豫劇的四大唱腔介紹
豫劇是發(fā)源于中國(guó)河南省的一個(gè)戲曲劇種，中國(guó)五大劇種之一。豫劇因各地語(yǔ)音差異，在音樂(lè)上形成帶有區(qū)域特色的藝術(shù)流派。下面是小編為大家收集的豫劇的四大唱腔介紹，歡迎閱讀與收藏。
祥符調(diào)
發(fā)源于開(kāi)封，是豫劇的母調(diào)。為標(biāo)準(zhǔn)的中州音韻，是最正宗的豫劇唱腔。男腔高亢激越、古樸醇厚;女腔莊重大方、委婉俏麗。祥符調(diào)唱詞通俗易懂，多為7字句或10字句，唱功有“寧唱十句戲，不道一句白”的藝諺流傳小生多用二本嗓，須生用本嗓、二本嗓等，旦角多用小嗓，丑角多用本嗓二本嗓，凈多用疙瘩腔，風(fēng)格清新典雅、悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)。代表人物中，旦有陳素真、馬雙枝、李景萼、閻立品、桑振君、宋桂玲、王秀蘭、姚淑芳、王敬先、田岫玲、張水英等。
豫西調(diào)(西府調(diào))
聲音低沉，吐字清晰，字字入耳，生旦凈丑多用大本嗓，本嗓后挫下壓;適合演悲觀、憤慨，音樂(lè)深沉、悲壯。代表人物中，旦有常香玉、崔蘭田、毛蘭花、蘇蘭芳、湯蘭香等;生有賈寶須、王二順、王遂朝等。
豫東調(diào)
慷慨激昂，粗獷豪邁。女聲花腔較多，具明快、俏麗等特點(diǎn)，大小嗓結(jié)合，本嗓小嗓混雜使用，男聲粗獷豪邁，多以二本嗓、本嗓多交替使用。代表人物中，生有唐玉成、楊啟超、劉新民、劉忠河、謝慶軍、索文化等;旦有花桂榮、王潤(rùn)枝、司鳳英、黃儒秀、陳玉英、張秀蘭、黃愛(ài)菊、張衛(wèi)華、董芙蓉等;凈有李斯忠、吳心平等。
沙河調(diào)
活潑婉轉(zhuǎn)，激昂嘹亮。既適宜表達(dá)愉快舒暢的心情，也適宜表達(dá)慷慨壯烈的氣氛。流傳于淮北、沙河流域，安徽人稱(chēng)梆子劇、淮北梆子。代表人物中，生有顧喜軒、劉法印、曹彥章、張三旺等;旦有劉玉梅、安金鳳、徐梅蘭等。
豫劇起源簡(jiǎn)介
豫劇是我國(guó)最大的地方劇種，居全國(guó)各地方戲曲之首。2006年，國(guó)家文化部門(mén)統(tǒng)計(jì)的國(guó)有專(zhuān)業(yè)豫劇團(tuán)體數(shù)量為167個(gè)，是全國(guó)擁有專(zhuān)業(yè)戲曲團(tuán)體和從業(yè)人員數(shù)量最多的劇種。下面是小編分享的豫劇起源簡(jiǎn)介，一起來(lái)看一下吧。
豫劇舊稱(chēng)“河南梆子”、“河南高調(diào)”，由于早期演員用本嗓演唱，起腔與收腔時(shí)用假聲翻高尾音帶“謳”，又曾叫“河南謳”�！霸 敝钤绶褐负幽细鲃》N，直到1947年秋，開(kāi)封、蘭州、西安三地報(bào)界方以此稱(chēng)謂專(zhuān)指河南梆子。
新中國(guó)成立后，在河南梆子的基礎(chǔ)上，經(jīng)過(guò)幾代老藝術(shù)家的不斷改革和創(chuàng)新，正式更名為“豫劇”。標(biāo)志著豫劇藝術(shù)產(chǎn)生了質(zhì)的飛躍，也標(biāo)志著一門(mén)成熟的戲曲藝術(shù)開(kāi)始全面繁榮。
所以，河南梆子是豫劇的前身，兩者的概念不盡相同。
豫劇流行于河南、河北、山東、山西、湖北、陜西、甘肅、新疆、臺(tái)灣等十幾個(gè)省區(qū)，是我國(guó)最有影響的劇種之一。
在聲腔上，豫劇屬梆子腔系，豫劇劃分主要有五大流派：以開(kāi)封為中心的唱法稱(chēng)“祥符調(diào)”;以商丘為中心的唱法稱(chēng)“豫東調(diào)”，又稱(chēng)“東路調(diào)”;以洛陽(yáng)為中心流傳的唱法稱(chēng)為“豫西調(diào)”，又稱(chēng)“西府調(diào)”;流行于豫東南的稱(chēng)“沙河調(diào)”，又叫“本地梆”;建國(guó)后，在楊蘭春等的領(lǐng)導(dǎo)下，對(duì)豫劇四大地域流派唱腔進(jìn)行了綜合吸收和大幅改革，運(yùn)用科學(xué)的發(fā)音，融入了歌劇元素，形成了“現(xiàn)代流派”，又稱(chēng)“現(xiàn)代戲流派”。
2006年5月20日，經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)，豫劇被列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。
起源
豫劇前身河南梆子的起源已經(jīng)很難考證。一說(shuō)明末秦腔與蒲州梆子傳入河南后，與當(dāng)?shù)孛窀�、小調(diào)相結(jié)合而成;一說(shuō)由北曲弦索調(diào)直接發(fā)展而成;一說(shuō)是在河南民間演唱藝術(shù)，特別是自明朝中后期，在中原地區(qū)盛行的時(shí)尚小令基礎(chǔ)上，吸收“弦索”等藝術(shù)成果發(fā)展而成。
河南梆子的班社最早始于何時(shí)何地，今無(wú)可考。據(jù)老藝人傳說(shuō)，過(guò)去的演員大多出于乾隆年間的蔣門(mén)和徐門(mén)兩家的科班，而開(kāi)封的“老三班”：義成班、公議班和公興班，傳說(shuō)都經(jīng)歷了明、清兩個(gè)朝代。
義成班，據(jù)1916年2月15日《河聲日?qǐng)?bào)》載：“省內(nèi)義成班，原為開(kāi)封縣署民壯總役于建清所組建，歷年以來(lái)一般梨園子弟在各處演唱，頗享盛名�！绷x成班于1926年，在開(kāi)封相國(guó)寺的火神廟內(nèi)建立了永安舞臺(tái)。舞臺(tái)的組織管理分前、后臺(tái)、前臺(tái)，主要負(fù)責(zé)管理劇院內(nèi)的各種雜務(wù)，如售票，接待觀眾，供應(yīng)茶水;后臺(tái)，主要負(fù)責(zé)演出方面的事務(wù)，如確定演出劇目，分配角色以及衣箱、道具等方面的工作。
天興班，原是封丘辦的科班，歷史比較悠久，不少豫劇名演員出自該班。清末民初曾不斷到開(kāi)封演出。知名演員有李劍云(小名壯丑，工旦)、閻彩云(工旦，1982年去世)，其他主要演員有時(shí)登科、張治林、聶二妮、孔憲玉、李玉仙、張廷華、李法魁等。
杞縣的"六班"、"捕班"(縣衙辦的`)以及馬、武、鄭、郝、劉、常六姓聯(lián)辦的"六姓家班"等，均為辛亥革命后的著名班社，演員水成、一陣會(huì)、田茍、何運(yùn)、金成等，均為當(dāng)時(shí)名角。
清朝時(shí)期
據(jù)清李綠園于乾隆四十二年(1777)成書(shū)的《岐路燈》和乾隆五十三年(1788)《杞縣志》記載，當(dāng)時(shí)梆子戲已在開(kāi)封、杞縣一帶盛行，并曾與羅戲、卷戲合班演出，稱(chēng)為“梆羅卷”。據(jù)當(dāng)時(shí)的碑文資料記載內(nèi)容，明皇宮是“當(dāng)年演劇各班祈禱宴會(huì)之所，代遠(yuǎn)年湮，亦不知?jiǎng)?chuàng)自何時(shí)。于道光年間(1821-1850)河工決口，廟宇沖塌，瓦片無(wú)存”，可見(jiàn)在道光之前，梆子戲就早已存在。
這些記述與藝人間的傳說(shuō)相符。據(jù)一些老藝人追憶，他們?cè)?912年前后學(xué)藝時(shí)，曾聽(tīng)?zhēng)煾嫡f(shuō)起河南的“內(nèi)十處”，即祥符(今開(kāi)封)、杞縣、陳留(今開(kāi)封)、尉氏、中牟、通許、儀封、蘭封(今并入蘭考)、封丘、陽(yáng)武(今并入原陽(yáng))和“外八處”即淮陽(yáng)、西華、商水、項(xiàng)城、沈丘、太康、扶溝、鹿邑。據(jù)藝人相傳，河南梆子最早的傳授者為蔣門(mén)、徐門(mén)兩家，蔣門(mén)在開(kāi)封南面的朱仙鎮(zhèn)，徐門(mén)在開(kāi)封東面的`清河集，都曾辦過(guò)科班。
民國(guó)時(shí)期
辛亥革命以后，河南梆子更多地進(jìn)入城市演出。當(dāng)時(shí)開(kāi)封較有名的茶社，如致祥茶社、普慶茶社、澄懷茶社、慶茶社、東火神廟茶社、同樂(lè)茶社等，均爭(zhēng)相邀聘河南梆子班社，義成班、天興班、公議班、公興班等因而活躍一時(shí)。此后，鄭州、洛陽(yáng)、信陽(yáng)、商丘等城市相繼出現(xiàn)演出河南梆子的茶社、戲園。在農(nóng)村，則每逢迎神賽會(huì)必演戲，在一些地區(qū)，所演多屬河南梆子。
20年代末到30年代，河南梆子的發(fā)展進(jìn)入一個(gè)新的階段。這一時(shí)期，開(kāi)封相國(guó)寺先后建立了永安、永樂(lè)、永民、同樂(lè)四個(gè)河南梆子劇場(chǎng)，許多著名藝人如陳素真、王潤(rùn)枝、馬雙枝、司鳳英、李瑞云、常香玉、趙義庭、彭海豹等，云集于開(kāi)封。
1935年初，以樊粹庭為首成立了豫聲戲劇學(xué)社，改永樂(lè)舞臺(tái)為豫聲劇院，陳素真所在的杞縣戲班和趙義庭所在的山東曹縣戲班均參加了該學(xué)社。豫聲戲劇學(xué)社革除了舊戲班的一些不合理制度，對(duì)表演和舞臺(tái)美術(shù)等進(jìn)行革新，并演出由樊粹庭創(chuàng)作的《凌云志》、《義烈風(fēng)》、《霄壤恨》、《滌恥血》、《三拂袖》等劇目。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，于1938年，采"醒獅怒"之意，改學(xué)社為獅吼劇團(tuán)。
1936年，常香玉隨周海水班社到開(kāi)封，演出于醒豫舞臺(tái)。1937年成立中州戲曲研究社，演出由王鎮(zhèn)南編寫(xiě)的《六部西廂》、《哭長(zhǎng)城》等古裝戲和揭露日本帝國(guó)主義侵略罪行的現(xiàn)代戲《打土地》�！洞蛲恋亍肥窃⊙菥幀F(xiàn)代戲的開(kāi)始。與此同時(shí)，永安舞臺(tái)的王潤(rùn)枝、馬雙枝、鼓海豹、楊金玉等也演出了不少傳統(tǒng)劇目。名角云集，促進(jìn)了豫東調(diào)、豫西調(diào)的合流，促進(jìn)了河南梆子的發(fā)展和提高。
1938年日本侵略軍占領(lǐng)開(kāi)封后，獅吼劇團(tuán)、周海水的泰乙班，以及常香玉等團(tuán)體和演員先后到西安，并以西安為中心，在西北城鄉(xiāng)演出，擴(kuò)大了河南梆子的影響和流行地區(qū)。從抗日戰(zhàn)爭(zhēng)開(kāi)始到建國(guó)前，西安也出現(xiàn)了不少河南梆子團(tuán)體，如樊粹庭領(lǐng)導(dǎo)的獅吼劇團(tuán)，常香玉為首的香玉劇社，毛蘭花為首的鳳麟劇團(tuán)，崔蘭田為首的蘭光劇社。還有孫老七創(chuàng)辦的河南災(zāi)童戲劇學(xué)社(原西藏豫劇團(tuán)前身)等。
新中國(guó)時(shí)期
新中國(guó)成立后，在河南梆子的基礎(chǔ)上，經(jīng)過(guò)幾代老藝術(shù)家的不斷改革和創(chuàng)新，正式更名為“豫劇”。標(biāo)志著豫劇藝術(shù)產(chǎn)生了質(zhì)的飛躍，也標(biāo)志著一門(mén)成熟的戲曲藝術(shù)開(kāi)始全面繁榮!
1956年成立了河南豫劇院(后來(lái)解體為現(xiàn)在的省一、二、三團(tuán))，1962年舉行了豫劇名老藝人座談會(huì)演，1980年舉行了“豫劇流派匯報(bào)演出”，逐漸形成各大豫劇流派，出現(xiàn)了不少描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)生活的現(xiàn)代戲和新編歷史劇，這次匯演有著重大意義，從藝術(shù)和影響力上確立了常香玉為首的、常陳崔馬閻五大旦角流派。1990年后又舉行了“93十大名旦”的評(píng)選和舉辦了中國(guó)豫劇藝術(shù)節(jié)，同時(shí)豫劇從河南周邊向西北、西南、東北等地傳播，最盛時(shí)北到黑龍江，南到貴州，包括西藏等省、區(qū)、市都有專(zhuān)業(yè)劇團(tuán)的分布。據(jù)1984年統(tǒng)計(jì)，豫劇專(zhuān)業(yè)劇團(tuán)數(shù)量達(dá)到239個(gè)，業(yè)余劇團(tuán)總量則在7千個(gè)以上，成為梆子腔大家族最有生命力的一支。
進(jìn)入21世紀(jì)，豫劇事業(yè)在新一代領(lǐng)軍人物的努力下，新作品屢次獲得國(guó)內(nèi)國(guó)際大獎(jiǎng)，并且多次出國(guó)演出，使豫劇又有了新的發(fā)展。