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古典吉他練習(xí)曲目介紹
古典吉他也是有練習(xí)曲目的，只是相對(duì)木吉他而言練習(xí)曲要少一些。以下是古典吉他曲的介紹，古典吉他練習(xí)適用曲目。
一、夕陽簫鼓
“夕陽照江舟，簫鼓動(dòng)人心。”樂曲開始用“一低兩高”八度音形象生動(dòng)地表現(xiàn)出鼓聲 陣陣的氣氛，在吉他低音區(qū)用了三連音模擬鼓聲，特別是運(yùn)用吉他的“鼓奏”技法，使渾厚而柔 和的吉他音色聽起來猶如喜聲回蕩，耐人尋味。然后用上琶音，突出了夕陽照江舟的特定環(huán)境與 音樂形象。接著用輕逸的輪指，模擬清脆的簫聲。還用低沉的鼓聲作陪襯而形成了簫鼓齊鳴，樂 曲由遠(yuǎn)及近，從慢到快，由弱到強(qiáng)，描繪了一幅夕陽西下、泛舟江上的動(dòng)人畫面，表現(xiàn)了富有詩 情畫意的朦朧夜月這景色。最后出現(xiàn)了抒情流暢委婉的主題樂段。主題樂段優(yōu)美動(dòng)聽，富有民族 風(fēng)格。整首曲利用這個(gè)主題音調(diào)在以各個(gè)樂段中反復(fù)變奏，貫穿全曲。旋律進(jìn)行中還結(jié)合高低八 度運(yùn)用和變化，給人一種徐徐向上的動(dòng)感，描繪出一幅明月升長空，江水泛漣漪的景象。
技巧指導(dǎo)：第一段開始，就需要輪值的基礎(chǔ)，殷飚喜歡輪雙弦，而且ami交替輪(大拇指比 較偷懶)，輪就輪吧，不過顆粒性強(qiáng)點(diǎn)為好;用到“鼓奏”方法、“摘音”、“泛音”技巧，學(xué) 學(xué)就可以用，但要注意不能影響節(jié)奏。注意情感的表達(dá)，朦朧幽靜、由遠(yuǎn)及近的氣氛需要沉住氣 烘托。
二、關(guān)山臨月
這段利用前面樂段的主題音調(diào)，通過變奏，衍生等手法，使旋律向外得到發(fā)展，從而加深 人們對(duì)樂曲的回味和記憶。在表現(xiàn)手法上，樂曲開始用長輪將旋律拉開，給人以親切感。為了克 服在長輪指長音中可能出現(xiàn)的簡(jiǎn)單呆板的聽覺，在旋律下面低音區(qū)，利用補(bǔ)充和襯音手法，使旋 律進(jìn)行更豐富動(dòng)聽。接著出現(xiàn)較為跳躍的主題音調(diào)而產(chǎn)生新的動(dòng)感，表現(xiàn)出微風(fēng)陣陣，水流回 旋，繁星閃閃，五光十色，令人神往的意境。
技巧指導(dǎo)：關(guān)鍵的還是輪指，長輪指，追求琵琶輪指的感覺。
三、楓荻秋聲
樂曲開始用推、吟、滑音、琶音等技法彈奏出由主題音調(diào)發(fā)展而來的旋律引子，接著出現(xiàn)具 有吉他特點(diǎn)的華彩樂句，用音階及琶音奏法將原琵琶譜有機(jī)地連接起來，特別每個(gè)樂句前面和最 后一拍用上模擬水波蕩漾的琶音，更形象表現(xiàn)出“水中花影紛亂層疊”之貌，呈現(xiàn)出河山秀麗的 色彩。富有民族特點(diǎn)的琶音，渲染氣氛，還給人以親切之感。
技巧指導(dǎo)：對(duì)音階、琶音奏法的質(zhì)量要求高、小橫按的迅速到位。推音、滑音顯出民族音律 的特點(diǎn)。
四、巫峽千尋
全曲第三個(gè)變奏部分，進(jìn)入萬簌俱寂的音樂意境。樂曲首先在低音區(qū)回旋，接著八度跳進(jìn)， 并運(yùn)用琵琶推吟技法豐富了旋律的色彩。在表現(xiàn)手法上，利用音色對(duì)比，改變節(jié)奏和力度變化， 泛音的運(yùn)用，展現(xiàn)出一幅絕紗的音響圖畫，不禁使人聯(lián)想起那天水一色、空曠朦朧之江中奇景， 令人心曠神怡。
技巧指導(dǎo)：八度跳進(jìn)迅速跟上，并且輪指中有兩個(gè)音符，不容易做到;力度和節(jié)奏的對(duì)比運(yùn) 用也凸現(xiàn)民族音樂特色。
五、簫聲紅樹
樂段旋律音高較高，表現(xiàn)出柔美的簫聲我悠揚(yáng)的歌聲自遠(yuǎn)而近地傳來，奇特和明亮“摘音” 運(yùn)用和跳動(dòng)的節(jié)奏音型，使和產(chǎn)生“似曾相識(shí)”的旋律線條、，給人以悠然自得之感，樂曲中利 用吉他的長處，用右手彈兩個(gè)連續(xù)聲部，使旋律更為動(dòng)聽，從而豐富了樂曲的表現(xiàn)力。 之后又 回到了主題音調(diào)，前后呼應(yīng)。
技巧指導(dǎo)：雖然有兩個(gè)連續(xù)聲部，其實(shí)是簡(jiǎn)單的你唱罷我登場(chǎng)，關(guān)鍵是小橫案按迅速到位， 然后在長輪指中自然地彈和弦伴音。高聲部的旋律彈奏也有助于擴(kuò)展左手練習(xí)。
六、臨水斜陽
全曲第五變奏部分，為了保留原曲的風(fēng)格特點(diǎn)，在吉他上借籍琵琶的摭、劃及夾彈等指法從 慢到快，由弱到強(qiáng)，奏出了模進(jìn)音型的短句。本樂段運(yùn)用了琵琶的“抓掃”以及“夾掃”的技 法，不但能增添樂曲氣氛而且在全首樂曲中起著對(duì)比和變化的作用，能更好表現(xiàn)出水波迂回蕩 漾，“漁舟競(jìng)相歸，洄瀾拍江岸”的情景。
技巧指導(dǎo)：大把的抓掃暴露出殷飚編曲粗糙的特點(diǎn)，高音突進(jìn)、低音伴奏基本不變化，在高 低音“嘈嘈切切錯(cuò)雜彈”的熱鬧中倒可以起到嘩眾取寵的作用。然后在泛音、摘音中寧靜下來， 很有意思。
七、漁舟唱晚
全曲第六變奏部分，旋律線遞升遞降，速度由慢漸快，力度由弱到強(qiáng)。在這一樂段中，采用 了模進(jìn)和變奏手法，運(yùn)用了琵琶的劃、抓、分和掃輪，表現(xiàn)了槳櫓劃動(dòng)、江水旋轉(zhuǎn)、破水歸舟的 意境。最后用上琶音奏法作上下的劃動(dòng)，更生動(dòng)地表現(xiàn)了歸舟濺浪花，櫓聲唱“矣乃”的場(chǎng) 面。
技巧指導(dǎo)：還是長輪指、間夾琶音的運(yùn)用。在后面采用琵琶“摺分”及掃輪的熱鬧中，這段彈出效果來也還是有一定難度，得多練練提高 輪掃的質(zhì)量。
八、江上歸舟
這是全曲的尾聲，再現(xiàn)第一段抒情流暢委婉的主題旋律，把人們帶回到樂曲開始時(shí)的詩情畫 意之中，首尾呼應(yīng)，給人留下無限的遐想。最后樂句利用泛音終止本曲，更好地表現(xiàn)了“舟歸萬 籟寂”的音樂意境，從而更好地增添了樂曲的藝術(shù)魅力。
技巧指導(dǎo)：與第一段類似彈法，利用泛音結(jié)束全曲，意尤未盡。
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