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影視剪輯的小技巧精編
剪輯就是將影片制作中所拍攝的大量素材，經(jīng)過選擇、取舍、分解與組接，最終完成一個(gè)連貫流暢、含義明確、主題鮮明并有藝術(shù)感染力的作品。接下來由小編分享一些有關(guān)影視剪輯的小技巧。
一、影視剪輯者必備
在有限的素材中找出最好的表情和動(dòng)作的眼力，剪輯素材并發(fā)現(xiàn)它們與下一畫面連接的剪切的能力，運(yùn)用影像和選擇音樂的能力，以及制造旋律和情節(jié)的創(chuàng)造力。
剪輯者還要賦予由連續(xù)的靜止畫面所組成的電影以跳動(dòng)感，給影像注入生命。 剪輯者會(huì)自然而然地在眾多的鏡頭中找出最棒的表情，找出哪一點(diǎn)是剪切點(diǎn)，這就是剪輯的旋律感。與此同時(shí)作品的全貌也會(huì)在許許多多的攝影素材中慢慢呈現(xiàn)出來。透過素材，看到作品應(yīng)有的面貌。
二、尋找剪切點(diǎn)的方法
應(yīng)該在哪些地方進(jìn)行剪切和連接?尋找剪切點(diǎn)無疑是編輯者的重要工作之一。 在這里有點(diǎn)需要注意，這就是畫面的頂點(diǎn)。 所謂畫面的頂點(diǎn)，是指畫面是動(dòng)作、表情的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，比如人物手臂完全伸展時(shí)，點(diǎn)頭打招呼后低頭動(dòng)作結(jié)束時(shí)，球體上升即將下落時(shí)，收回笑容的瞬間等。 影像是一連串靜止畫面的連續(xù)，因?yàn)榍懊娴哪z片在人眼中會(huì)形成殘留的影像，所以膠片上的畫面看起來才是動(dòng)態(tài)的。 因此，越是激烈的運(yùn)動(dòng)，在畫面的頂點(diǎn)或者在動(dòng)作開始的前一刻進(jìn)行剪切，會(huì)在后面的膠片上產(chǎn)生強(qiáng)烈的殘留影像的效果，給觀眾留下深刻的印象。
三、產(chǎn)生旋律感的剪切點(diǎn)
讓我們以翻書的動(dòng)作為例，看一下尋找剪切點(diǎn)的方法。 如果從動(dòng)作完全停止的狀態(tài)開始拍攝，忠實(shí)地將翻書的動(dòng)作從一開始 拍攝到結(jié)束，這樣觀眾一看就能知道是翻書的動(dòng)作。 但是，僅僅讓人看明白是無法 體現(xiàn)出影像的美妙之處的，旋律感和舒適感同樣不可缺少。那么究竟應(yīng)該怎么做呢? 我們把最開始的剪切點(diǎn)選擇在翻書動(dòng)作已經(jīng)開始的狀態(tài)。若把翻書這個(gè)動(dòng)作分解成1～24個(gè)畫面，那么就把最前面的3～4個(gè)片斷剪切掉，作為開始的剪切點(diǎn)。
這種改變對于理解翻書的動(dòng)作沒有任何影響。相反，還能表現(xiàn)出動(dòng)作的旋律感和舒適感。這種剪輯方法也可以運(yùn)用到其他影像中去。
四、電影剪輯的正確方法不是只有一個(gè)
有一點(diǎn)希望大家不要誤解，那就是剪切點(diǎn)并不是唯一的。 書頁翻到中間時(shí)可以作為一個(gè)剪切點(diǎn)，翻書動(dòng)作快要結(jié)束的時(shí)候也可以作為一個(gè)剪切點(diǎn)。 根據(jù)作品的不同，前后畫面的不同，剪切點(diǎn)可以有所變化。正確的剪輯方法不是唯一的。 當(dāng)然，剪輯也有其固定的形式幾約定，它們可以說是剪輯的規(guī)則。了解這些規(guī)則非常重要，但由于剪輯本身是一項(xiàng)富于創(chuàng)造性的工作，所以有時(shí)也會(huì)打破規(guī)則 ，進(jìn)行一些新的嘗試。
五、剪輯的目的
從物理制約中解放，自由控制時(shí)間和空間 ·在攝影和制作中有時(shí)需要分割鏡頭，在后面把它們構(gòu)成一個(gè)情節(jié) ·在作品中省略故事中實(shí)際時(shí)間的流逝 ·省略故事中空間的移動(dòng) 結(jié)合演出意圖構(gòu)成劇情，確定作品的最終面貌 ·有目的地進(jìn)行鏡頭的連接，明確、強(qiáng)調(diào)想表達(dá)的內(nèi)容 ·使鏡頭的順序和結(jié)構(gòu)更嚴(yán)密，突出情節(jié)性要素。
六、動(dòng)作剪輯中的固定規(guī)則
被拍攝物體為移動(dòng)時(shí)的剪輯方法。 動(dòng)作連接，是指對被拍攝物體的動(dòng)作進(jìn)行的剪輯。 從前，常常要因?yàn)楦鼡Q膠卷而不得不中斷對一個(gè)動(dòng)作的拍攝，然而用不同的鏡頭連接起來的同一個(gè)動(dòng)作，看上去效果卻出奇的流暢，給人以深刻印象。據(jù)說這就是這一剪輯方法的起源所在。
1.動(dòng)作以7：3連接 首先看一下動(dòng)作剪輯中的基本之基本，“動(dòng)作連接”。
“動(dòng)作連接”是指把一個(gè)動(dòng)作用兩個(gè)畫面來連接的剪輯方法。 從理論上說，這兩組影像只是畫面大小上的差別，描述的是同一時(shí)刻的同一動(dòng)作，所以從任何一點(diǎn)開始剪輯都可以。 但是，這時(shí)會(huì)出現(xiàn)動(dòng)作不連貫或重復(fù)的現(xiàn)象。最終剪輯出來的影像缺少節(jié)奏感。 一般的影像剪輯方法是按照7：3或3：7的比例來連接動(dòng)作，以達(dá)到動(dòng)作流暢的效果。這樣一來，不僅前后動(dòng)作看起來連貫，節(jié)奏感和生動(dòng)感也應(yīng)運(yùn)而生。 當(dāng)然，按照7：3的比例連接并不是絕對的真理。根據(jù)素材和剪切點(diǎn)的不同，人眼有時(shí)會(huì)產(chǎn)生重復(fù)、跳越的錯(cuò)覺。 所以，故意將某些鏡頭剪切掉或是重疊起來，動(dòng)作反而看起來更加自然流暢。 在不同的影像中嘗試著改變剪切點(diǎn)來看看效果吧。
2.把兩個(gè)動(dòng)作連接成一個(gè)
將不同的被拍攝物體的多個(gè)動(dòng)作連接成一個(gè)，也就是通常所說的“單個(gè)動(dòng)作剪輯”。 下文是使用的范例是：被打出本壘打的投手和一壘手回頭看著飛出去的球。兩位選手在同一時(shí)刻完成“回首”這一動(dòng)作。 要想充分運(yùn)用甩有的素材，一定會(huì)采用這樣的連接：打出全壘打->投手回頭->壘手回頭->遠(yuǎn)遠(yuǎn)飛出去的球。 但是，采用這種連接方法，兩位選手回頭的動(dòng)作就重復(fù)了，會(huì)給觀眾贊成一種沉悶的印象。 單個(gè)動(dòng)作剪輯會(huì)把這兩個(gè)回頭動(dòng)作整合成一個(gè)，通過剪輯來消除時(shí)間差。 具體而言，就是在投手回頭動(dòng)作的前半部分進(jìn)行剪切，連接上一壘手回頭動(dòng)作的后半部分，這樣能加強(qiáng)速度感并使畫面連貫。 動(dòng)作連接的要點(diǎn) 兩臺(tái)攝像機(jī)在相同的位置和角度拍攝出了兩種不同大小的影像。如果是不同的位置和角度，也可以使用這一規(guī)則來處理。 當(dāng)然，如果素材不是同時(shí)拍攝而成的，只要改變一下角度，以某一動(dòng)作的頂點(diǎn)(某一具特征性的動(dòng)作)為剪切點(diǎn)，連接的方法會(huì)有很多種。例如，先拍攝球出手前的一瞬間，隨后再拍攝出球后手向下收回的動(dòng)作，然后把它們進(jìn)行連接。
以動(dòng)作為中心進(jìn)行剪輯時(shí)，必須注意幾個(gè)方面的問題，以下就是要點(diǎn)所在。
(1)將時(shí)間看起來較長的鏡頭作為主要鏡頭。
(2)考慮畫面的上下左右，以免影響動(dòng)作的連續(xù)性。
(3)大幅度改變運(yùn)用和攝像機(jī)的位置會(huì)畫面的氣勢。
(4)按照實(shí)際時(shí)間進(jìn)行的連接看上去會(huì)比較拖沓，因此要壓縮過渡動(dòng)作中能省略的部分。特別是動(dòng)作激烈的場面，鏡頭的長度要縮短。
(5)同時(shí)拍攝而成的素材理論上可以在任意一點(diǎn)進(jìn)行剪輯，但是選擇不同的剪切點(diǎn)，重復(fù)或省略一些鏡頭，動(dòng)作會(huì)更為流暢。 ⑥同一動(dòng)作使用不同的畫面連接時(shí)，要盡量在動(dòng)作的頂點(diǎn)處進(jìn)行連接。
3.有目的地重疊動(dòng)作用以強(qiáng)調(diào)
通過有目的地重復(fù)，用以強(qiáng)調(diào)某一動(dòng)作，這種方法被 稱為雙重動(dòng)作或是三重動(dòng)作。 范例影像中，把投手手臂舉到最高點(diǎn)的鏡頭作為剪切點(diǎn)，連接從前方、后方拍攝到的這一動(dòng)作，最后再連接出球后手向下收回的側(cè)面全鏡頭。 這樣一來，對于觀眾不說，動(dòng)作可能并不是那么流暢，但是“出球”的動(dòng)作重復(fù)了3次(三重動(dòng)作)，給人印象十分深刻。 雙重動(dòng)作，只有當(dāng)有意識(shí)地想要突出某一動(dòng)作時(shí)才有效，而且要盡量的精短，以免冗長。
4.激烈的動(dòng)作場面可能省略中間部分
剪輯的目的之一在于時(shí)間和空間上的省略。 如果按照實(shí)際時(shí)間的推移和空間的移動(dòng)進(jìn)行剪輯，再多的時(shí)間都不夠表現(xiàn)，觀眾也會(huì)覺得冗長、乏味。 這時(shí)，比較有效的方法是抽取同一動(dòng)作的部分中間鏡頭，然后連接組合。 這種方法也被稱為中間抽去手法。 它的作用是能大幅度地縮減時(shí)間，增加影片的速度感，讓觀眾百看不厭。 運(yùn)用這種手法時(shí)，必須選擇抽去哪些鏡頭，這是難點(diǎn)所在。
最重要的是不能剪切掉動(dòng)作的頂點(diǎn)(特征性動(dòng)作)。手臂舉到最高處、手臂放到最低點(diǎn)、最生氣時(shí)的臉、笑得最燦爛時(shí)的臉等，如果抽去了這些頂點(diǎn)鏡頭，就無法了解動(dòng)作會(huì)朝哪個(gè)方向發(fā)展。 跳躍式剪輯發(fā)展了這一手法，它是中間抽去手法的一種，由戈達(dá)你創(chuàng)立，如唱機(jī)針般地對影像進(jìn)行跳躍式的連接。 跳躍式剪輯敢于打破傳統(tǒng)剪輯的禁忌，使制作讓人印象深刻的場面成為可能。 動(dòng)作的中間抽去手法 通過抽去中間鏡頭來省略時(shí)間并突出速度感時(shí)，必須注意選擇應(yīng)該省略哪些.省略其他鏡頭，最初狀態(tài)、投球時(shí)手臂位置達(dá)到最高時(shí)，手臂下垂，僅用這3個(gè)鏡頭就能最低限度地表現(xiàn)了出投球的動(dòng)作。
5.連接FRAME IN和FRAME OUT畫面
被拍攝物體在拍攝框架中，這被 稱為FRAME IN。 反之，被拍攝物體離開拍攝范圍，則稱之為FRAME OUT。 走路或奔跑中的人、動(dòng)物、小轎車、電車，這些移動(dòng)中的物體都可以對它們進(jìn)行剪輯。 我們一起來考慮一下怎樣連接同一被拍攝物體在不同背景下的FRAME IN和FRAME OUT畫面。 自行車從鏡頭前騎過的場面，在不同地點(diǎn)拍攝兩組同樣大小的鏡頭。 當(dāng)然，我們可以按照從自行車駛?cè)肟瘴枧_(tái)(鏡頭中只有背景，沒有被 拍攝物體)到自行車駛出鏡頭的順序連接。 這樣的連接方法沒有錯(cuò)，但是空間上顯得過于空曠，而且動(dòng)作不夠流暢。 優(yōu)秀的、有節(jié)奏感的動(dòng)作連接方法是在前一組鏡頭是被拍攝物體即將離開拍攝范圍時(shí)，然后連接上后一組鏡頭中物體剛剛進(jìn)入拍攝范圍的鏡頭。 要點(diǎn)是使用被拍攝物體一半在鏡頭中，一半在鏡頭外的畫面。這樣連接動(dòng)作看上去會(huì)比較流暢。 如果被拍攝物體在前后兩組鏡頭中的角度不同，在FRAME IN和FRAME OUT之間加入一幀空舞臺(tái)鏡頭，畫面前后會(huì)更為連貫。
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