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如何在絹布扇子上畫畫
東漢時(shí),大都改羽扇為絲、絹、綾羅之類織品,以便點(diǎn)綴繡畫。如何在絹布扇子上畫畫？大家不妨來看看小編推送的在絹布扇子上畫畫的技巧，希望給大家?guī)韼椭?/p>
1． 打開，鋪平了畫，用什么筆最順手就用那個(gè)畫。
2． 古代是先畫完后做扇面的工藝順序不同，不過這個(gè)要做的有個(gè)型就要花點(diǎn)心思了。先畫幾個(gè)草稿，然后一揮而就。
3． 直接在空白成扇上直接作畫的，一般是用國(guó)畫的形式，就按國(guó)畫的技法和工具畫就是了。
畫紙扇畫的注意事項(xiàng)
1、筆墨技巧
扇面因?yàn)榧埫婀馊A且不平整，畫者首先要擎得住筆，勾描過程中執(zhí)筆略低些，手腕放松些，根據(jù)設(shè)計(jì)好構(gòu)圖和造型并到扇面折痕避讓。有限畫面爭(zhēng)取做到提按自然而斷續(xù)合理；使轉(zhuǎn)靈活而收放有度。
再一點(diǎn)就是控制好筆中水分和墨色濃度。生宣紙畫水墨寫意，一筆下去墨、色中水分透入紙纖維層洇滲開來，攜帶著墨色自然形成變化多端墨氣色韻，效果飽滿而層次豐富；熟宣紙畫工筆，“”從容，墨色經(jīng)數(shù)遍渲染可細(xì)致入微，效果雅麗而又端莊。扇面作畫則不然，無論工寫，落筆之后水分一時(shí)滲不下去，墨、色只能浮紙面緩慢蒸發(fā)。蒸發(fā)過程中，扇面凸起部分水分帶著墨色流散，凹下部分墨色又隨水分聚積。凸處先干而墨色淺淡，凹處后干且墨色濃重。所以畫者操作中必須掌握這種特性酌情運(yùn)用筆、墨、水、色。
勾線、點(diǎn)染各有各技巧，尤其扇面畫工筆，每一遍渲染需一次完成為宜，而后用干凈濕筆將積水輕輕吸干并趁勢(shì)“轟”勻墨色，流失墨色處可待紙面稍干后再依原色補(bǔ)勻。畫花瓣、葉面、樹干、石塊等有面積感部分可水分大一點(diǎn)，一遍遍地“積”出來。有大面積著色地方，如工筆荷葉、等，若扇面橫向用筆要受其折痕影響無法將墨色染均勻。此時(shí)用筆可順著折痕一檔檔地順染，并隨時(shí)用另一支筆加以收拾。如嫌墨色不足應(yīng)待頭遍干透后再染下一遍，且筆順應(yīng)與前遍一致，不可來回涂抹，以免將原色泛起把畫面弄“花”。
2、題材取舍
傳統(tǒng)扇面表現(xiàn)內(nèi)容多照顧到實(shí)用性，故爾多選擇令人望而升涼，觀則神爽題材和物象。畫面多出現(xiàn)青山綠水，秋風(fēng)，飛瀑流溪，雪野月空，或荷香送爽，或佳色傲霜。一般都是色調(diào)清淡，構(gòu)圖疏朗，與暑熱浮躁形成反差，給人以精神和心理慰藉。如今，隨著引風(fēng)蔽日等使用功能逐步消退，扇面畫題材不再有局限性。依照人們和欣賞情趣變化，各類藝術(shù)創(chuàng)作取材日益豐富，扇面畫創(chuàng)作題材也應(yīng)更加寬泛。但是，扇面畫做為一種把玩清賞小品，選題還是要以輕松愉快，閑適恬靜為好。一些過于莊重嚴(yán)肅或時(shí)髦火暴題材則不太適宜，即使入畫，也應(yīng)用一種幽默詼諧或借喻比擬手法表現(xiàn)為妙，這也許能起到以小情趣反映大境界效果。
3、隨形布勢(shì)
折扇畫面寬下窄、狹長(zhǎng)而彎曲。這種特定幅式要求構(gòu)圖也應(yīng)做特殊安排。扇面雖小卻能容納中國(guó)畫中各種題材，山水、人物、花鳥等科目都可以表現(xiàn)，工筆、沒骨、寫意等技法都能運(yùn)用。關(guān)鍵是如何這尺幅天地里畫出宛若大作氣勢(shì)來。畫山水，中景、遠(yuǎn)景扇面都由近及遠(yuǎn)逐步拓展，依照扇形格局隨勢(shì)伸張可使畫境有深邃感。畫近景也可將“地平線”順應(yīng)扇面弧度適當(dāng)調(diào)整，則能“景隨扇面移”了。畫花鳥，可似小窗裁景，大勢(shì)取平而令物象布置靈動(dòng)則能引人入勝�？傊�，折扇畫景物連同題款鈐印都要借助扇形開張取勢(shì)，結(jié)合畫面意境、氣勢(shì)進(jìn)行經(jīng)營(yíng)布置。讓圓曲畫面有平穩(wěn)感，讓平面空間有縱深感，方能以小見大。
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