣貫注，著意渲染愁情，如泣如訴，感人至深。開頭連下十四個疊字，形象地抒寫了作者的心情；下文“點點滴滴”又前后照應(yīng)，表現(xiàn)了作者孤獨寂寞的憂郁情緒和動蕩不安的心境。全詞一字一淚，風(fēng)格深沉凝重，哀婉凄苦，極富藝術(shù)感染力。
賞析：
這首詞起句便不尋常，一連用七組疊詞。不但在填詞方面，即使在詩賦曲也絕無僅有。但好處不僅在此，這七組疊詞還極富音樂美。宋詞是用來演唱的，因此音調(diào)和諧是一個很重要的內(nèi)容。
心情不好，再加上這種乍暖還寒天氣，詞人連覺也睡不著了。如果能沉沉睡去，那么還能在短暫的時間內(nèi)逃離痛苦，可是越想入眠就越難以入眠，于是詞人就很自然想起亡夫來。披衣起床，喝一點酒暖暖身子再說吧。可是寒冷是由于孤獨引起的，而飲酒與品茶一樣，獨自一人只會覺得分外凄涼。
端著一杯淡酒，而在這天暗云低，冷風(fēng)正勁的時節(jié)，卻突然聽到孤雁的一聲悲鳴，那種哀怨的聲音直劃破天際，也再次劃破了詞人未愈的傷口，頭白鴛鴦失伴飛。詞人感嘆：唉，雁兒，你叫得這樣凄涼幽怨，難道你也像我一樣，老年失偶了嗎？難道也像我一樣，余生要獨自一人面對萬里層山，千山暮雪嗎？胡思亂想之下，淚光迷蒙之中，驀然覺得那只孤雁正是以前為自己傳遞情書的那一只。無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。舊日傳情信使仍在，而秋娘與蕭郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲語淚先流。這一奇思妙想包含著無限無法訴說的哀愁。
這時看見那些菊花，才發(fā)覺花兒也已憔悴不堪，落紅滿地，再無當(dāng)年那種“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”的雅致了。詞人想：以往丈夫在世時的日子多么美好，詩詞唱和，整理古籍，可如今呢？只剩下自己一個人在受這無邊無際的孤獨的煎熬了。故物依然，人面全非。“舊時天氣舊時衣，只有情懷，不得似往時。”獨對著孤雁殘菊，更感凄涼。手托香腮，珠淚盈眶。怕黃昏，捱白晝。對著這陰沉的天，一個人要怎樣才能熬到黃昏的來臨呢？漫長使孤獨變得更加可怕。獨自一人，連時間也覺得開始變慢起來。
好不容易等到了黃昏，卻又下起雨來。點點滴滴，淅淅瀝瀝的，無邊絲雨細(xì)如愁，下得人心更煩了。再看到屋外那兩棵梧桐，雖然在風(fēng)雨中卻互相扶持，互相依靠，兩相對比，自己一個人要凄涼多了。
急風(fēng)驟雨，孤雁殘菊梧桐，眼前的一切，使詞人的哀怨重重疊疊，直至無以復(fù)加，不知怎樣形容，也難以表達(dá)出來。于是詞人再也不用什么對比，什么渲染，什么賦比興了，直截了當(dāng)?shù)卣f：“這次第，怎一個愁字了得？”簡單直白，反而更覺神妙，更有韻味，更堪咀嚼。相形之下，連李煜的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”也稍覺失色。一江春水雖然無窮無盡，但畢竟還可形容得出。而詞人的愁緒則非筆墨所能形容，自然稍勝一籌。
這首詞大氣包舉，別無枝蔓，相關(guān)情事逐一說來，卻始終緊扣悲秋之意，深得六朝抒情小賦之神髓，而以接近口語的樸素清新的語言譜入新聲，運用凄清的音樂性語言進行抒情，又卻體現(xiàn)了倚聲家的不假雕飾的本色，誠屬個性獨具的抒情名作。
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