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葫蘆絲的演奏方法
葫蘆簫在傣、阿昌等族人民中最為普及，是娛樂時助興的樂器，每個村寨都有很多制簫的能工巧匠。青年男女傳情達(dá)意或人們走在路上以及在田間勞動，也經(jīng)常吹響葫蘆簫，為人們的生活增添了許多歡樂。那么葫蘆絲的演奏方法是怎樣的呢?下面小編帶大家一起了解一下。
演奏指法
(一)右手無名指、中指、食指用第一節(jié)指肚分別開閉第一、二、三個音孔，拇指拖于主管下方。左手無名指、中指、食指用第一節(jié)指肚分別開閉，第四、第五、第六音孔，拇指開開位于主管前下方的第七音孔。
(二)深呼吸、吸入的氣盡可能多一些，吸氣后、氣息下沉，使氣流在有控制的情況下有節(jié)制的均勻向外呼出，氣息要平穩(wěn)、不可忽強(qiáng)忽弱。
(三)吹奏中， 高音時要用緩吹法(氣流減小)低音時要用急吹法(氣流加強(qiáng))。
注意：
1.附著于音管左右側(cè)的小指，不可固定不動，應(yīng)根據(jù)演奏時的情況靈活掌握，如當(dāng)運(yùn)用上三指(即開閉四五六音孔)演奏時，右手小指應(yīng)附著于第一音孔下側(cè)，而左手小指可自然地隨演奏抬起，這樣才不至于影響上三指在演奏時的靈活運(yùn)用.當(dāng)運(yùn)用下三指(即開閉一二三孔)演奏時，左手小指應(yīng)回到副管位置，而右手小指可自然地隨演奏抬起。
2.各個音孔在按下(既關(guān)閉)時一定要用規(guī)定手指第一節(jié)指肚將音孔按嚴(yán)，不能漏氣，否則會影響音準(zhǔn)和音色。在演奏葫蘆絲，時應(yīng)使手臂，手腕放松，手指適度地向里彎曲。開放音孔時，手指不宜抬得過高，過高會影響演奏速度和靈活性，但也不要太低，太低會影響音準(zhǔn)和音量。
調(diào)音技巧
葫蘆絲屬于管樂器，所有管樂或多或少都會受溫度、濕度變化的影響，在不同的地域和氣候條件下，音準(zhǔn)會有細(xì)微變化。為了能應(yīng)對這種變化，需要對音準(zhǔn)進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)節(jié)，進(jìn)而產(chǎn)生了接口式調(diào)音插口。調(diào)音插口通過銅接口的伸縮，延長或縮短樂器內(nèi)部空氣柱的長短來實現(xiàn)音高的變化，以滿足演奏、教學(xué)的需要。原理是拔出接口插接位置，竹管內(nèi)空氣柱增長，整體音準(zhǔn)就相對降低一點點;反之，總體音高就會增高，這樣樂器就能在10音分至小二度之間調(diào)整，以達(dá)到與樂隊、CD音樂相協(xié)調(diào)的目的。
在使用調(diào)音型葫蘆絲時，注意在拔插接口的時候用力不能過猛，也不能直拉直推，要用適當(dāng)?shù)牧α窟呑笥倚D(zhuǎn)邊推拉，直到音準(zhǔn)調(diào)整到合適的高度。盡量避免給一些外人或完全不懂的人使用該樂器，以免錯誤操作，造成接口變形、損壞或漏氣。維護(hù)方面，需要定期或不定期給銅接口補(bǔ)充適量的潤滑油，避免接口腐蝕生銹。
需要注意的是：調(diào)音僅僅只是對音準(zhǔn)的絕對音高作小范圍的適當(dāng)調(diào)整，而不能作為轉(zhuǎn)調(diào)來使用。因為葫蘆絲的調(diào)音對不同的音高調(diào)整的幅度不一樣，原則上來說，離簧片越近的音對調(diào)音接口的調(diào)整越敏感，越遠(yuǎn)的越遲鈍，而且筒音5是不會受調(diào)音接口的變化控制的。
演奏姿勢
站姿
要求是：身體自然站立，雙腳略分開，呈外八字站穩(wěn)，兩腿直立，身體的重心點放在兩腿之間(必要時可左右移動)。上身挺直，但不能僵硬。頭部直仰，胸部自然挺起。目視正前方。雙肩松弛平衡。兩肘自然下垂，兩臂不可夾住身體，要與腰間保持一定距離(約十公分左右)位于身體正前方中心線。樂器與身體形成45度到50度角。
坐姿
其上身的要求和站姿相同，一般坐在椅子的前三分之一處，雙腳分立踏地，一腳稍前，一腳稍后，但不可架腿或兩腳交*。坐位高低要適當(dāng)，以免影響呼吸肌肉的充分運(yùn)動。
持法
要求手指自然放松，成弧形持葫蘆絲，雙臂和肘部肌肉要放松，指肚接觸孔應(yīng)有周邊緣感，吹奏時在氣流的作用下，指肚共振，微有麻感，其音色富有彈性，過于壓緊則手酸，音窒，對演奏不利。另外手指開孔時，不宜抬的過高，否則會使手指僵硬，影響演奏速度。一般手指抬到距離音孔上方2---3厘米即可。
呼吸方法
一般可歸納為三種：胸式呼吸、腹式呼吸、胸腹式呼吸(混合式呼吸法)。目前被公認(rèn)為最科學(xué)的方法是混合式呼吸法。其優(yōu)越性表現(xiàn)在整個呼吸肌肉群的協(xié)調(diào)動作，形成運(yùn)動整體，因而氣息的吸入量多，氣息較深，呼氣時也容易控制�！‖F(xiàn)將混合式呼吸法介紹于下：所謂呼吸即包括 “吸氣”與“呼氣”這兩個方面。吸氣時，身體各部位放松，口鼻同時吸氣，注意不可提肩和帶出任何聲響�；旌鲜胶粑前褮馕叫「�、胸腹之間以及胸腔。提肩會阻礙氣息的下沉，將氣息存儲到了胸腔中，那就成了胸式呼吸了。要避免。
吸入的氣盡可能多一些，擴(kuò)張肺葉，胸腔中、下部和腹腔自然向外擴(kuò)張使橫隔膜下降。氣后，氣息下沉。這時腹部和腰部都充滿氣息的感覺，而胸部則覺得比較輕松。正確的氣體貯藏部位應(yīng)是胸腔下部和腹腔。因此，吸氣時，腹部不僅不能往里收縮，而且要微微向外隆起，腰部也隨之向周圍擴(kuò)張。
吸氣方法的練習(xí)，非常重要，管樂用的最多的就是氣，若用氣不對，不但不能演奏好，還會嚴(yán)重影響身體健康，這里提供幾種方法：第一，先將胸腹內(nèi)的氣息全部吹出，然后在全身非常輕松的狀態(tài)下吸氣。如果這時胸、腹腔內(nèi)有一種冷氣進(jìn)入的感覺，就說明吸氣方法和氣體貯藏部位基本正確。其次，還可以自己體會你在聞花香以及劇烈運(yùn)動(如長跑、登山等)后的深吸氣的吸氣動作。吹奏時的吸氣，要求在較短時間內(nèi)吸入大量空氣，因此，一般是口與鼻同時吸氣，放松喉頭。
呼氣時，要求腹肌、腰肌和橫隔膜始終要有控制(即保持一定的緊張度)，使氣息在有控制的情況下有節(jié)制地、均勻地向外呼出。隨著氣息地呼出，腹肌、腰肌等有關(guān)肌肉群隨之逐漸收縮，橫隔膜也隨之復(fù)位。這里特別需要強(qiáng)調(diào)一點：剛呼氣時，切不可立即收腹(應(yīng)略向外“頂”)。因為立即收腹將造成腹部往里擠壓，迫使本來下降的橫隔膜提前復(fù)位，從而把氣息擠到胸部，增加胸部的負(fù)擔(dān)。這樣，不僅不利于控制呼氣的速度，而且時間長了會影響演奏者的身體健康。當(dāng)氣息吹出約二分之一時，腹部分自然而然地往里收，這樣的呼氣過程是比較正確的。還有不要等到氣息全部用完了才去吸。
總之，吹奏中的呼氣始終要在一定壓力的推動下均勻地輸送出來。氣息要平穩(wěn)，不可忽強(qiáng)忽弱。要達(dá)到這種要求，必須反復(fù)練習(xí)�？梢酝ㄟ^吹長音來進(jìn)行練習(xí)，也可以對著自己的手背呼氣練習(xí)。通過練習(xí)，學(xué)習(xí)者將感覺到氣息的速度、壓力、穩(wěn)定程度等，從而增強(qiáng)有意識控制氣息的能力。說明兩點：長短、強(qiáng)弱等具體情況，靈活把握吸氣量。
吹奏中有“急吹”和“緩吹”。急吹者氣壓大，氣速較快。緩吹便是氣緩慢地呼出。一般情況下，吹奏低音時用急吹法，吹奏中、高音時用緩吹法。掌握和運(yùn)用正確的呼吸方法，對于吹奏葫蘆絲以及其他管樂器至關(guān)重要，必須引起學(xué)習(xí)者的高度重視。
風(fēng)門、口風(fēng)與嘴勁
1. 風(fēng)門
指吹奏時上下嘴唇之間氣息經(jīng)過的空隙處。風(fēng)門可大可小，是隨著音的高低而變化的。吹奏低音時縮小風(fēng)門 ，吹奏高音時放大風(fēng)門。風(fēng)門的位置不可偏左偏右，應(yīng)在嘴唇的正中處，上下嘴唇要含住葫蘆絲吹孔，這要根據(jù)葫蘆絲的吹孔制作情況來決定是否上嘴唇要比下嘴唇略有突出(一般正常情況下上下嘴唇應(yīng)一致)，兩腮不可鼓起，要用力向里收。
2. 口風(fēng)
經(jīng)過風(fēng)門吹出來的氣息就是口風(fēng)�？陲L(fēng)有緩急之分，口風(fēng)的選擇可以對吹氣的強(qiáng)度和用氣量起到控制作用，由于葫蘆絲屬于豎簧吹型管耦合震動類樂器，主要由簧片和竹管組成耦合震動而發(fā)音，吹奏時用嘴含住吹孔，用超吹的方法，氣流通過氣箱(葫蘆)，使簧片的簧舌部分震動，并激發(fā)管內(nèi)空氣柱的共鳴而發(fā)音。演奏時一般不使用基因(用緩吹方法吹出的筒音)。風(fēng)門的緩急變化是高腹部、橫隔膜及胸腔的活動來配合控制的，三方要控制好。
3. 嘴勁
嘴勁的大小是依據(jù)風(fēng)門的大小和口風(fēng)的緩急來確定的。一定要注意嘴勁和風(fēng)門口風(fēng)的密切配合。雖然在吹奏葫蘆絲時口風(fēng)、嘴勁均有緩急之分，但由于吹奏葫蘆絲是采用超吹的方法，所以緩急是相對的，是有極限的，也就是說它在一定的范圍內(nèi)變化。其原因是由葫蘆絲自身的條件而限定(音域過窄)。
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