女高音聲區(qū)統(tǒng)一的誤區(qū)

　　學(xué)習(xí)聲樂是個(gè)漫長而抽象的路程，只有認(rèn)真的解決經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)的問題才能得到我們一直最求的聲音，而聲區(qū)的統(tǒng)一則是我們必不可少的一個(gè)問題。下面，就和小編一起來看一看女高音聲區(qū)統(tǒng)一的誤區(qū)，希望對大家有幫助!

　　女高音聲區(qū)統(tǒng)一的誤區(qū)

　　其實(shí)，談到聲區(qū)的統(tǒng)一，一些女高音有許多的誤區(qū)和一些不太正確的看法,這對于她們造成了不小的困擾，”真假聲打架”是女高音聲區(qū)統(tǒng)一中的常見問題，有些女高音聲音條件很好、真聲機(jī)能很強(qiáng)所以在歌唱的時(shí)候真聲用的過多，還有些女高音為了避免“真假聲打架”的問題出現(xiàn)，所以從高聲區(qū)到低聲區(qū)全部用假聲一唱到底，這樣雖然沒有了“真假聲打架”的問題，但是又出現(xiàn)了低音虛假、缺乏音質(zhì)、音色等等的諸多問題。

　　1、真假聲打架

　　要了解“真假聲打架”就要先了解什么是“真聲”什么是“假聲”。 “真聲”就是人聲最容易發(fā)出的聲音，近似于說話的聲音，也叫做自然聲區(qū)。這種自然的聲音在歌唱中只要加上一些泛音共鳴就很美了。

　　“假聲”類似于口哨的聲音，這種聲音虛假無力,沒有音色。這兩種發(fā)聲方法所發(fā)出的聲音機(jī)能和聲音效果都是很不相同的。簡單的說,發(fā)“真聲”時(shí),是兩個(gè)聲帶閉緊靠攏而整體振動(dòng)發(fā)出聲音的。發(fā)“假聲”時(shí),兩個(gè)聲帶雖然是互相靠攏的但是并不是非常緊貼的,也不振動(dòng)發(fā)出聲音,而是在氣吸通過時(shí),在它們之間吹成一個(gè)空洞,并在喉腔螺旋似的振動(dòng)發(fā)出聲音。 “真聲”因?yàn)橛新晭д駝?dòng)的聲音參加進(jìn)來所以它的音質(zhì)比較結(jié)實(shí),“假聲”因?yàn)闆]有聲帶的振動(dòng)參加所以它的音質(zhì)就比較空虛無力。

　　由于這兩種發(fā)音方法的性質(zhì)截然不同,因此在歌唱的過程中從真聲唱到假聲就會(huì)出現(xiàn)一個(gè)或幾個(gè)“音殼”(音殼：就是在真聲與假聲銜接時(shí)由于發(fā)音性質(zhì)不同無法銜接，所產(chǎn)生的類似于破音似的聲音)或者是從真聲換到假聲時(shí)必須停下來才能換過去，這些都是真假聲打架所造成的現(xiàn)象。在最初學(xué)習(xí)聲樂的時(shí)候唱低音區(qū)用真聲唱的很重、很大聲，自己感覺聲音很有威力，到了高聲區(qū)就改用假聲唱，聲音就會(huì)突然變的特別的虛，自己聽起來都不象同一個(gè)人唱出的聲音，一般大號些女高音會(huì)較多出現(xiàn)這種狀況，發(fā)聲一般在小字一組的降e-g開始換聲，所以從降e-g開始除非停下來把真聲換成假聲唱，否則臨近小字一組g的幾個(gè)音就會(huì)出現(xiàn)“音殼”現(xiàn)象。由于歌曲中音高不象發(fā)聲時(shí)那樣規(guī)律，所以在歌曲中聲音的運(yùn)用更加困難，

　　比如：意大利藝術(shù)歌曲《尼娜》雖然音域不寬，但是在當(dāng)時(shí)那種聲音誤區(qū)下，第一句都是很難進(jìn)行的，因?yàn)槌�第一個(gè)音是f(用真聲唱)，第二個(gè)音是降a(用純假聲唱)兩音之間僅是小三度，跨度并不大，可所用的聲音機(jī)能卻差距很大，所以唱兩個(gè)音之間就會(huì)出現(xiàn)“音殼”，這種問題嚴(yán)重的女高音甚至連一首完整的歌曲都唱不下來。

　　2、高低聲區(qū)都用假聲唱

　　還有許多的女高音為了避免上述的真假聲打架問題,采用的辦法是從低到高都用“假聲”一唱到底，女聲如果整個(gè)一首歌曲都用假聲來唱的話,可想而知那將是一首沒有音質(zhì)、音色、沒有變化和情感色彩的空殼。

　　其實(shí)這真的很可怕，即使你竭盡所能,那虛弱的聲音在藝術(shù)上也是毫無價(jià)值的。不但如此,由于發(fā)假聲時(shí)拉緊聲帶的肌肉不積極工作,長期運(yùn)用純假聲歌唱,會(huì)促使天然的發(fā)音機(jī)能逐漸消退。其實(shí),上述排斥假聲的言論只是指它以純假聲的形式出現(xiàn),但是,一旦它被訓(xùn)練情況就不同了。在聲樂教學(xué)的過程中也遇到過這樣的誤區(qū)，在唱(圖二)意大利藝術(shù)歌曲《假如你愛我》中表現(xiàn)的由為明顯，在唱第一句se tu m’a mi時(shí)由于音區(qū)稍微高些，所以還不算太難受，

　　在唱第二句se tu sospiri sol per me時(shí)的聲音已經(jīng)很虛了，即使用再大的力氣去唱也是無濟(jì)于事的，唱到第三句gentil pa stor的后三個(gè)音時(shí)已經(jīng)沒有聲音，只能聽見出氣的聲音，當(dāng)時(shí)那樣唱歌是根本表現(xiàn)不出作品內(nèi)容的。

　　女高音發(fā)聲技巧1

　　我們做任何一種運(yùn)動(dòng)，比如推鉛球，一定要先有舉得起鉛球的力量。練武術(shù)的人為了增加手腳的力量，先練挑水，手腳有了力量后，才可以在舞大刀時(shí)不至于脫手飛了出去。

　　我們的聲帶，要能夠抵抗下面送上來的高壓，才能發(fā)音。有人問，在高壓的情況下，聲帶發(fā)出聲音會(huì)不會(huì)發(fā)生喊叫的情況，會(huì)不會(huì)喊破聲帶呢?不會(huì)的，只要保持正確的呼吸及歌唱姿勢，是不會(huì)喊破的。至于高音的位置及掩蓋問題，你的高音還未喊出來又怎樣去定它的位置呢?

　　我們先由下喊起，半音上去，#f2、g2、#g2為止，五個(gè)音成一組。開始不要喊太多，因?yàn)橐簧蟻砟愕暮粑�和歌唱姿勢未必對，要邊唱邊糾正，等各方面都配合好了，不妨多喊一些。等#g2唱好了以后，a2是另外一種呼吸方式。我們知道唱高音時(shí)要把氣息用高壓的方式壓上去，實(shí)際上在這時(shí)要用到腰部的氣(見下節(jié))，用腰部的氣喊好了a2后，再用同樣的氣喊降b2。

　　一般來說，唱高音聲部的人的高音是天生的，只是我們不去用它罷了。一個(gè)女孩子從未受過聲樂訓(xùn)練，一般只能唱到f2，但當(dāng)她突然碰到一件恐怖的事情時(shí)，他會(huì)情不自禁地尖叫起來，而這一聲尖叫，可能到達(dá)highC的f3，但*時(shí)無論如何她也不會(huì)發(fā)出這么高的音來。所以不要有顧慮，要大膽地喊出高音，多喊是有好處的。

　　女高音發(fā)聲技巧2

　　當(dāng)我們練到降b2時(shí)，應(yīng)該說已經(jīng)突破了高音的困難，可以很容易地唱到b2、c3、#c3、d3了，因?yàn)槌�這幾個(gè)音的方法與唱降b2的方法并無居的分別。唱降b2時(shí)喉嚨已開得比較小了，因?yàn)樽煸绞菑埓蠛韲翟叫�，所以，不用害怕更高的音，所需要的是急速的氣�?*高音，而急速的氣，是靠時(shí)間的刻苦的氣息練習(xí)得來的。