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中國(guó)山水畫(huà)調(diào)色技巧
中國(guó)山水畫(huà)的常用的為綠色系，有大青綠、小青綠、淺綠以及金碧。今天小編為大家?guī)?lái)了中國(guó)山水畫(huà)調(diào)色技巧，希望對(duì)大家有所幫助。
大青綠調(diào)色技巧
大青綠是中國(guó)山水重彩畫(huà)著色的形式之一。所使用的美術(shù)顏料種類(lèi)也比較多，從主要的基調(diào)看，以石青石綠為主色，看去輝煌莊重，有欣欣向榮，草木華滋之感。
大青綠在中國(guó)山水畫(huà)中的調(diào)色技巧，是先作簡(jiǎn)練的勾和技，強(qiáng)調(diào)用筆用線，墨染很少，以便為大面積的青綠予留位置，擦筆或墨多容易造成色調(diào)晦暗，減少鮮明度，也應(yīng)少用。勾效成稿后，可把青綠色調(diào)的分布，預(yù)先計(jì)劃好，敷施石青前，先用花青染出濃淡深淺，然后再涂蓋石青，每次石青的復(fù)蓋要細(xì)要薄，罩染數(shù)次之后，再用花青加放加點(diǎn)，然后復(fù)勒，因?yàn)槭媸钦秩旧先サ�，干后花青透露出的石紋若隱若現(xiàn)，有深厚感。如果用薄宣紙和絹?zhàn)鳟?huà)時(shí)，背后也可襯染一次。
在中國(guó)山水畫(huà)中使用石青時(shí)，近山及暗部巒峰可用頭青，中景及次要之景用二青，遠(yuǎn)景用三育或花青。石綠的染法過(guò)程大體相同，不同處是石綠底下先用草綠勾技成實(shí)，然后用淡儲(chǔ)石罩染一遍，再上一道石綠，石綠顏色用在草坡及有樹(shù)木的山上，所以一般到中國(guó)山水畫(huà)的石腳和山根的地方，可把石綠慢慢退暈減弱，露出儲(chǔ)石色的石根。表達(dá)煙霧也用這樣的退暈法慢慢露出白紙，使煙嵐在云氣中浮動(dòng)。
現(xiàn)實(shí)中的峨眉山就是這樣的色調(diào)，大片草樹(shù)，呈現(xiàn)蒼翠之青綠，山根才見(jiàn)到儲(chǔ)色土石，最適宜于大青綠的表現(xiàn)，黃山以松為主，石全暴露，就不適宜大青綠的著色。
至于當(dāng)表現(xiàn)山水畫(huà)朝陽(yáng)，晴嵐和紅色巖石山水時(shí)，可改用殊砂、石黃、蛤粉表現(xiàn)。韓砂的石紋用韓瞟和洋紅破染，石黃可用儲(chǔ)石破染，色彩大鮮明時(shí)要注意沉重典雅，協(xié)調(diào)統(tǒng)一。
大青綠的樹(shù)木夾葉，顏色宜用勾填，松針用草綠通染后可用花青復(fù)勾一次，否則易失于單薄，黑色苦點(diǎn)上都要加上石青石綠，則墨點(diǎn)更為鮮明醒地大青綠在古代的山水畫(huà)中主要用絹素來(lái)畫(huà)，后來(lái)間用熟紙，如用生紙進(jìn)行石青石綠著色時(shí)，可把紙噴濕再畫(huà)，才好涂得平勻。也有用金箋或瓷青紙的。礦物顏料延年耐久，象宋代畫(huà)家王希益所畫(huà)的《千里江山圖》，現(xiàn)在還是顏色如新。
從隋代展子虔《游春圖》中，可以看出中國(guó)最古老的青綠山水畫(huà)的原始面目。經(jīng)過(guò)繼承者唐代李恩訓(xùn)、李昭道父子，把青綠山水的格式固定下來(lái)。青綠著色，重在渲暈得法，薄中見(jiàn)厚，濃中見(jiàn)雅，清王翠《清暉畫(huà)跋》中講"凡設(shè)有著綠.體要嚴(yán)重，氣要清倩，得力全于渲暈。余于青綠法靜悟三十年始盡其小�？梢�(jiàn)青綠著色，比淡彩更需要功深力厚。
小青綠調(diào)色技巧
中國(guó)山水畫(huà)中小青綠和大青綠的區(qū)別，主要還是看青綠敷染的比例大小，小青綠有的是在淺線設(shè)色的基礎(chǔ)上，部分的施染青綠即可。
小青綠表現(xiàn)手法漸趨多樣，且比較靈活，有的在淺繞山水罩染過(guò)石綠后，以石青提出少量山頭;有的是在中國(guó)山水畫(huà)的基礎(chǔ)上加染部分石青、石綠。
一般說(shuō)中國(guó)山水畫(huà)的大青綠調(diào)色技巧要畫(huà)得工整典麗，小青綠的表現(xiàn)手法可以用筆兼工帶寫(xiě)，部分加染石青，手法輕松活脫，現(xiàn)在多數(shù)畫(huà)家喜歡采用這種調(diào)色技巧。大青綠、小青綠都要把石色與草色搭配使用，《芥舟學(xué)畫(huà)編》中排："金石是板色，草木是活魚(yú)，用金石者，必以草木點(diǎn)活之，則草木得以金石而久，金石得以借草木而活"。所談石色草色互用互破，是深有體驗(yàn)的。
淺綠調(diào)色技巧
淺綠調(diào)色技巧最常見(jiàn)的是，在中國(guó)山水畫(huà)中水墨與淡儲(chǔ)石井用，山石受光處用儲(chǔ)石，背光處用墨，樹(shù)干上著桔石，樹(shù)葉上用墨點(diǎn)。所以這種著色法是以水墨為基礎(chǔ)的，也有染以豬石、花育兩種比較透明的色彩的，又可以在這兩種色的基礎(chǔ)上配用一些豬黃和草綠，因?yàn)檫@種著色法要求輕談，所以一般不動(dòng)用粉質(zhì)較重的礦物顏料。
淺綠著色法早在五代對(duì)董源的畫(huà)跡里已經(jīng)看到。到了元代的黃子久，又繼承了董源的調(diào)色技巧，他在虞山實(shí)地寫(xiě)生，才把淺綠設(shè)色的格式全面形成。影響至角代的沈石田，清代的王原祁，都專(zhuān)用這一技法的杉樹(shù)啊，格調(diào)高雅。
還有一種也可以稱(chēng)為"吳裝"的淺綠調(diào)色技巧，即只用儲(chǔ)石一種顏料，涂在山水畫(huà)的樹(shù)干，建筑物，人物的手面上，也有單純著放黃色再點(diǎn)染部分草綠的。現(xiàn)代畫(huà)家都用淺練為基礎(chǔ)，豐富變化了很多新方法，如有以?xún)?chǔ)石一色為基調(diào)畫(huà)夕陽(yáng)暮色的;有以花青一色為基調(diào)描寫(xiě)水光山色的，也有在線絕基礎(chǔ)上少量的點(diǎn)染洋紅及石青、石綠的。但原則是如果動(dòng)用了較多顏料時(shí)，不要打亂了淡彩設(shè)色基調(diào)的統(tǒng)一。
金碧調(diào)色技巧
金碧山水是青學(xué)山水畫(huà)中的一種調(diào)色技巧，此技法是以山水畫(huà)的青綠山水為基礎(chǔ)，先用淡墨線勾出山石輪廓，然后著色，待顏色敷就后，再用墨筆或較重的色筆把輪廓復(fù)勾一次，成為一幅青綠的底色，所不同者，是最后的一道工序在滑輪廓處勾金一次。
為什么要在山水畫(huà)中再勾一道金色呢?團(tuán)為通過(guò)這道金線，象彩繪藻井一樣，可以把山水畫(huà)裝飾得更為絢麗輝煌，但更重要的是為了在描繪艷陽(yáng)高照或濃艷的夕照晚景時(shí)，可體現(xiàn)山巖的邊際呈現(xiàn)一層金光，增強(qiáng)日照之氣氛。
除了在青綠的基礎(chǔ)上用泥金勾勒，有的還在有陽(yáng)光照耀的地方，用金色勾被，并于樹(shù)葉上用金色點(diǎn)勾，然后再于突出的山石表面薄罩一層金粉，或用胭脂白粉之類(lèi)烘托艷陽(yáng)秋光，使青綠與金碧相映生輝。
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